El fantasma de la ópera ( en francés : Le Fantôme de l'Opéra ) es una novela del autor francés Gaston Leroux . Se publicó por primera vez como una serie en Le Gaulois del 23 de septiembre de 1909 al 8 de enero de 1910, y fue publicado en forma de volumen a finales de marzo de 1910 por Pierre Lafitte . [1] La novela está inspirada en parte en acontecimientos históricos ocurridos en la Ópera de París durante el siglo XIX y en un relato apócrifo sobre el uso del esqueleto de una ex alumna de ballet en laproducción de 1841 de Carl Maria von Weber de Der Freischütz . [2] Se ha adaptado con éxito a varias adaptaciones teatrales y cinematográficas, las más notables de las cuales son la representación cinematográfica de 1925 con Lon Chaney y el musical de 1986 de Andrew Lloyd Webber .
Leroux inicialmente iba a ser abogado, pero tras gastar su herencia en el juego se convirtió en reportero de L'Écho de Paris . En el periódico, escribió y criticó dramas, además de ser reportero judicial. Por su trabajo pudo viajar con frecuencia, pero regresó a París donde se convirtió en escritor. Debido a su fascinación tanto por Edgar Allan Poe como por Sir Arthur Conan Doyle , escribió un libro de misterio titulado El misterio de la habitación amarilla en 1907, y cuatro años más tarde publicó Le Fantôme de l'Opéra . [3] La novela se publicó por primera vez en periódicos antes de publicarse finalmente como libro.
El escenario de El fantasma de la ópera es la propia ópera de París, el Palacio Garnier . Leroux había oído los rumores sobre el momento en que se terminó la ópera, y estos rumores se vincularon estrechamente con la novela: Acababa de terminar el primer acto de la ópera Hellé cuando un incendio en el techo de la ópera derritió un alambre que sostenía un contrapeso. para el candelabro, provocando un choque que dejó varios heridos y uno murió. Utilizando este accidente combinado con rumores de un fantasma en ese mismo teatro de ópera, Leroux escribió Le Fantôme de l'Opéra y lo publicó en 1910, que luego se publicó en inglés como El fantasma de la ópera . [4] El "lago" subterráneo sobre el que escribió, en realidad una enorme cisterna, existe debajo de la ópera, y todavía se utiliza para entrenar a los bomberos a nadar en la oscuridad. [5] [6]
La versión serializada contiene un capítulo completo ( "L'enveloppe magique" ) que no aparece en la versión novedosa (aunque gran parte de su contenido se agregó en otros capítulos) y no se reimprimió en inglés hasta 2014. [7]
En la década de 1880, en París , se cree que la Ópera Palais Garnier está encantada por una entidad conocida como el "Fantasma de la Ópera", o simplemente el "Fantasma de la Ópera", después de que el tramoyista Joseph Buquet fuera encontrado ahorcado, con la soga alrededor de su falta el cuello.
En una función de gala por la jubilación de los directores de la ópera, una joven y poco conocida soprano sueca, Christine Daaé , es llamada a cantar en lugar de la principal soprano de la ópera, Carlotta, que está enferma. La actuación de Christine es un éxito. Entre el público se encuentra el vizconde Raoul de Chagny, que la reconoce como su compañera de juegos de la infancia y recuerda su amor por ella. Intenta visitarla detrás del escenario, donde escucha a un hombre felicitándola desde el interior de su camerino. Investiga la habitación una vez que Christine se va, solo para encontrarla vacía.
En Perros-Guirec , Christine se encuentra con Raoul, quien la confronta por la voz que escuchó en su habitación. Christine dice que ha sido instruida por el "Ángel de la Música", de quien su padre solía hablarles a ella y a Raoul. Cuando Raoul sugiere que podría ser víctima de una broma, ella se marcha furiosa. Christine visita la tumba de su padre una noche, donde aparece una figura misteriosa y le toca el violín. Raoul intenta enfrentarse a la figura pero es golpeado y noqueado en el proceso.
De vuelta en el Palais Garnier, los nuevos gerentes reciben una carta del Fantasma exigiendo que permitan a Christine interpretar el papel principal de Marguerite en Fausto y que la casilla 5 quede vacía para su uso, no sea que actúen en una casa con una maldición. él. Los directivos asumen que sus demandas son una broma y las ignoran. Poco después, Carlotta termina croando como un sapo y una lámpara de araña cae sobre el público, matando a un espectador. El Fantasma, después de haber secuestrado a Christine de su camerino, se revela como un hombre deforme llamado Erik .
Erik tiene la intención de mantenerla prisionera en su guarida con él durante unos días. Aún así, ella hace que él cambie sus planes cuando lo desenmascara y, para horror de ambos, contempla su rostro de calavera. Temiendo que ella lo deje, decide retenerla permanentemente. Sin embargo, cuando Christine solicita la liberación después de dos semanas, él acepta con la condición de que use su anillo y le sea fiel.
En el techo de la Ópera, Christine le cuenta a Raoul sobre su secuestro y le hace prometer que se la llevará a donde Erik nunca podrá encontrarla, incluso si ella se resiste. Raoul dice que cumplirá su promesa al día siguiente. Sin que Christine y Raoul lo sepan, Erik los está observando y escuchó toda su conversación.
La noche siguiente, Erik, enfurecido y celoso, secuestra a Christine durante una producción de Fausto e intenta obligarla a casarse con él. Raoul es guiado por un misterioso habitual de la Ópera, 'el Persa', a la guarida secreta de Erik en las entrañas del edificio. Aún así, terminan atrapados en una habitación con espejos por Erik, quien amenaza con que, a menos que Christine acepte casarse con él, los matará a ellos y a todos en la Ópera usando explosivos.
Bajo presión, Christine acepta casarse con Erik. Inicialmente, Erik intenta ahogar a Raoul y al persa, utilizando el agua que se habría utilizado para apagar los explosivos. Aún así, Christine le ruega y le promete que no se suicidará después de convertirse en su novia. Erik libera a Raoul y "el persa" de su cámara de tortura.
Cuando Erik está a solas con Christine, se levanta la máscara para besarla en la frente y finalmente le devuelve el beso. Erik revela que nunca ha besado a nadie, ni siquiera a su propia madre, quien huiría si alguna vez intentara besarla. Conmovidos, él y Christine lloran juntos. Ella también le toma la mano y dice: "Pobre e infeliz Erik", lo que lo reduce a "un perro dispuesto a morir por ella".
Permite que 'el persa' y Raoul escapen, no sin antes hacerle prometer a Christine que lo visitará el día de su muerte y le devolverá el anillo que le dio. También le hace prometer a 'el Persa' que después irá al periódico a informar de su muerte, ya que pronto morirá "de amor".
Más tarde, Christine regresa a la guarida de Erik y, según su petición, le devuelve el anillo y lo entierra "en algún lugar donde nunca será encontrado". Posteriormente, un periódico local publica la nota: "Erik ha muerto".
Christine y Raoul luego se fugan juntos para no regresar nunca.
El epílogo revela que Erik nació deforme y era hijo del dueño de un negocio de construcción. Se escapó de su Normandía natal para trabajar en ferias y caravanas, educándose en las artes circenses en Europa y Asia y, finalmente, construyendo palacios de trucos en Persia y Turquía.
Al regresar a Francia, inició su propio negocio de construcción. Después de ser subcontratado para trabajar en los cimientos del Palacio Garnier, Erik construyó discretamente su guarida secreta, con pasadizos ocultos y otros trucos que le permitieron espiar a los administradores.
Leroux utiliza el escenario operístico de El fantasma de la ópera para utilizar la música como dispositivo de presagio. [8] Ribière señala que Leroux fue una vez crítico de teatro y su hermano era músico, por lo que tenía conocimientos sobre música y cómo usarla como dispositivo de encuadre. Ella usa el ejemplo de cómo Leroux presenta Danse macabre , que significa "danza de la muerte" en la escena de la gala, lo que presagia la escena del cementerio que viene más tarde, donde el Fantasma toca el violín para Christine y ataca a Raoul cuando intenta intervenir.
Drumright señala que la música es evidente a lo largo de la novela porque es la base de la relación de Christine y Erik. Christine ve a Erik como su ángel de la música que su padre le prometió que algún día vendría a ella. El Fantasma ve a Christine como su protegida musical y utiliza su pasión por la música para enseñarle todo lo que sabe. [9]
La novela tiene el estilo de una novela de misterio , ya que su marco es narrado por un detective que adquiere su información a través de diversas investigaciones. [10] El misterio que se investiga es la identidad y el motivo de 'el Fantasma' que acecha en la ópera, apareciendo aparentemente de la nada, como por arte de magia, en lugares inaccesibles. Pero parece que la historia marco de la novela de misterio es una fachada para que el género sea más un romance gótico . [11]
En su artículo, Fitzpatrick compara al Fantasma con otros monstruos que aparecen en novelas de terror góticas como el monstruo de Frankenstein , el Dr. Jekyll, Dorian Gray y el Conde Drácula . El Fantasma tiene una cámara de tortura donde secuestra y mata gente, y las paredes de la capilla del cementerio están revestidas de huesos humanos. [11] Drumright señala que El fantasma de la ópera marca todos los tropos necesarios para tener una novela gótica de acuerdo con la descripción de la Enciclopedia de Literatura que dice: "Se esperaba que tales novelas fueran oscuras y tempestuosas y llenas de fantasmas, locura, indignación, superstición y venganza." [12] Aunque el Fantasma es en realidad solo un hombre deforme, tiene cualidades fantasmales en el sentido de que nadie puede encontrarlo a él ni a su guarida y es visto como un monstruo. La gente le tiene miedo por sus deformidades y los actos de violencia que comete. [9]
La novela presenta un triángulo amoroso entre el Fantasma, Christine y Raoul. Raoul es visto como el amor de la infancia de Christine, a quien conoce y por quien siente afecto. Él es rico y, por lo tanto, le ofrece seguridad y un matrimonio cristiano y saludable. El Fantasma, por otro lado, no le resulta familiar. Es oscuro, feo y peligroso, y por tanto representa el amor prohibido. Sin embargo, Christine se siente atraída por él porque lo ve como su ángel de la música y se compadece de su existencia de soledad y oscuridad. [9]
Cuando Leroux publicó El fantasma de la ópera , ya había ganado credibilidad como autor de misterio policial tanto en los países de habla francesa como en los de habla inglesa. Había escrito seis novelas antes, dos de las cuales habían obtenido una gran popularidad en su primer año de publicación: El misterio de la habitación amarilla y El perfume de la dama de negro . [8] Aunque comentaristas anteriores han afirmado que El fantasma de la ópera no alcanzó tanto éxito como estas novelas anteriores, siendo particularmente impopular en Francia, donde se publicó por primera vez, [13] investigaciones recientes sobre la temprana recepción y ventas de la novela han indicado el contrario. [14] Una reseña de un libro del New York Times expresó su decepción por la forma en que se retrató el fantasma, diciendo que la sensación de suspenso y horror se pierde una vez que se descubre que el fantasma es solo un hombre. [15] La mayor parte de la notoriedad que adquirió la novela desde el principio se debió a su publicación en una serie de entregas en periódicos franceses, estadounidenses e ingleses. Esta versión serializada de la historia cobró importancia cuando Universal Pictures la leyó y la buscó para adaptarla a una película en 1925. [13] Leroux no vivió para ver todo el éxito de su novela y su posterior reevaluación crítica; Murió en abril de 1927. [16]
Ha habido muchas obras literarias y dramáticas basadas en la novela de Leroux, desde musicales hasta películas y libros para niños. Algunas adaptaciones teatrales y cinematográficas conocidas de la novela son la película de 1925 y el musical de Andrew Lloyd Webber .
La novela de Leroux se convirtió en dos películas mudas. La primera versión cinematográfica, una adaptación alemana llamada Das Gespenst im Opernhaus , es ahora una película perdida . Fue realizada en 1916 y fue dirigida por Ernest Matray. [3]
La siguiente adaptación, una película muda de Universal Studios de 1925, está protagonizada por Lon Chaney como el Fantasma. Debido a las tensiones en el set, hubo un cambio de director y Edward Sedgwick terminó la película mientras cambiaba la dirección de la misma. Su versión de la novela, convirtiéndola en una película romántica oscura con comedia, no fue popular entre el público. [3] Finalmente, la película fue reelaborada por última vez por Maurice Pivar y Lois Weber . Eliminaron la mayoría de las contribuciones de Sedgwick y volvieron al enfoque original. Esta vez, la película fue un éxito de público. [3]
La adaptación más famosa de la novela fue el musical homónimo de 1986 de Andrew Lloyd Webber . Esto se debió, en parte, a la amplia gama de géneros (especialmente el romance) que atraerían los gustos de los espectadores ocasionales del teatro. [9] Utilizando el texto de la novela y relatos de la vida real sobre la caída del candelabro, Lloyd Webber y su equipo escribieron un musical que podía permanecer fiel a ambos mientras elaboraban una historia que resonó profundamente en el público de la época. [17] Durante el desarrollo del programa, sin embargo, hubo desacuerdos sobre si estaba "inspirado" o "basado en" la novela de Gaston Leroux. Bill O'Connell, asistente de productores de cine en Nueva York en ese momento, sostuvo que el programa parecía "basado en" en lugar de "inspirado en", ya que veía esto último como una minimización de la participación original de Gaston Leroux en la película. historia.
Los abogados del productor Cameron Mackintosh y de la Really Useful Theatre Company de Webber respondieron diciendo que nunca fue su intención "dejar de dar la importancia adecuada a la contribución del señor Leroux". Sin embargo, no usaron la frase "basado en" y en su lugar usaron "inspirado por" en el programa del programa, para consternación de O'Connell. [18] Esta adaptación musical, que ganó algunos de los premios teatrales más prestigiosos del Reino Unido y Estados Unidos, se estrenó por primera vez en Londres en 1986 y en Broadway en 1988. Desde entonces, "Phantom" se ha convertido en el musical de mayor duración en Broadway (se estuvo en cartelera durante 35 años antes de cerrar en 2023) y todavía se presenta en Londres (el segundo musical del West End de mayor duración detrás de Los Miserables ). El espectáculo también ha recibido múltiples producciones y traducciones internacionales, pero nunca se ha representado profesionalmente en Francia. [9]
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