El Théâtre du Palais-Royal ( pronunciación en francés: [teɑtʁ dy palɛ ʁwajal] ) es un teatro parisino de 750 asientos en el número 38 de la rue de Montpensier, ubicado en la esquina noroeste del Palais-Royal en la Galerie de Montpensier en su intersección con la Galerie de Beaujolais. [2]
Originalmente conocido como Théâtre des Beaujolais , era un teatro de marionetas con capacidad para unas 750 personas que se construyó en 1784 según los diseños del arquitecto Victor Louis . En 1790, pasó a manos de Mademoiselle Montansier y pasó a conocerse como Théâtre Montansier . Comenzó a utilizarlo para obras de teatro y óperas italianas traducidas al francés y al año siguiente contrató a Louis para ampliar el escenario y el auditorio, aumentando su capacidad a 1300 personas. Después de que el decreto de Napoleón sobre los teatros en 1807 introdujera importantes restricciones sobre los tipos de piezas que se podían representar, se utilizó para espectáculos más ligeros, como acrobacias, danza de la cuerda, perros de exhibición y marionetas napolitanas. En 1812, el teatro se convirtió en un café con espectáculos.
Después de la Revolución de julio de 1830, algunas de las restricciones a los teatros se relajaron. Dormeuil y Poirson hicieron remodelar el teatro por Louis Regnier de Guerchy y lo reabrieron como Théâtre du Palais-Royal con licencia para presentar comedias , vodeviles y comedias de aristas , entre las que se encontraban algunas de las primeras obras de Hervé . Más tarde fue su director musical principal durante varios años. El teatro se hizo especialmente famoso por presentar las divertidísimas comedias de Eugène Labiche . [3] Las restricciones sobre el género se levantaron en 1864, [4] y el teatro comenzó a presentar, no solo comedias como las farsas de Georges Feydeau , sino también producciones más ambiciosas, incluidas operetas , la más famosa de las cuales fue probablemente La vida parisina de Offenbach en 1866. Las actrices Hortense Schneider y Virginie Déjazet también actuaron allí. Las escaleras de incendios únicas se agregaron en 1880, cuando el teatro fue completamente reconstruido por el arquitecto Paul Sédille .
Gustave Quinson fue el director del teatro entre 1912 y 1942 y presentó comedias de Tristan Bernard y Maurice Hennequin . Entre los intérpretes se encontraban la actriz Mistinguett y el actor Raimu . En la década de 1950, el teatro produjo Le soulier de satin ( El zapato de raso ) de Paul Claudel con Jean-Louis Barrault y Madeleine Renaud . Posteriormente, el teatro comenzó a revivir comedias de bulevar, como las de Marcel Achard , Feydeau y Sacha Guitry . Entre los intérpretes se encontraban Daniel Auteuil, Jean-Claude Brialy , Jean-Claude Carrière , Pierre Dux , Edwige Feuillère y Jean Marais . [5] Hoy en día, el teatro continúa presentando obras de teatro y otros entretenimientos ligeros. [6]
En 1753 se construyó un teatro de marionetas en la esquina noroeste de los jardines del Palacio Real para entretener a los hijos de su propietario, el duque de Orleans . En 1780, deseando vivir más privadamente con su nueva esposa, Madame de Montesson , con quien se había casado en secreto porque era una plebeya, transfirió la propiedad del palacio a su hijo, Louis Philippe Joseph d'Orléans (en ese momento duque de Chartres). Este último, deseando aumentar sus ingresos, decidió cercar los jardines al norte del palacio por tres lados con edificios de apartamentos de 6 pisos con columnatas en el lado del jardín interior para tiendas, restaurantes y lugares de entretenimiento. Al darse cuenta de que el teatro probablemente aumentaría el valor de su propiedad y los alquileres que podría cobrar al aumentar el número de visitantes, Chartres decidió ampliarlo y hacerlo más permanente. El arquitecto elegido para diseñar los nuevos edificios de apartamentos fue Victor Louis , famoso por haber diseñado el Théâtre de Bordeaux . La construcción comenzó en 1781 y el nuevo complejo de jardines se abrió al público en 1784. El nuevo teatro de marionetas dio su presentación inaugural el 23 de octubre y pronto se hizo popularmente conocido como el Théâtre des Beaujolais, ya que este era el nombre que se le daba generalmente a los hijos de la Casa de Orleans antes de que se convirtieran en adultos. Más oficialmente se lo conocía como Théatre des Petits Comédiens de Son Altesse Sérénissime Monseigneur le Comte de Beaujolais, siendo el conde de Beaujolais el hijo menor del duque. [7]
El director del teatro era Jean-Nicolas Gardeur y, como las obras de títeres estaban pasando de moda como entretenimiento para adultos, pronto se dio cuenta de que tendría que modificar la naturaleza de sus representaciones. Sin embargo, su licencia no permitía a sus actores hablar en el escenario. Para evitar estos problemas, utilizó una estrategia que en parte se parecía a una empleada anteriormente por Audinot en el Théâtre de l'Ambigu-Comique : reemplazó los títeres por niños. La innovación de Gardeur fue que los niños actores pronunciaran en silencio palabras dichas o cantadas por actores adultos, que se movían silenciosamente con zapatillas de fieltro detrás del escenario. Como informó más tarde un turista inglés de 1788: "Este engaño es tan perfecto que ha dado lugar a apuestas considerables sobre si las voces no procedían realmente de personas en el escenario". [8] El teatro fue adquirido más tarde por un director llamado Delomel, pero en 1789 la asistencia había disminuido y él atravesaba graves dificultades económicas. [9]
En octubre de 1789, una turba revolucionaria expulsó por la fuerza a la familia real del Palacio de Versalles y la obligó a trasladarse a París. Mademoiselle Montansier , que había sido directora del teatro de Versalles , así como de varios otros teatros de la corte, siguió los pasos del rey y la reina. Al necesitar un teatro cerca de la nueva ubicación de la corte en el Palacio de las Tullerías , y al enterarse de la situación de Delomel, utilizó rápidamente sus conexiones reales para conseguir su arrendamiento. Delomel fue desalojado en enero de 1790, tras lo cual trasladó su compañía el 22 de febrero al Théâtre des Élèves de l'Opéra en el Boulevard du Temple , donde finalmente por falta de ingresos adecuados se vio obligado a cerrar definitivamente el 7 de marzo de 1791. Bajo el nombre de Théâtre Montansier, el teatro en el Palais-Royal reabrió sus puertas el 12 de abril de 1790 con la ópera cómica en tres actos Les Epoux mécontents ( Gli sposi malcontenti ) con música de Storace y un nuevo libreto de Dubuisson . [10] El 30 de septiembre la compañía presentó la obra Le Sourd, ou L'Auberge pleine , una comedia en tres actos de PJB Desforges . Fue un gran éxito y se convirtió en la obra más representada de la Revolución, con más de 450 representaciones, 251 de ellas en el teatro de Montansier, donde llegó a recaudar unos 500.000 francos, una cantidad sustancial de dinero para la época. [11] El teatro comenzó a presentar óperas italianas traducidas al francés, compitiendo con éxito y ganándose la enemistad de la Ópera , que había estado exiliada en el suburbano Théâtre de la Porte Saint-Martin desde 1781. [12] [13]
Casi inmediatamente, las ventas de entradas comenzaron a superar la capacidad del teatro. El escenario y la zona de asientos eran tan pequeños que el Almanach des spectacles consideró que "el teatro era demasiado pequeño y los actores demasiado grandes". [14] Durante las dos semanas de descanso de Pascua de 1791, Montansier contrató a Victor Louis para ampliar el escenario y el auditorio. La capacidad del teatro aumentó a 1300 espectadores y la altura y la profundidad del escenario se duplicaron. [15]
A medida que avanzaba la Revolución , Montansier fue acusada anónimamente en panfletos políticos, llamados libelles , de libertinaje en sus relaciones con su amante y compañero Honoré Bourdon de Neuville, y en sus asociaciones anteriores con María Antonieta . Más tarde fue acusada de ocultar armas destinadas a actividades contrarrevolucionarias. Montansier intentó contrarrestar estos rumores y acusaciones, y dejó en claro que sus simpatías estaban con el nuevo gobierno revolucionario. En 1792, después de la declaración de guerra francesa a Austria en abril y las posteriores revelaciones del Manifiesto de Brunswick en agosto, Montansier demostró su patriotismo al equipar un contingente de soldados para la defensa de Francia. Más tarde ese año, cuando los franceses invadieron los Países Bajos austríacos , bajo el mando del general Charles François Dumouriez , Montansier convenció a Dumouriez para que le permitiera a ella y a su troupe acompañar al ejército. Es posible que hayan prestado ayuda en la batalla de Jemmapes el 6 de noviembre de 1792 y, con toda seguridad, entretuvieron a las tropas después de montar un escenario en el campo de batalla. Más tarde, cuando los ejércitos franceses llegaron a Bruselas , Montansier montó un teatro para presentar espectáculos patrióticos y propagandísticos, incluidas obras revolucionarias de Fabre d'Églantine , Joseph Laignelot y Jean-Marie Collot d'Herbois . Sin embargo, estos esfuerzos no satisficieron por completo a sus críticos. Cuando su compañía regresó a París, fue acusada de esconder a emigrados en un tercer sótano ficticio en el teatro del Palais-Royal. [12] [16]
