Between the Buttons es el quinto álbum de estudio británico y séptimo estadounidense de la banda de rock inglesa The Rolling Stones , lanzado el 20 de enero de 1967 en el Reino Unido y el 10 de febrero en los Estados Unidos. Reflejando la breve incursión de la banda en la psicodelia y la balada pop barroca durante la época, el álbum se encuentra entre sus trabajos más eclécticos; el multiinstrumentista Brian Jones abandonó con frecuencia su guitarra durante las sesiones a favor de instrumentos como el órgano , la marimba , el dulcimer , el vibráfono y el kazoo . Las contribuciones al teclado vinieron de dos músicos de sesión: el ex miembro de los Rolling Stones Ian Stewart (piano, órgano) y el colaborador frecuente Jack Nitzsche (piano, clavecín ). Between the Buttons sería el último álbum producido por Andrew Loog Oldham , quien, hasta este punto, había actuado como mánager de la banda y producido todos sus álbumes.
Al igual que en los álbumes anteriores, las versiones estadounidense y británica contenían listas de canciones ligeramente diferentes. La versión estadounidense de Between the Buttons , que incluye " Let's Spend the Night Together " y " Ruby Tuesday ", está en las versiones de 2003 y 2012 de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone . Between the Buttons alcanzó el número 3 en las listas de álbumes británicas y el número 2 en la lista de los mejores LP de Billboard de Estados Unidos .
En el álbum anterior, Aftermath , Brian Jones introdujo una gran cantidad de instrumentos diferentes en las sesiones de grabación, una tendencia que continuó en este álbum. Jones solo contribuyó con la guitarra eléctrica en una pista en cada una de las versiones estadounidense y británica. Bill Wyman toca el bajo en todas las pistas excepto en tres (en las que, en cambio, aparece Richards en el bajo), y el baterista Charlie Watts y el cantante principal Mick Jagger aparecen en todas las pistas. Las tareas de piano se dividieron entre dos músicos de sesión: el miembro original de los Rolling Stones Ian Stewart y el colaborador frecuente Jack Nitzsche .
Las primeras sesiones de grabación del álbum se realizaron entre el 3 y el 11 de agosto de 1966 en los estudios RCA de Los Ángeles durante la gira americana de los Rolling Stones de 1966. David Hassinger fue el ingeniero de sonido del álbum . Se trabajó en varias canciones; se grabaron las pistas de acompañamiento de seis canciones que aparecerían en el álbum, así como las de «Let's Spend the Night Together» y «Who's Driving Your Plane?», la cara B de « Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow? », publicada como sencillo a finales de septiembre. Durante esta época, Brian Wilson de los Beach Boys fue invitado a los estudios RCA durante la grabación de «My Obsession», que sigue siendo una de sus canciones favoritas de los Rolling Stones.
La banda regresó a Londres y las sesiones continuaron en los estudios IBC del 31 de agosto al 3 de septiembre. "Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow?" se completó y lanzó el 23 de septiembre antes de que los Stones se embarcaran en su séptima gira británica, que duró hasta principios de octubre y fue su última gira por el Reino Unido hasta 1971.
El segundo bloque de sesiones de grabación de Between the Buttons comenzó el 8 de noviembre en los recién inaugurados Olympic Sound Studios en Barnes , Londres, alternando entre Olympic y Pye Studios hasta el 26 de noviembre. Durante este tiempo, se completó la mayor parte del álbum, incluidas las voces y otras superposiciones en las pistas de acompañamiento grabadas previamente y la mezcla. "Ruby Tuesday" también se completó.
Casi al mismo tiempo, el productor Andrew Loog Oldham también estaba preparando el álbum en vivo Got Live If You Want It!, que se lanzaría exclusivamente en Estados Unidos , un requisito contractual de London Records que contenía actuaciones en vivo de su reciente gira británica, así como pistas de estudio sobregrabadas con ruido de público. Después del lanzamiento de ese álbum el 10 de diciembre, se realizó una última sesión de sobregrabación para Buttons en Olympic Studios el 13 de diciembre de 1966 antes de que Oldham llevara las cintas de regreso a RCA Studios en Hollywood para la mezcla y edición finales.
El álbum fue grabado usando máquinas de cuatro pistas , con pistas de las sesiones iniciales mezcladas para liberar las pistas para usarlas como doblajes. Mick Jagger sintió que este proceso perdió la claridad de las canciones, comentando durante una entrevista que "lo rebotamos para hacer doblajes tantas veces que perdimos el sonido. [Las canciones] sonaban tan bien, pero más tarde, me decepcionó mucho". [5] Comentó además: "No sé, simplemente no es bueno. 'Back Street Girl' es la única que me gusta". [6] En una entrevista con New Musical Express , incluso llamó al resto del álbum "más o menos basura". [7]
Between the Buttons sería el último álbum producido íntegramente por Oldham, con quien los Stones se pelearon a mediados de 1967 durante las sesiones de grabación de Their Satanic Majesties Request .
La sesión de fotos para la portada del álbum tuvo lugar en noviembre de 1966 en Primrose Hill , en el norte de Londres. El fotógrafo fue Gered Mankowitz , quien también tomó las fotos de la banda para la portada de Out of Our Heads . La sesión se llevó a cabo a las 5:30 de la mañana después de una sesión de grabación que duró toda la noche en Olympic Studios. Utilizando un filtro de cámara casero construido con cartón negro, vidrio y vaselina , Mankowitz creó el efecto de los Stones disolviéndose en su entorno. El objetivo de la sesión era, en palabras de Mankowitz, "capturar la sensación etérea y drogadicta de la época; esa sensación al final de la noche cuando estaba amaneciendo y habían estado despiertos toda la noche haciendo música, drogados". [8]
La foto de portada fue tomada en el mirador de Primrose Hill bajo la brumosa luz del sol de la madrugada, mirando hacia el oeste. La apariencia desaliñada y demacrada de Brian Jones perturbó a muchos de sus fans, y el crítico David Dalton escribió que parecía "un mapache albino condenado". [5] "Brian [Jones] estaba al acecho en su collar", comentó Mankowitz años después. "Estaba frustrado porque parecía que estábamos al borde de algo realmente especial, y él lo estaba arruinando. Pero la forma en que Brian parecía no importarle una mierda es exactamente lo que hacía la banda". [9] Las tomas descartadas de esta sesión de fotos se usaron más tarde para la portada y las fundas interiores del lanzamiento recopilatorio de ABKCO de 1972 More Hot Rocks (Big Hits & Fazed Cookies) .
La contraportada de Between the Buttons está dominada por una caricatura de seis paneles acompañada de un poema rítmico dibujado por el baterista Charlie Watts. Cuando Watts le preguntó a Oldham cuál sería el título del álbum, le dijo que sería "Between the Buttons", un nombre que se le ocurrió a Jagger después de notar los botones brillantes en la camisa de Watt. [5] En la propia portada del álbum, el nombre de la banda y el título del álbum aparecen en los botones del abrigo de Watts. A menudo difícil de ver, este texto se incluyó ampliado en una pegatina publicitaria adherida a las prensas originales de EE. UU. y también se agregaría a las esquinas inferiores de la obra de arte para varias reediciones de CD y LP.
Between the Buttons , como muchos álbumes británicos de larga duración, difirió entre sus versiones británica y estadounidense. La edición británica (en la forma en que Oldham y los Stones la pretendían) se publicó el 20 de enero de 1967 (mono, LK 4852; estéreo, SKL 4852) en Decca Records , simultáneamente con un sencillo independiente, "Let's Spend the Night Together" b/w "Ruby Tuesday". Como era común en la industria discográfica británica en ese momento, el sencillo no apareció en el álbum. Between the Buttons alcanzó el número tres en el Reino Unido. En los EE. UU., el álbum fue lanzado por London Records a principios de febrero de 1967 (mono, LL 3499; estéreo, PS 499). "Let's Spend the Night Together" y "Ruby Tuesday" se incluyeron en el álbum, mientras que "Back Street Girl" y "Please Go Home" se eliminaron (estas se incluirían en el siguiente lanzamiento de artículos varios en los EE. UU., Flowers , en junio de 1967). Con "Ruby Tuesday" alcanzando el número uno, Between the Buttons saltó al número dos en los EE. UU., obteniendo disco de oro.
En agosto de 2002, ambas ediciones de Between the Buttons fueron reeditadas en un nuevo CD remasterizado y un digipak SACD por ABKCO Records . [10] Casi todas las reediciones del álbum desde 1968 han sido en estéreo; en 2016, el lanzamiento mono del álbum fue reeditado en CD, vinilo y descarga digital como parte de The Rolling Stones in Mono . Si bien la mayoría de las reediciones han utilizado la lista de canciones de EE. UU. para maximizar las ganancias al presentar los dos sencillos exitosos, la versión del Reino Unido fue reeditada por ABKCO en 2003 en vinilo de 180 gramos en EE. UU.
Robert Christgau calificó Between the Buttons como "uno de los mejores álbumes de rock" , [17] quien más tarde lo incluyó en su "Basic Record Library" de grabaciones de los años 1950 y 1960, publicada en Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981). [18] También escribió sobre el álbum para la revista Rolling Stone en su lista de "40 Essential Albums of 1967": "Este álbum subestimado se distingue por sus rimas complejas, sus estereotipos sexuales complejos y los pianos no blues, sino rock and roll, de Ian Stewart, Jack Nitzsche, Nicky Hopkins y Brian Jones". [19]
Richie Unterberger de AllMusic lo aclamó como uno de los LP "más fuertes y eclécticos" de los Rolling Stones. [11] En una reseña retrospectiva para Entertainment Weekly , David Browne llamó al álbum "un conjunto descarado de rock vodevil londinense sardónico", [12] mientras que Christopher Walsh de la revista Billboard escribió que "está repleto de joyas pasadas por alto, la banda ofrece una mezcla cautivadora de pop folk al estilo de los Beatles y rock blusero duro". [10]
Tom Moon escribió en The Rolling Stone Album Guide (2004) que el álbum era "más ligero y delgado" que Aftermath y, "habiendo descubierto tardíamente la melodía pop, Jagger y Richards de repente estaban tomando una sobredosis de ese material". [15] Los estudiosos de la música Philippe Margotin y Jean-Michel Guesdon observaron pop barroco y music hall en el álbum. [3] Jim DeRogatis incluyó Between the Buttons en su lista de 2003 de los álbumes de rock psicodélico esenciales . [2]
En 2003, la versión estadounidense de Between the Buttons ocupó el puesto número 355 en la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone , y volvió a ocupar el puesto número 357 en 2012. [20]
En una escena de la película de Wes Anderson de 2001, The Royal Tenenbaums , el personaje Margot ( Gwyneth Paltrow ) toca Between the Buttons en un tocadiscos. Pone en escena la canción "She Smiled Sweetly", seguida de "Ruby Tuesday". ("Ruby Tuesday" aparece en el lanzamiento del álbum en Estados Unidos, aunque no aparece después de "She Smiled Sweetly" en el orden de las canciones). [21]
Todas las pistas están escritas por Mick Jagger y Keith Richards.
Todas las pistas están escritas por Mick Jagger y Keith Richards.
Según el comunicado estadounidense. [22] [23] [24] [25] [26]
Los Rolling Stones
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