Fyodor Osipovich Schechtel ( en ruso : Фёдор О́сипович Ше́хтель ; 7 de agosto [ OS 26 de julio] 1859 - 7 de julio de 1926) fue un arquitecto , artista gráfico y escenógrafo ruso, el maestro más influyente y prolífico del Art Nouveau ruso y de la arquitectura del Renacimiento ruso tardío .
Bautizado como Franz Albert Schechtel (también transliterado como Shekhtel ), creó la mayor parte de su obra como Franz Schechtel (Франц Шехтель), cambiando su nombre a Fyodor con el estallido de la Primera Guerra Mundial . En dos décadas de práctica independiente completó cinco teatros, cinco iglesias, 39 residencias privadas, la Terminal de Ferrocarril Yaroslavsky y varios otros edificios, principalmente en Moscú. La mayor parte de su legado sobrevive hasta la fecha.
Franz Schechtel (rusificado como Fyodor Osipovich) nació en una familia de ingenieros de etnia alemana en San Petersburgo , el segundo de cinco hijos. Sus padres eran alemanes del Volga de Saratov . Su madre, nacida Daria Karlovna Zhegin, provenía de una familia de comerciantes de Saratov. El tío de Schechtel por parte de padre, también llamado Franz Schechtel, era un empresario establecido en Saratov. Se le atribuye la construcción del primer teatro en Saratov. Véase también una fotocopia del árbol genealógico de los Schechtel.
La familia Schechtel se trasladó a Saratov en 1865 para ayudar al enfermo Franz Sr. en los negocios. Ambos hermanos, Franz Sr. y Osip, murieron en 1867. Las deudas comerciales arruinaron a sus familias, obligando a Daria Karlovna a buscar internados gratuitos para los niños; se trasladó a Moscú y trabajó para Pavel Tretyakov . Franz asistió a un seminario católico romano gratuito en Saratov, graduándose en 1875. Sin embargo, recibió su diploma de secundaria recién en 1880, cuando fue reclutado en el Ejército Imperial Ruso (Schechtel finalmente fue relevado del servicio).
En 1875, Schechtel llegó a Moscú y asistió a clases de arquitectura en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . Fue expulsado en 1878 por "mala asistencia". Franz, de 19 años, se ganaba la vida ayudando al arquitecto Alexander Kaminsky (un pariente de Pavel Tretyakov ), en la pintura de iconos , frescos de iglesias e ilustraciones diarias para periódicos y revistas. Allí conoció al autor y dramaturgo Antón Chéjov y a su hermano Nikolai Chéjov . Schechtel ilustró un libro para Chéjov en 1886, quien luego recomendó a Schechtel a otros clientes. Esta experiencia (así como la conexión Tretyakov) familiarizó a Franz con los círculos artísticos de Moscú y los ricos mecenas de las artes que se convertirían en sus futuros clientes, en particular la familia Morozov de Viejos Creyentes .
A lo largo de la década de 1880, Schechtel completó muchos diseños de escenarios teatrales; la mayoría de sus gráficos de este período se han perdido, a excepción de una pequeña fracción almacenada en el Museo Bakhrushin en Moscú.
Schechtel obtuvo una licencia de dirección de obra en 1894. Sus proyectos anteriores, completados bajo la dirección de Kaminsky, a veces se atribuyen solo a Kaminsky. El primer edificio propio e indiscutible de Schechtel - la Casa Zinaida Morozova en la calle Spiridonovka, 1893, famosa por la obra de Mijail Vrubel - es una mezcla de arquitectura gótica y romanticismo . En el mismo año completó el interior de la Mansión Kharitonenko en Sofiiskaya Naberezhnaya. Su estilo durante la década de 1890 serpentea entre el gótico y el Renacimiento ruso . El primer signo de un estilo nuevo y maduro (una versión rusa del Art Nouveau , el Modernismo Ruso ), aparece en su Casa Arshinov de 1899 en la calle Bolshaya Ordynka.
El giro de Schechtel hacia el Art Nouveau se asocia con la imprenta Levenson de 1900 en Trekhprudny Lane, en Patriarshy Ponds , un barrio acomodado cerca del centro de Moscú. Patriarshy Ponds aún alberga muchas de las obras de Schechtel, incluidas dos de sus propias residencias de 1896 y 1910. Schechtel diseñó la imprenta para que tuviera adornos góticos, pero cambió su plan a mitad de la construcción. Su pabellón "Popov Tea House" en la Exposición Universal (1900) en París ganó una medalla de plata, exponiéndolo a la fama internacional (diploma). [1] En su casa, fue incluido como miembro de la Academia Imperial de las Artes en 1902 (fotografía del diploma).
Los años 1899-1903 fueron los más productivos para Schechtel. En este período diseñó (sólo en Moscú, sin contar los encargos fuera de la ciudad):
A diferencia de su rival Lev Kekushev , Schechtel nunca se comprometió con un solo estilo. Su Terminal Yaroslavsky y la Casa Ryabushinsky son distintas y marcan dos tendencias de la obra futura de Schechtel: el Art Nouveau internacionalizado y refinado y la última ronda del Renacimiento ruso antes de la Revolución de 1917 .
Tras la Revolución rusa de 1905, el gobierno ruso levantó todas las limitaciones a los Viejos Creyentes , y estos respondieron encargando la construcción de iglesias por todo el país. En 1909, Schechtel ganó un concurso abierto para construir la iglesia Belokrinitskoe Soglasie en Balakovo , financiada por los hermanos Maltsev, con sede en Balakovo. Para entonces, Schechtel (católico romano) se había establecido firmemente dentro de la comunidad de Viejos Creyentes, habiendo realizado proyectos anteriores para los Maltsev. Schechtel diseñó una iglesia con carpa de ocho facetas , tomando prestados elementos del estilo de la Iglesia de la Ascensión en Kolomenskoye en Moscú y de tradiciones arquitectónicas más antiguas del norte de Rusia. La iglesia, que podía albergar a 1200 fieles, se completó en 1912, pero luego fue destruida durante el período soviético. Ahora está siendo reconstruida por la Iglesia Ortodoxa Rusa .
Después de 1905, Schechtel se hizo famoso por sus edificios de oficinas, en los que aplicaba conceptos del Art Nouveau a las estructuras de acero, en particular la imprenta Ryabushinsky de 1907 en Putinkovsky Lane (fotografías, plano) y las oficinas de la Sociedad de Comerciantes de 1909 en Cherkassky Lanes (fotografía, planos, estas últimas dañadas por la sustitución inadecuada de las ventanas originales). El énfasis en la ornamentación del piso superior, como se vio en el edificio de la Sociedad de Comerciantes, se convirtió en una característica clave de la llamada tendencia moderna racionalista en el diseño arquitectónico comercial.
En 1909, Schechtel se dedicó al neoclásico y construyó su tercera residencia en el Anillo de los Jardines en estricto estilo dórico . Comenzó a aceptar más encargos fuera de Moscú, en particular en Nizhni Nóvgorod , su ciudad natal de Sarátov y Taganrog, incluida la neoclásica Biblioteca Chéjov en 1914. El refugio de Vladimir Lenin en 1923-1924, la finca neoclásica Gorki Leninskiye (antigua propiedad de Morozov), también es diseño de Schechtel.
La llegada de la Primera Guerra Mundial en 1914, que detuvo prácticamente todas las nuevas construcciones durante una década, puso fin a la carrera profesional de Schechtel. Su último trabajo antes de la revolución fue una iglesia con carpa de madera en el suburbio moscovita de Solomennaya Storozhka, financiada por el campo de entrenamiento de la milicia de Tula. Schechtel diseñó la iglesia basándose en modelos históricos de la zona de Olonetz (excluyendo el campanario integrado, que era poco común en la arquitectura de Olonetz). La iglesia se cerró en la década de 1930, se abandonó y finalmente se demolió en la década de 1960; se construyó una réplica de madera en 1996-1997. [2] La única obra de Schectel posterior a 1917, un pabellón en la Exposición Agrícola de toda Rusia de 1923, corrió una suerte similar.
Shechtel colaboró con diversas agencias de planificación y diseño, continuó enseñando en la Escuela de Arte Stroganov y en VKhuTEMAS , e incluso se presentó al concurso para el Mausoleo de Lenin de 1925 (participación de Schechtel), pero no construyó nada más. La construcción en la URSS, detenida por una década de hostilidades, se reanudó en 1926, el año de la muerte de Schechtel.
En 1918, el arquitecto fue desalojado de su casa en Bolshaya Sadovaya y tuvo que vivir con su hija, Vera Tonkova (de soltera Schechtel). De los cuatro hijos de Schechtel, dos de ellos, Vera Tonkova y Lev Zhegin, se convertirían en artistas famosos. Sin embargo, según varias versiones, Schechtel murió en la más absoluta pobreza. Fue enterrado en el cementerio de Vagankovo .
Hasta el período de Brezhnev , los críticos soviéticos despreciaron el Art Nouveau de Schechtel por considerarlo un formalismo podrido . Al mismo tiempo, sus estructuras neorrusas, como la Terminal Yaroslavsky, que encajaban bastante bien con la retórica patriótica soviética, fueron toleradas al principio y luego elogiadas. Muchas de sus mansiones moscovitas fueron arrendadas a embajadas extranjeras, se han mantenido bien y todavía se encuentran en buen estado por dentro y por fuera. Sus edificios públicos, incluidos sus teatros y la Biblioteca de Taganrog, también se mantienen cercanos a su diseño original en el exterior.
