Clelia Maria Giuseppa (Giuseppina) Strepponi ( Lodi , 8 de septiembre de 1815 - Villanova sull'Arda , 14 de noviembre de 1897) fue una soprano de ópera italiana del siglo XIX de gran renombre y segunda esposa del compositor Giuseppe Verdi .
A menudo se le atribuye haber contribuido a los primeros éxitos de Verdi, protagonizando varias de sus primeras óperas, incluido el papel de Abigaille en el estreno mundial de Nabucco en 1842. Strepponi, una cantante muy talentosa, se destacó en el repertorio del bel canto y pasó mucho tiempo de su carrera interpretando papeles en óperas de Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti y Gioachino Rossini , compartiendo a menudo escenario con el tenor Napoleone Moriani y el barítono Giorgio Ronconi . Donizetti escribió el papel principal de su ópera Adelia específicamente para Strepponi. Se la describió como poseedora de "una voz límpida, penetrante y suave, una acción decorosa, una figura encantadora; y a los generosos dones de la naturaleza añade una técnica excelente"; También se elogió su "profundo sentimiento interior". [1]
Tanto su vida personal como profesional se complicaron por el exceso de trabajo, por al menos tres embarazos conocidos y por su deterioro vocal que la llevó a retirarse de los escenarios a la edad de 31 años, en 1846 cuando se mudó a París para convertirse en profesora de canto. Si bien se sabe que tuvo una relación profesional con Verdi desde la época de su primera ópera, Oberto en 1839, se convirtieron en pareja en 1847 cuando vivieron juntos en París, luego se mudaron a Busseto en 1849, se casaron en 1859 y permanecieron juntos hasta el final de su vida.
Strepponi nació en la ciudad de Lodi en la región de Lombardía en Italia. Era la hija mayor de Rosa Cornalba y Feliciano Strepponi (1797-1832), organista de la catedral de Monza y compositor de ópera de éxito moderado, cuyas obras se representaron en teatros de Milán, Turín y Trieste. [2] Sus primeras lecciones de música fueron con su padre, quien se centró principalmente en enseñarle a tocar el piano, pero en 1830 se matriculó en el Conservatorio de Milán, aunque tenía poco más de 15 años. [2] Después de la muerte de su padre a la edad de 35 años en 1832 de encefalitis , pudo continuar estudiando canto y piano como alumna gratuita en el Conservatorio, donde ganó notablemente el primer premio de bel canto durante su último año en 1834. [1] Su interpretación de la cavatina de Beatrice di Tenda y por sus papeles tanto en dúo como en trío fue mencionado en la Gazzetta privilegiata di Milano del 29 de septiembre de 1834, donde se señaló que sus cualidades vocales "serán una excelente adquisición, cuando llegue el momento, para la escena italiana". [3]
Strepponi hizo su debut profesional en la ópera en diciembre de 1834 como Adria en Chiara di Rosembergh de Luigi Ricci en el Teatro Orfeo. Tuvo su primer gran éxito durante la primavera siguiente en el Teatro Grande de Trieste cantando el papel principal en Matilde di Shabran de Rossini .
Este éxito rápidamente le llevó a numerosos compromisos en los principales teatros de ópera de toda Italia y Giuseppina pronto se convirtió en el principal sostén de su familia. En el verano de 1835, fue a Austria para cantar Adalgisa en Norma de Bellini y Amina en La sonnambula de Bellini en el Theatre am Kärntnertor de Viena , donde fue muy elogiada por el público y la crítica. Aunque tenía mucho talento, nunca cantó fuera de Italia después de 1835. [1]
Strepponi se convirtió en una celebridad entre los cantantes de ópera a finales de la década de 1830, despertando un entusiasmo fanático en sus actuaciones en toda Italia. En 1836 cantó los papeles de Ninetta en La gazza ladra de Rossini , Elvira en I puritani de Bellini y el papel principal en La Cenerentola de Rossini en el Teatro La Fenice de Venecia .
En la primavera de 1837, firmó un contrato con Alessandro Lanari de Florencia, entonces conocido como "el rey de los empresarios", [2] quien pudo asegurarle importantes compromisos en los años siguientes. Sin embargo, en muy poco tiempo, quedó embarazada y tuvo que cantar durante tres embarazos durante el tiempo que estuvo con Lanari.
Ese mismo año repitió el papel de Elvira e interpretó los papeles de Elena en Marino Faliero de Donizetti y el papel principal en Lucia di Lammermoor de Donizetti en el Teatro Comunale di Bolonia . En 1838 cantó los papeles principales en Maria di Rudenz de Donizetti, Beatrice di Tenda de Bellini y Caterina di Guisa de Carlo Coccia en el Imperial Regio Teatro degli Avvalorati de Livorno . Hizo su debut en La Scala en 1839, reemplazando a Antonietta Marini-Rainieri , quien fue considerada inadecuada para el estreno de la obra, como Leonora en la primera producción de la primera ópera Oberto de Giuseppe Verdi . La actuación de Strepponi fue considerada uno de los aspectos más fuertes de esta producción y una de las principales razones por las que el trabajo fue bien recibido.
Otros papeles notables de Strepponi a finales de la década de 1830 incluyen Elaisa en Il giuramento de Saverio Mercadante , Adina en L'elisir d'amore de Donizetti y Sandrina en Un'avventura di Scaramuccia de Luigi Ricci . [4] Sin embargo, el historial de actuaciones constantes durante varios años ha provocado especulaciones sobre lo que eso podría haber afectado a la calidad de su voz en años posteriores. [2]
Al regresar a Milán para los ensayos de Nabucco , afirmó que una enfermedad impediría futuras representaciones en Viena y pidió que la liberaran de esa obligación. Lanari ordenó un examen médico completo que concluyó que había "alcanzado el límite de su resistencia" y que se vería obligada a abandonar su carrera o se convertiría en tísica. [5] Ella persistió con Nabucco , cantando las ocho representaciones de la ópera de Verdi: en sus palabras a Lanari, "me arrastré hasta el final de las representaciones" y luego le dijo que tenía la posibilidad de una oferta de matrimonio de un hombre. quien sólo lo haría si estuviera libre de obligaciones contractuales. Las conclusiones de los médicos le permitirían hacerlo, pero tardó más de un año en recuperarse. [5]
Strepponi siguió siendo un cantante muy popular a principios de la década de 1840. En particular, cantó el papel principal en Adelia de Donizetti en 1841 en el Teatro Apolo de Roma, un papel escrito específicamente para ella por el compositor. A esto le siguió una interpretación aclamada por la crítica como Abigaille en el estreno mundial de Nabucco de Verdi en La Scala en 1842. Repitió el papel de Abigaille en varios teatros de ópera de Italia al año siguiente, incluido el Teatro Regio di Parma y el Teatro Comunale di Bolonia, lo que contribuyó considerablemente a la popularidad de la obra. También en 1843 cantó los papeles de Elisabetta en Roberto Devereux de Donizetti e Imogene en Il pirata de Bellini en Bolonia.
Otros papeles notables de Strepponi a principios de la década de 1840 incluyeron el papel principal en Norma de Bellini , la Marchesa del Poggio en Un giorno di regno de Verdi y el papel principal en Saffo de Giovanni Pacini . [4]
Alrededor de 1844, Strepponi comenzó a experimentar importantes problemas vocales, probablemente provocados por su incesante agenda de actuaciones, que culminó en una temporada desastrosa en Palermo en 1845, donde fue abucheada por el público. Su voz nunca se recuperó y a partir de entonces apareció sólo esporádicamente en óperas hasta su jubilación en febrero de 1846. La mayoría de sus últimas representaciones fueron en óperas de Verdi, incluidas representaciones de Elvira en Ernani y Lucrezia Contarini en I due Foscari . [4]
Camillo Cirelli (a quien Verdi había conocido cuando era estudiante de Lavigna algunos años antes) formaba parte de un grupo de tres agentes teatrales dirigidos por Lanari que asumieron la responsabilidad de Strepponi desde Milán después de los primeros meses de 1837. También la contrató para el Teatro San Benedetto. en Venecia, pero no era raro que trabajara con otros empresarios. Sin embargo, quedó embarazada alrededor de marzo/abril de 1837 y dejó de cantar sólo un mes antes de que su primer hijo, Camillo Luigi Antonio, naciera en Turín en enero de 1838 y fuera bautizado como "Sterponi" (sic) . A partir de sus registros de actuación de estos dos años, Frank Walker corrobora el hecho de que estuvo ausente de los escenarios durante unos tres meses, [6] y luego comenzó otra agitada ronda de actuaciones bajo un contrato exclusivo con Lanari anunciado en febrero de 1838. [7 ] Cirelli creía que él era el padre, [2] aunque Frank Walker afirma que resultó ser un muy buen amigo y que "es posible que haya sido el padrino de Camillino, y le haya dado su nombre de pila". [8]
Sin embargo, en algún momento de la primavera de 1838, Strepponi volvió a quedar embarazada y, en Florencia, el 9 de febrero de 1839, dio a luz a su segundo hijo, Giuseppina Fausta, sólo unas horas después de terminar una actuación en el Teatro Alfieri y antes de partir para una compromiso en Venecia. El niño fue colocado en el torniquete para niños abandonados del Ospedale degli Innocenti de Florencia bajo el nombre de "Sinforosa Cirelli". Estos niños eran conocidos como los esposti , "los expuestos", o como los describe Phillips-Matz, "basura de la sociedad". [9] Cirelli, que había regresado a Milán, inicialmente negó la paternidad, creyendo que había tenido otro amante. [10] Pero Cirelli aceptó la paternidad cuando la niña nació prematuramente y no hubo tiempo para que la llevaran a un lugar privado para el nacimiento. [2]
A finales de 1838, Lanari y Bartolomeo Merelli , el empresario de La Scala, habían negociado que Strepponi, Moriani y Ronconi aparecieran en La Scala durante la siguiente temporada de primavera, pero ambos se horrorizaron al descubrir a principios de enero que ella estaba cinco meses de embarazo, [11] y que esto causaría que ella no estuviera disponible. Pero en febrero de 1839, en Florencia, cantó en Il giuramento con tal intensidad dramática que parece haberle provocado un aborto espontáneo y, por necesidad, retirarse de futuras actuaciones durante algún tiempo. Cada vez más presionada por Lanari, finalmente cedió para presentarse en La Fenice, donde triunfó en marzo. En abril de 1839 estaba en Milán para cumplir esos compromisos, y su debut en La Scala en I Puritani el día 20 fue otro triunfo. [12] En marzo de 1840, parece que pudo haber dado a luz a una niña que nació muerta, ya que Phillips-Matz señala que una combinación de tiempo extraído de su horario de trabajo corresponde aproximadamente a los registros del 22 de marzo que muestran que los padres la abandonaron en la parroquia en que ella vivió. [9]
Las actuaciones en Florencia en marzo y principios de abril de 1841 en I Puritani fueron las últimas que Strepponi dio con Ronconi y Moriani, este último partió luego hacia Viena y Dresde, y ella y Ronconi se dirigieron a otras ciudades italianas. Más adelante ese mismo año, mientras se planificaba la temporada 1841-1842, Walker afirma que "sabía muy bien que no podría llevar a cabo todo este programa, porque estaba nuevamente embarazada". [13] Durante los meses siguientes, cartas entre Strepponi y Lanari, en quien ella claramente había confiado, revelan la existencia del "despreciable M..." (y en otra carta, él es "Sr. Mo..." ), y le pide que "tenga la amabilidad de recordarle la importante suma de dinero que a través de sus oficinas se ha comprometido a pagar". [14] El 16 de agosto volvió a escribir a Lanari, afirmando que "he sido tratada demasiado cruelmente bajo el manto del amor... Pero no le deseo ningún mal". [15]
Todas las investigaciones de Frank Walker, utilizando cartas e historias de actuación de las diferentes personas involucradas en su vida, colocaron a Strepponi junto con un solo hombre en el momento en que los tres niños debieron haber sido concebidos. Concluye que es el único hombre que debió ser el padre de los dos primeros hijos, y que luego era el futuro padre del tercero: es Napoleón Moriani. [16] Giuseppina había dado a luz a una niña en Trieste el 4 de noviembre de 1841, Adelina Rosa Maria Carolina Strepponi. Parece que luego dejó al bebé con una pareja, los Vianello, que acogieron a niños ilegítimos. Sin embargo, el niño murió de disentería el 4 de octubre de 1842. [17] Strepponi partió hacia Venecia con Cirelli con quien había estado viviendo en Milán como esposa de hecho.
Una biografía de Verdi de principios del siglo XX, así como una escrita en 1938 sobre la vida de Strepponi por Mercede Mandula, proponen que Strepponi se convirtió en el amante de Merelli a principios de la década de 1840 y se afirma que esta relación resultó en otro hijo ilegítimo. [4] Sin embargo, este relato es vehementemente cuestionado tanto por Frank Walker, quien declara "pero no es verdad: es ficción", [18] como por el biógrafo Gabriele Baldini, quien afirma "que es seguro que Giuseppina no fue amante de Merelli, que no tuvo hijos de él...". [19] La biógrafa de Verdi, Mary Jane Phillips-Matz , en su relato de la vida de Strepponi antes y después de convertirse en socia de Verdi y luego en su esposa, expone en detalle la historia del cantante hasta la época de Nabucco y sus investigaciones no han producido ninguna prueba. de la precisión del escenario inicial. [2]
En octubre de 1846, Strepponi se mudó a París y se convirtió en profesora de canto. Salió brevemente de su retiro escénico para una última aparición en la ópera en la Comédie-Italienne que no fue bien recibida. Verdi, que se encontraba en Inglaterra para el estreno de su ópera I masnadieri en julio de 1847, regresó vía París y ambos iniciaron una relación sentimental, permaneciendo allí el compositor durante dos años (aunque con breves periodos en Italia para regresar primero a Milán en Abril de 1848, después del levantamiento nacionalista, y luego para supervisar la producción de su nueva ópera en Roma, La battaglia di Legnano, a principios de 1849. [20]
La pareja regresó a Italia en julio de 1849 y comenzaron a vivir juntos en Busseto , la ciudad natal de Verdi, donde vivieron por primera vez en el Palazzo Orlandi. La reacción de muchos habitantes de Busseto hacia Giuseppina, una mujer de teatro que vivía abiertamente con el compositor en estado de soltería, preocupó a Verdi y, como tal, fue rechazada en la ciudad y en la iglesia. [21] Si bien Verdi podía "tratar a los Bussetani con desprecio... Giuseppina, en los años siguientes, sufrió mucho". [21]
A partir de mayo de 1851 se trasladaron a la casa de Verdi en Sant'Agata, a las afueras de la ciudad, que hoy se conoce como Villa Verdi .
Aunque soltera hasta 1859, la pareja permaneció junta por el resto de sus vidas y ella apoyó a su marido en su carrera de muchas maneras, siendo especialmente útil su conocimiento de francés e inglés. Incluso se piensa que fue ella quien tradujo la obra original de Antonio García Gutiérrez , El trovador de 1836, que se convirtió en Il trovatore en 1853. Julian Budden señala que una carta de ella a Verdi dos semanas antes del estreno le insta a "darse prisa". arriba y entrega NUESTRO [sus gorros] Trovatore ". [22]
En otros aspectos, ella le ofreció muchos consejos y, como Walker recuerda de su relato de estar acurrucada en un sillón cercano, mientras ofrecía comentarios y críticas mientras Verdi componía, especula que "ella debe haber cantado muchas de estas canciones del mundo". -melodías famosas por primera vez a partir de los bocetos manuscritos." [23] En un momento dado, siguió su consejo de no tener que componer por encargo para una fecha determinada, sino de encontrar un tema adecuado, luego componer la música a su propia conveniencia y luego encontrar un lugar adecuado y cantantes adecuados, y así -informó Corticelli, el agente teatral de Bolonia. [23]
Su matrimonio fue feliz y Verdi quedó profundamente entristecido por su muerte en Sant'Agata en 1897.
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En 1894, Verdi y su esposa hicieron su último viaje a París. El escritor húngaro Dezső Szomori, que los conoció en aquella época, describió a Verdi como un hombre de ojos pequeños y junto a él una mujer, Giuseppina, que parecía más bien un pájaro viejo, pero finalmente concluyó: "una pareja hermosa y encantadora que creció "Nosotros crecimos juntos y envejecimos en el mundo de la música". [24]
En esos años, Strepponi padecía frecuentemente problemas estomacales y artritis y durante su último año de vida apenas podía moverse de la cama. En el otoño de 1897, cuando la pareja se disponía nuevamente a pasar el invierno en Génova, en un clima más saludable y cerca del mar, Verdi tomó la decisión de quedarse en Sant'Agata porque su esposa estaba postrada en cama. Giuseppina Strepponi murió tras una larga enfermedad el 14 de noviembre de ese año en Sant'Agata, a causa de una neumonía. Inicialmente fue enterrada en Milán . Con la muerte de Giuseppina, Verdi enviudó por segunda vez y volvió a ser atormentado por el dolor de perder a una de las figuras más importantes de su vida. Cuando Verdi murió en 1901, dejó instrucciones en su testamento de ser enterrado junto a Giuseppina, pero fue enterrado en el cementerio principal de Milán. El deseo de ver a la pareja junta en el más allá llevó finalmente, el 26 de febrero de 1901, al traslado de los cuerpos de ambos al oratorio de la Casa di Riposo de Milán, la casa de retiro para músicos que había creado Verdi. Arturo Toscanini dirigió un coro de 900 cantantes en el famoso Va, pensiero de Nabucco . [25]
DVD 'Giuseppe Verdi' 2005 publicado por 'Casa del Saber' Biografía semidocumental de la vida y obra del compositor. Camioneta Ronald. Una excelente dramatización bien documentada. [ cita necesaria ]
Notas
Fuentes