La Fantasía sobre temas de Fígaro y Don Giovanni de Mozart [1] (en alemán: Fantasie über Themen aus Mozarts Figaro und Don Giovanni ), [2] S.697 , es una paráfrasis operística para piano solo de Franz Liszt , basada en temas de dos óperas diferentes de Mozart : Las bodas de Fígaro, K.492 y Don Giovanni, K.527 .
Liszt compuso la obra a finales de 1842 o principios de 1843, y la interpretó a más tardar en Berlín el 11 de enero de 1843, cuando Mozart habría tenido 86 años de edad, de haber vivido. Dejada como un manuscrito inacabado tras la muerte de Liszt , fue completada y grabada por el pianista Leslie Howard en 1993 y publicada en 1997. Anteriormente, Ferruccio Busoni había publicado una versión interpretativa mucho más corta, la Fantasía sobre dos motivos de Las bodas de Fígaro de W. A. Mozart , en 1912. [3] La versión de Busoni, que no incluye la música basada en Don Giovanni , a menudo se apoda la "Fantasía de Fígaro".
Una actuación típica dura aproximadamente trece minutos para la finalización de Busoni y más de veinte minutos para la reconstrucción posterior de Howard.
El manuscrito autógrafo de Liszt para la obra casi terminada se encuentra actualmente en el Stiftung Weimarer Klassik /Goethe- und Schiller-Archiv, Weimar (símbolo GSA 60/I 45 ). No hay título, fecha o lugar de composición, ni firma en el manuscrito, que consta de 50 páginas sin numerar de música. Gran parte de la música se basa en dos arias de la ópera Las bodas de Fígaro : " Non più andrai " de Fígaro (Acto I) y "Voi che sapete" de Cherubino (Acto II). Quince páginas están dedicadas a la escena de baile del final del Acto I de Don Giovanni . [4] [5] Howard escribe:
El manuscrito muestra claramente su método de composición de una fantasía de este tipo: las líneas generales, como los nuevos temas o secciones, se comienzan en nuevas páginas y se deja espacio para inventar material de transición. La introducción, las dos piezas de Fígaro, el minueto de Don Giovanni y la coda se encuentran cada uno en partes independientes del manuscrito. En varias ocasiones, Liszt ha marcado algunas figuras repetidas para su posible eliminación colocando los fragmentos entre corchetes con un signo de interrogación sobre ellos. Estos pequeños ajustes de la estructura suman apenas unos pocos compases [...] La penúltima sección se interrumpe en medio de algún material de transición que no se une felizmente a la coda. [6]
El manuscrito incompleto de Liszt no contiene título, ni indicaciones de tempo , y muy pocas dinámicas y marcas de articulación . El final está a unos pocos compases de estar completo, y hay otra laguna hacia el regreso del tema de Fígaro. Liszt probablemente intentó una solución improvisada en la interpretación, a juzgar por los huecos bastante insignificantes. [4]
En algún momento, el pianista y compositor Ferruccio Busoni , que ha sido descrito como "probablemente el exponente más abierto y entusiasta de Liszt a principios del siglo XX", [7] se enteró del manuscrito inédito y preparó una versión que interpretó por primera vez en 1911 en Berlín . [8] Busoni dio una serie de seis recitales exclusivamente de Liszt a mediados de octubre de ese año, tocando casi todas las obras principales para piano, y estos son los conciertos en los que su versión, la "Fantasía de Fígaro", muy probablemente recibió su primera interpretación. (Busoni había estado de gira en los Estados Unidos durante los primeros tres meses del año, y estos fueron sus primeros recitales de piano después de regresar a Europa en abril). [9] [10]
Más tarde, en el verano de 1912, tras el estreno fallido de su ópera wagneriana Die Brautwahl a mediados de abril y una gira de conciertos por Italia en mayo, Busoni decidió quedarse solo en casa en Berlín para trabajar, mientras su esposa Gerda estaba en Suiza de vacaciones. Fue durante este período de tiempo que preparó su versión de la "Fantasía" de Liszt para su publicación. El manuscrito (n.º 245 en el Archivo Busoni ) está fechado el 11 de julio de 1912. Fue publicado ese mismo año por Breitkopf & Härtel como Fantasie über zwei Motive aus WA Mozarts Die Hochzeit des Figaro [ Fantasía sobre dos motivos de Las bodas de Fígaro de WA Mozart] ( BV B 66 ). [11]
Como sugiere el título, Busoni no incluyó la música de Don Giovanni , acortando el manuscrito actualmente conocido de más de 597 compases en 245 compases. Los cambios también incluyeron la finalización de 16 compases de Busoni, así como 10 compases adicionales en la página 28, y otras elaboraciones de 5, 1 y 4 compases de duración, incluyendo marcas de expresión , cadencias y ossias . [5] Desafortunadamente, no se incluyeron notas editoriales, por lo que hubo poca o ninguna indicación de sus alteraciones [12] o páginas omitidas. [4] Ese verano, Busoni también arregló y compuso música para la edizione minore de la Fantasia contrappuntistica , la Sonatina Seconda para piano y música incidental para la obra Franziska de Frank Wedekind , que consistía en bocetos para doce números que nunca terminó. También acortó y modificó la música de Die Brautwahl para una nueva producción y reorganizó ampliamente la música en una suite para interpretación en concierto. No se menciona ningún viaje a Weimar para reexaminar el manuscrito de Liszt ni hubo mucho tiempo disponible para ello, y ahora está claro que su versión nunca tuvo la intención de ser una edición académica de la pieza de Liszt. [13] [14]
Kenneth Hamilton , en su reseña de la edición posterior de Howard, señala que "por razones de psicología personal que sólo podemos adivinar, [Busoni] eligió dar la impresión en su prefacio de que había ampliado, en lugar de recortar drásticamente, el manuscrito de Liszt". [15] Por el contrario, el estudioso de Busoni Larry Sitsky sostiene que no es seguro que Liszt tuviera la intención de interpretar la música de las dos óperas juntas. En cambio, dado que las páginas del manuscrito no están numeradas, es posible que en algún momento se colocaran páginas de dos obras separadas juntas en los fondos de Weimar. "Dado que la transición hacia y desde la música de Don Giovanni está en do mayor, las 15 páginas del manuscrito pueden tocarse u omitirse sin dañar el esquema armónico. La paráfrasis de Don Giovanni comienza en una página nueva y en ningún momento se ven motivos de ambas óperas en la misma página del manuscrito de Liszt". [16]
No fue hasta mucho más tarde, en el siglo XX, cuando alguien comparó la versión de Busoni con el manuscrito. En 1991, el pianista y escritor escocés Kenneth Hamilton fue el primero en publicar los resultados de dicha comparación. En The Opera - Fantasias and Transcriptions of Franz Liszt - A Critical Study , escribe:
Como la principal debilidad de la Fantasía sobre Fígaro y Don Juan de Liszt es la introducción del minueto de Don Juan en medio de una pieza que hasta ese momento parecía ser una buena fantasía sobre motivos exclusivamente de Fígaro, la solución de Busoni fue cortar por completo el nudo gordiano y eliminar la sección del minueto, a pesar de que no podía eliminar el tema del tercer minueto de la coda. De este modo, la pieza ganó mayor coherencia estructural, aunque inevitablemente se perdió algo de buena música. Además de sugerir marcas dinámicas y de articulación, Busoni completó algunos compases de la introducción (compases 28-37) añadiendo escalas cromáticas y trémolo. No hay nada en esto que entre en conflicto estilísticamente con la música de Liszt, pero la mayor elaboración tiende a reducir el efecto improvisatorio importante para esta sección. Poco después (compases 48 y siguientes), Busoni alteró la figuración de Liszt sin ninguna razón aparente, salvo su capricho personal [...] La tarea de proporcionar una transición adecuada entre las variaciones de "Non più andrai" y la coda fue llevada a cabo con gran destreza por Busoni, como lo fue su finalización del final. De hecho, la discreción de la letra de Busoni para alguien que no esté familiarizado con la versión manuscrita es probablemente la razón principal por la que la mayoría de los estudiosos tomaron la página del título de Busoni al pie de la letra. No hay razón por la que tanto la versión original de la fantasía de Busoni como la de Liszt no deban encontrar el favor de los pianistas y el público, ya que la estructura más satisfactoria de la una se ve compensada por la fascinante transcripción en minueto de la otra... [17]
Más tarde, tras conocer los hallazgos de Hamilton, el pianista nacido en Australia y destacado estudioso de la música de Liszt, Leslie Howard , intentó reconstruir la obra tal como creía que Liszt pretendía, grabando y publicando en 1997 la obra recientemente refundida. Su intención era "publicar... toda la Fantasía de Liszt con una autenticidad de texto, proporcionando e indicando claramente los pocos compases... que son necesarios para que la obra sea interpretable". [18]
Según la reconstrucción de Howard, la pieza incluye la música basada en la escena de baile del final del acto I de Don Giovanni . La apertura dramática se basa en la música de Fígaro : una paráfrasis libre de "Non più andrai" seguida de un arreglo de "Voi che sapete" en la bemol mayor en lugar del si bemol mayor de Mozart . Esta es la única aparición de la música de Cherubino. El aria de Fígaro regresa, inicialmente en su do mayor original , pero se varía rápidamente tanto armónica como pianísticamente. Sin embargo, en lugar de proceder a la coda de Mozart , el aria hace la transición a las danzas de Don Giovanni . En la ópera, las danzas son un minueto en3 4, un baile campestre en2
4, y un vals rápido en3
8Liszt mantiene el minueto en fa mayor y lo combina con la danza campestre en la misma tonalidad. No añade el vals como lo hace Mozart, sino que lo trata por separado, combinándolo finalmente con la danza campestre y, "excelentemente", [4] una parte del aria de Fígaro. Siguen una serie de modulaciones que combinan fragmentos de los cuatro temas . En la transición final, el material anterior de Fígaro se reutiliza junto con el tema del minueto. Esto conduce a la coda, que termina el aria de Fígaro y donde el manuscrito se interrumpe justo antes del probable final de la pieza. [4]
Howard ha añadido un pasaje de transición de tres compases de la música de baile de Don Giovanni a la sección final [19] y los 15 compases finales para completar la pieza. [20] También ha añadido marcas de expresión, incluyendo "dinámica, marcas de articulación, números que indican agrupaciones numéricas, marcas de md y ms, pedales, tempo y otras indicaciones textuales. Las deficiencias evidentes del manuscrito (signaturas de compás, alteraciones, plicas, barras, signos de silencio, calderones) han sido suplidas tácitamente en todo momento". [21] Utiliza corchetes para diferenciar sus añadidos o sugerencias del texto original. [18] La dedicatoria a Monsieur de Gericke Conseille de Legation aparece en el margen izquierdo de la p. 38 en la reconstrucción de la obra de Howard. [4]
La selección y yuxtaposición de temas de Fígaro y Don Giovanni puede haber tenido un significado especial para Liszt. Howard lo describe de la siguiente manera:
Teniendo en mente las perspicaces observaciones de George Bernard Shaw sobre la interpretación musical de Liszt de la moralidad del Don en la Fantasía de Don Giovanni , se podría sugerir de manera similar, aunque con cautela, que la combinación y disposición de los temas en la escena del minueto en la presente obra también presagian una fábula moral : que el coqueteo de Cherubino, que puede parecer bastante inofensivo al principio, podría estar conduciendo al comportamiento imperdonable de un Don Giovanni, a menos que el buen sentido común (véase Fígaro: "Non più andrai...") le impida hacerlo. [22]
La versión final fue publicada por Editio Musica Budapest (EMB) en 1997.
La Fantasía sobre temas de Fígaro y Don Giovanni de Mozart rara vez se interpreta en cualquiera de las dos versiones, principalmente debido a su duración (mucho más larga que la de otras de sus obras maestras, como los Valses de Mefisto ) y la destreza y técnica necesarias para una interpretación exitosa.
Sin embargo, la Fantasía de Fígaro , preparada por Busoni, fue interpretada extensamente por él mismo, su alumno Egon Petri y luego defendida por los jóvenes Vladimir Horowitz y Grigory Ginsburg . El pianista ruso Emil Gilels hizo una famosa grabación de la versión de Busoni en 1935. Sin embargo, ha caído fuera del repertorio estándar del pianista. Stephen Hough y Jean-Yves Thibaudet todavía interpretan esta obra ocasionalmente y ambos la han grabado. [23]
Leslie Howard grabó su propia versión en 1993 como parte de sus grabaciones completas de música para piano de Liszt y, posteriormente, la incluyó ocasionalmente en sus recitales. Mariam Batsashvili , ganadora del primer premio del 10º Concurso Internacional de Piano Franz Liszt , y la pianista china Chiyan Wong también han realizado sus grabaciones de la reconstrucción de Howard.
Notas
Fuentes