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Enrique Marco Antonio

George Phoenix. Retrato de Henry Mark Anthony. Década de 1880. Se desconoce su paradero actual.

Henry Mark Anthony (4 de agosto de 1817 - 1 de diciembre de 1886) fue un paisajista inglés, al que los críticos a menudo comparan favorablemente con John Constable . Expuso en muchas instituciones de arte importantes y viajó mucho, y se le atribuye la introducción del estilo de pintura al aire libre en Gran Bretaña.

Vida y obra

Anthony nació en Rusholme Lane, Manchester , de ascendencia galesa, y fue el segundo hijo de John Anthony, comerciante, y su esposa, Phoebe. [1] La familia se mudó a Cowbridge , Glamorgan (en Gales ), alrededor de 1823.

Anthony fue aprendiz de un médico llamado Harrison que, siendo un artista aficionado, alentó sus inclinaciones artísticas. Posteriormente, se dice que fue alumno de su primo George Wilfred Anthony, un maestro de dibujo en Manchester (más tarde pintor de paisajes y crítico de arte -como Gabriel Tinto- para el Manchester Guardian ).

Anthony se trasladó a Londres en torno a 1833. El mecenazgo y un legado recibidos en la década de 1830 le permitieron viajar. Así, estudió en La Haya , en París , en la Academia de Bellas Artes con Paul Delaroche , Ary Scheffer y Horace Vernet , y en Fontainebleau en 1837, donde recibió la influencia de la escuela de Barbizon , Jean-Baptiste-Camille Corot y Jules Dupré .

Henry Mark Anthony. El espejo de la naturaleza. 1854

Anthony fue uno de los primeros artistas británicos en introducir el estilo francés de pintura de paisajes al aire libre en Londres. Expuso regularmente en la Royal Academy , entre 1837 y 1884, [2] la British Institution (1841-60), [3] y la Society of British Artists (1841-69). [4] Fue elegido miembro de esta última en 1845, dimitiendo en 1852 con la esperanza de que esto ayudara a su elección como miembro asociado de la Royal Academy. En 1843 mostró una de sus pinturas en la Royal Birmingham Society of Artists (RBSA) y ese mismo año fue elegido miembro. También expuso una vez en la Grosvenor Gallery y la Liverpool Academy , ganando el premio de 1854 de £50 por Nature's Mirror ( Wolverhampton Art Gallery ). Viajó y pintó en Inglaterra y Gales, Francia, los Países Bajos, Irlanda y España.

En su época, Anthony era considerado el segundo mejor paisajista británico, después de John Constable . Trabajaba directamente de la naturaleza y pintaba a gran escala, introduciendo en sus paisajes pintados un estado de ánimo melancólico, sentimientos nostálgicos y efectos atmosféricos a menudo potenciados por la luz del amanecer o del anochecer sobre una antigua iglesia o castillo. Sin embargo, los nuevos avances en el arte británico después de 1860 y su fracaso a la hora de ser elegido miembro de la Royal Academy lo llevaron a una carrera posterior solitaria.

Relación con otros artistas

Anthony fue admirado por la Hermandad Prerrafaelita (asistió a su "inauguración" en Newman Street, Londres, el 12 de enero de 1850). William Michael Rossetti elogió sus paisajes en "The Spectator" y "Critic" y más tarde escribió: "Las obras que Anthony produjo entre algunas fechas como 1847 y 1857, fueron ciertamente muy notables y se destacaron de manera destacada entre la multitud". [5] Anthony era un amigo cercano de Ford Madox Brown , mencionado con frecuencia en los diarios de Brown: en 1851, los dos artistas emprendieron una gira a pie por la Isla de Wight. Dante Gabriel Rossetti ayudó a asegurarle a Anthony el patrocinio del importante coleccionista de Newcastle James Leathart en la década de 1860. Aproximadamente al mismo tiempo, Anthony mantuvo correspondencia con el famoso fabricante de plumas y mecenas de Birmingham Joseph Gillott (1799-1872). Tenía la intención de comprarle un instrumento musical a cambio de efectivo o una de sus pinturas. El comerciante de arte de Anthony era el sargento Ralph Thomas, de quien se decía que le pagaba a Anthony "seis peniques por minuto" por sus cuadros y poseía unos cien bocetos suyos. [6]

El único retrato conocido de Anthony fue pintado por George Phoenix (1863-1935). Phoenix lo prestó a la Wolverhampton Art Gallery hasta 1931, cuando fue devuelto a los descendientes de Anthony.

Familia

Anthony se casó con Eleanor Sophia Marshall (c.1809/1816-1891) [7] y tuvo al menos tres hijas: Phoebe Grace (1850 - después de 1901), [8] Constance (n. 1852) y Grace (n. 1853, casada en 1869). [9] Uno de sus primos fue George Wilfred Anthony , maestro de dibujo, pintor paisajista y crítico de arte.

Muerte y legado

Henry Mark Anthony murió en Londres en The Lawn, Hampstead , el 1 de diciembre de 1886. Posteriormente, el director de correos de Wolverhampton , George Fardo, adquirió varias de sus pinturas . [10] Finalmente, las entregó a Philip Horsman, constructor y coleccionista de arte de Wolverhampton. Ahora se encuentran en la colección de la Wolverhampton Art Gallery . El artista local George Phoenix comentó sobre ellas en 1907: "Todo lo que él (HM Anthony) valía la pena hacer, lo consideraba digno de hacerse bien; haciéndolo con todo su corazón y con toda su alma". [11]

Referencias

  1. ^ El hermano mayor de Anthony, John (1813–1895), fue médico, viajero y distinguido microscopista.
  2. ^ Mostrando un total de treinta y seis imágenes,
  3. ^ Mostrando 7 pinturas
  4. ^ Mostrando 84 obras.
  5. ^ Citado en JP Warren. "El experimento lingüístico de Walt Whitman" (Pennsylvania State University Press, 1990) pág. 31.
  6. ^ Chapel, J. Los papeles de Joseph Gillott (1799-1872). En: Journal of the History of Collections. Vol. 20 (1), 2008. pp. 37-84.
  7. ^ En el censo de 1881, Eleanor Sophia Anthony vivía sola, era inquilina y se describía a sí misma como artista, pintora de paisajes.
  8. ^ Phoebe Grace (1850 – después de 1901), se casó con John George S. Williams en 1867. Hay contradicciones en los censos. En el censo de 1851 aparece una Phoebe Anthony de 18 años.
  9. ^ "Inicio". ancestry.co.uk .
  10. ^ 'South Wales Daily News', 10.11.1903. El periódico comentó que el único competidor digno de mención para la colección era "el difunto Dr. Lawson Tait ".
  11. ^ Geo Phoenix. Galería de arte de Wolverhampton. 1907. pág. 26.

Lectura adicional