Las siete bolas de cristal (en francés: Les 7 Boules de cristal ) es el decimotercer volumen de Las aventuras de Tintín , la serie de cómics del dibujante belga Hergé . La historia se publicó por entregas diarias en Le Soir , el principal periódico francófono de Bélgica, desde diciembre de 1943 en medio de la ocupación alemana de Bélgica durante la Segunda Guerra Mundial . La historia fue cancelada abruptamente después de la liberación aliada en septiembre de 1944, cuando Hergé fue incluido en la lista negra tras ser acusado de colaborar con los alemanes ocupantes. Después de que fue absuelto dos años más tarde, la historia y su continuación Prisioneros del sol se publicaron por entregas semanales en la nueva revista Tintín desde septiembre de 1946 hasta abril de 1948. La historia gira en torno a las investigaciones de un joven reportero Tintín y su amigo el capitán Haddock sobre el secuestro de su amigo el profesor Tornasol y su conexión con una misteriosa enfermedad que ha afectado a los miembros de una expedición arqueológica a Perú.
Las siete bolas de cristal fue un éxito comercial y fue publicada en forma de libro por Casterman poco después de su conclusión, mientras que la serie en sí se convirtió en una parte definitoria de la tradición del cómic franco-belga . Los críticos han clasificado a Las siete bolas de cristal como una de las mejores aventuras de Tintín , describiéndola como la entrega más aterradora de la serie. La historia fue adaptada para la película de Belvision de 1969 Tintín y el templo del sol , la serie animada de 1991 Ellipse / Nelvana Las aventuras de Tintín , la dramatización de las aventuras de BBC Radio 5 de 1992-3 , el videojuego de 1997 Prisioneros del sol y un musical de 2001 en versiones holandesa y francesa .
El joven reportero Tintín y su perro Milú se reúnen con su viejo amigo el capitán Haddock en su finca de campo. Haddock, de naturaleza humilde, intenta adaptarse al papel en su nuevo castillo familiar, convirtiéndose en un miembro de la alta sociedad y vistiendo formalmente. Los tres pasan una velada en un music hall , donde presencian la actuación de una clarividente , Madame Yamilah, que predice la enfermedad de uno de los miembros de la expedición Sanders-Hardiman ; esta expedición ha regresado recientemente de una aventura arqueológica en los Andes . El entretenimiento de la velada también incluye el acto de un lanzador de cuchillos a quien Tintín reconoce como el general Alcázar , ex presidente de San Theodoros . Habiéndose hecho amigo de Alcázar durante una de sus aventuras anteriores , Tintín se reúne con él detrás del escenario después del espectáculo. Alcázar presenta a Tintín y Haddock a su asistente quechua , Chiquito , y les explica que está en el exilio después de ser depuesto (una vez más) por su rival, el general Tapioca .
Al día siguiente, Tintín y Haddock se enteran de que los miembros de la expedición Sanders-Hardiman están cayendo en coma, y se encuentran fragmentos de una bola de cristal rota cerca de cada víctima. Tintín, Haddock y su amigo, el profesor Tornasol, visitan al único miembro de la expedición que aún no se ha visto afectado, el profesor Hércules Tarragón , que es un viejo amigo y ex compañero de clase de Tornasol. Bajo custodia policial, el profesor Tarragón muestra a sus visitantes uno de los descubrimientos de la expedición en Perú: el cuerpo momificado del rey inca Rascar Capac . Esa noche, una tormenta eléctrica golpea la casa y envía rayos en forma de bola por la chimenea hasta la momia, que se evapora. Preocupado, Tarragón afirma que esto refleja la culminación de la profecía de Capac, que declara que el castigo descenderá sobre aquellos que profanen su tumba. Tras pasar una noche tormentosa en la casa de Tarragon, Tintín, Haddock y Tornasol se despiertan con un sueño en el que la momia de Capac arroja una bola de cristal al suelo. Encuentran a Tarragon en estado de coma en su cama, con los fragmentos de cristal cerca; el atacante había eludido a los guardias entrando por la chimenea. Al día siguiente, mientras un médico examina a Tarragon, Tornasol camina por los terrenos de la casa de Tarragon cuando descubre una de las pulseras de la momia, que se coloca él mismo. [1]
Tintín y Haddock se dan cuenta más tarde de que Tornasol ha desaparecido y suponen que ha sido secuestrado por el mismo individuo que puso a Tarragon en coma. La policía establece controles de carretera, pero los secuestradores cambian de coche y consiguen evadirlos. Tintín visita un hospital donde se alojan los siete miembros afectados de la expedición Sanders-Hardiman; se sorprende de que en un momento preciso del día, todos se despiertan y gritan sobre figuras que les atacan antes de volver a caer en coma. Haddock está abatido por el secuestro de Tornasol, pero al enterarse de que la policía ha visto el coche del secuestrador en un puerto, él y Tintín corren hacia Westermouth, creyendo que los secuestradores quieren subir a bordo de un barco con Tornasol y llevarlo al extranjero. En los muelles, ven a Alcázar subiendo a un barco hacia Sudamérica; revela que Chiquito era uno de los últimos descendientes de los incas y ha desaparecido. Tintín supone que Chiquito debe ser uno de los captores de Tornasol.
Tras perder el rastro de Tornasol, Tintín y Haddock deciden visitar a Chester , el viejo amigo de Haddock , que ha atracado en otro puerto cercano. Echan de menos a Chester, pero en su lugar descubren el sombrero de Tornasol en los muelles, lo que indica que fue llevado al mar desde allí. Al investigar, se dan cuenta de que Tornasol debe estar a bordo del Pachacamac , un barco que se dirige a Perú, y abordan un vuelo con la intención de interceptar su llegada. [2]
Las siete bolas de cristal comenzaron a publicarse en medio de la ocupación alemana de Bélgica durante la Segunda Guerra Mundial . Hergé había aceptado un puesto de trabajo para Le Soir , el diario francófono más importante de Bélgica. Confiscado a sus propietarios originales, Le Soir recibió permiso de las autoridades alemanas para reabrir bajo la dirección del editor belga Raymond de Becker , aunque permaneció firmemente bajo control nazi, apoyando el esfuerzo bélico alemán y defendiendo el antisemitismo . [3] Hergé se unió a Le Soir el 15 de octubre de 1940, con la ayuda de su viejo amigo Paul Jamin y del dibujante Jacques Van Melkebeke . [4] Algunos belgas estaban molestos por el hecho de que Hergé estuviera dispuesto a trabajar para un periódico controlado por la administración nazi ocupante, [5] aunque estaba muy atraído por el tamaño de los lectores de Le Soir , que alcanzó los 600.000 lectores. [6] Ante la realidad de la supervisión nazi, Hergé abandonó los temas políticos manifiestos que habían impregnado gran parte de su obra anterior y adoptó en su lugar una política de neutralidad. [7] Sin la necesidad de satirizar a los personajes políticos, el productor de entretenimiento y autor Harry Thompson observó que "Hergé ahora se estaba concentrando más en la trama y en desarrollar un nuevo estilo de comedia de personajes. El público reaccionó positivamente". [8]
Tras la culminación de su anterior aventura de Tintín , El tesoro de Rackham el Rojo , Hergé había aceptado una propuesta que permitiría al periódico incluir una historia de detectives que girara en torno a sus personajes, Thomson y Thompson . Titulada Dupont et Dupond, détectives ("Thomson y Thompson, detectives"), Hergé proporcionó las ilustraciones, y la historia fue escrita por el escritor de crímenes de Le Soir Paul Kinnet. [9] Mientras se publicaba por entregas, Hergé comenzó a contemplar ideas para su nueva aventura de Tintín , jugando con la idea de una historia en torno a un invento peligroso que Tornasol había desarrollado. La historia probablemente se inspiró en un artículo escrito por el corresponsal científico de Le Soir , Bernard Heuvelmans , y aunque Hergé no utilizó esta idea en ese momento, la revivió una década después como base para El caso Tornasol . [10]
Al igual que las dos historias anteriores de Hergé, El secreto del unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo , Las siete bolas de cristal fue diseñada como parte de un arco narrativo doble, que concluiría con Los prisioneros del sol , aún sin nombre . [11] Hergé planeó que la primera historia esbozara un misterio, mientras que la segunda vería a sus personajes emprender una expedición para resolverlo. [11] Su uso de la maldición de una antigua momia en torno a la cual giraba la narrativa se inspiró en los cuentos de una maldición de los faraones que se había desenterrado durante el descubrimiento de la tumba del faraón Tutankamón en 1922 por parte del arqueólogo Howard Carter . Esta no era la primera vez que Hergé se había inspirado en esta historia sensacionalista, ya que anteriormente se había inspirado en ella cuando escribió Los cigarros del faraón . [12]
En otoño de 1943, Hergé decidió que quería que Edgar P. Jacobs , un dibujante colega, colaborara con él en Las aventuras de Tintín . Aunque inicialmente dudó, Jacobs finalmente aceptó, adoptando el puesto remunerado en enero de 1944. [13] Los dos se hicieron amigos cercanos y colaboradores artísticos, ya que Jacobs ayudó a Hergé a desarrollar varios aspectos de la trama, como la idea de las bolas de cristal y el título de la historia. [14] Aunque estilísticamente los dos hombres eran diferentes tanto en formas de ilustración como de narrativa, se influyeron mucho mutuamente. [14] Hergé utilizó a Jacobs como modelo en vivo del que dibujó varias poses que adoptan los personajes en la historia. [15] También utilizó a Jacobs como investigador, enviándolo al Museo del Cincuentenario para estudiar sus colecciones de material inca. [16] Al igual que Jacobs en “El Rayo U”, utilizó como base para la creación de Rascar Capac el dibujo de una momia Chachapoya de la enciclopedia Larousse y no, como se creía ampliamente, una momia del Museo del Cincuentenario. [17]
El director del museo, el profesor Capart, exhibió similitudes con el profesor Tarragon, un nuevo personaje que Hergé había desarrollado para la historia. [18] Hergé también incluyó una serie de personajes que habían aparecido previamente en aventuras anteriores, entre ellos el profesor Cantonneau de La estrella fugaz , [19] el general Alcazar de La oreja rota , [20] y Bianca Castafiore de El cetro del rey Ottokar . [20]
El decorado y el trasfondo de la historia fueron copiados meticulosamente de fuentes existentes; los modelos de coches como el Opel Olympia 38 en el que los secuestradores de Tornasol escaparon de la policía fueron extraídos de ejemplos reales, [21] mientras que Hergé se ciñó estrictamente a la realidad del puerto y los muelles de Saint-Nazaire . [22] La casa del profesor Tarragon fue extraída de una casa real en la Avenida Delleur, Boitsfort , que Jacobs había identificado para los propósitos de Hergé. Hergé y Jacobs se apostaron fuera de la casa y completaron un boceto del edificio. Inmediatamente después, dos coches grises con soldados alemanes se detuvieron; la casa había sido requisada por la Schutzstaffel (SS). Hergé se dio cuenta de que, si él y Jacobs hubieran sido descubiertos dibujando, habrían sido interrogados. [23]
La historia comenzó a serializarse en Le Soir bajo el título de Les Sept Boules de Cristal el 16 de diciembre de 1943. [24] Sin embargo, la salud de Hergé se deterioró, ya que sufría gripe , sinusitis y dolor de oído . Esto estuvo acompañado de agotamiento general, depresión y miedo de que, ante el inminente colapso de la administración alemana, enfrentaría represalias como colaborador; muchos acusados de ser colaboradores ya habían sido asesinados por la Resistencia belga . Al experimentar una crisis nerviosa, se tomó un descanso de la producción de Las siete bolas de cristal entre el 6 de mayo y el 6 de julio de 1944, [25] durante el cual se publicó un mensaje en Le Soir que decía:
El relato volvió a publicarse en forma de serial en Le Soir el 7 de julio, comenzando con un resumen de la historia hasta el momento. [26] Sin embargo, se interrumpiría nuevamente el 2 de septiembre de 1944. [27] Bruselas fue liberada de la ocupación alemana por las fuerzas aliadas el 3 de septiembre, momento en el que Le Soir cesó inmediatamente su publicación. [21] Hergé se había visto obligado a abandonar la historia después de 152 tiras, equivalentes a cincuenta páginas del volumen del libro publicado posteriormente. [28] La historia había quedado inacabada después de la escena en la que Tintín sale del hospital donde ve a los siete miembros de la expedición sufriendo un ataque simultáneo. [28] [a] Tres días después, todo el personal fue despedido y se introdujo un nuevo equipo editorial. [21]
Hergé fue arrestado el 3 de septiembre, tras ser nombrado colaborador en un documento de la Resistencia conocido como la «Galería de los Traidores». [30] Este sería el primero de cuatro incidentes en los que Hergé fue arrestado y liberado: por la Seguridad del Estado, la Policía Judicial, el Movimiento Nacional Belga y el Frente por la Independencia , durante el cual pasó una noche en la cárcel. [31] El 8 de septiembre, el Cuartel General Supremo de la Fuerza Expedicionaria Aliada emitió una proclama anunciando que «cualquier periodista que hubiera ayudado a producir un periódico durante la ocupación tenía prohibido por el momento ejercer su profesión». [32] Hergé, incluido en la lista negra, estaba ahora desempleado. [33] Un periódico estrechamente asociado con la Resistencia belga, La Patrie , publicó una tira titulada Las aventuras de Tintín en el país de los nazis , en la que Hergé era satirizado como colaborador. [34]
"Durante la ocupación trabajé como un minero, un conductor de tranvía o un panadero. Pero, mientras que para algunos era normal que un maquinista manejara un tren, a los miembros de la prensa se les calificaba de 'traidores'".
Hergé [28]
En ese período se produjeron numerosas acusaciones contra los colaboradores acusados, y los tribunales militares condenaron a 30.000 de ellos por delitos menores y a 25.000 por delitos más graves; de ellos, 5.500 fueron condenados a cadena perpetua o a la pena capital. [35] El fiscal adjunto, Sr. Vinçotte, inició una investigación judicial sobre el caso de Hergé, aunque en su informe pidió clemencia, afirmando que "me inclino a cerrar el caso. Creo que sería ridiculizar al sistema judicial perseguir a un autor e ilustrador de libros infantiles inofensivo. Por otra parte, Hergé trabajó para Le Soir durante la guerra, y sus ilustraciones son lo que hizo que la gente comprara el periódico". [36] Incapaz de trabajar para la prensa, Hergé trabajó desde casa rediseñando y Jacobs coloreando las antiguas Aventuras de Tintín para su publicación por su editor de libros Casterman , completando la segunda versión de Tintín en el Congo y comenzando con El cetro del rey Ottokar . [37] Casterman apoyó a Hergé durante su terrible experiencia, por lo que siempre estuvo agradecido. [38] Él y Jacobs produjeron una tira cómica bajo el seudónimo de "Olav", aunque ningún editor la aceptó. [39] Aunque este período le permitió escapar de la presión de la producción diaria que había afectado la mayor parte de su vida laboral, [28] también tuvo problemas familiares con los que lidiar; su hermano Paul regresó a Bruselas desde un campo de prisioneros de guerra alemán y su madre había sufrido graves delirios y fue trasladada a un hospital psiquiátrico. [40]
En octubre de 1945, Raymond Leblanc , un ex miembro de un grupo conservador de la Resistencia, el Movimiento Nacional Realista (MNR), y sus asociados André Sinave y Albert Debaty se pusieron en contacto con Hergé. El trío estaba planeando lanzar una revista semanal para niños. Leblanc, que tenía buenos recuerdos de la infancia de Tintín en el país de los Soviets , pensó que Hergé sería ideal para ello. [42] Hergé estuvo de acuerdo y Leblanc obtuvo los papeles de autorización para él, lo que le permitió trabajar. [43] Preocupado por la investigación judicial sobre las afiliaciones de Hergé en tiempos de guerra, Leblanc convenció a William Ugeux , un líder de la Resistencia belga que ahora estaba a cargo de la censura y los certificados de buena ciudadanía, para que investigara el archivo del creador de cómics. Ugeux concluyó que Hergé había sido "un torpe más que un traidor" por su trabajo en Le Soir . [44] La decisión de si Hergé debía ser juzgado o no correspondía al auditor general del Tribunal Militar, Walter Ganshof van der Meersch . El 22 de diciembre, cerró el caso, declarando que "teniendo en cuenta el carácter particularmente inofensivo de los dibujos publicados por Remi, llevarlo ante un tribunal de guerra sería inapropiado y arriesgado". [45]
Ahora libre de la amenaza de procesamiento, continuó apoyando a sus colegas de Le Soir que estaban siendo acusados de colaborar; seis de ellos fueron condenados a muerte, y otros a largas penas de prisión. [46] Entre los condenados a muerte estaba el amigo de Hergé, Paul Jamin, aunque su sentencia fue conmutada por cadena perpetua. [47] [b] En mayo de 1946, Hergé recibió un certificado de buena ciudadanía, que se volvió en gran medida necesario para obtener empleo en Bélgica de posguerra. [49] Las celebraciones se vieron empañadas por la muerte de su madre a los 60 años en abril de 1946. [50] Harry Thompson ha descrito este período de posguerra como la "mayor agitación" de la vida de Hergé. [11] Hergé lo describió más tarde como "una experiencia de absoluta intolerancia. ¡Fue horrible, horrible!" [51] Consideró que los procesos de posguerra contra los colaboracionistas fueron una gran injusticia infligida a muchas personas inocentes, [52] y nunca perdonó a la sociedad belga por el modo en que había sido tratado, aunque lo ocultó a su persona pública. [53]
La nueva revista de Leblanc se tituló Tintín por consejo de Sinave, quien creía que esto ayudaría a atraer a una amplia audiencia. [54] Adoptando el eslogan de "El periódico para los jóvenes de 7 a 77 años", [55] el logotipo de la revista presentaba al propio personaje de Tintín. [56] Inspirada por el ejemplo de Le Petit Vingtième , la revista Tintín iba a ser una publicación semanal, centrada en el héroe epónimo. Las aventuras de Tintín se publicarían dos páginas por semana, acompañadas de otros cómics franco-belgas . Por primera vez, las aventuras serían en color desde el principio. [29] Hergé reunió a un equipo de artistas para el propósito, incluidos Edgar P. Jacobs y Jacques Van Melkebeke , quien se convirtió en el primer editor de la revista. [57] Hergé continuó en el punto donde había dejado Las siete bolas de cristal , antes de embarcarse en Prisioneros del sol , [58] aunque ambas fueron publicadas bajo el título de Le Temple du Soleil ( El templo del sol ). [59] En lugar de volver a serializar la historia desde su comienzo, comenzó la nueva revista con un resumen de la historia hasta el momento, presentado como un recorte de prensa. [60] [c] La revista fue un éxito instantáneo, y pronto obtuvo una circulación semanal de 100.000 ejemplares en Bélgica y los Países Bajos. [61] La serialización de Las siete bolas de cristal concluyó el 22 de abril de 1948, cuatro años y medio después de haber comenzado. [62]
Al igual que las aventuras anteriores, comenzó a serializarse en el periódico católico francés Cœurs Vaillants , a partir del 19 de mayo de 1946. [27] Después de que la historia terminó de serializarse, la editorial Casterman la dividió en dos volúmenes, Les Sept Boules de Cristal y Le Temple du Soleil , que publicaron en 1948 y 1949 respectivamente. [27] Una de las escenas que se habían encontrado en Le Soir , en la que Haddock es humillado por el clarividente en el teatro, fue eliminada de la historia cuando se estaba reformateando en forma de libro. [63] El libro contenía fondos adicionales que no se encontraban en la historia serializada original que había sido dibujada por Jacobs. [27]
Cuando se tradujo al inglés para una publicación de Methuen en 1963, se cambiaron varios nombres de lugares francófonos; por ejemplo, el puerto de Saint-Nazaire pasó a llamarse Westermouth, que, según el autor Michael Farr , probablemente se inspiró en la verdadera ciudad costera inglesa de Weymouth . [21] Como la traducción al inglés se publicó después de la traducción al inglés de otras aventuras de Tintín , que en realidad habían sido escritas después de Las siete bolas de cristal , en la versión en inglés se hacen referencias a eventos que ocurrirían en El caso Tornasol y Los tiburones del mar Rojo . [64]
El biógrafo Benoît Peeters describió Las siete bolas de cristal como «la más aterradora de Las aventuras de Tintín ». [14] Él creía que en esta historia, Hergé había caído bajo la clara influencia de Jacobs, en el sentido de que «la decoración se vuelve más exuberante; los detalles más claros. Ya no hay calles sugeridas por unas pocas líneas, carteles monocromáticos o personajes caminando en el borde del marco». [25] En otro lugar, señaló que en esta historia, Hergé «produjo un relato apasionante que fue más allá que cualquier otro en la dirección de lo sobrenatural». [65] Su colega biógrafo Pierre Assouline creía que Las siete bolas de cristal logró «una integración más completa de narrativa e ilustraciones» que las aventuras anteriores, [66] y que a partir de ese momento, sus libros «comienzan a formar un cuerpo de trabajo coherente, una obra». [67]
Harry Thompson afirmó que el "tema predominante" de Las siete bolas de cristal era "el miedo a lo desconocido", y agregó que si bien mezclaba humor con amenaza, seguía siendo "el libro más aterrador de Hergé". [11] Señaló que la historia marca la transición completa del Capitán Haddock desde el "borracho lastimoso" como fue presentado en El cangrejo de las pinzas de oro a la posición de "compañero principal y atracción cómica", con Milú relegado a la posición de "perro normal". [68]
Michael Farr describió tanto Las siete bolas de cristal como Prisioneros del sol como "Tintín clásico de la mitad del período", comentando sobre su "narrativa sorprendentemente equilibrada" y notando que exhibían escasa evidencia de la turbulenta vida personal de Hergé. [62] Sintió que Las siete bolas de cristal encapsulaba el "aire de fatalidad" que impregnaba el estado de ánimo de Europa en ese momento en un grado aún mayor de lo que Hergé lo había hecho en su trabajo anterior, La estrella fugaz . [62] Al mismo tiempo, Farr pensó que era "una simple historia de detectives", comparando la búsqueda de pistas de Tintín sobre la desaparición de Tornasol con las historias de Arthur Conan Doyle del detective ficticio Sherlock Holmes . [62] Pensó que la historia era "verdaderamente hitchcockiana en su suspenso y bastante cinematográfica en su presentación", comparando el uso del music hall en la historia con su uso en la película de Hitchcock, Los 39 escalones (1935). [62] Farr sugirió que en la escena en la que Haddock se sienta abatido alrededor de Marlinspike esperando noticias de Cálculo, "Hergé se había permitido ponerse por un momento en el lugar de Haddock y ser autobiográfico". [ especificar ] [29]
Jean-Marc Lofficier y Randy Lofficier creían que el arco de dos historias representa "un salto más en las habilidades gráficas y narrativas de Hergé" como resultado de la transición a las páginas dobles a todo color como el medio inicial de publicación. [69] Señalaron que Las siete bolas de cristal está "bañada en la atmósfera surrealista que Hergé sabía crear tan bien", con Tintín enfrentándose a "una fuerza oscura y opresiva" que era "digna de una película de Hammer ". [69] Elogiaron particularmente a los personajes del Profesor Tarragon y Mark Falconer (Marc Chalet), describiendo al primero como "a la arqueología lo que Haddock es al mar", y que el segundo se parecía a un Tintín más viejo con el pelo más oscuro, señalando que "uno lamenta que sus apariciones sean demasiado breves, y se pregunta cómo serían las aventuras de Falconer y Tarragon". [19] Finalmente, los Lofficier otorgaron a ambas mitades del arco de la historia cinco de cinco. [70]
El crítico literario Tom McCarthy también elogió a Tarragon, afirmando que exuda una presencia "mucho más allá de lo que podríamos esperar de un novelista, y mucho menos de un dibujante". [71] Luego comparó el escenario en el que Tarragon estaba atrapado dentro de su casa con el de El caso Tornasol en el que el profesor Topolino estaba atado en su casa. [72] También identificó elementos dentro de la historia que creía que reflejaban temas recurrentes dentro de Las aventuras de Tintín . Argumentó que la forma en que Alcázar fue presentado como amigo de Tintín en esta historia era una manifestación del tema recurrente de la amistad. [73] Pensó que la aparición de las joyas de Rascar Capac reflejaba el uso de las joyas por parte de Hergé como tema a lo largo de la serie, [74] mientras que la extracción de la momia de su tumba era una manifestación del concepto recurrente de la tumba. [75]
En su estudio psicoanalítico de Las aventuras de Tintín , el académico Jean-Marie Apostolidès creía que el arco de Las siete bolas de cristal - Prisioneros del sol refleja una confrontación entre civilizaciones y entre lo sagrado y lo secular. [76] También discutió la posición de Haddock en la historia, señalando que la escena en el teatro en la que una máscara de cabeza de toro cae sobre la cabeza de Haddock refleja "uno de los temas más constantes de Hergé: la unión de lo humano y lo animal". [77] Además, agregó la opinión de que la transformación de Haddock de marinero a caballero rural no era creíble. [78] Sugirió que la aparición de Yamila y Castafiore al comienzo de la historia inyectó "un elemento femenino" en la historia, lo que representó un intento de "redondear la familia de Haddock", que estaba dominada por las figuras masculinas de Tintín, Tornasol y Milú. [79] Argumentó además que el secuestro de Tornasol representaba un "rito de iniciación" que le permitiría unirse a la familia de Tintín y Haddock. [80]
En 1969, la compañía de animación Belvision Studios , que había producido la serie de televisión de 1956-57 Las aventuras de Tintín de Hergé , lanzó su primer largometraje animado, Tintín y el templo del sol , adaptado del arco argumental Las siete bolas de cristal - Prisioneros del sol . [81] Producida por Raymond Leblanc y dirigida por Eddie Lateste, fue escrita por Lateste, el dibujante Greg , Jos Marissen y Laszló Molnár. [81] La música fue de François Rauber y la canción de Zorrino fue compuesta por Jacques Brel . [81] Lofficier y Lofficier comentaron que la parte de la película basada en Las siete bolas de cristal "adolece de estar demasiado condensada por razones de tiempo". [81]
En 1991 se produjo una segunda serie animada basada en Las aventuras de Tintín , esta vez como una colaboración entre el estudio francés Ellipse y la compañía de animación canadiense Nelvana . Las siete bolas de cristal fue la undécima historia en ser adaptada y se dividió en dos episodios de treinta minutos. Dirigida por Stéphane Bernasconi, la serie ha sido elogiada por ser "generalmente fiel" a los cómics originales, hasta el punto de que la animación fue adoptada directamente de los paneles originales de Hergé. [82]
El videojuego Prisoners of the Sun fue desarrollado y publicado por la compañía francesa Infogrames en 1997, basado en Las siete bolas de cristal y Prisoners of the Sun. [ 83]
A principios del nuevo siglo, Tintín siguió siendo popular. En 2001, Las siete bolas de cristal y Los prisioneros del sol fueron adaptadas en un musical teatral, Kuifje – De Zonnetempel ( Tintín – El templo del sol ), que se estrenó en el Stadsschouwburg de Amberes en neerlandés el 15 de septiembre. La producción, dirigida por Dirk de Caluwé, adaptada por Seth Gaaikema y Frank Van Laecke con música de Dirk Brossé , contó con Tom Van Landuyt como Tintín. El musical fue adaptado por Didier Van Cauwelaert al francés y se estrenó un año después en Charleroi como Tintín – Le Temple du Soleil . A partir de ahí, la producción estaba programada para París en 2003, pero fue cancelada. [84] [85] Volvió para una breve presentación en Amberes el 18 de octubre de 2007. [86]
