Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt (Así como la lluvia y la nieve caen del cielo),[1] BWV 18, es unacantata eclesiásticadeJohann Sebastian Bach. Lo compuso enWeimarpara el domingoSexagesimae, el segundo domingo antes dela Cuaresma, probablemente hacia 1713.
La cantata se basa en un texto de Erdmann Neumeister publicado en 1711. Mientras estuvo en Weimar, Bach compuso al menos otro texto de cantata de este libretista; también puso otros del poeta de la corte Salomon Franck . El texto cita a Isaías , relacionada con el evangelio, la parábola del sembrador . El tercer movimiento tiene estilo de sermón, combinado con una letanía de Martín Lutero . El coral de cierre es la octava estrofa del himno de Lazarus Spengler " Durch Adams Fall ist ganz verderbt ".
La cantata cae relativamente temprano en la cronología de composiciones de cantata de Bach. Posiblemente fue compuesto para su interpretación el 24 de febrero de 1715, pero más probablemente uno o incluso dos años antes. Sexagesima siempre cae en enero o febrero, por lo que la referencia del título a las nevadas habría sido relevante para el clima en ese momento. Bach estructuró la obra en cinco movimientos, una sinfonía , un recitativo , un recitativo con coral, un aria y un coral de cierre. La compuso para tres solistas vocales, un coro de cuatro voces sólo en el coral y un conjunto instrumental barroco que es inusual por tener violas pero no violines. Los instrumentos especificados originalmente eran cuatro violas, violonchelo, fagot y bajo continuo. Cuando volvió a interpretar la obra como Thomaskantor en Leipzig, añadió dos flautas dulces a las violas dobles I y II una octava más arriba, creando así un sonido general más ligero.
Bach trabajó para la corte de Weimar desde 1708. Como parte de su trabajo en puestos anteriores, había compuesto cantatas, pero en Weimar al principio se ocupó principalmente de otros proyectos. En 1713 le ofrecieron un puesto en la Marktkirche , una iglesia en Halle , pero le ofrecieron incentivos para quedarse en Weimar. Recibió un ascenso el 2 de marzo de 1714, lo que le llevó a componer cantatas con un calendario mensual. [2] Se cree que BWV 18 es una de las pocas cantatas que Bach compuso en Weimar antes de 1714. Al igual que las cantatas posteriores de Weimar, se habría interpretado en la Schlosskirche , la capilla de sus empleadores, los duques co-reinantes. .
Bach compuso esta cantata para el segundo domingo antes de la Cuaresma , llamada Sexagesima . Las lecturas prescritas para el domingo fueron tomadas de la Segunda Epístola a los Corintios , "El poder de Dios es grande en los débiles" (2 Corintios 11:19–12:9), y del Evangelio de Lucas , la parábola del sembrador ( Lucas 8:4–15). [3]
La cantata está basada en un texto de Erdmann Neumeister , pionero en el uso de un formato de recitativo y aria , nuevo en la música religiosa. Este texto fue escrito para la corte de Eisenach y publicado en Gotha en 1711 en la colección Geistliches Singen und Spielen (Canto y juego sagrado), [4] a la que Georg Philipp Telemann le había puesto música . [3] Es uno de los pocos textos musicalizados en Weimar que no fueron escritos por el poeta de la corte Salomon Franck . [5] El texto cita a Isaías en el segundo movimiento, "Porque como desciende la lluvia y la nieve del cielo... así será mi palabra..." (Isaías 55:10-11), relacionado con el Evangelio sobre La palabra de Dios comparada con la semilla. [6] En el tercer movimiento, el poeta combina advertencias de los peligros de la palabra de Dios al estilo de un sermón con cuatro líneas de oración de una letanía de Martín Lutero . El coral de cierre es la octava estrofa del himno de Lazarus Spengler " Durch Adams Fall ist ganz verderbt " (1524). [3] [7]
La cantata cae relativamente temprano en la cronología de composiciones de cantata de Bach. Posiblemente fue compuesto el 24 de febrero de 1715, pero más probablemente uno o dos años antes. [3] El estudioso de Bach Christoph Wolff afirma: "El material escénico original ha sobrevivido y nos permite fechar la obra en 1713". [4] Bach volvió a interpretar la cantata cuando era Thomaskantor en Leipzig en 1724, con una partitura ampliada en un tono diferente. [3] Probablemente se interpretó entonces en el mismo servicio que el recién compuesto Leichtgesinnte Flattergeister , BWV 181 . [8]
Bach estructuró la cantata en cinco movimientos, una sinfonía instrumental , un recitativo , un recitativo con coral, un aria y un coral de cierre. Compuso la obra, como otras cantatas escritas en Weimar, para un pequeño conjunto de tres solistas vocales ( soprano (S), tenor (T), bajo (B)), un coro de cuatro voces sólo en los corales y un coro barroco. Conjunto instrumental de cuatro violas (Va), violonchelo (Vc), fagot (Fg) y bajo continuo . [6] [9] La configuración para cuatro violas es inusual. [6] En una orquestación similar, el Concierto de Brandeburgo n.º 6 también omite los violines.
La segunda versión de esta cantata para una actuación en Leipzig añade dos flautas dulces , que doblan las violas I y II una octava más arriba. John Eliot Gardiner compara el efecto con un registro de cuatro pies en un órgano de tubos . [10] La cantata comienza en sol menor en la versión de Weimar, en la menor en la versión de Leipzig. En la siguiente tabla de movimientos, la partitura y las claves siguen la Neue Bach-Ausgabe para la versión de Leipzig. Los compases están tomados del libro de todas las cantatas del erudito de Bach Alfred Dürr , utilizando el símbolo del tiempo común (4/4). [3] El continuo, tocado en todo momento, no se muestra.
Las tonalidades de este apartado hacen referencia a la versión de Weimar, aunque la grabación de Masaaki Suzuki , con comentario de Klaus Hofmann , utiliza las tonalidades de Leipzig. Hofmann destaca el "carácter luterano" de la obra, citando la letanía de Lutero insertada en el tercer movimiento, y la ve como un "estudio recitativo", explorando el secco recitativo de la ópera italiana, introducido por Erdmann Neumeister , y también el acompañante con un rico acompañamiento instrumental. . [6] Gardiner encuentra las tres cantatas para la ocasión, que tratan de la palabra de Dios, "caracterizadas por su vívida imaginación pictórica, un deslumbrante sentido del drama y por una música de frescura y poder que se aloja en la memoria". [10]
La cantata comienza con una sinfonía en sol menor , que ilustra la lluvia y la nieve en frases descendentes. En forma da capo , recuerda tanto a una chacona como a un concierto. Las cuatro violas y el continuo, con partes de fagot y violonchelo especificadas, crean un sonido inusual, [6] denominado "sonoridad mágicamente oscura" por Gardiner. [10]
La cita de Isaías, " Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt und nicht wieder dahin kommet " (Así como la lluvia y la nieve caen del cielo y no regresan a él), [1] es cantada por el bajo, la voz Christi (voz de Cristo), en un recitativo secco. [3] Esta es la primera adaptación de Bach del recitativo en una cantata de iglesia, que no sigue patrones operísticos, sino "una presentación lúcida del texto en un estilo digno y muy personal". [10]
El movimiento central, " Mein Gott, hier wird mein Herze sein " (El tesoro de mi alma es la palabra de Dios), [1] es único en las cantatas de Bach, el coro soprano interrumpe la oración de los solistas masculinos cuatro veces, seguido de una conclusión de el coro completo " Erhör uns, lieber Herre Gott! " (¡Escúchanos, querido Señor Dios!). [1] [3] Los recitativos están marcados como adagio en mi bemol mayor , mientras que la letanía intercalada se presenta dramáticamente (allegro en do menor ). [6] Gardiner compara las imágenes de los recitativos: "todo se suma a un retrato vívido, al estilo de Brueghel , de la sociedad rural en el trabajo: el sembrador, el glotón, el diablo al acecho, así como esos villanos de pantomima, los turcos y los Papistas. Compara el movimiento con la ambientación del mismo texto por parte de Telemann y afirma:
Por otro lado, aquí está Bach, que parece saborear el contraste entre la letanía arcaica y su nuevo estilo recitativo "moderno", en el que permite a sus dos solistas masculinos expresar peticiones personales de fe y resolución frente a múltiples provocaciones y astucia diabólica, con exhibiciones cada vez más virtuosas de coloratura, modulaciones cada vez más amplias y extravagantes pinturas de palabras sobre 'berauben' (robar), 'Verfolgung' (persecución) e 'irregehen' (desviarse del rumbo). [10]
La única aria , " Mein Seelenschatz ist Gottes Wort " (El tesoro de mi alma es la palabra de Dios), [1] está preparada para soprano, acompañada por las cuatro violas al unísono . [6]
La cantata se cierra con una versión en cuatro partes de la estrofa del himno de Spengler, [11] " Ich bitt, o Herr, aus Herzens Grund " (Rezo, oh Señor, desde el fondo de mi corazón), [1] Es la primera de Bach. de muchos por venir como conclusión típica de sus cantatas. [10]
La selección está extraída del listado del sitio web de Cantatas de Bach. [12] Los coros con una voz por parte (OVPP) y los conjuntos que tocan instrumentos de época en actuaciones con información histórica están marcados con un fondo verde.
