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Enrique Marcos Antonio

George Fénix. Retrato de Enrique Marco Antonio. Década de 1880. Ubicación actual desconocida

Henry Mark Anthony (4 de agosto de 1817 - 1 de diciembre de 1886) fue un paisajista inglés, a menudo comparado favorablemente con John Constable por los críticos. Expuso en muchas instituciones de arte importantes y viajó mucho, y se le atribuye la introducción del estilo de pintura al aire libre en Gran Bretaña.

vida y trabajo

Anthony nació en Rusholme Lane, Manchester , de ascendencia galesa, y fue el segundo hijo de John Anthony, comerciante, y su esposa, Phoebe. [1] La familia se mudó a Cowbridge , Glamorgan (en Gales ), alrededor de 1823.

Anthony fue aprendiz de un médico llamado Harrison quien, siendo él mismo un artista aficionado, fomentó sus inclinaciones artísticas. Posteriormente, se dice que fue alumno de su primo George Wilfred Anthony, un maestro de dibujo en Manchester (más tarde paisajista y crítico de arte, como Gabriel Tinto, para el Manchester Guardian ).

Anthony se mudó a Londres alrededor de 1833. El patrocinio y un legado recibido en la década de 1830 le permitieron viajar. Así estudió en La Haya , en París , en la Academia de Bellas Artes con Paul Delaroche , Ary Scheffer y Horace Vernet , y en Fontainebleau en 1837, donde recibió la influencia de la escuela de Barbizon , Jean-Baptiste-Camille Corot . y Jules Dupré .

Enrique Marcos Antonio. El espejo de la naturaleza. 1854

Anthony fue uno de los primeros artistas británicos en introducir el estilo francés de pintura de paisajes al aire libre en Londres. Expuso regularmente en la Royal Academy , entre 1837 y 1884, [2] la British Institution (1841-60), [3] y la Sociedad de Artistas Británicos (1841-69). [4] Fue elegido miembro de este último en 1845, dimitiendo en 1852 con la esperanza de que ello ayudaría en su elección como miembro de la Royal Academy. En 1843 expuso una de sus pinturas en la Real Sociedad de Artistas de Birmingham (RBSA) y ese mismo año fue elegido miembro. También expuso una vez en la Grosvenor Gallery y la Liverpool Academy , ganando en 1854 el premio de 50 libras esterlinas por Nature's Mirror ( Wolverhampton Art Gallery ). Viajó y pintó en Inglaterra y Gales, Francia, Países Bajos, Irlanda y España.

En ese momento, Anthony era considerado el segundo mejor paisajista británico después de John Constable . Trabajando directamente a partir de la naturaleza, pintó a gran escala, introduciendo en el paisaje pintado un estado de ánimo melancólico, sentimientos nostálgicos y efectos atmosféricos a menudo realzados por la luz del amanecer o del atardecer sobre una antigua iglesia o castillo. Sin embargo, los nuevos desarrollos en el arte británico después de 1860 y su fracaso en ser elegido miembro de la Real Academia lo llevaron a una carrera posterior solitaria.

Relación con otros artistas

Anthony fue admirado por la Hermandad Prerrafaelita (asistió a su "inauguración de casa" en Newman Street, Londres, el 12 de enero de 1850). William Michael Rossetti elogió sus paisajes en 'The Spectator' y 'Critic' y más tarde escribió: "Las obras que Anthony produjo entre fechas como 1847 y 1857 fueron ciertamente muy notables y se destacaron de la multitud". [5] Anthony era un amigo cercano de Ford Madox Brown , mencionado frecuentemente en los diarios de Brown; en 1851, los dos artistas emprendieron un recorrido a pie por la Isla de Wight. Dante Gabriel Rossetti ayudó a asegurarle a Anthony el patrocinio del importante coleccionista de Newcastle James Leathart en la década de 1860. Casi al mismo tiempo, Anthony mantuvo correspondencia con el famoso fabricante de bolígrafos y mecenas del arte de Birmingham, Joseph Gillott (1799-1872). Tenía la intención de comprarle a Gillott un instrumento musical a cambio de dinero en efectivo o uno de sus cuadros. El comerciante de arte de Anthony era el sargento Ralph Thomas, de quien se decía que le pagaba a Anthony "seis peniques el minuto" por sus cuadros y poseía alrededor de cien bocetos de él. [6]

El único retrato conocido de Anthony fue pintado por George Phoenix (1863-1935). Estuvo cedido por Phoenix a la Wolverhampton Art Gallery hasta 1931, cuando fue devuelto a los descendientes de Anthony.

Familia

Anthony se casó con Eleanor Sophia Marshall (c.1809/1816-1891) [7] y tuvo al menos tres hijas: Phoebe Grace (1850 – después de 1901), [8] Constance (n. 1852) y Grace (n. 1853, casada 1869). [9] Uno de sus primos fue George Wilfred Anthony , maestro de dibujo, paisajista y crítico de arte.

Muerte y legado

Henry Mark Anthony murió en Londres en The Lawn, Hampstead , el 1 de diciembre de 1886. Posteriormente, varias de sus pinturas fueron compradas por el director de correos de Wolverhampton, George Fardo. [10] Finalmente, pasó estas pinturas a Philip Horsman, constructor y coleccionista de arte de Wolverhampton. Ahora están en la colección de la Wolverhampton Art Gallery . El artista local George Phoenix comentó sobre ellos en 1907: "Todo lo que él (HM Anthony) valía la pena hacer, consideraba que valía la pena hacerlo bien; hacerlo con todo su corazón y con toda su alma". [11]

Referencias

  1. ^ El hermano mayor de Anthony, John (1813-1895), fue médico, viajero y distinguido microscopista.
  2. ^ Mostrando un total de treinta y seis imágenes,
  3. ^ Mostrando 7 pinturas
  4. ^ Mostrando 84 obras.
  5. ^ Citado en JP Warren. "Experimento del lenguaje de Walt Whitman" (Pennsylvania State University Press, 1990) p31.
  6. ^ Chapel, J. Los documentos de Joseph Gillott (1799-1872). En: Revista de Historia de las Colecciones. Vol.20 (1), 2008. págs.37-84.
  7. En el censo de 1881, Eleanor Sophia Anthony vivía sola, era inquilina y se describía a sí misma como artista y paisajista.
  8. ^ Phoebe Grace (1850 - después de 1901), se casó con John George S. Williams en 1867. Hay contradicciones en los censos. Hay una Phoebe Anthony, de 18 años, en el censo de 1851.
  9. ^ "Inicio". ancestry.co.uk .
  10. ^ 'Noticias diarias de Gales del Sur', 10.11.1903. El periódico comentó que el único competidor destacado de la colección era "el difunto Dr. Lawson Tait ".
  11. ^ Geo Fénix. Imágenes de la galería de arte de Wolverhampton. 1907. pág. 26.

Lectura adicional