El Théâtre du Palais-Royal ( pronunciación francesa: [teɑtʁ dy palɛ ʁwajal] ) es un teatro parisino con capacidad para 750 personas en 38 rue de Montpensier, ubicado en la esquina noroeste del Palais-Royal en la Galerie de Montpensier en su intersección con el Galería de Beaujolais. [2]
Originalmente conocido como Théâtre des Beaujolais , era un teatro de marionetas con capacidad para unas 750 personas que fue construido en 1784 según los diseños del arquitecto Victor Louis . En 1790 pasó a manos de Mademoiselle Montansier y pasó a ser conocido como Théâtre Montansier . Comenzó a utilizarlo para obras de teatro y óperas italianas traducidas al francés y al año siguiente contrató a Louis para ampliar el escenario y el auditorio, aumentando su capacidad a 1300 personas. Después de que el decreto de Napoleón sobre los teatros en 1807 introdujo importantes limitaciones en los tipos de piezas que podían ser Realizado, se utilizó para comidas más ligeras, como acrobacias, bailes con cuerdas, perros y marionetas napolitanas. En 1812 el teatro se convirtió en cafetería con espectáculos.
Después de la Revolución de julio de 1830 se relajaron algunas de las restricciones a los teatros. Dormeuil y Poirson hicieron remodelar el teatro por Louis Regnier de Guerchy y lo reabrieron como Théâtre du Palais-Royal con licencia para presentar comedias , vodeviles y comedias melées d'ariettes , entre las que se encontraban algunas de las primeras obras de Hervé . Posteriormente fue su director musical titular durante varios años. El teatro se hizo especialmente conocido por presentar las divertidísimas comedias de Eugène Labiche . [3] Las restricciones sobre el género se levantaron en 1864, [4] y el teatro comenzó a presentar, no sólo comedias como las farsas de Georges Feydeau , sino también producciones más ambiciosas, incluidas operetas , la más famosa de las cuales fue probablemente La de Offenbach. Vie parisienne en 1866. Allí también aparecieron las actrices Hortense Schneider y Virginie Déjazet . Las singulares escaleras de incendios se añadieron en 1880, cuando el teatro fue completamente reconstruido por el arquitecto Paul Sédille .
Gustave Quinson fue director del teatro de 1912 a 1942 y presentó comedias de Tristan Bernard y Maurice Hennequin . Los artistas intérpretes o ejecutantes incluyeron a la actriz Mistinguett y al actor Raimu . En los años cincuenta, el teatro produjo Le soulier de satin ( La zapatilla de satén ) , de Paul Claudel, con Jean-Louis Barrault y Madeleine Renaud . Posteriormente, el teatro empezó a recuperar comedias de bulevar, como las de Marcel Achard , Feydeau y Sacha Guitry . Los artistas incluyeron a Daniel Auteuil, Jean-Claude Brialy , Jean-Claude Carrière , Pierre Dux , Edwige Feuillère y Jean Marais . [5] Hoy en día el teatro continúa presentando obras de teatro y otros entretenimientos ligeros. [6]
Ya en 1753 se erigió un teatro de marionetas en la esquina noroeste de los jardines del Palacio Real para entretener a los hijos de su propietario, el duque de Orleans . En 1780, deseando vivir más privadamente con su nueva esposa, Madame de Montesson , con la que se había casado en secreto por ser plebeya, transfirió la propiedad del palacio a su hijo, Luis Felipe José de Orleans (en aquel momento duque de Chartres). Este último, deseando aumentar sus ingresos, decidió cercar los jardines al norte del palacio en tres lados con edificios de apartamentos de seis pisos con columnatas en el lado del jardín interior para tiendas, restaurantes y lugares de entretenimiento. Al darse cuenta de que el teatro probablemente aumentaría el valor de su propiedad y los alquileres que podría cobrar al aumentar el número de visitantes, Chartres decidió ampliarlo y hacerlo más permanente. El arquitecto que eligió para diseñar los nuevos edificios de apartamentos fue Victor Louis , famoso por haber diseñado el Théâtre de Bordeaux . La construcción comenzó en 1781 y el nuevo complejo de jardines se abrió al público en 1784. El nuevo teatro de marionetas tuvo su función inaugural el 23 de octubre y pronto pasó a ser conocido popularmente como el Théâtre des Beaujolais, ya que éste era el nombre que se daba habitualmente a los hijos de la Casa de Orleans antes de convertirse en adultos. Más oficialmente se conocía como el Théatre des Petits Comédiens de Son Altesse Sérénissime Monseigneur le Comte de Beaujolais, siendo el conde de Beaujolais el hijo menor del duque. [7]
El director del teatro era Jean-Nicolas Gardeur y, como las obras de títeres estaban pasando de moda como entretenimiento para adultos, pronto se dio cuenta de que necesitaría modificar la naturaleza de sus presentaciones. Su licencia, sin embargo, no permitía a sus actores hablar en el escenario. Para solucionar estos problemas, utilizó una estrategia que se parecía en parte a la empleada anteriormente por Audinot en el Théâtre de l'Ambigu-Comique : reemplazó los títeres por niños. La innovación de Gardeur fue que los niños actores pronunciaran en silencio palabras dichas o cantadas por actores adultos, quienes se movían silenciosamente en pantuflas de fieltro detrás de escena. Como informó más tarde un turista inglés de 1788: "Este engaño es tan perfecto que ha dado lugar a apuestas considerables sobre si las voces no procedían realmente de personas en el escenario". [8] Más tarde, el teatro pasó a manos de un director llamado Delomel, pero en 1789 la asistencia había disminuido y se encontraba en serias dificultades financieras. [9]
En octubre de 1789, una turba revolucionaria desalojó por la fuerza a la familia real del Palacio de Versalles y la obligó a trasladarse a París. Mademoiselle Montansier , que había sido directora del teatro de Versalles , así como de varios otros teatros de la corte, siguió al rey y a la reina. Necesitando un teatro cerca de la nueva ubicación de la corte en el Palacio de las Tullerías , y al enterarse de la situación de Delomel, rápidamente utilizó sus conexiones reales para adquirir su contrato de arrendamiento. Delomel fue desalojado en enero de 1790, tras lo cual trasladó su compañía el 22 de febrero al Théâtre des Élèves de l'Opéra en el Boulevard du Temple , donde finalmente, por falta de ingresos adecuados, se vio obligado a cerrar definitivamente el 7 de marzo de 1791. Con el nombre de Théâtre Montansier, el teatro del Palais-Royal reabrió sus puertas el 12 de abril de 1790 con la ópera cómica en tres actos Les Epoux mécontents ( Gli sposi malcontenti ) con música de Storace y un nuevo libreto de Dubuisson . [10] El 30 de septiembre la compañía presentó la obra Le Sourd, ou L'Auberge pleine , una comedia en tres actos de PJB Desforges . Fue un gran éxito convirtiéndose en la obra más representada de la Revolución con más de 450 representaciones, 251 de ellas sólo en el teatro de Montansier, donde finalmente ganó alrededor de 500.000 francos, una cantidad sustancial de dinero para la época. [11] El teatro comenzó a presentar óperas italianas traducidas al francés, compitiendo con éxito y ganándose la enemistad de la Ópera que había estado exiliada en el Théâtre de la Porte Saint-Martin suburbano desde 1781. [12] [13]
Casi de inmediato la venta de entradas comenzó a superar la capacidad de su teatro. El escenario y la zona de asientos eran tan pequeños que el Almanaque de espectáculos consideró que "el teatro era demasiado pequeño, los actores demasiado grandes". [14] Durante las dos semanas de vacaciones de Pascua de 1791, Montansier contrató a Victor Louis para ampliar el escenario y el auditorio. La capacidad de la casa se aumentó a 1300 espectadores y se duplicó la altura y profundidad del escenario. [15]
A medida que avanzaba la Revolución , Montansier fue acusada anónimamente en panfletos políticos, llamados libelles , de libertinaje en sus relaciones con su amante y socio Honoré Bourdon de Neuville, y en sus asociaciones anteriores con María Antonieta . Posteriormente fue acusada de ocultar armas destinadas a actividades contrarrevolucionarias. Montansier intentó contrarrestar estos rumores y acusaciones, y dejó saber que sus simpatías estaban con el nuevo gobierno revolucionario. En 1792, después de la declaración de guerra francesa a Austria en abril y las posteriores revelaciones del Manifiesto de Brunswick en agosto, Montansier demostró su patriotismo equipando un contingente de soldados para la defensa de Francia. Más tarde ese año, cuando los franceses invadieron los Países Bajos austríacos , bajo el mando del general Charles François Dumouriez , Montansier convenció a Dumouriez para que le permitiera a ella y a su compañía acompañar al ejército. Es posible que hayan brindado asistencia en la batalla de Jemmapes el 6 de noviembre de 1792 y seguramente entretuvieron a las tropas después de montar un escenario en el campo de batalla. Más tarde, cuando los ejércitos franceses llegaron a Bruselas , Montansier instaló un teatro para presentar espectáculos patrióticos y propagandísticos, incluidas obras revolucionarias de Fabre d'Églantine , Joseph Laignelot y Jean-Marie Collot d'Herbois . Sin embargo, estos esfuerzos no satisficieron completamente a sus críticos. Cuando su compañía regresó a París, fue acusada de esconder a emigrantes en un tercer sótano ficticio del teatro del Palais-Royal. [12] [16]
