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Escansión ( / ˈs k æ n . ʃ ə n / SKAN -shən , rima con mansión ; verbo: escanear ), o un sistema de escansión , es el método o práctica de determinar y (generalmente) representar gráficamente el patrón métrico de una línea de verso . [1] [2] En la poesía clásica, estos patrones son cuantitativos y se basan en las diferentes longitudes de cada sílaba . [3] En la poesía inglesa, se basan en los diferentes niveles de acento colocados en cada sílaba. En ambos casos, el metro suele tener un pie normal . A lo largo de los años, se han establecido muchos sistemas para marcar la escansión de un poema. [4] [5]
Los sistemas de escansión y los supuestos (a menudo tácitos o incluso subconscientes) que los subyacen son tan numerosos y contradictorios que a menudo es difícil decir si las diferencias en la escansión indican teorías métricas opuestas, interpretaciones contradictorias del carácter lingüístico de una línea, objetivos prácticos divergentes. , o si constituyen simplemente una discusión trivial sobre quién tiene "mejor oído" para el verso. Incluso existe un debate entre los estudiosos sobre qué sistemas se heredaron de la poesía griega y romana. [6]
Para comprender cualquier forma de escansión, es necesario apreciar la diferencia entre métrica y ritmo.
El ritmo del lenguaje es infinitamente variado; todos los aspectos del lenguaje contribuyen a ello: volumen, tono, duración, pausa, sintaxis, elementos repetidos, longitud de las frases, frecuencia de las palabras polisilábicas... Como observa CS Lewis , "[s]i la escansión de una línea significara todas las hechos fonéticos, no hay dos líneas que se lean de la misma manera". [7]
El metro es otro asunto. Es una ordenación del lenguaje mediante un subconjunto extremadamente limitado de sus características. En inglés (y en muchos idiomas modernos), el idioma está ordenado por acento silábico. Todos los demás aspectos del lenguaje están presentes y, de hecho, son vitales para el ritmo del verso; pero no están ordenados por metros.
Sin embargo, marcar la tensión no es lo mismo que marcar el metro. Una línea perfectamente regular de pentámetro yámbico puede tener entre 2 y 9 tensiones, [8] pero aún así se siente que exhibe 5 pulsos o latidos. Esto se puede entender más fácilmente a través del principio de acentuación relativa: una sílaba átona entre dos sílabas incluso ligeramente más débiles puede percibirse como un ritmo; y lo contrario ocurre con una sílaba acentuada entre dos sílabas incluso ligeramente más fuertes. Estos fenómenos se denominan "ascenso" y "degradación". Así, una sílaba, independientemente de su nivel de acentuación, que realiza un latido es íctica ; y una sílaba, independientemente de su nivel de acentuación, que no lo es no íctica . Ictus se refiere a la posición dentro de una línea que se experimenta como un ritmo, o a la sílaba que lo llena.
TVF Brogan lanza una severa advertencia sobre la tentación de una escansión demasiado detallada:
Dado que la métrica es un sistema de oposiciones binarias en el que las sílabas están marcadas o no (largas o cortas, acentuadas o átonas), todo lo que se necesita para transcribirlo es un código binario. . . . Es natural querer enriquecer la escansión con otros tipos de análisis que capturen más la estructura fonológica y sintáctica de la línea. . . Pero todos estos esfuerzos exceden los límites del análisis métrico estricto, avanzando hacia descripciones del ritmo lingüístico y, por lo tanto, sirven para desdibujar o disolver la distinción entre métrica y ritmo. Estrictamente hablando, la escansión marca qué sílabas son métricamente prominentes (es decir, ictus y nonictus), no cuánto. Las exploraciones que tienen en cuenta más niveles de grado métrico que dos, o la entonación, o la sincronización de las sílabas son todas culpables de sobreespecificación. [9]
Los prosodistas rara vez declaran explícitamente lo que marcan en sus escansiones. Para mayor claridad, las escansiones que marcan sólo ictus y no nictus se denominarán "escansiones métricas", [10] y aquellas que marcan el acento u otras características lingüísticas se denominarán "escansiones rítmicas".
Como mínimo, la escansión gráfica requiere sólo dos símbolos, que designan sílabas ícticas y no ícticas. Estos símbolos suelen colocarse sobre la primera vocal de cada sílaba. Algunos prosodistas indican sólo sílabas ícticas (o, en escansión rítmica, sólo acentuadas), pero esto no es ideal ya que el número, la posición y el carácter de las sílabas no ícticas también son métricamente significativos.
Además, muchos prosodistas dividen una línea en pies (las unidades mínimas repetidas) utilizando una barra vertical (|). Cuando los pies se designan así, las palabras que abarcan los pies se dividen sin guiones y, por lo general, se omite cualquier puntuación que se produzca en la pausa del pie.
× / × / × / × / × /Cuando yo | considerar | er cómo | mi luz | se gasta [11]
No todos los prosodistas están de acuerdo en que la escansión del pie sea útil. [12] Por ejemplo, en medidas trisilábicas (anapéstico, anfibraquico, dactílico) suele ser bastante arbitrario dónde se dividen los pies, y el hecho saliente parece ser el número de sílabas no ícticas —en este caso dos— entre cada ictus , en lugar de si el patrón repetido se imagina como ××/ , ×/× o /×× . El análisis de los pies tiende a implicar que existe una relación especial entre las sílabas dentro de los pies que no se aplica a los pies, pero esto es dudoso. Además, el pentámetro yámbico (a pesar de su nombre) puede describirse mejor como una serie de 10 posiciones que de 5 pies, especialmente porque la secuencia ××// puede interpretarse como el intercambio de posiciones ícticas y no ícticas entre los pies , lo que sugiere que si los pies constituyen algún tipo de límite, es ciertamente poroso.
Finalmente, puede estar indicada una cesura . En la gran mayoría de los versos en inglés, las cesuras no forman parte del patrón métrico y, en general, es mejor no incluirlas en la escansión inglesa. Si se van a marcar: (1) si los pies se marcan con una barra (|), entonces las cesuras se marcarán con una doble barra (||) y reemplazarán el marcador del pie cuando ocurran en el mismo lugar; (2) si los pies no están marcados, las cesuras pueden marcarse con una sola barra. El de catorce normalmente tiene una cesura métrica; A continuación se muestran ejemplos de estilo (1) y (2):
× / × / × / × / × / × / × /(1) El príncipe | amigo ly | as de | el sol || estaba gor | geous a | Mirad × / × / × / × / × / × / × /(2) Sobre majestuosos pilares construidos en lo alto | de oro amarillo bruñido [13]
La exploración métrica requiere explícitamente una notación de 2 niveles. Debido a la variedad de niveles de acentuación en el lenguaje, la notación de 2 niveles no es adecuada para una escansión rítmica de cualquier sensibilidad. Sin embargo, debido a la confusión entre ritmo y métrica, el número de niveles utilizados no es una indicación segura de la intención de un prosodista.
Clásica : esta notación simplemente conserva los símbolos clásicos para las sílabas "largas" y "cortas" (el macron (o longum ) y la breve (o brevis )) y los reutiliza para "ictic" y "nonictic" (o "acentuado" y " átono"). Debido a que literalmente no significa lo que dice, generalmente no goza del favor de los metristas. [ cita requerida ] Esta notación ha sido utilizada por George Saintsbury y Edgar Allan Poe . [ cita necesaria ]
Barra oblicua y breve : esta notación reemplaza el macron con una barra oblicua (o el acento agudo gráficamente similar ), el símbolo más común para ictus o estrés. Aunque la breve clásica todavía está presente, su combinación con la barra diagonal indica que se le ha quitado su significado "corto" original. Esta notación tiene la ventaja de que sus símbolos pueden incorporarse a las palabras como signos diacríticos ("áccĕntĕd sýllăblĕ"). Pero estrictamente hablando, se puede considerar que envía el mensaje contradictorio de que las sílabas se marcan como acentuadas o cortas , lo que sería una escansión sin sentido. Esta notación ha sido utilizada por Paul Fussell y Miller Williams .
Barra oblicua y x : esta notación no es ambigua (aparte de la cuestión de si "/" indica estrés o ictus), es fácil de escribir y se usa con frecuencia. Esta es la notación preferida por Poetry WikiProject para los artículos de Wikipedia que muestran escansión. Podría utilizarse como signos diacríticos solo usando la x relativamente oscura arriba ("aͯ") o las veces arriba ("a̽") y, por lo tanto, generalmente se establece en 2 líneas (1 para el verso y 1 para la escansión). Esta notación ha sido utilizada por James McAuley , Timothy Steele , Robert B. Shaw y la Enciclopedia de poesía y poética de Princeton ; y como método secundario por Derek Attridge.
× / × / × / × / × /Cuando Ajax se esfuerza, el gran peso de alguna piedra para lanzar, × / × / × / × / × /La línea también trabaja y las palabras avanzan lentamente; [14]
Esta escansión métrica no intenta mostrar las diversas características rítmicas que ocurrirían en una lectura competente. Tampoco implica que la línea deba leerse monótonamente en solo 2 registros ("cuando A jax SE ESFUERZA EL GRAN PESO DE UNA ROCA para LANZAR "). Su función simple es mostrar cómo estos versos se relacionan con otros versos marcando si las sílabas ocupan posiciones ícticas o no ícticas en el verso.
Aunque ambas líneas de Pope citadas anteriormente son pentámetros regulares métricamente idénticos, crean el mismo patrón métrico básico de maneras muy diferentes. Para demostrar esto, hay que notar el ritmo, no sólo el compás, de las líneas, y se debe recurrir a niveles adicionales de notación. En el siguiente ejemplo, el tercer símbolo (\) designa sílabas acentuadas pero degradadas:
× / × / \ / \ / × /Cuando Ajax se esfuerza, el gran peso de alguna piedra para lanzar, × / \ / × × × / \ /La línea también trabaja y las palabras avanzan lentamente;
Si los significados de los 3 símbolos se definen y utilizan de manera suficientemente estricta, una escansión de 3 niveles puede ser tanto métrica como rítmica; sin embargo, normalmente gravitará hacia lo rítmico, como lo hace esta escansión. En la segunda línea, "y" es átono e íctico, pero la escansión lo marca sólo como átono. Aunque ahora esta es una mejor representación del ritmo de la línea, las gallinas de Brogan han vuelto a casa: la escansión de tres niveles de la primera línea puede tender a oscurecer el patrón métrico básico, pero la escansión de la segunda línea en realidad lo falsifica. (¿La segunda línea comprende 4 o 6 prominencias métricas? La respuesta sigue siendo 5, pero eso no se puede deducir de esta escansión rítmica.)
La notación de Enid Hamer también ha sido utilizada por Harvey Gross y Susanne Woods, y es la base gráfica de la notación más compleja de Derek Attridge (abajo).
La escansión de 4 niveles es generalmente un signo de un prosodista más orientado lingüísticamente en el trabajo. Otto Jespersen introdujo su notación numérica en 1900 (en danés; traducción al inglés en 1933). Ocasionalmente agregó un quinto nivel, indicando una sílaba completamente acentuada aún más enfatizada por el acento frasal. En 1951, Trager y Smith propusieron cuatro niveles fonémicos de acentuación en inglés. Esto fue en un contexto lingüístico amplio, no relacionado específicamente con el verso; sin embargo, en las décadas de 1950 y 1960, los prosodistas de orientación lingüística (como John Thompson, Harold Whitehall y Seymour Chatman) intentaron utilizar estos cuatro niveles de acentuación para formular una explicación más completa de la métrica. El trabajo de Chomsky y Halle no abordó específicamente el verso, pero su notación del acento (efectivamente, la de Jespersen al revés) también fue influyente; Chomsky y Halle postularon más de cuatro niveles de estrés, pero normalmente sólo se utilizan cuatro en la escansión.
Además de 4 niveles de acentuación, Trager & Smith postularon 4 niveles de tono y 4 niveles de unión (básicamente la suavidad de la transición entre sílabas). Los prosodistas han utilizado los 3 suprasegmentales para trazar líneas de verso; esto se acerca lo más posible a "todos los hechos fonéticos" de CS Lewis y no constituye (como deja explícito Chatman) ni la métrica ni siquiera los "hechos fonéticos" del texto, sino una transcripción de una lectura del texto. Aquí los números en superíndice indican el tono y "|" y "#" indican unión.
˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ /²Nunca hubo un sonido²|²junto al bosque²|²sino ³uno# [15]
Jespersen no fue el primero en usar números para marcar el estrés, Alexander John Ellis los usó (comenzando con 0 para el menor estrés) ya en 1873. Tampoco fueron WK Wimsatt y Monroe Beardsley los primeros en usar barras diagonales múltiples: nada menos que Thomas Jefferson usó un sistema de notación de acentos de 5 niveles ("////" para el acento más fuerte, hasta "/" para el acento pequeño y sin marca para el acento "sin"). [dieciséis]
Steele y McAuley han utilizado la notación de 4 niveles de Jespersen como método secundario. Wimsatt, Woods y The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics han utilizado la notación de Chomsky y Halle como método secundario.
Una de las principales virtudes de la escansión de cuatro niveles es que ayuda a aclarar un debate sorprendentemente específico y sorprendentemente controvertido. Tome la línea rítmicamente compleja:
Cuándo a las sesiones de dulce pensamiento silencioso [17]
Algunos prosodistas escuchan "-iones de dulce si-" como un yambo muy ligero, seguido de un yambo muy pesado, produciendo una escansión métrica de 2 niveles de:
/ × × / × / × / × /Cuando a la sesión | iones de si dulce | pensamiento prestado
Los marcadores ("pie" se utilizan aquí simplemente para enfatizar las sílabas en cuestión. Recuerde que esta escansión métrica no implica que "de" se diga necesariamente con más énfasis que "dulce", solo que estos llenan posiciones ícticas y no ícticas, respectivamente. )
Sin embargo, otros prosodistas sostienen que, así como el ictus habitual de la segunda posición se ha cambiado a la primera posición, el ictus habitual de la sexta posición se ha cambiado a la séptima, dando como resultado:
/ × × / × × / / × /Cuando a la sesión | iones de si dulce | pensamiento prestado
En este caso, "-iones de dulce si-" a veces se toma como un pie pírrico seguido de un espondeo , y a veces como una sola unidad de 4 sílabas (un iónico menor o ascendente) que reemplaza 2 pies yámbicos. Este es un caso en el que incluso algunos prosodistas bastante estrictos consideran que la escansión de dos niveles pasa por alto algo esencial. De hecho, Groves [18] ha demostrado que en casos como este, donde el ictus avanza (en lugar de retroceder como en "Cuándo"), cada una de las 4 posiciones en cuestión tiene restricciones ligeramente diferentes que deben cumplirse para la línea. ser percibido como métrico. En términos sencillos, estas limitaciones suelen expresarse como 4 posiciones ascendentes; en la notación de Jespersen:
3 2 1 4 1 2 3 4 1 4Cuando a la sesión | iones de si dulce | pensamiento prestado
En este caso, todo el mundo tiene algo de razón: las 4 posiciones son como un yambo ligero, luego pesado, y como un pírrico seguido de un espondeo, y como un "pie ascendente" de 4 sílabas que funciona como una unidad.
Los dos enfoques principales de la escansión resultan en un enigma: la escansión métrica necesariamente ignora diferencias significativas en el estrés, la señal misma que ordena el medidor; sin embargo, la escansión rítmica oscurece la métrica y tiende a ser demasiado subjetiva. Jespersen proporcionó los componentes de una solución a este problema al (1) marcar múltiples niveles de acentuación silábica y (2) definir la métrica del pentámetro yámbico como una serie de 10 posiciones silábicas, diferenciadas por niveles ascendentes o descendentes de acentuación. Los niveles de tensión numéricos son los descritos anteriormente, y "a" y "B" representan posiciones débiles y fuertes en la línea; alternativamente (3) "a/b\a/b..." representa posiciones relativamente estresadas o no estresadas, donde la barra diagonal y la barra invertida simplemente indican niveles de tensión que aumentan o disminuyen.
(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Cuando Ajax se esfuerza, el gran peso de alguna piedra para lanzar,(2) una B una B una B una B una B
(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 La línea también trabaja y las palabras avanzan lentamente;(3) a /b \ a / b\a / b \ a /b \ a / b
Sin embargo, Jespersen no integró completamente su notación (ni siquiera al nivel implicado por las escansiones anteriores). Correspondía a la escuela lingüística y estadística rusa sistematizarlo; En su estudio de 1968 sobre el verso ruso, AN Kolmogorov y AV Prokhorov utilizaron un sistema que hacía explícitos tanto el acento como el ictus simultáneamente. [19] Este enfoque básico ha sido utilizado posteriormente para escanear versos en inglés por Marina Tarlinskaja , Derek Attridge y Peter L. Groves, aunque sus sistemas difieren en detalle y propósito.
Además de distinguir el ritmo y la métrica, los tres prosodistas proporcionan reglas explícitas para asignar niveles de acentuación de modo que, en la medida de lo posible, esto se convierta en un proceso objetivo impulsado por el léxico y la sintaxis, en lugar de depender del "oído" del escáner. Se deben consultar sus trabajos para obtener más detalles, pero una versión simplificada de las reglas de Groves [20] puede proporcionar una primera aproximación:
Para fines comparativos, la siguiente tabla es una interpretación algo simplificada de estos sistemas de escaneo. Attridge (1982) y Groves escanean ictus/nonictus en una línea separada.
Tarlinskaja, Attridge y Groves exhiben cada uno de ellos concepciones distintas con respecto a las disposiciones de ictus y nonictus.
Tarlinskaja utiliza la escansión como base para el análisis estadístico del verso. Ha utilizado varias versiones de los niveles de escansión que se muestran arriba, algunas más detalladas y otras menos detalladas, y algunas reducidas a valores numéricos; pero todos se relacionan con esta estructura básica de 3 × 2. En el componente métrico de su escansión, ella (como Jespersen) marca las posiciones ícticas y no ícticas del metro , no de la línea . Esto le permite comparar patrones en cientos o miles de versos estadísticamente, utilizando una matriz consistente de posiciones. Así en la línea
∈ – ∪ ⊥ ∪ – ∈ ⊥ ∪ ⊥Cuando a las sesiones de dulce pensamiento silencioso
donde tanto Attridge como Groves (y la mayoría de los prosodistas, de hecho) dirían que la primera sílaba es íctica, Tarlinskaja mantiene rígidamente el ictus en la segunda posición, que es su posición "promedio" a lo largo del pentámetro yámbico.
La escansión de Attridge pretende ser ampliamente aplicable, utilizando algunos símbolos y reglas para describir una amplia gama de líneas inglesas de manera consistente, sin reducirlas a priori a un sistema métrico. Al igual que Tarlinskaja, considera que ictus y nonictus (en su notación B para "tiempo" y o para "poco convencional") siempre se alternan, pero relaciona los tiempos con sílabas prominentes permitiendo que las posiciones poco convencionales se llenen con 0, 1 o 2 sílabas ( representado por ô, o y ǒ respectivamente). La línea superior representa su escansión de "una sola línea" de 1995, y las líneas inferiores utilizan su sistema original de dos líneas de 1982 (éstas son teóricamente idénticas, sólo gráficamente diferentes).
/ xx / xx / [x] / x /Cuando a las sesiones de dulce pensamiento silencioso +s -s -s +s -s -s +s +s -s +s [21] B ǒ B ǒ B ô B o B
Hasta la fecha, Groves ha presentado su sistema sólo como una explicación del pentámetro yámbico (o "la línea heroica inglesa", como él prefiere llamarla), aunque algunos elementos pueden ser aplicables a otras métricas acentuales-silábicas.
Comienza su escansión rítmica con una etiqueta de tres niveles para todas las sílabas, pero va mucho más allá al elaborar reglas que describen cómo las sílabas contiguas se inciden entre sí. El resultado es un mapa del carácter léxico y sintáctico de las sílabas de una línea, lo que resulta en acento; en lugar de una representación de los niveles de estrés en sí.
Ictus ( S para "fuerte") y nonictus ( w para "débil") tienen restricciones sobre qué estados de sílaba pueden llenarlos. Estas reglas para hacer coincidir el estado de la sílaba y la posición métrica se denominan "reglas de mapeo", y los estilos estrictos (por ejemplo, Alexander Pope ) versus flexibles (por ejemplo, William Shakespeare ) de pentámetro yámbico se pueden definir aplicando diferentes reglas de mapeo.
Además, si bien su escansión métrica comienza como un wSwSwSwSwS familiar, permite que "w" y "S" intercambien lugares bajo ciertas condiciones, y cuando lo hacen, sus reglas de mapeo se modifican, requiriendo símbolos adicionales. En la primera línea (rítmica) de escansión, las sílabas que inciden en sus vecinas están conectadas por guiones; en la segunda línea (métrica), las posiciones que han cambiado de lugar y, por lo tanto, han alterado sus reglas de mapeo están conectadas por guiones.
Cuando a las sesiones de dulce pensamiento silencioso A---Ō o—A—o Ō----a----Ao A [22] Ś---ww S w W----s S w S
En 1880, Sidney Lanier publicó The Science of English Verse , en el que desarrolló una teoría novedosa que explora las conexiones entre la notación musical y la métrica en poesía. Aunque algunas figuras como TS Osmond y Harriet Monroe lo elogiaron, [23] otros no lo vieron con buenos ojos. Por ejemplo, Vladimir Nabokov en sus Notas sobre prosodia dice: "En mis lecturas casuales, por supuesto, he cerrado de golpe sin más preámbulos obras sobre prosodia inglesa en las que vislumbré una cosecha de notas musicales". (páginas 3-4) La crítica de Harvey Gross también describió la teoría como carente de buen sentido, diciendo que "esparce arena en los ojos y vierte cera en los oídos". [23]
Un relato citó que la escansión musical fue una técnica experimental durante el siglo XIX, pero quedó oscurecida por la escansión convencional existente en ese momento. [24] Una interpretación de la noción de escansión musical establece tres teorías: 1) los tiempos ocurren en intervalos regulares de tiempo; 2) las sílabas de un verso se pueden agrupar en compases o "compases"; y 3) los latidos forman una jerarquía de fuerza. [25]
La notación de Stewart influyó en John Crowe Ransom y John Thompson, aunque no utilizaron su lista completa de símbolos.