Felix August Bernhard Draeseke (7 de octubre de 1835 - 26 de febrero de 1913) fue un compositor de la « Nueva Escuela Alemana » que admiraba a Franz Liszt y Richard Wagner . Escribió composiciones en la mayoría de los formatos, incluidas ocho óperas y obras teatrales, cuatro sinfonías y mucha música vocal y de cámara. [1]
Felix Draeseke nació en la ciudad ducal de Coburgo , en Franconia, Alemania . Se sintió atraído por la música desde muy joven y escribió su primera composición a los 8 años. No encontró oposición por parte de su familia cuando, en su adolescencia, declaró su intención de convertirse en músico profesional. Unos años en el Conservatorio de Leipzig no parecieron beneficiar su desarrollo, pero después de una de las primeras interpretaciones de Lohengrin de Wagner , se sintió atraído por el bando de la Nueva Escuela Alemana centrada en Franz Liszt en Weimar , donde permaneció desde 1856 (llegando justo después de la partida de Joachim Raff ) hasta 1861. En 1862 Draeseke dejó Alemania y se dirigió a Suiza, donde enseñó en la Suisse Romande en el área alrededor de Lausana . [2]
A su regreso a Alemania en 1876, Draeseke eligió Dresde como su lugar de residencia. Aunque continuó teniendo éxito en la composición, fue recién en 1884 cuando recibió un nombramiento oficial en el Conservatorio de Dresde y, con él, cierta seguridad financiera. En 1894, dos años después de su ascenso a profesor en el Conservatorio Real de Sajonia, a la edad de 58 años, se casó con su antigua alumna Frida Neuhaus. En 1912 completó su última obra orquestal, la Cuarta Sinfonía. El 26 de febrero de 1913 Draeseke sufrió un derrame cerebral y murió; está enterrado en el cementerio de Tolkewitz en Dresde. [1]
Durante su carrera, Draeseke dividió sus esfuerzos casi por igual entre los géneros compositivos y compuso en la mayoría de ellos, incluyendo sinfonías , conciertos , ópera , música de cámara y obras para piano solo . Con su temprana Sonata para piano en do sostenido menor Sonata quasi Fantasia de 1862-1867 despertó un gran interés, ganándose la admiración sin reservas de Liszt por ella como una de las sonatas para piano más importantes después de Beethoven . [3] Sus óperas Herrat (1879, originalmente Dietrich von Bern ) y Gudrun (1884, basada en la epopeya medieval del mismo nombre) tuvieron cierto éxito, pero posteriormente fueron descuidadas. [4]
Draeseke siguió con atención los nuevos desarrollos en todas las facetas de la música. Sus composiciones de música de cámara hacen uso de instrumentos recientemente desarrollados, entre ellos la violotta , un instrumento desarrollado por Alfred Stelzner como intermediario entre la viola y el violonchelo, que Draeseke utilizó en su Quinteto de cuerdas en La mayor, y también la viola alta, un instrumento desarrollado durante la década de 1870 por Hermann Ritter y el prototipo de viola expresamente aprobado por Richard Wagner para su Orquesta de Bayreuth . [2]
Draeseke, compositor fuertemente contrapuntístico , se deleitó escribiendo música coral, logrando un gran éxito con su Réquiem en si menor de 1877-1880. Su obra más contrapuntística se llama Christus. Mysterium en un preludio y tres oratorios , que requiere tres días para una interpretación completa, una obra que lo ocupó entre los años 1894-1899 pero cuya concepción se remonta a la década de 1860. Según algunos [¿ quién? ] , la Sinfonía trágica de Draeseke (Sinfonía n.º 3 en do mayor, Op. 40) merece un lugar junto a las sinfonías de Brahms y Bruckner . Otras obras orquestales de Draeseke incluyen la Serenata en re mayor (1888) y su compañera del mismo año, el preludio sinfónico después de Penthesilea de Kleist . Draeseke también compuso una cantidad de música de cámara. [1]
Durante su vida y el período inmediatamente posterior a su muerte, la música de Draeseke fue muy apreciada, incluso entre sus oponentes musicales. Sus composiciones fueron interpretadas con frecuencia en Alemania por los principales artistas de la época, incluidos Hans von Bülow , Arthur Nikisch , Fritz Reiner y Karl Böhm . Sin embargo, como von Bülow le comentó una vez, era un "harte Nuß" ("un hueso duro de roer") y, a pesar de la calidad de sus obras, "nunca sería popular entre la gente común". Draeseke podía ser muy crítico y esto a veces condujo a relaciones tensas, el caso más notorio fue con Richard Strauss , cuando Draeseke atacó Salomé de Strauss en su panfleto de 1905 Die Konfusion in der Musik , algo bastante sorprendente, ya que Draeseke fue una clara influencia en el joven Strauss. [2]
La música de Draeseke fue promocionada durante el Tercer Reich . [5] Después de la Segunda Guerra Mundial, los cambios en la moda y el clima político permitieron que su nombre y su música cayeran en el olvido. [5] Pero a finales del siglo XX, nuevas grabaciones estimularon un renovado interés en su música. [4]
Una sinfonía temprana en do mayor, terminada en 1856 y estrenada ese año, todavía estaba perdida en 1966. [6]
Partes de esta página se reimprimen con permiso de la Internationale Draeseke Gesellschaft y la International Draeseke Society/North America.
