Baviera es el nombre que recibe una monumental estatua de bronce fundida en arena del siglo XIX en Múnich , en el sur de Alemania. Es una personificación femenina de la patria bávara y, por extensión, de su fuerza y gloria.
La estatua forma parte de un conjunto que también incluye un salón de la fama ( Ruhmeshalle ) y una escalera. Fue encargado por Luis I de Baviera y el diseño específico se eligió mediante concurso. Fue fundida en la fundición de JB Stiglmair en Munich entre 1844 y 1850 y es la primera estatua colosal desde la Antigüedad clásica que está hecha enteramente de bronce fundido. Fue y es considerado hasta el día de hoy una obra maestra tecnológica. Por su tamaño hubo que producirlo en varias partes; Tiene 18,52 metros (60 pies 9 pulgadas) de alto y pesa alrededor de 87,36 toneladas. Se apoya sobre una base de piedra de 8,92 metros de altura.
Una escalera circular interior conduce a una plataforma en la cabecera, desde donde cuatro aberturas en el casco ofrecen una vista de la Theresienwiese y del centro de Múnich.
Debido a que forma una unidad lógica y artística junto con la estatua de Baviera, a continuación se ofrece una breve descripción de los antecedentes históricos y la construcción del Salón de la Fama.
La infancia de Luis I estuvo marcada por las pretensiones de poder de Napoleón , por un lado, y de Austria, por el otro. En aquel momento, la venerable Casa de Wittelsbach , a la que representaba, había quedado reducida a un juguete para las ambiciones de estas dos grandes potencias. Hasta 1805, cuando Napoleón “liberó” Munich en la Guerra de la Segunda Coalición y nombró rey de Baviera al padre de Luis, Maximiliano , esa nación había sido repetidamente teatro de guerra y había sufrido las desastrosas consecuencias. Sólo después de la derrota de Napoleón en la batalla de Leipzig en 1813, Baviera disfrutó de un período de paz.
Esta historia llevó a Luis ya cuando era príncipe heredero a pensar en términos de una “Baviera compuesta por todas las tribus” y de una “gran nación alemana”. Estos objetivos le motivaron en los años siguientes a emprender varios proyectos que implicaban la construcción de monumentos nacionales como el pilar que conmemora la constitución bávara de 1818 en Gaibach, el templo Walhalla sobre una imponente plataforma con vistas al río Danubio y la ciudad de Donaustauf al este de Ratisbona , el Salón de la Fama en Múnich (1853) y el Befreiungshalle (“Salón de la Liberación”) cerca de Kelheim (1863), todos ellos financiados de forma privada por el rey. En su diseño y contenido, propósito y recepción transmiten una armonía artística y política única en Alemania, a pesar de sus contradicciones internas.
Luis, que accedió al trono tras la muerte de su padre en 1825, sentía una cercanía espiritual con Grecia, era un entusiasta admirador de la antigua Grecia y quería convertir su capital, Múnich, en una "Atenas a orillas del río Isar". Otón, el segundo hijo de Luis, fue proclamado rey de Grecia en 1832.
Ya como príncipe heredero, Luis tenía el plan de erigir un monumento patriótico en su capital real, Múnich. En consecuencia, hizo elaborar listas de “grandes” bávaros de todos los ámbitos de la vida. En 1833 convocó un concurso que tenía como objetivo recoger ideas preliminares para el diseño de un salón de la fama y, por lo tanto, sólo especificó las características clave del proyecto: la sala se construiría encima de la calle Theresienwiese y proporcionaría espacio para unos 200 bustos. El único requisito era “... que el edificio no duplicara el Walhalla; Por muchos templos dóricos que hubo, ninguno de ellos era una copia del Partenón…”
El reglamento no excluía un edificio de estilo clasicista como el Walhalla, un proyecto de construcción paralelo, pero se puede suponer que los arquitectos tenían libertad para presentar otros estilos arquitectónicos. Dado que las propuestas de los cuatro participantes han sobrevivido en gran medida, ofrecen una visión interesante de la historia de la construcción del Salón de la Fama en un momento de disputas artísticas ideológicas entre los clasicistas, por un lado, que se inspiraron en la estética de La Grecia y Roma antiguas, y por otro lado los románticos, cuyas manifestaciones artísticas se expresaban en términos medievales. Así, las propuestas presentadas para el diseño del Salón de la Fama reflejaban no sólo diferencias artísticas y arquitectónicas, sino también estas disputas ideológicas. Ludwig finalmente decidió en marzo de 1834, principalmente por razones de gastos, contra las propuestas de Friedrich von Gärtner , Joseph Daniel Ohlmüller y Friedrich Ziebland, y encargó a Leo von Klenze la construcción del Salón de la Fama. Sin duda, estuvo influenciado por la colosal estatua diseñada por Klenze, ya que una estatua tan grande no se había erigido desde la Antigüedad clásica. Halagado por la idea de erigir una estatua que fuera tan imponente como las encargadas por los gobernantes de la antigüedad, después de decidirse por el diseño de Klenze, Luis I escribió: "Sólo Nerón y yo podemos producir estatuas tan gigantescas..."
Leo von Klenze , arquitecto de la corte del rey bávaro Luis I, propuso por primera vez en 1824 un diseño para la estatua de Baviera en forma de “ amazona griega ”, inspirándose en estatuas tan monumentales como el Coloso de Rodas , la estatua de Zeus en Olimpia . y especialmente la Atenea Partenos de Fidias , que sobrevivió en numerosas copias romanas pequeñas.
Después de que el concurso para diseñar el Salón de la Fama se decidiera a favor de Klenze, además de sus dibujos detallados del salón previsto, elaboró varias propuestas para la estatua de Baviera.
Estos bocetos muestran una estatua bávara influenciada por las representaciones clásicas de una amazona. Llevaba un quitón con doble ceñidor y sandalias altas con cordones . Con su mano derecha coronó a una Herma de múltiples cabezas cuyas cuatro caras simbolizan las cualidades ideales de un gobernante, de un guerrero, las artes y las ciencias. En su mano izquierda sostenía con el brazo extendido a la altura de las caderas una corona que simbólicamente entregaba a las personalidades honorables. Un león se agazapó a su lado izquierdo.
Con esta sugerencia, Klenze creó un nuevo tipo de alegoría nacional. Durante mucho tiempo existieron personificaciones de Baviera, pero mientras que, por ejemplo, los atributos de Tellus Bavarica en el Hofgartentempel representaban la riqueza material de la nación, Klenze le dio a su Baviera atributos de cultura y habilidad política. El diseño de Klenze reflejó una nueva comprensión del estado ideal como virtuoso e ilustrado, reemplazando el simbolismo agrario tradicional.
En otra propuesta de 1834, Klenze planeó la estatua de Baviera como una copia exacta de la Atenea Promachos que una vez estuvo frente a la Acrópolis . Se le proporcionó un casco, un escudo y una lanza en alto.
El 28 de mayo de 1837, Ludwig I, Klenze, el escultor Ludwig Michael Schwanthaler y el fundador del metal Johann Baptist Stiglmaier y su sobrino, Ferdinand von Miller, firmaron un contrato para producir la estatua de Baviera . Seguramente Luis I y los artistas participantes conocían los planos de los años 20 para las estatuas de Arminio en el bosque de Teutoburgo , aunque fueron realizados después de la estatua de Baviera.
A diferencia de Klenze, que estuvo influenciado por la Antigüedad clásica, Schwanthaler fue discípulo del movimiento romántico y miembro de varios círculos medievales de Múnich, todos los cuales estaban entusiasmados con todo lo "patriótico" y rechazaban los impulsos extranjeros, especialmente los de la Antigüedad clásica. Aparentemente era parte de la estrategia de Ludwig combinar estas concepciones artísticas contrarias en un solo monumento patriótico, uniendo así a los campos opuestos bajo un ideal nacional. Su intento de sintetizar los estilos clásico y romano-gótico a menudo se denomina en la literatura "clasicismo romántico" o "estilo ludovícico".
Al principio, Schwanthaler siguió las especificaciones del plan de Klenze. Pero pronto empezó a idear sus propias variaciones de la estatua de Baviera. Tomó la decisión fundamental de no seguir los modelos clásicos sino vestirla con un estilo “germánico”: su vestido camisero hasta el suelo estaba drapeado de una manera más sencilla y atado con una piel de oso le daba a la figura un típico “alemán”. Carácter según Schwanthaler.
Schwanthaler fue un paso más allá en un modelo de yeso fechado en 1840. Decoró la cabeza con una corona de hojas de roble entrelazadas, y la corona de la mano izquierda levantada, que en la versión de Klenze estaba hecha de hojas de laurel, se convirtió en otra corona de hojas de roble. el roble se considera un árbol intrínsecamente alemán. Estas modificaciones a la estatua de Baviera ocurrieron en el momento de la llamada Crisis del Rin de 1840/41, que involucró disputas fronterizas entre Francia y la Confederación Alemana y condujo a una oleada de estallidos patrióticos contra el “archienemigo” Francia. Para Schwanthaler, que era en cualquier caso un patriota entusiasta, esta crisis parece haber sido el motivo para presentar su estatua de Baviera como enfáticamente apta para luchar y armada con una espada desenvainada.
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Los atributos de piel de oso, corona de roble y espada de la estatua bávara pueden interpretarse con relativa facilidad como consecuencia del contexto político y de historia del arte de su génesis, pero la interpretación del león es más problemática. Aunque es natural considerar al animal simplemente como un símbolo de Baviera, esto no refleja realmente la intención de Klenze y Schwanthaler. El león siempre tuvo un lugar firme en la heráldica para los gobernantes de Baviera, ya que los condes del Rin Palatinado, la casa de Wittelsbach, lo habían incluido en su escudo de armas desde la Alta Edad Media . Además, dos leones rampantes sirvieron de soporte en el escudo de armas bávaro desde los primeros tiempos.
Sin embargo, el historiador de arte Manfred F. Fischer opina que el león junto a la estatua de Baviera no sólo se concibe como el animal heráldico de Baviera, sino que, junto con la espada desenvainada, debe ser un símbolo del potencial defensivo.
Pero el atributo más importante de la estatua bávara sigue siendo la corona de hojas de roble que lleva en la mano izquierda. La corona significa un premio honorífico para aquellos cuyos bustos se colocarán dentro del Salón de la Fama.
La estatua de bronce fue fundida en arena mediante un proceso que dio como resultado cuatro partes principales (cabeza, busto, caderas, mitad inferior con un león) y varias piezas más pequeñas que se agregaron más tarde.
Klenze propuso que la enorme estatua fuera fundida en bronce. Desde la Antigüedad clásica, esta aleación había sido un material estimado, valorado por sus cualidades duraderas, y Ludwig, que quería crear un legado duradero, favorecía firmemente el bronce. Por lo tanto, el rey apoyó al fundador del metal de Munich, Johann Baptist Stiglmaier, y a su sobrino Ferdinand von Miller y revivió la larga tradición de fundición de bronce en Munich con la creación de una nueva fundición, la Royal Metal Foundry ( Königliche Erzgießerei ), que entró en funcionamiento en Nymphenburger de Munich. Calle en 1825.
A partir de finales de 1839, Schwanthaler y numerosos colaboradores se dedicaron a realizar un modelo en yeso de tamaño natural de la estatua de Baviera . En 1844 se completó un primer modelo auxiliar de cuatro metros de altura. A finales del verano de 1843, el modelo terminado de tamaño real pudo ser desmantelado en preparación para utilizar las piezas como modelos para las piezas fundidas. Stiglmaier murió antes de que este trabajo pudiera comenzar en 1844 y Miller asumió la dirección del proyecto. El 11 de septiembre de 1844, la cabeza de la estatua de Baviera se fundió con metal de bronce de un cañón turco rescatado de la batalla naval de Navarino de 1827 (la actual Pilos en la costa occidental de la península del Peloponeso). Estos cañones se vendieron en Europa como material de reciclaje bajo el entonces rey griego Otón, hijo de Luis I, y varios de ellos llegaron a Baviera. [1] En enero y marzo de 1845 se fundieron las armas y el 11 de octubre de 1845 el busto. La sección de la cadera se fundió al año siguiente y en julio de 1848 se terminó toda la parte superior de la estatua. El último gran vaciado, el de la sección inferior, tuvo lugar el 1 de diciembre de 1849.
El 20 de marzo de 1848 Luis I se vio obligado a abdicar del trono en favor de su hijo Maximiliano, lo que tuvo consecuencias para la continuación del proyecto del monumento, ya que la estatua de Baviera y el Salón de Honor, como todos los monumentos nacionales de Luis, fueron trasladados y financiado de forma privada. Aunque Maximiliano se comprometió a continuar con el proyecto, en su presupuesto sólo se asignaron 9.000 florines al año, lo que era completamente insuficiente. Miller, que había adelantado los costes del casting con sus propios recursos, se vio en graves dificultades económicas. Sólo cuando Ludwig aceptó financiar de forma privada la finalización de la estatua de Baviera se pudo terminar. En total, el Salón de la Fama le costó al rey 614.000 florines, la estatua de Baviera 286.346 florines y la propiedad en la que se encontraba 13.784 florines. Miller nunca recibió una compensación por parte de los costes, pero los efectos publicitarios beneficiosos para la fundición resultaron ser tan grandes que sus gastos pudieron recuperarse con creces de los numerosos pedidos que recibió la empresa posteriormente, y la fundición privatizada posteriormente permaneció en el negocio hasta hasta la década de 1930. En esta fundición se produjeron más de cien otras importantes obras de arte de bronce ubicadas en todo el mundo, incluido el obelisco de Klenze en la Karolinenplatz de Munich, la estatua de Friedrich Schiller de Bertel Thorvaldsen en la Schillerplatz de Stuttgart y la estatua de Maximiliano I de Baviera de Christian Daniel Rauch al frente. del Teatro Nacional de Munich. [2] [ se necesita una mejor fuente ]
La inauguración formal de la estatua de Baviera se planeó originalmente para el Oktoberfest de 1850, que habría sido el año 25 del reinado de Luis. Antes de celebrar cualquier celebración en la que participara un rey que entretanto había abdicado, primero hubo que disipar las preocupaciones del gobierno de que tal evento pudiera interpretarse como una manifestación contra el monarca gobernante, Maximiliano II.
Entre junio y agosto, las distintas piezas de la estatua de Baviera fueron transportadas al lugar de instalación en carros especialmente construidos, cada uno tirado por 20 caballos. El 7 de agosto de 1850 la última pieza, la cabeza, fue escoltada hasta el Theresienhöhe en una procesión festiva por Munich. La inauguración oficial tuvo lugar el 9 de octubre tras una procesión en la que participaron todos los gremios y gremios implicados y, como era de esperar, se convirtió en un homenaje al rey que había abdicado. Los artistas a quienes el rey había apoyado mucho durante su reinado y a los que había encargado gracias a su extenso programa de construcción rindieron especial homenaje a Luis. Tras la inauguración de la estatua de Baviera , el orador de la ocasión expresó en nombre del mundo del arte de Múnich: “La gratitud y los elogios del presente y del futuro: la corona de hojas de roble de bronce de Baviera pertenece especialmente al rey Luis, patrón de la artes” (traducción) [3]
El Salón de la Fama no estaba terminado en el momento de la inauguración de la estatua de Baviera ; andamios y techos de madera oscurecieron gran parte del edificio. Sólo en 1853 se pudo dedicar como parte de una celebración mucho más modesta.
Los nazis tenían una relación ambivalente y cínica con el Salón de la Fama y la estatua de Baviera . Por un lado, los diversos planes que desarrollaron para rediseñar el recinto ferial de la calle Theresienwiese, incluidos el Baviera y el Salón de la Fama, delataban una total falta de respeto hacia el lugar y la intención de sus fundadores. Por ejemplo, en 1934 se pensó en demoler el Salón de la Fama detrás de la estatua de Baviera para dejar espacio para un recinto ferial, y la calle Theresienwiese se fragmentaría en avenidas para grandes desfiles. En 1935 se presentó otro plan para eliminar también la estatua de Baviera y en su lugar erigir una enorme sala de congresos con un monumento a los héroes. Según los planes de 1938, el Palacio de Baviera y el Salón de la Fama debían conservarse, pero enmarcados por enormes edificios monumentales. La Theresienwiese iba a ser modificada.
Por otro lado, el espacio abierto de la calle Theresienwiese y la imponente y simbólica arquitectura existente se aprovecharon fácilmente para escenificaciones propagandísticas, por ejemplo para los eventos multitudinarios relacionados con las pomposas celebraciones del Primero de Mayo que tuvieron lugar hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial , así como para es evidente en los relatos escritos por la prensa estrictamente controlada. [4]
Una investigación realizada por expertos en la estatua de Baviera reveló daños tan graves que la estatua tuvo que cerrarse al público en 2001. En total se detectaron más de 30 defectos distintos. [5]
Durante las obras de renovación, que se iniciaron inmediatamente y costaron alrededor de un millón de euros, se estabilizó el brazo elevado y se limpió, pulió y selló toda la superficie exterior. Se construyó una escalera circular interior completamente nueva.
Para ayudar a financiar las obras de renovación, se hicieron réplicas en varias escalas a partir del modelo realizado por Schwanthaler, la punta del dedo meñique, incluida una que podría usarse como recipiente para beber, así como otros objetos. de artesanía, todo lo cual, además de una publicación, se vendió. Los trabajos en la estatua continuaron hasta el comienzo del Oktoberfest en septiembre de 2002.
Durante todo el período de reparación, la estatua estuvo escondida debajo de un andamio, cuyas superficies exteriores estaban disponibles para publicidad. La base de la estatua no fue renovada en ese momento y sigue necesitando reparación.
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En 1907, Oskar von Miller , hijo de Ferdinand von Millers y fundador del Deutsches Museum de Munich, dispuso que se hiciera un vaciado a tamaño real de la mano derecha de la estatua de Baviera.
Fue producido en la Royal Metal Foundry Ferdinand von Miller, está hecho del mismo material que el original (92% cobre, 5% zinc, 2% estaño, 1% plomo), tiene un espesor de pared de 4 a 8 milímetros y pesa 420 kilogramos.
Esta copia se encuentra desde entonces expuesta en la colección de metalurgia del Deutsches Museum.
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