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Fonología inglesa

Este artículo contiene transcripciones fonéticas en el Alfabeto Fonético Internacional (AFI) . Para obtener una guía introductoria sobre los símbolos del AFI, consulte Ayuda:AFI . Para conocer la distinción entre [ ] , / / ​​y ⟨  ⟩, consulte AFI § Corchetes y delimitadores de transcripción .

La fonología inglesa es el sistema de sonidos del habla que se utiliza en el inglés hablado. Como muchos otros idiomas, el inglés tiene una amplia variación en la pronunciación , tanto históricamente como de un dialecto a otro . Sin embargo, en general, los dialectos regionales del inglés comparten un sistema fonológico en gran medida similar (pero no idéntico) . Entre otras cosas, la mayoría de los dialectos tienen reducción de vocales en sílabas átonas y un conjunto complejo de características fonológicas que distinguen las consonantes fortis y lenis ( oclusivas , africadas y fricativas ).

El análisis fonológico del inglés suele centrarse en los acentos de prestigio o estándar , como el de pronunciación recibida para Inglaterra , el americano general para los Estados Unidos y el australiano general para Australia . No obstante, se hablan muchos otros dialectos del inglés que se han desarrollado de forma diferente a estos acentos estandarizados, en particular los dialectos regionales. Las descripciones de los acentos de referencia estandarizados proporcionan solo una guía limitada sobre la fonología de otros dialectos del inglés.

Fonemas

Un fonema de una lengua o dialecto es una abstracción de un sonido del habla o de un grupo de sonidos diferentes que los hablantes de esa lengua o dialecto en particular perciben como si tuvieran la misma función. Por ejemplo, la palabra inglesa through consta de tres fonemas: el sonido inicial "th", el sonido "r" y un sonido vocálico. Los fonemas de esa y muchas otras palabras inglesas no siempre corresponden directamente a las letras que se usan para escribirlas ( la ortografía inglesa no es tan marcadamente fonémica como la de muchas otras lenguas).

El número y la distribución de fonemas en inglés varían de un dialecto a otro y también dependen de la interpretación de cada investigador. El número de fonemas consonánticos se estima generalmente en 24 (o un poco más, según el dialecto). El número de vocales está sujeto a una mayor variación; en el sistema presentado en esta página hay entre 20 y 25 fonemas vocálicos en la pronunciación recibida , entre 14 y 16 en el inglés americano general y entre 19 y 21 en el inglés australiano . Las claves de pronunciación utilizadas en los diccionarios generalmente contienen un número ligeramente mayor de símbolos que este, para tener en cuenta ciertos sonidos utilizados en palabras extranjeras y ciertas distinciones notables que pueden no ser, estrictamente hablando, fonémicas.

Consonantes

La siguiente tabla muestra los 24 fonemas consonánticos que se encuentran en la mayoría de los dialectos del inglés, más /x/ , cuya distribución es más limitada. Las consonantes fortis son siempre sordas , aspiradas en el inicio de la sílaba (excepto en grupos que comienzan con /s/ o /ʃ/ ), y a veces también glotalizadas hasta cierto punto en la coda de la sílaba (lo más probable es que ocurran con /t/ , ver T-glotalización ), mientras que las consonantes lenis son siempre no aspiradas ni glotalizadas, y generalmente son sonoras parcial o totalmente . Las alveolares suelen ser apicales , es decir, se pronuncian con la punta de la lengua tocando o acercándose al paladar, aunque algunos hablantes las producen de forma laminal , es decir, con la hoja de la lengua. [1]

  1. ^ abc Algunas variedades del inglés tienen consonantes silábicas en algunas palabras, principalmente [l̩, m̩, n̩] , por ejemplo al final de bottle , rhythm y button . En tales casos, no se pronuncia ninguna vocal fonética entre las dos últimas consonantes, y la última consonante forma una sílaba por sí sola. Las consonantes silábicas generalmente se transcriben con una línea vertical debajo de la letra consonante, de modo que la transcripción fonética de bottle y button en GA sería [ˈbɑɾl̩] y [ˈbʌʔn̩] . En teoría, tales consonantes podrían analizarse como fonemas individuales. Sin embargo, esto agregaría varios fonemas consonánticos adicionales al inventario para el inglés, [2] y los fonólogos prefieren identificar las nasales y los líquidos silábicos fonémicamente como /ə C / . [3] [4] Así, botón es fonémicamente /ˈbʌtən/ o /ˈbatən/ y botella es fonémicamente /ˈbɒtəl/ , /ˈbɑtəl/ o /ˈbɔtəl/ .
  2. ^ ab /θ, ð/ se realizan como oclusivas en acentos afectados por la oclusión de th , como el inglés hiberno , el acento de Nueva York y el inglés del sur de Asia . Se fusionan con /f, v/ en acentos afectados por la oclusión de th , como algunas variedades del cockney y el inglés vernáculo afroamericano . Véase Pronunciación de ⟨th⟩ en inglés .
  3. ^ La fricativa velar sorda /x/ se usa principalmente en inglés hiberno , escocés , sudafricano y galés ; las palabras con /x/ en acentos escoceses tienden a pronunciarse con /k/ en otros dialectos. La fricativa velar a veces aparece en préstamos recientes como chutzpah . Bajo la influencia del galés y el afrikáans , la realización fonética real de /x/ en inglés galés e inglés sudafricano blanco es uvular [ χ ] , en lugar de velar [ x ] . [5] [6] [7] Los dialectos no necesariamente coinciden en las palabras exactas en las que aparece /x/ ; por ejemplo, en inglés galés aparece en préstamos del galés (como Amlwch /ˈæmlʊx/ ), mientras que en inglés sudafricano blanco aparece solo en préstamos del afrikáans o xhosa (como gogga /ˈxɒxə/ 'insecto'). [5] [7]
  4. ^ Este sonido puede no ser un fonema en los dialectos donde se omite la H.
  5. ^ En algunos acentos conservadores de Escocia, Irlanda, el sur de los Estados Unidos y Nueva Inglaterra, el dígrafo ⟨wh⟩ en palabras como which y whine representa un sonido w sordo [ʍ] , una fricativa labiovelar sorda [8] [9] [10] o aproximante [11] , que contrasta con la w sonora de witch y wine . En la mayoría de los dialectos, este sonido se pierde y se pronuncia como una w sonora (la fusión wine – whine ). Fonémicamente, este sonido puede analizarse como un grupo consonántico /hw/ , en lugar de como un fonema separado */ʍ/ , por lo que which y whine se transcriben fonémicamente como /hwɪtʃ/ y /hwaɪn/ . Esto no significa que dichos hablantes realmente pronuncien [h] seguida de [w] : esta transcripción fonémica /hw/ es simplemente una forma conveniente de representar un único sonido [ʍ] cuando dichos dialectos no son analizados como si tuvieran un fonema adicional. [12]
  6. ^ Este fonema se transcribe convencionalmente con la letra latina básica ⟨r⟩ (el símbolo AFI para el trino alveolar ), aunque su pronunciación suele ser una aproximante postalveolar [ɹ̠] . El trino existe pero es poco común, se encuentra solo en algunos dialectos escoceses , galeses , [13] sudafricanos [14] e indios [15] . Véase Pronunciación de /r/ en inglés .
  7. ^ El sonido al comienzo de huge en la mayoría de los acentos británicos [16] es una fricativa palatal sorda [ç] , pero esto se analiza fonémicamente como el grupo consonántico /hj/ de modo que huge se transcribe /hjuːdʒ/ . Al igual que con /hw/ , esto no significa que los hablantes pronuncien [h] seguida de [j] ; la transcripción fonémica /hj/ es simplemente una forma conveniente de representar el sonido único [ç] . [12] La omisión de yod que se encuentra en el dialecto de Norfolk significa que la pronunciación tradicional de Norfolk de huge es [hʊudʒ] y no [çuːdʒ] .

Ejemplos de consonantes

La siguiente tabla muestra ejemplos típicos de la aparición de los fonemas consonánticos anteriores en palabras, utilizando pares mínimos cuando sea posible.

Sonorantes

Obstruyentes

En la mayoría de los dialectos, las oclusivas fortis y las africadas /p, t, tʃ, k/ tienen varios alófonos diferentes y se distinguen de las oclusivas lenis y las africadas /b, d, dʒ, ɡ/ por varias características fonéticas. [21]

Vocales

El inglés, al igual que otras lenguas germánicas, tiene una cantidad particularmente grande de fonemas vocálicos y, además, las vocales del inglés difieren considerablemente entre dialectos. En consecuencia, las vocales correspondientes pueden transcribirse con varios símbolos según el dialecto en cuestión. Cuando se considera el inglés como un todo, a menudo se utilizan conjuntos léxicos , cada uno nombrado por una palabra que contiene la vocal o vocales en cuestión. Por ejemplo, el conjunto LOT consta de palabras que, como lot , tienen /ɒ/ en pronunciación recibida y /ɑ/ en americano general . La " vocal LOT " se refiere entonces a la vocal que aparece en esas palabras en cualquier dialecto que se esté considerando, o (en un mayor nivel de abstracción ) a un diafonema , que representa esta correspondencia interdialectal. A continuación se presenta un sistema de conjuntos léxicos de uso común, ideado por John C. Wells ; para cada conjunto, se dan los fonemas correspondientes para RP y americano general, utilizando la notación que se utilizará en esta página.

Para ver una tabla que muestra la pronunciación de estas vocales en una gama más amplia de dialectos del inglés, consulte la tabla AFI para dialectos del inglés .

Las siguientes tablas muestran los fonemas vocálicos de tres variedades estándar del inglés. El sistema de notación utilizado aquí para la pronunciación recibida (RP) es bastante estándar; los demás no tanto. Las descripciones de las características que se dan aquí (frontal, cerrada, etc.) son algo abstractas; las pronunciaciones reales de estas vocales se transmiten con algo más de precisión mediante los símbolos del AFI utilizados (consulte Vocal para ver un cuadro que indica los significados de estos símbolos; aunque tenga en cuenta también los puntos que se enumeran debajo de las siguientes tablas). Los símbolos que se dan en la tabla son tradicionales, pero redirigen a su implementación moderna.

  1. ^ ab La vocal moderna /e/ del RP se pronuncia de forma muy similar al fonema correspondiente del GenAm /ɛ/ . La diferencia entre ellos es simplemente una cuestión de convención de transcripción (la forma en que se transcriben en el RP refleja una pronunciación más conservadora).
  2. ^ abcdef Las vocales modernas del RP /uː/ , /ɔː/ y /ɒ/ son muy similares a los fonemas australianos correspondientes /ʉː/ , /oː/ y /ɔ/ . La diferencia entre ellos radica principalmente en la transcripción (la forma en que se transcriben en el RP es más conservadora).
  3. ^ ab Aunque la notación /eɪ oʊ/ se utiliza para las vocales de FACE y GOAT respectivamente en el americano general, se analizan como monoftongos fonémicos y con frecuencia se transcriben como /e o/ en la literatura.
  4. ^ ab El americano general no tiene la oposición entre /ɜr/ y /ər/ ; por lo tanto, las vocales en /ˈfɜrðər/ posterior se realizan típicamente con la misma calidad segmental que [ˈfɚðɚ] . [46] Esto también hace que las palabras forward /ˈfɔrwərd/ y foreword /ˈfɔrwɜrd/ sean homófonas que [ˈfɔɹwɚd] . [46] Por lo tanto, /ɜ/ no es un fonema verdadero en el americano general sino simplemente una notación diferente de /ə/ preservada para cuando este fonema precede a /r/ y se acentúa, una convención adoptada en la literatura para facilitar las comparaciones con otros acentos. [47] Lo que históricamente es /ʌr/ , como en Hurry , también se pronuncia [ɚ] (ver la fusión Hurry–furry ), por lo que /ʌ/ , /ɜ/ y /ə/ se neutralizan antes que /r/ . Además, algunos analizan /ʌ/ como un alófono de /ə/ que sale a la superficie cuando se acentúa, por lo que se puede considerar que /ʌ/, /ɜ/ y /ə/ están en distribución complementaria y, por lo tanto, forman un solo fonema. [47]
  5. ^ Muchos hablantes norteamericanos no distinguen /ɔ/ de /ɑ/ y las fusionan en /ɑ/ , excepto antes de /r/ (ver fusión cot–caught ).
  6. ^ En Australia existe la división bad - lad , con variantes cortas y largas distintivas en varias palabras del conjunto TRAP : un fonema largo /æː/ en palabras como bad contrasta con un /æ/ corto en palabras como lad . (Una división similar se encuentra en los acentos de algunos hablantes del sur de Inglaterra).
  7. ^ La vocal /ʊə/ se omite a menudo en las descripciones del australiano, ya que para la mayoría de los hablantes se ha dividido en el largo monoftongo /oː/ (por ejemplo, poor , sure ) o la secuencia /ʉːə/ (por ejemplo, cure , lure ). [48]

Las diferencias entre estas tablas se pueden explicar de la siguiente manera:

Otros puntos a tener en cuenta son los siguientes:

Alófonos de vocales

A continuación se enumeran algunos de los casos significativos de alofonía de vocales encontrados en los dialectos del inglés estándar.

Sílabas átonas

Las sílabas átonas en inglés pueden contener casi cualquier vocal, pero en la práctica las vocales en sílabas tónicas y átonas tienden a utilizar diferentes inventarios de fonemas. En particular, las vocales largas se utilizan con menos frecuencia en sílabas átonas que en sílabas tónicas. Además, hay ciertos sonidos, caracterizados por su posición central y debilidad, que se encuentran con especial frecuencia como núcleos de sílabas átonas. Entre ellos se incluyen:

La reducción de vocales en sílabas átonas es una característica significativa del inglés. Las sílabas de los tipos enumerados anteriormente a menudo corresponden a una sílaba que contiene una vocal diferente ("vocal completa") utilizada en otras formas del mismo morfema donde esa sílaba está acentuada. Por ejemplo, la primera o en photograph , al estar acentuada, se pronuncia con la vocal GOAT , pero en photography , donde no está acentuada, se reduce a schwa. Además, ciertas palabras comunes ( a , an , of , for , etc.) se pronuncian con schwa cuando no están acentuadas, aunque tienen vocales diferentes cuando están en una posición acentuada (consulte Formas débiles y fuertes en inglés ).

Sin embargo, algunas sílabas átonas conservan vocales completas (sin reducir), es decir, vocales distintas de las enumeradas anteriormente. Algunos ejemplos son la /æ/ en a mbition y la /aɪ/ en fin i te . Algunos fonólogos consideran que estas sílabas no están completamente átonas (pueden describirlas como si tuvieran acento terciario ); algunos diccionarios han marcado estas sílabas como si tuvieran acento secundario . Sin embargo, lingüistas como Ladefoged [73] y Bolinger (1986) consideran que esto es una diferencia puramente de calidad vocálica y no de acento, [74] y, por lo tanto, argumentan que la reducción vocálica en sí es fonémica en inglés. Ejemplos de palabras en las que la reducción de vocales parece ser distintiva para algunos hablantes [75] incluyen chickar ee vs. chicor y (el último tiene la vocal reducida de HAPP Y , mientras que el primero tiene la vocal FLEECE sin reducción), y Phar aoh vs. farr ow (ambos tienen la vocal GOAT , pero en la última palabra puede reducirse a [ɵ] ).

Estrés léxico

En inglés, el acento léxico es fonémico. Por ejemplo, el sustantivo in crease y el verbo in crease se distinguen por la posición del acento en la primera sílaba en el primero y en la segunda sílaba en el segundo. (Ver sustantivo con acento inicial y derivado ). Las sílabas tónicas en inglés son más fuertes que las sílabas no tónicas, además de ser más largas y tener un tono más alto.

En los enfoques tradicionales, en cualquier palabra inglesa que consta de más de una sílaba , a cada sílaba se le atribuye uno de tres grados de acento: primario , secundario o átono . Por lo general, en cada una de esas palabras habrá exactamente una sílaba con acento primario, posiblemente una sílaba con acento secundario y el resto no están acentuadas (las palabras inusualmente largas pueden tener múltiples sílabas con acento secundario). Por ejemplo, la palabra am az ing tiene acento primario en la segunda sílaba, mientras que la primera y la tercera sílabas no están acentuadas, mientras que la palabra or ganiz a tion tiene acento primario en la cuarta sílaba, acento secundario en la primera y la segunda, tercera y quinta no están acentuadas. Esto a menudo se muestra en las claves de pronunciación utilizando los símbolos AFI para el acento primario y secundario (que son ˈ y ˌ respectivamente), colocados antes de las sílabas a las que se aplican. Las dos palabras que acabamos de dar pueden, por tanto, representarse (en RP ) como /əˈmeɪzɪŋ/ y /ˌɔːɡənaɪˈzeɪʃən/ .

Algunos analistas identifican un nivel adicional de acento ( acento terciario ). Esto se atribuye generalmente a sílabas que se pronuncian con menos fuerza que aquellas con acento secundario, pero que, no obstante, contienen una vocal "completa" o "no reducida" (las vocales que se consideran reducidas se enumeran en Fonología inglesa § Sílabas átonas más arriba). Por lo tanto, se podría decir que la tercera sílaba de organization , si se pronuncia con /aɪ/ como se muestra arriba (en lugar de reducirse a /ɪ/ o /ə/ ), tiene acento terciario. (La identificación precisa del acento secundario y terciario difiere entre análisis; los diccionarios generalmente no muestran el acento terciario, aunque algunos han adoptado el enfoque de marcar todas las sílabas con vocales no reducidas como si tuvieran al menos acento secundario).

En algunos análisis, entonces, el concepto de acento léxico puede confundirse con el de reducción vocálica. Un enfoque que intenta separar ambos es el de Peter Ladefoged , quien afirma que es posible describir el inglés con un solo grado de acento, siempre que las sílabas átonas se distingan fonémicamente para la reducción vocálica . [76] [77] En este enfoque, la distinción entre acento primario y secundario se considera un detalle fonético o prosódico en lugar de una característica fonémica: el acento primario se ve como un ejemplo del acento "tónico" predecible que recae en la sílaba tónica final de una unidad prosódica . Para más detalles de este análisis, véase Acento y reducción vocálica en inglés .

Para el acento como característica prosódica (énfasis en palabras particulares dentro de enunciados), véase § Acento prosódico más abajo.

Fonotáctica

La fonotáctica es el estudio de las secuencias de fonemas que se dan en las lenguas y las estructuras sonoras que forman. En este estudio es habitual representar las consonantes en general con la letra C y las vocales con la letra V, de modo que una sílaba como 'be' se describe como de estructura CV. El símbolo del AFI que se utiliza para mostrar una división entre sílabas es el punto ⟨ . ⟩. La silabificación es el proceso de dividir el habla continua en sílabas discretas, un proceso en el que la posición de una división silábica no siempre es fácil de decidir.

La mayoría de las lenguas del mundo silabean las secuencias CVCV y CVCCV como /CV.CV/ y /CVC.CV/ o /CV.CCV/ , y las consonantes actúan preferentemente como el inicio de una sílaba que contiene la vocal siguiente. Según una opinión, el inglés es inusual en este sentido, ya que las sílabas acentuadas atraen a las consonantes siguientes, de modo que ˈCVCV y ˈCVCCV silabean como /ˈCVC.V/ y /ˈCVCC.V/ , siempre que el grupo consonántico CC sea una posible coda silábica; además, /r/ silabea preferentemente con la vocal precedente incluso cuando ambas sílabas no están acentuadas, de modo que CVrV aparece como /CVr.V/ . Este es el análisis utilizado en el Longman Pronunciation Dictionary . [78] Sin embargo, esta opinión no es ampliamente aceptada, como se explica en la siguiente sección.

Estructura de sílabas

El inglés permite grupos de hasta tres consonantes en el inicio de la sílaba y hasta cuatro consonantes en la coda de la sílaba, [79] [80] dando una estructura silábica general de (C) 3 V(C) 4 , un ejemplo potencial es strengths /strɛŋkθs/ (aunque esta palabra tiene pronunciaciones variantes con solo 3 consonantes de coda, como /strɛŋθs/ ). Una coda de cinco consonantes puede aparecer en la palabra angsts , pero este es un caso altamente excepcional, ya que la palabra es poco frecuente y no siempre se pronuncia con cinco segmentos finales [80] (puede analizarse como una VC de 4 sílabas [79] /æŋsts/ en lugar de como VC 5 /æŋksts/ ). Desde el punto de vista fonético, el análisis de las estructuras silábicas es una tarea compleja: debido a la amplia ocurrencia de superposición articulatoria, los hablantes de inglés rara vez producen una liberación audible de consonantes individuales en grupos consonánticos. [81] Esta coarticulación puede conducir a gestos articulatorios que parecen mucho eliminaciones o asimilaciones completas. Por ejemplo, hundred pound puede sonar como [hʌndɹɪ b paʊndz] y jumped back (en habla lenta, [dʒʌmptbæk] ) puede sonar como [dʒʌmpbæk] , pero los estudios de rayos X [82] y electropalatográficos [83] [84] [85] demuestran que aún se pueden hacer contactos o gestos linguales inaudibles y posiblemente debilitados. Por lo tanto, la segunda /d/ en hundred pound no se asimila por completo a un lugar de articulación labial, sino que el gesto labial co-ocurre con el alveolar; La [t] "faltante" en jumped back todavía puede articularse, aunque no escucharse.

La división en sílabas es un área difícil, y se han propuesto diferentes teorías. Un enfoque ampliamente aceptado es el principio de inicio máximo: [86] este establece que, sujeto a ciertas restricciones, cualquier consonante entre vocales debe asignarse a la siguiente sílaba. Por lo tanto, la palabra leaving debe dividirse /ˈliː.vɪŋ/ en lugar de * /ˈliːv.ɪŋ/ , y hasty es /ˈheɪ.sti/ en lugar de * /ˈheɪs.ti/ o * /ˈheɪst.i/ . Sin embargo, cuando tal división da como resultado un grupo de inicio que no está permitido en inglés, la división debe respetar esto. Por lo tanto, si la palabra extra se dividiera * /ˈɛ.kstrə/ el inicio resultante de la segunda sílaba sería /kstr/ , un grupo que no ocurre inicialmente en inglés. Por lo tanto, se prefiere la división /ˈɛk.strə/ . Si la asignación de una o más consonantes a la sílaba siguiente daría como resultado que la sílaba anterior terminara en una vocal corta no reducida, se evita esto. Por lo tanto, la palabra lema debe dividirse /ˈlɛm.ə/ y no * /ˈlɛ.mə/ , aunque la última división da el inicio máximo a la sílaba siguiente.

En algunos casos, ninguna solución es completamente satisfactoria: por ejemplo, en inglés británico (RP) la palabra Hurry podría dividirse /ˈhʌ.ri/ o /ˈhʌr.i/ , pero la primera daría como resultado un análisis con una /ʌ/ final de sílaba (que se considera que no ocurre) mientras que la segunda daría como resultado una /r/ final de sílaba (que se dice que no ocurre en este acento). Algunos fonólogos han sugerido un análisis de compromiso donde la consonante en el medio pertenece a ambas sílabas, y se describe como ambisilábica . [87] [88] De esta manera, es posible sugerir un análisis de Hurry que comprenda las sílabas /hʌr/ y /ri/ , siendo la /r/ medial ambisilábica. Cuando la división coincide con un límite de palabra, o el límite entre elementos de una palabra compuesta, no es habitual en el caso de los diccionarios insistir en el principio de inicio máximo de una manera que divida las palabras de una manera contraintuitiva; Así, la palabra hardware se dividiría /ˈhɑː.dweə/ por el principio de inicio máximo, pero los diccionarios prefieren la división /ˈhɑːd.weə/ . [89] [90] [91]

En el enfoque utilizado por el Longman Pronunciation Dictionary , Wells [78] afirma que las consonantes se silabizan con la vocal precedente en lugar de con la siguiente cuando la vocal precedente es el núcleo de una sílaba más saliente, siendo las sílabas tónicas las más salientes, las sílabas reducidas las menos salientes y las vocales átonas completas ("acento secundario") intermedias. Pero también hay diferencias léxicas, con frecuencia, pero no exclusivamente, con las palabras compuestas. Por ejemplo, en dolphin y egoish, Wells argumenta que la sílaba tónica termina en /lf/ , pero en shellfish, la /f/ pertenece a la siguiente sílaba: /ˈdɒlf.ɪn, ˈself.ɪʃ/ → [ˈdɒlfɪ̈n, ˈselfɪ̈ʃ] , pero /ˈʃel.fɪʃ/ → [ˈʃelˑfɪʃ] , donde la /l/ es un poco más larga y la /ɪ/ no se reduce. De manera similar, en toe-strap Wells sostiene que la segunda /t/ es una oclusiva completa, como es habitual en el inicio de sílaba, mientras que en toast-rack la segunda /t/ se reduce en muchos dialectos al alófono inédito que toma en las codas de sílabas, o incluso se elide: /ˈtoʊ.stræp/, /ˈtoʊst.ræk/ → [ˈtoˑʊstɹæp, ˈtoʊs(t̚)ɹæk] ; asimismo nitrate /ˈnaɪtr.eɪt/ → [ˈnaɪtɹ̥eɪt] con una /r/ sorda (y para algunas personas una tr africada como en tree ), frente a night-rate /ˈnaɪt.reɪt/ → [ˈnaɪt̚ɹeɪt] con una /r/ sonora . Las señales de los límites silábicos incluyen la aspiración de los inicios de sílabas y (en los EE. UU.) el aleteo de la coda /t, d/ (a tease /ə.ˈtiːz/ → [əˈtʰiːz] vs. at ease /ət.ˈiːz/ → [əɾˈiːz] ), oclusivas epentéticas como [t] en codas silábicas ( fence /ˈfens/ → [ˈfents] pero dentro de /ɪn.ˈsaɪd/ → [ɪnˈsaɪd] ) y vocales de color r cuando la /r/ está en la coda vs. labialización cuando está en el inicio (key-ring /ˈkiː.rɪŋ/ → [ˈkiːɹʷɪŋ] pero fearing /ˈfiːr.ɪŋ/ → [ˈfɪəɹɪŋ] ).

Comienzo

Los siguientes pueden ser los síntomas iniciales :

Notas:

  1. ^ abcd Para ciertos hablantes, /tr/ y /dr/ tienden a africarse, de modo que " tree " se parece a "chree", y " dream" a "jream". [92] [93] [94] Esto a veces se transcribe como [tʃɹ] y [dʒɹ] , respectivamente, pero la pronunciación varía y puede, por ejemplo, estar más cerca de [tʂ] y [dʐ] [95] o con una liberación fricativa similar en calidad a la rótica, es decir, [tɹ̝̊ɹ̥] , [dɹ̝ɹ] , o [tʂɻ] , [dʐɻ] .
  2. ^ Algunos dialectos escoceses del norte y de las islas, particularmente en Shetland , conservan comienzos como /ɡn/ (como en gnaw ), /kn/ (como en knock ) y /wr/ o /vr/ (como en write ). [96] [97]
  3. ^ abcde Las palabras que comienzan con grupos consonánticos inusuales que se originaron en préstamos griegos latinizados tienden a omitir el primer fonema, como en * /bd/ , * /fθ/ , * /ɡn/ , * /hr/ , * /kn/ , * /ks/ , * /kt/ , * /kθ/ , * /mn/ , * /pn/ , * /ps/ , * /pt/ , * /tm/ y * /θm/ , que se han convertido en /d/ ( bedelio ), /θ/ ( tisis ), /n/ ( gnomo ), /r/ ( ritmo ), /n/ ( cnidoblasto ), /z/ ( xilófono ), /t/ ( ctenóforo ), /θ/ ( ctónico ), /n/ ( mnemónico ), /n/ ( neumonía ), /s/ ( psicología ), /t/ ( pterodáctilo ), /m/ ( tmesis ) y /m/ ( asma ). En otras palabras, con estos u otros grupos consonánticos similares, la consonante principal se ha dividido en una sílaba separada; por ejemplo, * /kθ/ se convierte en /kə.θ/ ( Cthulhu ) o * /fθ/ o * /pθ/ se convierte en /pə.θ/ ( ftalato ). Sin embargo, los inicios /sf/ , /sfr/ , /skl/ , /sθ/ y /θl/ se han mantenido intactos.
  4. ^ ab El inicio /hw/ se simplifica a /w/ en la mayoría de los dialectos ( fusión wine – whine ).
  5. ^ abcdefghijklmnopq Los grupos que terminan en /j/ suelen aparecer antes de /uː/ y antes de la vocal CURE (general americano /ʊr/ , RP /ʊə/ ); también pueden aparecer antes de las formas reducidas /ʊ/ (como en ar gu ment ) o /ə/ (como en algunas pronunciaciones americanas de pu re y cu re ), y pueden aparecer antes de otras vocales en préstamos lingüísticos (por ejemplo, antes de / oʊ/ en jalapeño ) o palabras miméticas (por ejemplo, antes, de forma variable, de /ɑ/ , /æ/ o /ɛ/ en nyah - nyah ). Hay un cambio de sonido continuo ( yod-dropping ) por el cual /j/ como consonante final en un grupo se pierde. En RP, las palabras con /sj/ y /lj/ normalmente se pueden pronunciar con o sin este sonido, p. ej. [suːt] o [sjuːt] . Para algunos hablantes de inglés, incluidos algunos hablantes británicos, el cambio de sonido es más avanzado y, por lo tanto, por ejemplo, el americano general no contiene (excepto en préstamos o palabras miméticas) los inicios /tj/ , /dj/ , /nj/ , /θj/ , /sj/ , /stj/ , /zj/ o /lj/ . Las palabras que de otro modo comenzarían con estos inicios omiten la /j/ : p. ej. , tube ( /tub/ ), during ( /ˈdɜrɪŋ/ ), new ( /nu/ ), Thule ( /ˈθuli/ ), suit ( /sut/ ), student ( /ˈstudənt/ ), Zeus ( /zus/ ), lurid ( /ˈlʊrəd/ ). En posición medial entre palabras, estas secuencias todavía se pueden encontrar en inglés americano entre una vocal tónica y otra átona (como en annual /ˈænjuəl/ , failure /ˈfeɪljər/ ), pero las consonantes se pueden analizar en este contexto como si cayeran en sílabas separadas y, por lo tanto, no constituyen un inicio de sílaba. En algunos dialectos, como el inglés galés , /j/ puede aparecer en más combinaciones; por ejemplo, en/tʃj/ ( masticar ), /dʒj/ ( judío ), /ʃj/ ( seguro ) y /slj/ ( mató ).
  6. ^ abc Muchos grupos que comienzan con /ʃ/ y que son paralelos a los grupos nativos que comienzan con /s/ se encuentran inicialmente en préstamos alemanes e idish, como /ʃl/ , /ʃp/ , / ʃt/ , /ʃm/ , /ʃn/ , /ʃpr/ , /ʃtr/ (en palabras como schlep , spiel, shtick, schmuck, schnapps , Shprintzen's, strudel ). /ʃw/ se encuentra inicialmente en el préstamo hebreo schwa . Sin embargo, antes de /r/ , el grupo nativo es /ʃr/ . El grupo opuesto /sr/ se encuentra en préstamos como Sri Lanka , pero se puede nativizar cambiándolo a /ʃr/ .
  7. ^ el tiempo pasado dialéctico de nevar, o la banda con el mismo nombre
Otros inicios

Ciertas contracciones en inglés aparecen solo en contracciones: p. ej. /zbl/ ( 'sblood ), y /zw/ o /dzw/ ( 'swounds o 'dswounds ). Algunas, como /pʃ/ ( pshaw ), /fw/ ( fwoosh ) o /vr/ ( vroom ), pueden aparecer en interjecciones . Existe una fricativa sorda arcaica más nasal, /fn/ ( fnese ), al igual que una /snj/ arcaica ( snew ).

Varios inicios adicionales ocurren en palabras prestadas (con diversos grados de anglicización) como /bw/ ( bwana ), /mw/ ( moiré ), /nw/ ( noire ), /tsw/ ​​( zwitterion ), /zw/ ( zwieback ). , /dv/ ( Dvorak ), /kv/ ( kvetch ), /ʃv/ ( schvartze ), /tv/ ( Tver ), /tsv/ ( Zwickau ), /kʃ/ ( Kshatriya ), /tl/ ( Tlaloc ), /vl/ ( Vladimir ), /zl/ ( zloty ), /tsk/ ( tskhinvali ), /hm/ ( hmong ), /km/ ( jemer ) y /ŋ/ ( nganasan ).

Algunos grupos de este tipo se pueden convertir a la fonotáctica del inglés regular simplificando el grupo: p. ej. , /(d)z/ ( dziggetai ), /(h)r/ ( Hrolf ), /kr(w)/ ( croissant ), /(ŋ)w/ ( Nguyen ), /(p)f/ ( pfennig ), /(f)θ/ ( phthalic ), /(t)s/ ( tsunami ), /(ǃ)k/ ( !kung ), y /k(ǁ)/ ( Xhosa ).

Otros pueden ser reemplazados por grupos nativos que difieren solo en la voz : /zb ~ sp/ ( sbirro ) y /zɡr ~ skr/ ( sgraffito ).

Núcleo

Como núcleo pueden aparecer :

Coda

La mayoría (en teoría, todos) de los siguientes, excepto aquellos que terminan en /s/ , /z/ , /ʃ/ , /ʒ/ , /tʃ/ o /dʒ/, pueden extenderse con /s/ o /z/, que representan el morfema -s/-z. De manera similar, la mayoría (en teoría, todos) de los siguientes, excepto aquellos que terminan en /t/ o /d/, pueden extenderse con /t/ o /d/, que representan el morfema -t/-d.

Wells (1990) sostiene que en inglés son posibles diversas codas silábicas, incluso /ntr, ndr/ en palabras como entry /ˈɛntr.i/ y sundry /ˈsʌndr.i/ , y que /tr, dr/ se tratan como africadas en la línea de /tʃ, dʒ/ . Sostiene que la suposición tradicional de que las consonantes prevocálicas forman una sílaba con la vocal siguiente se debe a la influencia de idiomas como el francés y el latín, donde la estructura silábica es CVC.CVC independientemente de la ubicación del acento. Dejando de lado estos casos polémicos, que no aparecen al final de las palabras, las siguientes secuencias pueden aparecer como coda :

  1. ^ La pronunciación del duodécimo varía y puede ser /twɛlfθ/ o /twɛlθ/ .

Para algunos hablantes, una fricativa antes de /θ/ se elide de modo que nunca aparecen fonéticamente: /fɪfθ/ se convierte en [fɪθ] , /sɪksθ/ se convierte en [sɪkθ] , /twɛlfθ/ se convierte en [twɛlθ] .

Patrones a nivel de sílaba

Patrones a nivel de palabra

Prosodia

Las características prosódicas del inglés (acento, ritmo y entonación) se pueden describir de la siguiente manera.

Acento prosódico

El acento prosódico es el énfasis adicional que se da a las palabras o sílabas cuando aparecen en determinadas posiciones en un enunciado o cuando reciben un énfasis especial.

Según el análisis de Ladefoged (al que se hace referencia en el § Acento léxico más arriba), el inglés normalmente tiene el acento prosódico en la sílaba tónica final de una unidad de entonación . Se dice que este es el origen de la distinción que tradicionalmente se hace a nivel léxico entre acento primario y secundario: cuando una palabra como admiration (tradicionalmente transcrita como algo así como /ˌædmɪˈreɪʃən/ ) se pronuncia de forma aislada, o al final de una oración, la sílaba ra (la sílaba tónica final) se pronuncia con mayor fuerza que la sílaba ad , aunque cuando la palabra no se pronuncia con esta entonación final puede que no haya diferencia entre los niveles de acento de estas dos sílabas.

El acento prosódico puede cambiar para diversas funciones pragmáticas , como el enfoque o el contraste. Por ejemplo, en el diálogo Is it brunch tomorrow? No, it's dinner tomorrow , el acento adicional se desplaza de la última sílaba tónica de la oración, a mor row , a la última sílaba tónica de la palabra enfatizada, din ner.

Las palabras funcionales gramaticales suelen ser prosódicamente átonas, aunque pueden adquirir acento cuando se enfatizan (como en ¿Encontraste al gato? Bueno, encontré un gato ). Muchas palabras funcionales en inglés tienen pronunciaciones fuertes y débiles distintas; por ejemplo, la palabra a en el último ejemplo se pronuncia /eɪ/ , mientras que la a átona más común se pronuncia /ə/ . Consulte Formas débiles y fuertes en inglés .

Ritmo

Se dice que el inglés es un idioma con ritmo acentuado . Es decir, las sílabas tónicas tienden a aparecer con un ritmo más o menos regular, mientras que las sílabas no acentuadas se acortan para adaptarse a esto. Por ejemplo, en la oración One make of car is better than another , las sílabas one , make , car , bett- y -noth- serán acentuadas y relativamente largas, mientras que las otras sílabas serán considerablemente más cortas. La teoría del ritmo acentuado predice que cada una de las tres sílabas átonas entre bett- y -noth- será más corta que la sílaba de entre make y car , porque tres sílabas deben caber en la misma cantidad de tiempo que la disponible para of . Sin embargo, no se debe asumir que todas las variedades del inglés tienen este ritmo acentuado. El inglés hablado en las Indias Occidentales, [100] en África [101] y en la India [102] probablemente se caracteriza mejor como silábico , aunque la falta de una prueba científica acordada para categorizar un acento o idioma como silábico puede llevar a dudar del valor de tal caracterización. [103]

Entonación

Se puede decir que los contrastes fonológicos en la entonación se encuentran en tres dominios diferentes e independientes. En el trabajo de Halliday [104] se proponen los siguientes nombres:

Estos términos ("las tres T") se han utilizado en trabajos más recientes, [105] [106] aunque han sido criticados por ser difíciles de recordar. [107] Los sistemas estadounidenses como ToBI también identifican contrastes que involucran límites entre frases de entonación ( tonalidad de Halliday ), ubicación del acento tonal ( tonicidad ) y elección del tono o tonos asociados con el acento tonal ( tono ).

Ejemplo de contraste fonológico que implica la colocación de límites de unidades de entonación (límite marcado por coma):

  1. Los que corrieron rápidamente, escaparon. (las únicas personas que escaparon fueron las que corrieron rápidamente)
  2. Los que corrieron, escaparon rápidamente. (los que corrieron, escaparon rápidamente)

Ejemplo de contraste fonológico que implica la colocación de la sílaba tónica (marcada con letras mayúsculas):

  1. Tengo planes de IRME. (=Estoy planeando irme)
  2. Tengo PLANES de irme. (=Tengo algunos dibujos que dejar)

Ejemplo de contraste fonológico (inglés británico) que implica elección de tono (\ = tono descendente, \/ = tono ascendente-descendente)

  1. Ella no rompió el récord por culpa del VIENTO. (=ella no rompió el récord, porque el viento la sostuvo)
  2. Ella no rompió el récord por culpa del VIENTO. (=ella sí rompió el récord, pero no por culpa del viento)

Normalmente hay un contraste que involucra el tono entre las preguntas wh y las preguntas sí/no , las primeras tienen un tono descendente (por ejemplo, "¿Dónde lo pusiste?") y las últimas un tono ascendente (por ejemplo, "¿Vas a salir?"), aunque los estudios del habla espontánea han mostrado frecuentes excepciones a esta regla. [108] Se dice que las preguntas de etiqueta que piden información tienen tonos ascendentes (por ejemplo, "Ellos vienen el martes, ¿NO?") mientras que las que piden confirmación tienen un tono descendente (por ejemplo, "Tu nombre es John, ¿NO?").

Historia de la pronunciación inglesa

El sistema de pronunciación del inglés ha sufrido muchos cambios a lo largo de la historia del idioma, desde el sistema fonológico del inglés antiguo hasta el del inglés medio y el actual. Las variaciones entre dialectos siempre han sido significativas. Las pronunciaciones anteriores de muchas palabras se reflejan en su ortografía, ya que la ortografía inglesa en general no ha seguido el ritmo de los cambios fonológicos desde el período del inglés medio.

El sistema consonántico inglés ha sido relativamente estable a lo largo del tiempo, aunque se han producido una serie de cambios significativos . Algunos ejemplos incluyen la pérdida (en la mayoría de los dialectos) de los sonidos [ç] y [x] que todavía se reflejan en la ⟨gh⟩ en palabras como night y teached , y la división de los alófonos sonoros y sordos de las fricativas en fonemas separados (como los dos fonemas diferentes representados por ⟨th⟩ ). También ha habido muchos cambios en los grupos consonánticos , en su mayoría reducciones, por ejemplo, las que produjeron las pronunciaciones modernas habituales de combinaciones de letras como ⟨wr-⟩ , ⟨kn-⟩ y ⟨wh-⟩ .

El desarrollo de las vocales ha sido mucho más complejo. Una de las series de cambios más notables es la conocida como el Gran Cambio Vocálico , que comenzó alrededor de finales del siglo XIV. Aquí las [iː] y [uː] en palabras como price y mouth se diptongaron, y otras vocales largas se hicieron más agudas: [eː] se convirtió en [iː] (como en meet ), [aː] se convirtió en [eː] y más tarde en [eɪ] (como en name ), [oː] se convirtió en [uː] (como en goose ), y [ɔː] se convirtió en [oː] y más tarde en [oʊ] (en RP ahora [əʊ] ; como en bone ). Estos cambios son responsables de las pronunciaciones modernas de muchas combinaciones vocálicas escritas, incluidas las que implican una ⟨e⟩ final muda .

A lo largo de los siglos se han producido muchos otros cambios en las vocales (véanse los artículos separados sobre las vocales traseras bajas , traseras altas y delanteras altas , la A corta y los diptongos ). Estos diversos cambios significan que muchas palabras que antes rimaban (y se puede esperar que rimen según su ortografía) ya no lo hacen. [109] Por ejemplo, en la época de Shakespeare , tras el Gran Cambio Vocálico, food , good y blood tenían la vocal [uː] , pero en la pronunciación moderna good se ha acortado a [ʊ] , mientras que blood se ha acortado y reducido a [ʌ] en la mayoría de los acentos. En otros casos, palabras que antes eran distintas han pasado a pronunciarse igual; ejemplos de tales fusiones incluyen meet–meat , pane–pain y toe–tow .

Cuestiones controvertidas

Velar nasal

El estatus fonémico de la consonante nasal velar [ŋ] es objeto de debate; un análisis afirma que los únicos fonemas nasales en inglés son /m/ y /n/ , mientras que [ŋ] es un alófono de /n/ que se encuentra antes de las consonantes velares. Se encuentran pruebas que apoyan este análisis en los acentos de las Midlands del noroeste de Inglaterra, donde [ŋ] se encuentra solo antes de /k/ o /ɡ/ , y sung se pronuncia como [sʌŋɡ] . Sin embargo, en la mayoría de los demás acentos del inglés sung se pronuncia [sʌŋ] , lo que produce un triple contraste fonémico suma – sun – sung /sʌm sʌn sʌŋ/ y apoya el análisis del estatus fonémico de /ŋ/ . En apoyo del tratamiento de la nasal velar como un alófono de /n/ , Sapir (1925) afirma sobre bases psicológicas que [ŋ] no formaba parte de una serie de tres consonantes nasales: "ningún angloparlante ingenuo puede llegar a sentir en sus huesos que pertenece a una sola serie con m y n ... Todavía se siente como ƞg ". [110] Escritores más recientes han indicado que los análisis de [ŋ] como un alófono de /n/ todavía pueden tener mérito, aunque [ŋ] puede aparecer tanto con como sin una consonante velar siguiente; en tales análisis, una /ɡ/ subyacente que se elimina por una regla fonológica explicaría las ocurrencias de [ŋ] no seguidas por una consonante velar. [111] [112] [113] Por lo tanto, la representación fonémica de sing sería /sɪnɡ/ y la de singer es /sɪnɡə/ ; Para llegar a la forma fonética [sɪŋ] y [sɪŋə] , es necesario aplicar una regla que cambia /n/ por [ŋ] antes de /k/ o /ɡ/ , luego una segunda regla que elimina /ɡ/ cuando sigue a [ŋ] .

Estos producen los siguientes resultados:

Sin embargo, estas reglas no predicen las siguientes formas fonéticas:

En los casos anteriores, no se elimina la /ɡ/ . Las palabras son todas morfemas simples , a diferencia de singer y singing, que se componen de dos morfemas, sing más -er o -ing . La regla 2 se puede modificar para incluir un símbolo # para un límite de morfema (incluido el límite de palabra):

2. /ɡ/ → ∅ / [ŋ] ___ #

Esta regla se aplica entonces al canto , al cantante y al canto, pero no a la ira , al dedo o al hambre .

Según esta regla, se espera que las palabras hangar ('cobertizo para aviones'), que no contiene un límite morfemático interno, y hanger ('objeto para colgar ropa'), que comprende dos morfemas, constituyan un par mínimo como hangar [ˈhæŋɡə] versus hanger [ˈhæŋə] ; en realidad, sus pronunciaciones no se distinguen consistentemente de esta manera, ya que hangar se pronuncia frecuentemente [ˈhæŋə] .

Además, existen excepciones en forma de adjetivos en sus formas comparativas y superlativas, en las que no se puede aplicar la regla 2. La terminación -ish es otra posible excepción.

Como resultado, en teoría hay un par mínimo que consiste en más largo ( [lɒŋɡər] 'más largo') y más largo ( [lɒŋər] 'persona que anhela'), aunque es dudoso que los hablantes nativos hagan esta distinción regularmente. [114] Los nombres de personas y lugares, y los préstamos lingüísticos, son menos predecibles. Singapur puede pronunciarse con o sin [ɡ] ; bungalow suele tener [ɡ] ; e Inge puede tener o no [ɡ] . [115]

Sistema de vocales

Se afirma a menudo que el inglés tiene una cantidad particularmente grande de fonemas vocálicos y que hay 20 fonemas vocálicos en la pronunciación recibida, [116] 14-16 en el inglés americano general y 20-21 en el inglés australiano. Sin embargo, estas cifras reflejan solo uno de los muchos análisis fonológicos posibles. Una serie de análisis "bifonémicos" han propuesto que el inglés tiene un conjunto básico de vocales cortas (a veces llamadas "simples" o "controladas"), cada una de las cuales puede demostrarse que es un fonema y puede combinarse con otro fonema para formar vocales largas y diptongos. Uno de estos análisis bifonémicos afirma que los diptongos y las vocales largas pueden interpretarse como si estuvieran compuestos por una vocal corta vinculada a una consonante. La exposición más completa de este enfoque se encuentra en Trager & Smith (1951), donde todas las vocales largas y diptongos ("núcleos complejos") están formados por una vocal corta combinada con /j/ (para la que los autores usan el símbolo ⟨y⟩ ), /w/ o /h/ (más /r/ para acentos róticos ), cada uno de ellos comprendiendo así dos fonemas. [117] Usando este sistema, la palabra bite se transcribiría /bajt/ , bout como /bawt/ , bar como /bar/ y bra como /brah/ . Un atractivo que los autores reclaman para este análisis es que regulariza la distribución de las consonantes /j/ , /w/ y /h/ (así como /r/ en acentos no róticos), que de otra manera no se encontrarían en posición final de sílaba. Trager y Smith (1951) sugieren nueve fonemas vocálicos simples que les permiten representar todos los acentos del inglés americano y británico que estudiaron: /i, e, æ/ (vocales anteriores); /ᵻ, ə, a/ (vocales centrales); y /u, o, ɔ/ (vocales posteriores).

El análisis de Trager y Smith (1951) surgió del deseo de construir un " sistema global " que diera cabida a todos los dialectos del inglés, con distinciones dialectales que surgieran de las diferencias en el orden de las reglas fonológicas, [118] [119] así como de la presencia o ausencia de dichas reglas. [120] Otra categoría de análisis bifonémicos del inglés trata las vocales largas y los diptongos como conjunciones de dos vocales. Tales análisis, como los que se encuentran en Sweet (1877) o Kreidler (2004), por ejemplo, se preocupan menos por la variación dialectal. En MacCarthy (1957), por ejemplo, hay siete vocales básicas y estas pueden duplicarse ( geminarse ) para representar vocales largas, como se muestra en la siguiente tabla:

Algunas de las vocales cortas también pueden combinarse con /i/ ( /ei/ bay , /ai/ buy , /oi/ boy ), con /u/ ( /au/ bough , /ou/ beau ) o con /ə/ ( /iə/ peer , /eə/ pair , /uə/ poor ). Por lo tanto, el inventario vocálico de la RP inglesa en el sistema de MacCarthy totaliza solo siete fonemas. Análisis como estos también podrían postular seis fonemas vocálicos, si se considera que la vocal de la sílaba final en coma es un alófono átono de la de strut . Estas siete vocales podrían simbolizarse /i/ , /e/ , /a/ , /o/ , /u/ , /ʌ/ y /ə/ . Seis o siete vocales es una cifra que pondría al inglés mucho más cerca del número promedio de fonemas vocálicos en otros idiomas. [121]

Chomsky y Halle propusieron un enfoque radicalmente diferente del sistema vocálico inglés . En su Sound Pattern of English (Chomsky y Halle 1968) propusieron que el inglés tiene fonemas vocálicos laxos y tensos, que funcionan mediante un conjunto complejo de reglas fonológicas para transformar las formas fonológicas subyacentes en representaciones fonéticas superficiales. Este análisis generativo no es fácilmente comparable con los análisis convencionales, pero el número total de fonemas vocálicos propuestos está muy por debajo de la cifra de 20 que a menudo se afirma como el número de fonemas vocálicos del inglés.

Véase también

Notas

Referencias

Citas

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Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos

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