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Franz von Suppé

Hombre blanco joven con barba prolija pero sin bigote, que usa anteojos pequeños
Supé, 1846

Franz von Suppé , nacido Francesco Ezechiele Ermenegildo de Suppé (18 de abril de 1819 - 21 de mayo de 1895) fue un compositor austríaco de óperas ligeras y otra música teatral. Provenía del Reino de Dalmacia , Imperio austrohúngaro (ahora parte de Croacia). Compositor y director de orquesta del período romántico , es notable por sus cuatro docenas de operetas , incluida la primera opereta con libreto en alemán. Algunas de ellas permanecen en el repertorio, particularmente en los países de habla alemana, y compuso una cantidad sustancial de música sacra, pero ahora es principalmente conocido por sus oberturas, que siguen siendo populares en la sala de conciertos y en los discos. Entre las más conocidas se encuentran Poeta y campesino , Caballería ligera , Mañana, mediodía y noche en Viena y Pique Dame .

Vida y carrera

Los padres de Suppé lo llamaron Francesco Ezechiele Ermenegildo cuando nació el 18 de abril de 1819 en Spalato, ahora Split , Dalmacia , Croacia . [1] Su padre, como su padre antes que él, era un funcionario al servicio del Imperio austríaco . [2] La madre de Suppé era vienesa de nacimiento. [1]

Los hechos sobre los primeros años de vida de Suppé son controvertidos. Tanto durante su vida como después de su muerte circularon varias declaraciones infundadas sobre sus antecedentes. La primera edición del Grove's Dictionary of Music and Musicians (1884) afirma incorrectamente que los Suppé eran de ascendencia belga, que Suppé nació en 1820 a bordo de un barco en Spalato y que su nombre completo era Francesco Ezechiele Ermenegildo Cavaliere Suppe Demelli. [3] [4] Otra información incorrecta se da en una biografía de Suppé de 1905 escrita por Otto Keller, esposo de una de las nietas del compositor, basada en los recuerdos poco fiables de la viuda de Suppé. [4] [n 1]

Suppé pasó su infancia en Zara, hoy Zadar , donde recibió sus primeras lecciones de música y comenzó a componer a temprana edad. De niño recibió el estímulo musical de un director de banda local y del director del coro de la catedral de Zara . De adolescente en Zara, Suppé estudió flauta y armonía. [1] Según algunos relatos, su padre quería que fuera abogado y lo envió a estudiar a Padua , [6] [7] desde donde supuestamente visitó Milán y conoció a Rossini , Donizetti y Verdi y asistió a representaciones de sus óperas. [1] [n 2] Según otro relato, estudió filosofía en Padua y luego estudió derecho en Viena. [9]

Tras la muerte del padre de Suppé en 1835, la familia se trasladó a Viena, donde Suppé estudió música con Ignaz von Seyfried , alumno de Mozart . Suppé tocaba la flauta en varias orquestas y enseñaba italiano (su lengua materna era el italiano, y aunque aprendió a hablar alemán con fluidez, lo hizo con lo que un periodista llamó "un marcado acento italiano"). [10] En 1837 y 1841 escribió dos óperas, ninguna de las cuales fue interpretada, pero ambas pueden haber estado influenciadas por Donizetti, supuestamente un pariente lejano de los Suppé. [1] [6]

Suppé fue en muchos sentidos el padre de la opereta vienesa, aunque hoy en día se le conoce principalmente por sus operetas. Si tan solo la gente se preguntara: "¿Operaciones de qué?" Oberturas de muchas operetas deliciosas que, en su mayoría, hoy en día no se representan.

Opereta de Richard Traubner
: una historia teatral [6]

A partir de 1840, Suppé trabajó como compositor y director de orquesta para Franz Pokorny , [1] director de varios teatros en Viena, Pressburg (hoy Bratislava), Ödenburg (hoy Sopron ) y Baden bei Wien . En Operetta: A Theatrical History (1983), Richard Traubner escribe que el 24 de noviembre de 1860 es considerado por muchos como "la fecha de nacimiento de la verdadera opereta vienesa", con la producción de Das Pensionat (El internado) de Suppé en el Theater an der Wien . El hijo de Pokorny, Alois, que dirigía el teatro, no tenía suficiente dinero para comprar los derechos de las primeras producciones vienesas de las óperas de Offenbach , y presentó en su lugar Das Pensionat , que tuvo, para los estándares de la época, una excelente trayectoria: se representó durante 20 noches seguidas, y 34 veces en total durante los seis meses que permaneció en el repertorio. [11] Das Pensionat fue la primera opereta compuesta a partir de un texto original en alemán, y la primera opereta vienesa que se escuchó en el extranjero: hubo producciones en Alemania y Hungría, [11] y en noviembre de 1861 se presentó (en alemán) en el Stadt Theater de Nueva York. [12] Suppé estuvo muy influenciado por Offenbach; estudió las obras de Offenbach cuidadosamente y escribió muchas operetas exitosas usándolas como modelo. [13] El especialista en operetas Richard Traubner escribe que las primeras obras de Suppé imitaban francamente las de Offenbach. [14] Das Pensionat no sólo emula a Offenbach, sino que hace referencia a él en el primer acto, cuando la heroína, la colegiala Sophie, y sus amigas aprenden sobre el cancán y proceden a bailarlo. [15]

El éxito de un acto más duradero de Suppé, Die schöne Galathée (La bella Galatea), data de 1865. [16] Traubner comenta que se inspiró, tanto en el título como en el estilo, en La belle Hélène de Offenbach, que había sido un gran éxito en Viena a principios de ese año. [16] Ha tenido frecuentes reposiciones en los países de habla alemana, y se representó en alemán y en traducción al inglés tanto en Nueva York como en Londres. [4] [17] Un éxito operístico de larga duración eludió a Suppé durante algunos años, y no fue hasta después del triunfo de Die Fledermaus de Johann Strauss en 1874 que lo alcanzó. Su Fatinitza (1876) fue un éxito de crítica y taquilla, no solo en Viena sino también en Londres y París, aunque menos en Nueva York, donde coincidió con y fue algo eclipsada por la primera producción allí de HMS Pinafore . [18] Suppé superó el éxito de Fatinitza en 1879 con Boccaccio y tuvo su último éxito duradero en 1880 con Donna Juanita . [19] Traubner escribe: "nada después de Donna Juanita ha perdurado, aunque varias fueron muy populares en su tiempo": [20] Der Gascogner (Theater an der Wien, 22 de marzo de 1881) fue un fracaso rotundo, pero Die Afrikareise (Un viaje a África, Theater an der Wien, 17 de marzo de 1883) se representó durante un mes, [21] y recibió varias producciones, incluida una reposición estadounidense con Lillian Russell a la cabeza, que se representó durante cinco semanas en 1887. [20] [22]

Suppé escribió música para más de cien producciones en el Theater in der Josefstadt , así como en el Carltheater in Leopoldstadt , en el Theater an der Wien. También trabajó en algunas producciones operísticas emblemáticas, como la producción de 1846 de Les Huguenots de Meyerbeer con Jenny Lind . [1]

La tumba de Suppé en el Zentralfriedhof de Viena

Suppé se casó dos veces: primero con Thérèse Merville y, tras la muerte de ésta en 1865, con Sofie Strasser. Murió en Viena el 21 de mayo de 1895, a la edad de 76 años. [1]

Obras

Suppé compuso unas 30 operetas y 180 farsas, ballets y otras obras escénicas. Aunque algunas de las operturas siguen siendo populares, la mayor parte de sus operetas han caído en el olvido. Las excepciones incluyen Boccaccio , Die schöne Galathée y Fatinitza ; Peter Branscombe , escribiendo en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , caracteriza la canción de Suppé " O du mein Österreich " como "la segunda canción nacional de Austria ". [1]

Suppé mantuvo vínculos con su Dalmacia natal, visitando ocasionalmente Split (Spalato), Zadar (Zara) y Šibenik . Algunas de sus obras están vinculadas con la región, en particular su opereta Des Matrosen Heimkehr , cuya acción se desarrolla en Hvar . Después de retirarse de la dirección, Suppé continuó escribiendo obras para teatro, pero cada vez más dirigió su interés hacia la música sacra. [1] Escribió un Réquiem para Pokorny en 1855; un oratorio, Extremum Judicium ; tres misas, entre ellas la Missa Dalmatica  [de] ; canciones; sinfonías; y oberturas de concierto. [1] Cuando se publicó la Misa de Réquiem en 1997, un crítico encontró que revelaba la admiración de Suppé por el Réquiem de Mozart , "desde la elección de la tonalidad (re menor), el diseño del movimiento y la figuración melódica" hasta una cita directa en la sección "Mors stupebit" de la obra de Suppé de la "Tuba mirum" de "Lacrimosa" de Mozart. [23] La obra fue revivida para una primera interpretación en tiempos modernos por BBC Radio 3 , transmitida el 5 de julio de 1984. [24] Después de la muerte de Suppé, se encontraron treinta canciones inéditas en sus papeles, así como la partitura casi completa de otra misa. [25]

El musicólogo Robert Letellier escribe que Suppé era un maestro de tres estilos, el italiano ( opera buffa ), el francés ( opéra-comique ) y el alemán: "Sabía cómo mezclarlos irresistiblemente, asistido en la instrumentación por su rica experiencia como director de orquesta de teatro, y con una segura técnica sinfónica derivada de su formación clásica". [26] Letellier comenta que las oberturas de Suppé fueron una característica principal de sus obras operísticas: "algunas alcanzaron una inmensa popularidad y le aseguraron una fama perdurable en la sala de conciertos ... Poeta y campesino y Caballería ligera se encuentran entre las oberturas más famosas jamás escritas". [26] A éstas, el crítico musical Andrew Lamb añade como destacadas entre las oberturas de Suppé las de Ein Morgen, ein Mittag und ein Abend in Wien (Mañana, mediodía y noche en Viena, 1844), Pique Dame (Reina de picas, 1862), Flotte Bursche (Alegres estudiantes, 1863) y Banditenstreiche (Bromas de bandidos, 1867). [27]

Grabaciones

Existen muchos conjuntos de oberturas de Suppé en disco, pero pocas de sus obras escénicas. Una grabación completa de Die schöne Galatée dirigida por Bruno Weil fue publicada en 2005, [28] el Festival Lehár en Bad Ischl puso en escena y grabó Fatinitza en 2006, [29] Dario Salvi  [de] y la Orquesta Filarmónica de Janáček han grabado la música incidental de Suppé para Die Reise um die Erde in 80 Tagen (La vuelta al mundo en 80 días) [30] y Mozart . [31] El Réquiem fue grabado en 1997 con solistas y el Coro y Orquesta Filarmónica de Cracovia dirigidos por Roland Bader . [32] The Musical Times la describió como una pieza lograda y destacó los pasajes más tranquilos "como el obsesivo motivo orquestal que respalda el Liber scriptus, el encantador solo de oboe al comienzo de Recordare o los violines agudos que irradian el breve Sanctus". [33]

Se han grabado colecciones de oberturas de Suppé por directores como Sir John Barbirolli , Charles Dutoit , Neeme Järvi , Herbert von Karajan , Sir Neville Marriner , Zubin Mehta , Paul Paray y Sir Georg Solti . [34] [35] La colección grabada más extensa se encuentra en seis volúmenes en el sello Marco Polo, publicado entre 1994 y 2001 con la Orquesta Filarmónica Estatal Eslovaca y varios directores. [34]

Apellido

La mayoría de las fuentes han escrito el nombre con acento agudo . Recientemente se ha utilizado una ortografía alternativa con acento grave , [36] [37] con el argumento de que Suppé lo utilizó al firmar su nombre (véase la imagen principal, arriba); su nombre está escrito con acento agudo en su lápida y en el registro bautismal estaba escrito sin ningún acento. [n 3]

Lista parcial de obras

Suppé (por Fritz Luckhardt  [de] )

Notas, referencias y fuentes

Notas

  1. ^ Otra información de la investigación de Andreas Weigel  [de] publicada en el Oesterreichisches Musiklexikon [5] es que el apellido de soltera de la madre de Suppe era Jandovsky o Jandowsky (no Landovsky ni Landowsky, como se suele dar), y que Suppé mintió o embelleció muchas cosas en su biografía en un grado poco común en la historia de la música (por ejemplo, sobre su educación y cuándo conoció a sus esposas). [5]
  2. ^ Esto es demostrablemente falso en lo que respecta a Verdi: su primera ópera, Oberto , no se produjo hasta cuatro años después de que Suppé se mudara a Viena. [8]
  3. ^ La falta de claridad sobre qué acento se debe utilizar para escribir el apellido de Suppé surge porque en italiano existen tanto acentos graves como agudos pero, hasta el siglo XX, no había una regla precisa sobre su uso. En el siglo XVI la mayoría de los escritores e impresores usaban solo el acento grave en la última vocal de las palabras y los nombres y el acento agudo en las vocales internas, pero como esto rara vez ocurre en italiano, el acento grave era efectivamente el único en uso. [38] La ortografía comenzó a estabilizarse solo después del nacimiento del Reino de Italia , cuando los italianos comenzaron a usar el acento agudo para denotar vocales cerradas medias ( /e/ y /o/ ) para distinguirlas de las vocales abiertas medias ( /ɛ/ y /ɔ/ ), y el acento grave en todos los demás casos, siguiendo un uso que ya existía pero que no era el más común hasta entonces. [39]

Referencias

  1. ^ abcdefghijk Branscombe, Peter ; Enlace, Dorotea (2001). "Suppé [Suppè], Franz (von) [Francesco Ezechiele Ermenegildo Cavaliere Suppé Demelli]". Grove Music en línea (8ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.27130. ISBN 978-1-56159-263-0. (se requiere suscripción)
  2. ^ Blažeković, Zdravko. "Franz von Suppé und Dalmatien", Studien zur Musikwissenschaft , 1994, 43. Bd. (1994), págs. 253–254 (se requiere suscripción) Archivado el 16 de marzo de 2024 en Wayback Machine.
  3. ^ "Grove's Musical Dictionary", St James's Gazette , 24 de septiembre de 1884; [ aclaración necesaria ] y Grove 1890, págs. 3-4
  4. ^ abc Roser, Hans-Dieter. "Franz von Suppé – das verdrängte Genie: Zum 200. Geburtstag des Komponisten" Archivado el 17 de marzo de 2024 en Wayback Machine , Operetta Research Center , 2019
  5. ^ ab Alexander Rausch; Christian Fastl (20 de enero de 2023). "Suppè (fälschlich auch Suppé, Suppe Demelli), Familie" [... (erróneamente también...), familia]. Oesterreichisches Musiklexikon (en alemán). Archivado desde el original el 2 de enero de 2023 . Consultado el 2 de noviembre de 2023 .
  6. ^ abc Traubner, pág. 104
  7. ^ Grove 1890, págs. 3-4.
  8. ^ Holden, pág. 429
  9. ^ Letellier 2013, p.  [ página necesaria ] .
  10. ^ "Franz von Suppe", The Era , 13 de febrero de 1886, p. 13
  11. ^ de Gänzl, pág. 1589
  12. ^ Traubner, pág. 105
  13. ^ Gammond, pág. 77
  14. ^ Traubner, pág. 103
  15. ^ Selenick, pág. 87
  16. ^ de Traubner, pág. 106
  17. ^ Gänzl y Lamb, pág. 895
  18. ^ Traubner, pág. 108
  19. ^ Traubner, págs. 108-110
  20. ^ de Traubner, pág. 110
  21. ^ Gänzl, pág. 16
  22. ^ Gänzl, pág. 17
  23. ^ Braz Michael. "Missa pro defunctis (Réquiem) de Franz von Suppé", The Choral Journal , vol. 38, n.º 3 (octubre de 1997), págs. 54-55 (se requiere suscripción) Archivado el 16 de marzo de 2024 en Wayback Machine.
  24. ^ "El Réquiem de Suppé", BBC Genome . Consultado el 18 de julio de 2024.
  25. ^ "Viena", The Musical Times , 1 de enero de 1897, pág. 49
  26. ^ de Letellier 2013, pág. ix
  27. ^ Lamb, Andrew. "Suppé, Franz von", The Oxford Companion to Music , Oxford University Press, 2011 (se requiere suscripción)
  28. ^ Colección de CD Capriccio C60134
  29. ^ Conjunto de CD CPO 777202-2
  30. ^ CD de Naxos 8.574396 (2022)
  31. ^ CD de Naxos 8.574383 (2022)
  32. ^ CD Koch-Swann 3-1248-2-H1
  33. ^ Anderson, Robert. "Mantener la fe", The Musical Times , abril de 1997, pág. 38
  34. ^ de Naxos Music Library. Consultado el 19 de marzo de 2024. (se requiere suscripción)
  35. ^ Marzo, págs. 1278-1279
  36. ^ Christian Glanz; Matías Spohr. "Suppè, Franz von". Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Archivado desde el original el 6 de agosto de 2023 . Consultado el 6 de agosto de 2023 .
  37. ↑ Andreas Weigel (17 de noviembre de 2019). «Sobre los antepasados ​​de Franz von Suppè y sus primeros años en Zadar». Archivado desde el original el 6 de diciembre de 2022.
  38. ^ Migliorini, Bruno (1957). Note sulla grafia italiana nel Rinascimento. Florencia: Felice Le Monnier . pag. 223. Archivado desde el original el 1 de noviembre de 2023 . Consultado el 10 de octubre de 2023 .
  39. ^ Migliorini, Bruno (1990). La lengua italiana del Novecento. Florencia: Le Lettere . pag. 32.ISBN​ 9788871667959Archivado desde el original el 1 de noviembre de 2023 . Consultado el 10 de octubre de 2023 .

Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos

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