La casa de Felix M. Warburg es una mansión situada en el número 1109 de la Quinta Avenida , en el Upper East Side de Manhattan , en la ciudad de Nueva York . La casa fue construida entre 1907 y 1908 para el financiero judío germano-estadounidense Felix M. Warburg y su familia. Tras la muerte de Warburg en 1937, su viuda vendió la mansión a un promotor inmobiliario. Cuando los planes de sustituir la mansión por apartamentos de lujo fracasaron, la propiedad de la casa volvió a manos de los Warburg, que la donaron en 1944 al Seminario Teológico Judío de América . En 1947, el Seminario inauguró el Museo Judío de Nueva York en la mansión. La casa fue designada monumento histórico de la ciudad de Nueva York en 1981 y se añadió al Registro Nacional de Lugares Históricos en 1982.
La mansión fue diseñada en estilo castillo por C. P. H. Gilbert y conserva su fachada original , caracterizada por detalles góticos franceses alrededor de las ventanas y en la línea del techo . En 1993, Kevin Roche construyó un anexo a la casa en estilo de Gilbert construido con piedra de la misma cantera que abasteció a la mansión original, reemplazando una ampliación construida en 1963. El interior de la Casa Warburg, ocupada en su totalidad por el Museo Judío, tiene una superficie total de 82.000 pies cuadrados (7.600 m 2 ). Las críticas a la arquitectura de la casa original han sido generalmente positivas, mientras que las ampliaciones, de 1963 y 1993, han tenido recepciones mixtas.
La Casa Warburg está ubicada en el 1109 de la Quinta Avenida, [2] en la esquina noreste de la Quinta Avenida y la calle 92 Este, en la sección Carnegie Hill del Upper East Side de Manhattan en la ciudad de Nueva York. [3] [4] El lote de la mansión mide aproximadamente 102 por 100 pies (31 por 30 m). [5] Tal como se construyó originalmente, la casa solo usó 50 pies (15 m) de su frente de la Quinta Avenida; el resto se usó como jardín. [6] En la cuadra al sur hay varias mansiones, incluida la Casa Otto H. Kahn , la Casa James A. Burden , la Casa John Henry Hammond y la Casa John y Caroline Trevor. [7] La Casa Warburg estaba cerca del extremo norte de la Millionaires' Row de la Quinta Avenida durante principios del siglo XX, [8] y es uno de los numerosos edificios en la Museum Mile de la Quinta Avenida . [9]
En 1895, el banquero judío alemán Felix M. Warburg emigró a los Estados Unidos para casarse con Frieda Schiff , hija de Jacob Schiff . [10] [11] A su vez, Schiff era el jefe de la casa bancaria con sede en Nueva York Kuhn, Loeb & Co. , [11] a la que Warburg se había unido como socio menor en 1897. [12] Después de su luna de miel , los Warburg se mudaron a una casa adosada en 18 East 72nd Street , [12] [10] un regalo de bodas para Frieda de su padre. [13] Los Warburg tenían cuatro hijos en 1907 y, necesitando espacio, [11] [14] Frieda compró un lote en la esquina noreste de la Quinta Avenida y la Calle 92 de Perry Belmont . [10] [15] [16] En ese momento, la sección circundante de la Quinta Avenida era conocida como " Millionaires' Row " debido a sus residentes ricos. [1] [17]
Para diseñar una nueva residencia en su lote, los Warburg contrataron al arquitecto C. P. H. Gilbert , [10] [18] que en ese momento estaba construyendo una casa para el hermano de Felix, Paul , [1] y había impresionado a la familia con la mansión que construyó para Isaac D. Fletcher en la Quinta Avenida. [11] En agosto de 1907, Gilbert presentó los planos de la casa, [19] [20] que costaría 260.000 dólares (equivalentes a 8.500.000 dólares en 2023 [21] ). [10] [20] Al mes siguiente, los trabajadores estaban excavando el sitio y Gilbert había contratado a Barr, Thaw & Fraser Co. para suministrar piedra caliza para la mansión. AJ Robinson & Co. había sido contratada como contratista general del edificio, y Gilbert era responsable de los acabados interiores, incluidos los muebles. [22] [23] L. Alavoine & Co. y los señores William Baumgarten & Co. En mayo de 1908 se les adjudicó el contrato para la decoración interior de la casa. [24]
La casa se terminó de construir en 1908 [18] y utilizó solo 50 pies (15 m) de su frente de la Quinta Avenida ; el resto se utilizó para césped. [6] Felix y Frieda se mudaron allí con sus cuatro hijos; un quinto hijo, Edward , nació cuando se completó la casa. [10] Según el censo de los Estados Unidos de 1910 , Frieda y Felix Warburg vivían en la casa con sus cinco hijos y 13 sirvientes. [18] [25] [26] La familia organizó numerosos eventos en su casa. Estos incluyeron la boda de su hija Carola en 1916, a la que asistieron 900 invitados; [27] una "lectura dramática" para recaudar dinero para el socorro de la Primera Guerra Mundial en 1918; [28] y una recaudación de fondos para organizaciones benéficas judías en 1928. [29] Frieda tomó posesión de la casa en enero de 1924. [30]
El 20 de octubre de 1937, Felix Warburg murió de un ataque cardíaco en la casa. [31] [32] Felix había dejado en herencia todas las posesiones y otros objetos de la Casa Warburg a Frieda. [33] [34] Ella permaneció en la mansión con un hijo y parientes que habían huido de la Alemania nazi en la década de 1930. [31] La casa continuó albergando eventos como una reunión del Consejo Nacional de Mujeres Judías en 1938. [35] El aumento del impuesto a la propiedad como consecuencia del desarrollo cercano tensó enormemente las finanzas de los Warburg; [36] en 1941, el gobierno de la ciudad había tasado la propiedad en $665,000 (equivalente a $13,775,430 en 2023), de los cuales el terreno valía $625,000 (equivalente a $12,946,833 en 2023). [37]
Frieda Warburg alquiló un apartamento en 1070 Fifth Avenue en 1940. [38] En mayo de 1941, vendió la mansión al desarrollador Henry Kaufman y al arquitecto Emery Roth , quienes tenían la intención de reconstruir el sitio para convertirlo en un edificio de apartamentos de dieciocho pisos. [37] [39] El New York Herald Tribune informó que la casa se había vendido por menos de $ 225,000 (equivalente a $ 4,660,860 en 2023). [30] Roth presentó sus planes para un edificio de apartamentos al Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York (DOB) en julio de 1941. [40] El trabajo en el sitio había comenzado el 27 de julio, y Roth y Kaufman habían comenzado a comprar acero y otros materiales para el nuevo edificio. [41] Sin embargo, los planes de los desarrolladores no avanzaron más y Frieda recuperó el control de la casa. [42]
El 14 de enero de 1944, Frieda Warburg donó la mansión al Seminario Teológico Judío de América (JTS), una organización educativa judía conservadora , para conmemorar lo que habría sido el 73 cumpleaños de Felix Warburg. [43] [44] Hizo la donación en memoria de su esposo, su padre y su hermano Mortimer L. Schiff . [44] Percival Goodman fue contratado para rediseñar la mansión, y el JTS presentó planes al DOB para convertir el edificio en un museo en septiembre de 1944. [45] Las renovaciones se retrasaron por la Segunda Guerra Mundial y, en diciembre de 1945, el presidente del seminario, Louis Finkelstein, anunció que el trabajo comenzaría de inmediato. El primer y segundo piso contendrían cada uno dos salas de exhibición, mientras que el tercer piso contendría seis salas de exhibición. El primer piso contendría el vestíbulo del museo y la sala de música en el segundo piso se convertiría en un auditorio. [46] [47] En enero de 1946, la Sheppard Pollack Company fue contratada para renovar la casa por $100,000 (equivalente a $1,562,457 en 2023). [48]
El JTS abrió el Museo Judío en la mansión en 1947. [25] El museo realizó una vista previa de su primera exhibición el 6 de mayo de 1947, mostrando mil artículos en los primeros dos pisos de la Casa Warburg. [49] Dos días después, el museo abrió formalmente al público en general. [50] [51] Frieda Warburg dijo que, cuando volvió a ingresar a la casa por primera vez después de su renovación, "descubrí para mi alegría que, en lugar de deprimirme, me dio una maravillosa sensación de felicidad". [52] El museo abrió una tercera exhibición en otro piso de la casa en noviembre de 1947. [53] En los dos años posteriores a su traslado a la Casa Warburg, el museo tuvo 175.000 visitantes; [54] [55] en 1952, había registrado casi medio millón de visitantes acumulados. [56] Adam List diseñó un jardín de esculturas al lado del museo, que fue inaugurado en 1959. [57]
El antiguo césped de la Casa Warburg fue reemplazado por un anexo en 1962. [18] Los funcionarios colocaron la piedra angular del anexo de 50 por 70 pies (15 por 21 m) el 20 de mayo de 1962. El anexo de vidrio fue diseñado por Samuel Glaser Associates y recibió el nombre del filántropo Albert A. List, quien donó $ 500,000 para el proyecto (equivalente a $ 5,036,304 en 2023). [58] [59] El Museo Judío fue cerrado temporalmente por renovaciones a fines de ese mes. El proyecto incluyó la instalación de ascensores en la Casa Warburg y una conexión con el nuevo anexo. [60] El edificio Albert A. List se inauguró en febrero de 1963. [61] El ala tenía 9,000 pies cuadrados (840 m 2 ) de espacio para exhibiciones, talleres y una tienda. [59] Al finalizar esta ala, la entrada principal del museo se trasladó al edificio List y se taparon las ventanas de la planta baja de la Casa Warburg. [62] Durante la década de 1960, tras la finalización del edificio List, el museo se convirtió en un espacio de exposición de arte moderno. [63] [64] [65]
En 1970, la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) consideró la posibilidad de designar la Casa Warburg como monumento histórico de la ciudad, [66] [67] a lo que el Museo Judío se opuso con éxito. [18] La JTS siguió siendo propietaria del edificio en la década de 1970, incluso cuando el seminario dejó de financiar el museo. [68] Sin embargo, en abril de 1981, la LPC estaba debatiendo nuevamente si preservar la Casa Warburg como monumento histórico de la ciudad. [69] En ese momento, el museo deseaba reemplazar el Edificio List con una torre de 25 pisos que contuviera tanto el espacio del museo como los apartamentos, [63] [70] lo que requeriría modificaciones en la Casa Warburg. [70] La JTS nuevamente se opuso a la designación, argumentando que impediría al museo modificar la mansión sin el permiso de la LPC y aumentaría significativamente el costo de mantenimiento. [63] Según el Seminario, el museo tenía un déficit anual de $200,000 (equivalente a $670,278 en 2023), y necesitaba otros $500,000 (equivalente a $1,675,695 en 2023) para realizar reparaciones estructurales en la Casa Warburg. [71] [72]
Más de 1.000 personas firmaron una petición solicitando a la LPC que otorgara el estatus de monumento histórico a la Casa Warburg. [63] [73] La Junta Comunitaria de Manhattan 8 , que representa al vecindario circundante, votó en noviembre de 1981 para recomendar que la LPC no designara el edificio como monumento histórico. Muchos residentes locales no estuvieron de acuerdo con esta decisión, y la LPC recibió más de 100 cartas apoyando la protección del monumento histórico. [73] El 24 de noviembre de 1981, la LPC designó la mansión como monumento histórico de la ciudad; [71] la designación excluyó al List Building. [70] Posteriormente, siete grupos locales y 70 conservacionistas formaron la Alianza para Preservar la Mansión Warburg, que hizo circular una petición oponiéndose a la torre. [67] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó por unanimidad la designación en abril de 1982, después de que el Museo Judío presentara un plan modificado para la torre, [63] [74] pero el museo posteriormente abandonó sus planes para el proyecto de la torre. [63] La Casa Warburg fue agregada al Registro Nacional de Lugares Históricos el 29 de octubre de 1982. [5]
La directora del Museo Judío , Joan Rosenbaum , y la filántropa Dorothy Rodgers anunciaron en junio de 1985 que planeaban ampliar el museo. En ese momento, el museo tenía una colección de 14.000 objetos, pero la Casa Warburg y el Edificio List solo podían albergar unos pocos cientos de objetos simultáneamente. [75] El museo consideró brevemente la posibilidad de abrir una ubicación satélite. [63] [75] Estos planes se abandonaron en mayo de 1988, [63] cuando Rosenbaum anunció que el museo había contratado al arquitecto Kevin Roche de Roche, Dinkeloo & Associates para diseñar un anexo de siete pisos al norte del edificio original con un costo proyectado de $17 millones. [76] [77] El LPC respaldó los planes para el anexo, que se diseñaría en un estilo idéntico a la mansión original. [78]
La construcción comenzó en noviembre de 1990 [79] y duró dos años y medio. [65] [79] El Museo Judío aceptó trasladarse al edificio de la Sociedad Histórica de Nueva York durante la duración del proyecto, [80] [81] que finalmente costó 36 millones de dólares. [82] El trabajo incluyó la reconstrucción completa del List Building y la transformación de su interior en un auditorio de 232 asientos, [83] [84] la ampliación de la superficie bruta del museo de 52.300 a 82.000 pies cuadrados (4.860 a 7.620 m 2 ), y el traslado de su entrada principal a la calle 92. [77] El anexo fue revestido con piedra caliza de la cantera que había suministrado la construcción original. [79] [85] El museo reabrió sus puertas el 13 de junio de 1993. [65] [79] [86]
El museo completó una renovación de sus galerías del tercer piso en enero de 2018. La renovación, diseñada por Tsao & McKown Architects , implicó quitar una escalera y abrir algunas ventanas que daban al oeste hacia Central Park . [87]
La casa fue diseñada y construida con seis pisos y un sótano en estilo châteauesque , [88] una elección inspirada en la Casa Fletcher (ahora Casa Sinclair) en 2 East 79th Street . [89] Mientras se construía la Casa Warburg, Jacob Schiff intentó sin éxito convencer a los Warburg de que construyeran la casa en un estilo Palazzo más clásico , ya que Schiff pensaba que el estilo châteauesque era demasiado ostentoso. [89] El hijo de los Warburg, Edward Warburg, dijo que su abuelo solo desaprobaba ligeramente el estilo, al contrario de un rumor popular que sostenía que Schiff pensaba que el diseño ornamentado inspiraría antisemitismo . [18]
Los exteriores están revestidos con piedra caliza de Indiana . El edificio ha tenido dos fachadas desde 1993, ambas caracterizadas por una profusión de ventanas con adornos góticos . Tal como se construyó en 1908, la elevación de la calle 92 de la fachada fue diseñada asimétricamente mientras que la elevación de la Quinta Avenida fue simétrica. En ambas elevaciones, los pisos primero a cuarto están revestidos de piedra caliza. Los pisos quinto y sexto contienen ventanas abuhardilladas que sobresalen de un techo abuhardillado de pendiente pronunciada , que está revestido con tejas de pizarra. Las ventanas del quinto piso están rodeadas de marcos de piedra caliza ornamentados. [90] [91] El historiador de arte E. Wayne Craven notó una similitud de la fachada con el Hôtel de Cluny en París . [6]
La entrada principal de la casa se encuentra dentro de un frontispicio saliente en la calle 92, que contiene un arco elíptico deprimido a nivel del suelo, sobre el cual hay un balcón con balaustrada . [90] [91] Según el Real Estate Record and Guide , un camino de entrada conducía desde la calle 92 hasta este frontispicio. [92] Desde el nivel del suelo hasta la parte superior del segundo piso, el centro de la elevación original de la Quinta Avenida se proyecta ligeramente, con balcones en el segundo y tercer piso. [90] [93] Hay ventanas rectangulares en otras partes de la planta baja, así como una entrada de servicio en la calle 92. [90] [91] El cuarto piso está empotrado en el centro y la derecha de la fachada de la calle 92. La línea del techo de la fachada de la calle 92 también está empotrada en su centro. [90] [93] El anexo del museo, diseñado por Kevin Roche, imita el estilo de la mansión original. [84] [94] La fachada del anexo en la Quinta Avenida mide 50 pies (15 m) de ancho y está apartada de la de la estructura más antigua. [95]
Después de entrar por la calle 92, los visitantes pasaban originalmente por un vestíbulo con una mampara y una puerta de metal y vidrio ornamentales. [92] En el extremo occidental del primer piso (frente a Central Park), había dos salas donde Warburg exhibía grabados al aguafuerte y xilografías en pedestales giratorios, en vitrinas y en vitrinas enmarcadas en las paredes. [10] Había un gran órgano de tubos en la parte trasera de la casa. Junto al órgano, una escalera conducía a los pisos superiores. [92] Un montaplatos en la parte trasera también conectaba los dormitorios de arriba con la despensa principal y la sala de servicio de abajo. [92] [10]
Una sala de música, con un órgano de tubos y un piano de cola , ocupaba el segundo piso. La sala de música tenía paredes decoradas con tapices; candelabros de hierro forjado suspendidos de vigas en el techo; una repisa de chimenea ; y algunas vitrinas con libros raros . [10] Junto a la sala de música había una sala de estar conocida como la Sala Roja, que estaba decorada con pinturas italianas y tenía puertas que se podían deslizar hacia las paredes. El segundo piso también contenía un comedor formal con tapices, sillas tapizadas y repisa de chimenea, junto con un invernadero de estilo gótico , donde se exhibía una pequeña pintura de la Virgen con el Niño de Botticelli . Todas estas habitaciones estaban conectadas entre sí. [96] Las salas de desayuno y las salas de estar se colocaron en el tercer piso. Ese piso también contenía el tocador y el dormitorio de Frieda Warburg, así como el vestidor y el dormitorio de Felix Warburg. [97]
El cuarto piso contenía los dormitorios de los hijos de los Warburg. [97] [92] Un estudio fue colocado en la esquina de ese piso, directamente sobre la sala de estar, [92] y el pasillo del cuarto piso contenía vías de tren de juguete a cuerda . [97] El extremo este del cuarto piso contenía una guardería, así como un dormitorio para uno de los niños y la niñera. [92] En el quinto piso, había dormitorios de invitados con baños en el extremo oeste, así como una cancha de squash, salón de té y ducha con inodoro en el extremo este. [92] [97] Había dormitorios para el personal en el sexto piso. [97] Un ascensor eléctrico conectaba todos los pisos entre el sótano y el sexto piso. [92] Desde 1947, estos espacios han sido parte del Museo Judío. [52]
El anexo del Museo Judío, terminado en 1993, contiene un auditorio con elementos arquitectónicos preservados de la mansión. Estos incluyen una mampara divisoria que alguna vez se instaló cerca de una de las escaleras de la mansión, así como una cúpula hecha de vidrieras . [83] [98] Otros espacios en el anexo incluyen elementos de diseño, como columnas y molduras, que son similares a los detalles de diseño del edificio original. [65] El anexo también contiene galerías de exposiciones, una librería, oficinas del museo y un salón de recepción. Los pisos superiores contienen más oficinas, así como una biblioteca, área de estudio y salas de reuniones. [99] El mobiliario fue proporcionado por Ralph Appelbaum Associates . [79]
En 1909, después de que se completara la Casa Warburg, la Real Estate Record and Guide describió el edificio como una de "varias residencias palaciegas" a lo largo de la Quinta Avenida. [100] Christopher Gray escribió en 2004 que la mansión se parecía a la Casa Isaac D. Fletcher, "aunque se acerca a una expresión más simple, con algo menos de detalle". [101] Después de que se completara el List Building en 1963, una guía caracterizó la mansión original y el edificio más nuevo como "un castillo francés con un anexo de Miami Beach". [95] Poco después de la apertura del List Building, la crítica arquitectónica Ada Louise Huxtable escribió que las dos estructuras se habían "unido en un matrimonio arquitectónico de escopeta, pero nunca se comunicarían arquitectónicamente". [102] Huxtable escribió en 1979: "Solo deseo que la casa Warburg no pareciera tan poco querida". [62] La historiadora Mosette Broderick escribió en 2022 que, si bien la Casa Warburg podía ser llamativa, también recordaba a la anterior Casa Fletcher de Gilbert en la calle 79. [103]
La ampliación de 1993, diseñada por Roche imitando el estilo de Gilbert, [84] [104] [105] tuvo una recepción mixta. [18] [79] [83] [98] Cuando se anunciaron por primera vez los planes para el anexo, los miembros de la Sociedad Municipal de Arte expresaron tanto satisfacción como desagrado por el nuevo diseño. Algunos miembros lo elogiaron como una adición "modesta y apropiada" que complementaba la mansión original, pero otros dijeron que el anexo era "poco imaginativo y no hace nada para mostrar la evolución del diseño en nuestro tiempo". [78] La obra terminada fue recibida favorablemente por el público en general. [79] Sin embargo, los críticos señalaron que si bien el anexo no se distinguía del edificio original, "carecía de profundidad". [18] [83] [98] Benjamin Forgey de The Washington Post escribió: "Este diseño agradable aunque poco emocionante es sorprendente principalmente por quién lo hizo", ya que Roche era más conocido como arquitecto moderno. [95]
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