El flyting de Dunbar y Kennedie es el ejemplo más antiguo que se conserva [1] de la versión escocesa delgénero flyting en poesía. El género toma la forma de una competición, o "guerra de palabras", [2] entre dos poetas, cada uno tratando de superar al otro en vituperios y pirotecnia verbal. No se sabe con certeza cómo se compuso la obra, pero es probable que haya sido interpretada en público, probablemente al estilo de una justa poética por los dos combatientes, William Dunbar y Walter Kennedy , ante la corte de Jacobo IV de Escocia .
La fecha exacta del evento no es segura, pero se cree que fue alrededor de 1500. [3] Hay pistas en el poema que sugieren algunas de las características que debió tener el espectáculo. Cada uno de los combatientes tenía un comisario , ambos nombrados en la obra y a veces los intérpretes se dirigen directamente a ellos. Estos son (respectivamente) Sir John the Ross para Dunbar y Quentin Shaw para Kennedy, ambos fueron personas reales. Shaw (seguramente) y Ross (probablemente) también fueron poetas, y parece posible que desempeñaran algún papel material en la representación.
Ross, Shaw y Kennedy son nombrados tres como grupo en las estrofas finales del Lamento por los Makaris de Dunbar .
En el poema tal como se conserva, hay dos intercambios. Dunbar comienza con un discurso de tres estrofas a su comisario en el que vierte un altivo desprecio sobre las pretensiones poéticas de Kennedy y su comisario, describiendo lo que debe suceder si su autopromoción lo lleva a desatar a regañadientes sus propios poderes muy superiores; a lo que Kennedy responde, también en tres estrofas, con un discurso directo y altamente personalizado a Dunbar, rebatiendo sus afirmaciones y ordenándole que espere su turno . Huelga decir que Dunbar no obedece la orden y sigue un ataque poético sostenido (25 estrofas) que Kennedy iguala con una respuesta más larga e igualmente sostenida, trece estrofas más (38).
En consonancia con el género, ambos combatientes hacen una gran exhibición de destreza verbal y de inventiva escandalosas. Cada makar finalmente cierra su actuación con un clímax verbal vistoso que incluye la duplicación y triplicación de rimas y una aliteración muy intensificada .
El contenido de los insultos implica una amplia gama de estrategias de difamación simulada , desde lo escatológico hasta lo político. Muchas acusaciones implican los delitos capitales de robo , traición y herejía , que, en algunos momentos (especialmente si el contexto era la corte real ), añaden una sensación potencialmente peligrosa de escalofrío político (Kennedy llega al punto de describir el escudo de armas de Dunbar como una soga con la palabra "Hang Dunbar" escrita debajo). Ambos combatientes disfrutaban mucho describiendo los terribles castigos que se impondrían a su oponente y las imágenes evocadas implican la proximidad de los instrumentos de ejecución en un paisaje medieval tan sombrío como el de muchas imágenes de la época en el arte.
La mayoría de los insultos lanzados por Dunbar son devueltos o correspondidos por Kennedy, lo que le da al poema un equilibrio en la estructura general. Los insultos son gráficos y personales, y no necesariamente arbitrarios. Dunbar caracteriza a Kennedy, un gaélico y hablante nativo del gaélico galés , como "de los irlandeses" que habla un dialecto bárbaro de las Tierras Altas , como físicamente horrible y marchito como una especie de memento mori viviente , como pobre y hambriento, y de cometer bestialidad con yeguas . Kennedy, por el contrario, le dice a Dunbar que vaya a Inglaterra si quiere hablar inglés, sugiere que Dunbar desciende de Belcebú , es un enano y no tiene control de sus movimientos intestinales (hasta el punto de casi hundir un barco en el que viajaba).
Ambos ponen en duda la habilidad poética del otro: Kennedy afirma ascender al monte Parnaso para beber de las aguas inspiradoras del manantial Castalia , Dunbar va "en Marche o Februere" a un estanque de una granja y bebe las huevas de rana . La sátira tal vez nos dé impresiones caricaturescas de la apariencia física y las vulnerabilidades morales de los dos hombres, aunque no se sabe que hayan sobrevivido retratos reales de ninguno de ellos.
Las antologías suelen publicar solo la contribución de Dunbar, pero la competencia estaba muy igualada: Dunbar puede parecer más fuerte en "fuegos artificiales", pero Kennedy emplea una mayor sutileza tonal. [ cita requerida ]
George Bannatyne , en su copia manuscrita, añadió la posdata : "Ahora sois herederos de la guerra" . [4]
Aunque Dunbar utiliza la estrofa estándar de balada de ocho líneas para su ataque principal, sus estrofas iniciales utilizan el esquema de rima variante ABABBCCB, y es esta variante la que Kennedy emplea en ambas respuestas. Las líneas son pentámetros .
El Flyting de Kennedy y Dunbar parece haber sido un poema popular e influyente y fue casi una inclusión de rigor en las antologías escocesas de verso durante los siguientes dos siglos. [5] Fue una de las primeras obras impresas por Chepman y Myllar [1] después de que se les concediera la licencia del rey para operar como impresores en Edimburgo (1507). [6] La pelea bárdica parece haber inspirado un legado de concursos similares, los más famosos de los cuales son el Flyting entre Lyndsay y el rey Jacobo V (c. 1536), [7] y el Flyting de Montgomerie y Polwarth (c. 1598). [8]
Los comentaristas de los siglos XIX y XX tendieron a ser menos favorables hacia el poema. [ cita requerida ] El makar y crítico Tom Scott lo consideró como una obra cruda y ofensiva, indigna de atención crítica. [9]
