Erik (también conocido como el Fantasma de la Ópera , comúnmente llamado el Fantasma ) es el protagonista principal de la novela de Gaston Leroux Le Fantôme de l'Opéra , más conocida por los angloparlantes como El fantasma de la ópera . El personaje ha sido adaptado a medios alternativos varias veces, incluida la adaptación cinematográfica de 1925 protagonizada por Lon Chaney , la nueva versión de 1943 protagonizada por Claude Rains , la nueva versión de 1962 protagonizada por Herbert Lom y el musical de 1986 de Andrew Lloyd Webber .
En la novela original, se dan pocos detalles sobre el pasado de Erik. La novela confirma que Erik ha viajado a varios países, incluidos Francia , Rusia , Persia y el norte de Vietnam , aprendiendo varias artes y ciencias de cada región. El propio Erik lamenta el hecho de que su madre estuviera horrorizada por su deformidad de nacimiento y que su padre, un maestro albañil , nunca lo viera. La mayor parte de la historia del personaje es revelada por una figura misteriosa, conocida durante la mayor parte de la novela como El Persa o el Daroga, que salvó la vida de Erik en Persia y lo siguió a París ; otros detalles se discuten en el epílogo de la novela (por ejemplo, su lugar de nacimiento se da como un pequeño pueblo en las afueras de Rouen , Francia ). [ cita requerida ] En la novela, Erik a menudo se refiere a sí mismo en tercera persona , un detalle que no apareció en ninguna adaptación posterior.
Se han contado muchas versiones diferentes de la vida de Erik a través de otras adaptaciones, como películas, programas de televisión, libros y musicales. Una de esas adaptaciones literarias populares es la novela de Susan Kay Phantom (1990), una historia ficticia y profunda sobre Erik desde el momento de su nacimiento hasta el final de su vida en la Ópera de París.
En su mayor parte, la novela de Kay se mantiene en el contexto de la historia de vida de Erik, tal como la describe Leroux. Sin embargo, Kay (como explica en su nota de autor) cambia y moldea el personaje para que coincida con su propia visión, influenciada por otras adaptaciones además de la original. Además, el final/resolución es bastante diferente al de Leroux. La historia sigue a Erik a lo largo de toda su vida, comenzando con la noche de su nacimiento, y se cuenta desde diferentes puntos de vista a lo largo de la novela (la madre de Erik, Erik, Nadir/el Persa, Christine y Raoul). Kay da la máxima prioridad a retratar los aspectos románticos de la vida de Erik. [ cita requerida ]
El equipo teatral formado por Maury Yeston (música y letras) y Arthur Kopit (libro) creó un musical basado en la novela El fantasma , del que los inversores se echaron atrás después de que la versión de Webber se convirtiera en un gran éxito. En esta versión, Erik ha pasado toda su vida viviendo debajo de la Ópera. Con el paso de los años, se convirtió en un posesivo de la Ópera y en la fuerza creativa impulsora de la compañía. Ninguna decisión artística se toma sin que Gerard Carriere busque su aprobación. [ cita requerida ]
Él se ofrece a enseñarle a cantar a Christine Daaé después de escucharla trabajar en la tienda de vestuario, y se enamora de ella. [ cita requerida ]
Esta historia también fue la base de la miniserie de 1990 protagonizada por Charles Dance , Teri Polo y Burt Lancaster como Carriere. [ cita requerida ] y el programa ha recibido más de 1000 producciones teatrales en todo el mundo.
En la novela de Nicholas Meyer de 1993, The Canary Trainer , Sherlock Holmes desarrolla varias teorías sobre la identidad del Fantasma: [1]
Por lo tanto, Holmes admite que no está seguro de la veracidad de las teorías o afirmaciones sobre la identidad del Fantasma. El Fantasma nunca proporciona un nombre de pila en la novela; solo le dice a Christine que su nombre es "Nadie".
Independientemente de su identidad, el Fantasma en El entrenador de canarios es mucho más desquiciado y sanguinario que en la novela o la obra original: por ejemplo, cuando mata al sustituto de Madame Giry con el candelabro , mata a "casi treinta hombres y mujeres en un abrir y cerrar de ojos", sólo para asegurarse de matar a su objetivo principal. [1]
El Fantasma también está psicológicamente más perturbado, hasta el punto de que le dice a Holmes que le han "enseñado" a no hablar sin su máscara , ya que su madre lo obligaba a usarla cada vez que quería hablar cuando era niño. Cuando Holmes se quita la máscara en su enfrentamiento final, entonces solo se comunica con gruñidos y otros sonidos animales. [1]
En la novela de Sam Siciliano El ángel de la ópera , Sherlock Holmes es convocado para resolver el caso del fantasma de la ópera, y tanto la historia de Erik como la de Holmes se desarrollan a través de los ojos del asistente de Holmes, Henri Vernier. Siciliano sitúa a Holmes y a Vernier en varias de las escenas cruciales de la relación de Erik y Christine, y traza paralelismos entre Erik y Holmes. Holmes simpatiza tanto con Erik que, después de que Christine lo deja, Holmes lo lleva de vuelta a Inglaterra. Una de las primeras personas que conoce Erik a su llegada es una niña ciega con afición por la música. [ cita requerida ]
En la novela original, Erik es descrito como un cadáver y se lo menciona como si tuviera una "calavera" a lo largo de la historia. No tiene nariz y sus ojos están hundidos tan profundamente en su cráneo que todo lo que se ve son dos cuencas oculares, excepto cuando sus ojos amarillos brillan en la oscuridad. Su piel es amarillenta y está muy estirada sobre sus huesos, y solo tiene unos pocos mechones de cabello castaño oscuro detrás de sus orejas y en su frente.
Su boca nunca se describe con tanto detalle, pero Christine se refiere a ella como una "boca muerta", y Erik reconoce que su boca es anormal cuando levanta su máscara para mostrar ventriloquia . Se lo describe como extremadamente delgado, tanto que se parece a un esqueleto. Christine describe gráficamente sus manos frías y huesudas, que también se sienten o huelen a muerte. Existe un debate entre los hablantes de inglés y francés sobre si la palabra francesa original utilizada aquí, sentir , fue pensada por Leroux para significar "huele como" o "se siente como", ya que la palabra francesa se usa tanto para sentir como para oler según el contexto.
Erik se describe a sí mismo con tristeza ante Christine como un cadáver "lleno de muerte de pies a cabeza". Según el Persian, Erik nació con esta deformidad y fue exhibido como el mort vivant en espectáculos de fenómenos en una época anterior de su vida. Erik a veces exagera su apariencia macabra, como cuando duerme en un ataúd como si fuera un vampiro ; también se disfraza como el personaje principal de " La máscara de la muerte roja " de Edgar Allan Poe para el baile de máscaras. [ cita requerida ]
La caracterización de Erik que hizo Lon Chaney en la película muda El fantasma de la ópera (1925) es la que más se acerca al libro en cuanto a contenido, ya que el rostro de Erik se asemeja a una calavera con una ranura nasal alargada y dientes salientes y torcidos. En esta versión, se dice que Erik nació deformado. Chaney era un maquillador magistral y se lo consideraba vanguardista por crear y aplicar él mismo el diseño de maquillaje facial de Erik. Se dice que lo mantuvo en secreto hasta el primer día de rodaje. El resultado fue supuestamente tan aterrador para las mujeres de la época que se advirtió a los cines que proyectaban la película que tuvieran sales aromáticas a mano para reanimar a las que se desmayaran. [ cita requerida ]
Varias películas basadas en la novela varían las deformidades. En la adaptación de Universal de 1943 , queda desfigurado cuando el asistente del editor le arroja ácido en la cara. En la película de terror musical El fantasma del paraíso (1974), Winslow (el personaje del Fantasma) queda con la cabeza atrapada en una prensa de discos , mientras que en la versión de terror (1989) protagonizada por Robert Englund , le vende su alma a Satanás y, como resultado, le mutila el rostro. Esta versión también tiene una variación espantosa de la máscara, en la que Erik se cose carne a la cara. [ cita requerida ]
En la adaptación musical de Andrew Lloyd Webber de 1986 , solo la mitad de la cara de Erik está deformada (de ahí la famosa media máscara que a menudo se asocia con la apariencia de Erik). Su espectáculo originalmente estaba planeado para tener una máscara completa y una desfiguración facial completa, pero cuando el director, Harold Prince , se dio cuenta de que dificultaría mucho la expresión en el escenario, partieron la máscara a la mitad. El logotipo con una máscara completa se publicitó antes del cambio. La deformidad en el musical incluye un corte en el lado derecho de su cabeza parcialmente calva con tejido craneal expuesto, una fosa nasal derecha alargada, una ceja derecha faltante, labios hinchados, ojos de diferente color y una mejilla derecha arrugada y deformada. Está cubierta por una media máscara blanca y una peluca. [ cita requerida ]
En la adaptación cinematográfica del musical de 2004, el maquillaje de Erik se hizo para que pareciera mucho menos espantoso que en las adaptaciones anteriores de la historia. En lugar de un rostro con forma de calavera, su desfiguración se asemeja a la de un rostro levemente deformado por una marca de nacimiento , que cubre con la máscara. El crítico de cine Roger Ebert señaló que Butler era más "convencionalmente atractivo" que sus predecesores "en un estilo GQ ". [2]
La adaptación cinematográfica de 1998 protagonizada por Julian Sands como Erik es notable porque el personaje no está deformado y, en cambio, tiene un rostro clásico y atractivo.
En la pantalla, Erik a menudo ha sido considerado un héroe trágico , pero también un villano trágico , dependiendo del punto de vista de la película.
Ver lista principal: El fantasma de la ópera y El amor nunca muere
De las memorias de John H. Watson editadas por Nicholas Meyer.