Blasius nació en Lauterbourg , una ciudad en el extremo noreste de Francia en la frontera de Renania con Alsacia . Esta ciudad fronteriza había sido fortificada a fines del siglo XVII por Luis XIV y tenía una gran presencia militar, incluidos muchos músicos. [1] Sus padres eran alemanes . Su madre, miembro de la familia Bugard, era originaria de la ciudad de Schaidt en Renania del Sur, y su padre, Johann Michael Blasius, [2] era de Rastatt en Baden. Su padre se ganaba la vida principalmente como maestro sastre , pero también era músico y le dio a su hijo sus primeras lecciones. [1] [3] El joven Blasius también recibió lecciones de músicos militares; [1] un hombre conocido como Herr Stadt; [2] y sus dos hermanos mayores: Johann Peter (en francés: Pierre; nacido en Lauterbourg, 2 de septiembre de 1752), violinista; y Franz Ignaz (en francés: Ignace; nacido en Lauterbourg el 11 de abril de 1755), fagotista. Sus dos hermanos también trabajaron más tarde en París. [1] [2]
Blasius se unió a la orquesta de la Opéra-Comique como violinista en 1788, y se convirtió en su concertino (y director) el 19 de abril de 1790, [3] [4] cargo que ocupó hasta 1801 y nuevamente desde 1804 hasta 1816 [2] (o 1818). [5]
Durante el período anterior, de 1788 a 1801, la Opéra-Comique atravesó desafíos significativos. Hasta ese momento, el teatro había tenido un monopolio virtual en la representación de la ópera cómica francesa en París, pero en 1788 María Antonieta le dio una licencia para abrir un nuevo teatro a su peluquero y fabricante de pelucas, Léonard Autié . Autié vendió su licencia al violinista italiano Giovanni Battista Viotti , quien contrató a Luigi Cherubini para ser el director de la nueva compañía. Los dos hombres reclutaron actores de las provincias y cantantes de Italia. Al principio, la nueva compañía se llamó Théâtre de Monsieur en honor al hermano del rey, Louis-Stanislas-Xavier, conde de Provenza , que tenía el título de la corte de Monsieur, y que junto con la reina prometió su protección al nuevo grupo. Más tarde, tras el traslado de la Salle des Machines del Palacio de las Tullerías a la rue Feydeau, y la caída de la monarquía, pasó a ser conocido comúnmente como el Théâtre Feydeau. [6]
En un principio, al Théâtre de Monsieur se le prohibió interpretar el mismo repertorio que la Opéra-Comique, pero esto cambió rápidamente. Con la invasión de las Tullerías por una turba el 10 de agosto de 1792, los cantantes italianos regresaron a Italia y Viotti huyó a Inglaterra. La compañía Feydeau, todavía bajo la dirección de Cherubini, se dedicó a interpretar opéra-comique francesa. La competencia entre las dos compañías obligó a la Opéra-Comique a aumentar los salarios para retener al mejor personal. [7] En 1794, el salario de Blasius en la Opéra-Comique aumentó de 2.000 libras a 2.600 libras. [8]
Un relato del año VII (1795) se refiere al director de la Opéra-Comique como "le cit. [citoyen] Blasius", es decir, el ciudadano Blasius. [9] El repertorio de la Opéra-Comique que se presentaba en la Salle Favart durante estos años da testimonio de su adhesión a los valores de la revolución, en contraste con su "rival y émulo", en el Feydeau, que se mantuvo fiel a sus orígenes aristocráticos y atrajo a los opositores del gobierno. [10] En 1793 Blasius había compuesto la música para un rasgo histórico de dos actos de Auguste-Louis Bertin d'Antilly llamado Le Peletier de Saint-Fargeau, ou Le premier martyr de la République française . Esta pieza, que se estrenó en la Opéra-Comique en la Salle Favart el 23 de febrero, se basó en un hecho que había ocurrido sólo un mes antes: Louis-Michel le Peletier, marqués de Saint-Fargeau , fue asesinado el 20 de enero por haber votado a favor de la ejecución de Luis XVI , que fue ejecutado el día 21. [11] A principios de 1794, Blasius fue uno de los doce compositores, incluido Cherubini, que colaboraron en una comédie mêlée d'ariettes patriótica y revolucionaria de tres actos llamada Le congrès des rois . La composición, encargada por el Comité de Salvación Pública , se terminó en sólo dos días y se estrenó en la Salle Favart el 26 de febrero de 1794. Desafortunadamente, la obra no fue un éxito y los puristas revolucionarios encontraron mucho a lo que oponerse. Después de sólo dos representaciones, las autoridades la prohibieron por completo. [12] [13]
En 1801, la competencia entre la Opéra-Comique y el Théâtre Feydeau había llegado a un punto muerto, y se decidió fusionar las dos compañías "mediante un acto jurídico de unión con fecha del 7 de termidor del IX (26 de julio de 1801)". [14] La nueva corporación utilizaría el antiguo nombre de Opéra-Comique, pero actuaría en el nuevo teatro de la rue Feydeau. La primera actuación de la compañía fusionada allí fue un programa compuesto por Stratonice de Étienne Méhul y Les deux journées de Cherubini , que tuvo lugar el 16 de septiembre de 1801. [15] Fue en 1801 cuando Blasius perdió por primera vez su puesto como director de la orquesta de la Opéra-Comique. [5] Durante su tiempo en esa compañía, Blasius había interpretado y dirigido obras de Nicolas Dalayrac , André Grétry y Étienne Méhul , todos los cuales habían elogiado sus habilidades como director. [2]
Otros trabajos
Blasius trabajó después en otros teatros parisinos, primero en el Théâtre de la Cité , donde en noviembre de 1801 dirigió la primera representación parisina en alemán de Die Entführung aus dem Serail de Mozart , con la compañía alemana de Elmenreich. [16] Dos de sus propias composiciones, los mélodrames Adelson et Salvini y Don Pèdre et Zulika , se interpretaron por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802. Más tarde trabajó en el Théâtre de la Porte Saint-Martin , donde su mélodrame en tres actos Clodomire, ou La Prêtresse d'Irmunsul se estrenó el 5 de mayo de 1803. [2] [5]
En 1795 Blasius recibió un nombramiento como profesor de violín en el recién fundado Conservatorio de París . También ocupó otros cargos oficiales en varios momentos durante la Revolución y el Directorio . [5] Fue miembro y director de la Banda de la Guardia Nacional de 1793 a 1795, y en 1799 se convirtió en director de las bandas de la Guardia Consularia . En 1802 Blasius perdió su cátedra en el Conservatorio, y en 1804 perdió su puesto en la Guardia Consularia, pero se convirtió en director de los Granaderos de la Guardia de Napoleón I. [ 2] [3] Más tarde, durante el reinado de Luis XVIII, se convirtió en director de la banda del quinto regimiento de la Guardia Imperial y miembro de la orquesta privada del rey. [2] En 1816 [2] (o 1818) [5] se retiró y se fue a Versalles, donde murió en 1829.
Obras
Blasius escribió numerosas obras para el escenario, así como piezas instrumentales para Harmonie (pequeño conjunto de viento), conciertos con orquesta y música de cámara , con especial énfasis en obras para violín, clarinete y fagot. También escribió obras pedagógicas para clarinete (véase a continuación) y fagot. Según la historiadora musical Deanne Arkus Klein, las composiciones de Blasius estaban "influenciadas por los músicos extranjeros que conoció en Estrasburgo y París... [Su] Harmoniemusik para fiestas revolucionarias... fueron especialmente bien recibidas [y sus] cuartetos de cuerda en particular emplean un equilibrio de partes poco común en Francia en una época en la que el virtuosismo del primer violín era una práctica habitual". [2]
Método del clarinete
En 1796 Blasius escribió un tratado sobre cómo tocar el clarinete ( Nouvelle methode de clarinette et raisonnement des instruments ) que incluía una tabla de digitación para un instrumento de cinco teclas construido en cinco secciones: boquilla, barrilete, dos secciones de agujeros para los dedos y campana. [17] [18] Incluía digitaciones separadas para las notas enarmónicamente equivalentes de sol sostenido y la bemol. [19] Blasius también abogó por usar ambos labios para cubrir los dientes superiores e inferiores, a lo que los intérpretes modernos se refieren como la embocadura de "doble labio" : "tenga mucho cuidado de que [ni] la boquilla ni la caña sean tocadas por los dientes. Es necesario apoyar la boquilla en el labio inferior para cubrir la caña con el labio superior, sin que los dientes toquen nada de él". [20] Los clarinetistas de este período normalmente tocaban con la caña hacia arriba, por lo que este método evitaba que los dientes tocaran la caña. Además, esta embocadura es normal en los instrumentos de doble lengüeta, el oboe y el fagot , y los clarinetistas de la época también solían tocar estos instrumentos. [20] De hecho, se sabe que Blasius también dominaba el fagot y la flauta . [1] [3]
Nota: Estas obras fueron escritas para funciones militares y sociales. Siguiendo las tradiciones francesas bien establecidas, las melodías y las baladas populares se agruparon según una tonalidad sin más conexiones. Los únicos principios organizadores parecen haber sido tener una pieza animada para comenzar y terminar y cierta diversidad de caracteres entre las demás. [21]
Siete colecciones de piezas para banda de viento
Obertura, para instrumentos de viento (1794), ed. en C. Pierre: Musique des fêtes et cérémonies (1899)
Obertura para instrumentos de viento (1796) [22]
Conciertos
Tres conciertos para violín, [3] [23] incluyendo:
Concierto para violín n.º 1 en sol mayor (1797 o 1798) [24]
Concierto para violín n.º 2 en la mayor (c1797) [25]
Concierto para violín n.º 3 en si bemol mayor (1801) [26]
Cuatro conciertos para clarinete (1802-1805), [3] incluidos:
Concierto para clarinete n.º 1 en do mayor [27] [28]
Concierto para clarinete n.º 2 [29] [30]
Concierto para clarinete n.º 3 [31]
Concierto para clarinete n.º 4
Concierto para fagot (posterior a 1800) [3] [32]
Sinfonía concertante para dos trompas, en mi mayor (1795) [3] [33] [34]
Cuartetos
Cuartetos de cuerda
Seis cuartetos concertantes (cuartetos de cuerda: 2 violines, viola y violonchelo), Op. 3 (1780-1782) [35] [36]
Cuartetos de cuerda, Op. 10 (1785)
Seis cuartetos de cuerda, Op. 12 (1795) [37]
Cuartetos de cuerda, Op. 19 (1795)
Sonatas para piano de Haydn, arregladas para cuarteto de cuerdas [38] [39]
Otros cuartetos
Tres cuartetos concertantes para clarinete o violín I, violín II, viola y bajo, Op. 1 [40]
No. 1 en fa menor
No. 2 en mi bemol mayor
Nº 3 en si bemol mayor
Tres cuartetos para clarinete, violín, viola y violonchelo (1782-1784) [41] [42] [43]
Seis cuartetos para clarinete, violín, viola y violonchelo, Op. 13 (1788?)
Cuartetos para fagot, Op. 5 (ca. 1788)
Cuarteto para clarinete, violín, viola y violonchelo, Op. 2 (1799)
Obertura para fagot, violín, viola y bajo (incompleta)
Obertura para fagot, violín, viola y bajo (c1810?) [44]
Seis quatuours concertantes para fagot, violín, viola y bajo, Op. 9 (1797), posiblemente de I. Blasius
Tríos
Tres tríos dialogados para clarinete, violín y violonchelo o bajo, Op. 31
Diez tríos para dos clarinetes y fagot, Op. 2, incompleto
Tres tríos para dos violines y violonchelo, Op. 48
Tres tríos para clarinete, trompa y violonchelo, choisis dans les ouvrages du célèbre Michel [Yost]
Dúos (ca. 64) para dos clarinetes, [49] incluyendo:
Op. 18 (1794)
Op. 20 (1794)
Opus 21 (1794-1796)
Op. 27
Seis grandes diálogos a dúo , op. 35 [50]
Op.38
Op. 39 (1797/1798?)
Op. 40 (1800)
Seis dúos, Op. 46 [51]
Seis duetos fáciles (1796), de Nouvelle méthode de clarinet [52] [53] [54]
Doce dúos para dos fagotes, [55] incluyendo:
Seis dúos, Op. 27 (1784) [56]
Seis dúos, Op. 51
Núms. I, II, III
Núms. IV, V, VI [57]
Dúo para violín y viola (1784?)
Seis dúos para flauta y violín, Op. 12 (1788)
Sonatas
Seis sonatas para piano con acompañamiento de violín (1783)
Sonatas (1797)
Tres sonatas para violín con acompañamiento de violonchelo, Op. 40 (1800)
Tres sonatas para violín con acompañamiento de violonchelo, Op. 41 (1800) [58]
No. 1 en La mayor
Nº 2 en si bemol mayor
No. 3 en mi bemol mayor
Tres sonatas para violín con acompañamiento de bajo, Op. 43 (1801) [59]
Seis sonatinas para violín con acompañamiento de bajo, Op. 55 [60]
No. 1 en re mayor
Nº 2 en si bemol mayor
No. 3 en La mayor
Nº 4 en do mayor
Nº 5 en sol mayor
No. 6 en fa mayor
Seis sonatas para clarinete con acompañamiento de viola o bajo, Op. 55 (1805) [61]
Seis sonatas para fagot con acompañamiento de violonchelo, Op. 57 (ca. 1800) [62]
Seis sonatas para flauta con acompañamiento de bajo
Seis estudios graduales para flauta con acompañamiento de bajo, op. 58
Tres grandes sonatas para violín con acompañamiento de violín, Op. 60 (1817?) [63]
Seis grandes sonatas para violín y acompañamiento de violín, Op. 66
Sonata para violín y piano (C. Pierre, ed. (1899). Musique des fêtes et cérémonies .)
Piezas de Musique à l'usage des fêtes nationales (1794-1795) y L'art du violon de Cartier (1798)
Solo de violín
Caprichos o estudios para violín
Preludios o caprichos para violín, dedicados a C. Lubbert [64]
Obras escénicas
La paysanne supposée, ou La fête de la moisson , una comédie mêlée d'ariettes en tres actos , fue representada sólo una vez por la Opéra-Comique el 28 de agosto de 1788 en la Salle Favart. La ópera no fue bien recibida, probablemente porque el libreto, escrito por C. Dubois, fue considerado pobre. No se han encontrado partitura ni libreto publicados. [5] [65]
L'amour hermite , una pieza anacréontique mêlée d'ariettes (pieza con versos a la manera o estilo de Anacreonte mezclados con ariettas) en un acto con libreto de P. Desriaux, se presentó por primera vez el 31 de enero de 1789 en el Théâtre des Beaujolais en el Palais-Royal. Tuvo más éxito y se publicó. La obra es esencialmente un ballet operístico pastoral e incluye un divertimento de ballet y una escena de sueño, ambos típicos de las óperas más serias que se presentaban habitualmente en la Académie royale de musique . [5] [66]
El príncipe Polastri , 1789, fue mencionado en una carta de Duprat (Bibliothèque-Musée de l'Opéra, París). [2]
Un ballet, compuesto en 1789 pero no representado, fue mencionado en la Biographie universelle des musiciens de François-Joseph Fétis . [2]
Los tres sultanes , una comedia de tres actos con libreto de Charles-Simon Favart basado en el conde de Marmontel, se estrenó el 25 de agosto de 1792 en la Opéra-Comique en la Salle Favart. La ópera fue representada un total de siete veces por la Opéra-Comique. No se han encontrado ni la partitura ni el libreto. [67] [68]
Nicolas Dalayrac publicó algún material orquestal bajo el mismo título (una obertura y dos arias). [69]
Le Peletier de Saint-Fargeau, ou Le premier martyr de la République française , un rasgo histórico en dos actos con libreto de Auguste-Louis Bertin d'Antilly, fue representado por primera vez por la Opéra-Comique en la Salle Favart el 23 de febrero de 1793. [5 vent I] , apenas un mes después de los hechos históricos que dramatizó. [70] También se llamó La mort de Saint-Fargeau y se presentó un total de cuatro veces en la Opéra-Comique. No se han encontrado la partitura ni el libreto. [11]
Le congrès des rois , una comedia de tres actoscon libreto de Antoine-François Èvre, combinaba música de Blasius y otros 11 compositores y fue estrenada por la Opéra-Comique en la Salle Favart el 26 de febrero de 1794 [8 vent II]. No se han encontrado ni la partitura ni el libreto, pero sí se ha localizado parte de la música de Henri Montan Berton . [71] [72]
Africo et Menzola , un mélodrame en tres actos con texto de Coffin-Rosny, se representó por primera vez en el Théâtre de l'Ambigu-Comique el 10 de marzo de 1798. [2] [5]
Adelson et Salvini , un melodrame de tres actos con texto de P. Delmarre y coreografía de M. Adam, se representó por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802. [2] [5] [73]
Don Pèdre et Zulika , un mélodrame , se representó por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802. No se ha encontrado la partitura. [2] [5]
Clodomire, ou La Prêtresse d'Irmunsul , un mélodrame en tres actos con texto de N. y H. Lemaire y coreografía de M. Aumer, se representó por primera vez en el Théâtre de la Porte Saint-Martin el 5 de mayo de 1803. [2] [74]
Fernando ou Les maures , ópera en tres actos, ahora atribuida a Joseph Wölffl, con libreto de De Bussy, fue representada una vez por la Opéra-Comique el 11 de febrero de 1805 [22 pluv XIII] en la Salle Favart. No se han encontrado la partitura ni el libreto. El título fue registrado como Fernand ou Les maures en Magasin Encyclopédique : "Es una imitación de L'engant de la forêt de Guilbert de Pixérécourt ". [75]
Otras obras vocales
Vive l'amour et la folie , coplas con texto de C. Grenier (1795)
Française, point de vengeance , coplas (1814)
Misa para alto, tenor, barítono, bajo e instrumentos de viento
Trabajos teóricos
Méthode de clarinette (c1795), no ha sido localizado
Nuevo método de clarinete y razón de ser de los instrumentos, principios y teoría de la música dédiés aux élèves du Conservatoire (1796)
Método del fagot (1800)
Grabaciones
Harmoniemusik (Música para instrumentos de viento) [76]
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