The Spy fue un periódico dirigido al mercado de Edimburgo, editado por James Hogg , con él mismo como colaborador principal, que apareció del 1 de septiembre de 1810 al 24 de agosto de 1811. Combinaba características de dos tipos de periódicos establecidos en el siglo XVIII, el periódico de ensayo. y la miscelánea. Como outsider, Hogg utilizó su periódico para ofrecer una visión crítica de la cultura dominante de la clase alta de Edimburgo, con Walter Scott y Francis Jeffrey como protagonistas, y para lanzar su carrera como escritor de ficción y poesía.
Hogg fundó The Spy durante el año en que cambió la vida agrícola en el sur de Escocia por una carrera literaria en Edimburgo. Combinaba artículos de publicaciones periódicas de ensayo como The Spectator y The Rambler y misceláneas como The Scots Magazine . [1] Cada número tenía normalmente ocho páginas, que generalmente contenían un ensayo y uno o más poemas originales. Hogg escribió más de la mitad del material él mismo, con James Gray , maestro de clásicas en la Royal High School de Edimburgo y su esposa Mary Gray como sus principales contribuyentes. En seis números (19, 35, 36, 39, 48 y 52) Hogg hace uso, sin reconocimiento, de pasajes de Samuel Johnson de The Rambler and The Idler . [2]
Los primeros 13 números fueron impresos, de forma bastante tosca, por James Robertson, que solía producir folletos y chapbooks populares. El resto fue impreso con mayor pericia por Andrew y James Aikman. [3] No se sabe cuántas copias se produjeron: Hogg indicó que había más de 100 suscriptores en el segundo número; [4] 73 de ellos se retiraron después del cuarto número en el que el narrador es seducido por su ama de llaves, [5] pero sobrevivió suficiente apoyo para poder completar 52 números. Tan pronto como The Spy terminó su tirada de un año, estuvo disponible en forma de volumen, publicado en Edimburgo por Archibald Constable & Co. con el título The Spy. Un artículo periódico de diversión e instrucción literaria. Publicado semanalmente, en 1810 y 1811 .
Varias de las contribuciones del propio Hogg a The Spy se incluyeron, con revisiones mayores o menores, en algunas de sus publicaciones posteriores: en particular, para artículos en prosa, Winter Evening Tales (1820) y, para poemas, Poetical Works (1822). Dos de los poemas más largos, 'El sueño del rey Eduardo' (núm. 20) y 'Macgregor, un cuento de las tierras altas' (núm. 40) se volvieron a publicar como parte de The Queen's Wake (1813).
Una edición crítica de The Spy , de Gillian Hughes, apareció como volumen 8 en la edición de investigación de Stirling/Carolina del Sur de The Collected Works of James Hogg, publicada por Edinburgh University Press en 2000.
Todos los artículos son de Hogg a menos que se indique lo contrario.
Núm. 1: El editor ('el espía') se presenta a sí mismo y su plan para comparar a los poetas y críticos escoceses entre sí, observando especialmente las inconsistencias en los juicios de los individuos.
N° 2: Giles Shuffleton evoca las musas características de Walter Scott , Thomas Campbell , James Hogg y John Leyden (continúa en los números 5 y 10). El número termina con dos epitafios en verso sobre Alexander Gibson, cazador de Blackness, y la señora Quin, una prostituta.
Nos 3 y 4: Un corresponsal (ficticio) cuenta su vida inestable, como lección moral para los lectores. El número 3 termina con una 'Elegía a Lady Roslin'.
N.° 5: la exhibición del Sr. Shuffleton continúa desde el n.° 2 con las musas de James Grahame , Hector Macneill , James Nicol , William Gillespie de Kells (1776-1825) y James Montgomery . El número termina con una imitación de Catulo realizada por James Park ( c. 1778-1817) y un epitafio de Hogg sobre el Dr. John Borthwick Gilchrist y su esposa.
N° 6 (por James Gray): Un corresponsal habla de su obstinada infancia (continúa en los números 8, 9 y 11). El número termina con la 'Elegía de la señora H[ay] de D[rumelzie]r' de Gray.
No. 7: El número contiene tres cartas al editor: 'Alice Brand' se opone a que su marido organice cenas para mantener conversaciones entretenidas y esclarecedoras, que nunca llegan a tener lugar; 'Fanny Lively' argumenta en contra de la separación de sexos en ocasiones sociales; y en la tercera carta (de John Ballantyne) el corresponsal censura los rasgos groseros e inmorales de los números anteriores. El número termina con un poema, 'La caída de la hoja'.
Nos 8-9 (por James Gray): El corresponsal del número 6 continúa la historia de su vida con un relato de cómo desperdició sus perspectivas como estudiante prometedor en Edimburgo. El número 9 termina con 'La batalla de Assaye' de John Leyden, presentado por Walter Scott.
N° 10: La exhibición del Sr. Shuffleton continúa desde el n° 5 con las musas de Thomas Mounsey Cunningham y Allan Cunningham , James Kennedy, Joanna Baillie , Anne Bannerman , Janet Stuart y Anne Grant . Existe un fuerte apoyo popular para Thomas Campbell, pero los partidarios de Walter Scott prevalecen, destronan a Reason y nombran a Scott juez en su lugar. El número termina con dos poemas: 'A Fragment' ('Las hojas de Lord Huntly...'), y 'Epitafio de un personaje vivo' ('Guerrero, cuando la batalla termine...').
N° 11 (James Gray): El obstinado corresponsal de los números 6, 8 y 9 concluye la historia de su vida con su descenso a la bigamia y la perdición total.
Núm. 12: El editor explica los obstáculos que encontrará 'John Miller', recién llegado del campo, al seguir una carrera literaria en Edimburgo. Incluye como muestras del escrito de Miller 'Descripción del funeral de un campesino' y una canción, 'Poor Little Jessy'. El número termina con 'A Fragment' ('Y ay ella se sentó...').
No. 13: El editor ofrece una reseña de la noche de estreno de The Clandestine Marriage de David Garrick y George Colman the Elder en el Theatre Royal de Edimburgo , incluidos comentarios de John Miller. El número termina con una carta que relata la extraña muerte en 1800 de John Macpherson de Lorick y un poema 'El druida' de Janet Stuart.
No. 14 (por William Gillespie): 'Philanthropus' escribe en una carta su experiencia del ingenio superficial que prevalece entre los estudiantes de Edimburgo. El número termina con dos poemas de Hogg: 'The Dawn of July, 1810' y 'Scotch Song' ('¿Qué hace que el brillo del día de despedida se ruborice?').
No. 15 (por James Gray): Un caballero extranjero escribe para quejarse de su dificultad para conocer a los ciudadanos de Edimburgo, que son devotos de fiestas ostentosas y extravagantes. El número termina con 'Scotch Song' de Hogg ('¿Podría esta guerra enferma'...').
N° 16: El editor, un soltero reacio, cuenta sus primeras aventuras amorosas. El número termina con un poema de James Aikman, "A la estrella vespertina, escrita en el mar por un emigrante".
No. 17 (por John Black ): 'Metropolitanus' escribe desde Londres sobre la dificultad de producir escritura creativa frente a la explotación de los editores. El resto del número contiene la 'Historia de dos montañeses' de Hogg y el poema de James Gray 'Maria, A Highland Legend'.
Núm. 18: El editor, no reconocido en una sala de lectura, cuenta que escuchó dos opiniones diferentes sobre lo que debería contener El espía y cita un argumento publicado de que es imposible complacer a todos. [6] El número termina con 'La historia del fantasma de Lochmaben' de 'John Miller' y un poema de Miss Lockhart Gillespie, 'The Night Gale'.
N° 19: El nuevo año impulsa al editor a expresar una serie de sentimientos morales y religiosos. El número termina con un poema, 'El cierre del año'.
No. 20 (autor desconocido, atribuido a Walter Scott o Hogg): [7] 'Well-wisher and Constant Reader' escribe sobre los argumentos a favor y en contra del juego de cartas, prefiriendo él mismo cantar canciones y baladas antiguas. La segunda mitad del número consta del poema de Hogg 'El sueño del rey Eduardo'.
No. 21 (por James Gray): El escritor aboga por un trato firme pero comprensivo y justo hacia los sirvientes. El número termina con dos poemas: 'To Mary' de Robert Southey y 'Song of Wallace' de John Leyden.
No. 22 (probablemente de Hogg con John Black): 'MM' escribe con la historia de su seducción, para que sirva de advertencia. El número termina con 'Will y Davy, una pastoral escocesa'.
Núm. 23: En la primera mitad del número, de James Lister (1750-1832), 'An Observer' escribe para quejarse del trato injusto a los prisioneros en Canongate Tolbooth. La segunda mitad, de Robert Sym, consta de una carta sobre el juego de cartas en respuesta al número 20 y un poema, 'The Twa Craws'.
Nos 24-26: En 'The Country Laird. Un cuento de John Miller: un joven terrateniente se hace amigo y finalmente se casa con la esposa secreta de su difunto hermano y madre del hijo de ese hermano. El nº 24 finaliza con un poema 'La batalla de Busaco', y el nº 26 con el poema 'The Sailor Boy', probablemente de William Dimond .
No. 27: En la primera mitad del número, de Robert Sym, 'TM' contrarresta las restricciones de 'An Observer' en el n.º 23. La segunda mitad consta de un poema de James Gray, 'Glencoe'.
No. 28 (por Mary Gray): El escritor habla de una pareja arruinada por la adversidad en el campo y luego en Edimburgo, y su rescate por un médico benévolo que, según resulta, había conocido a la esposa cuando ambos eran niños. El número termina con un poema de W[illiam] G[illespie], 'Discurso a la luna poniente'.
N° 29: El editor argumenta contra la "extrema impaciencia ante las desgracias", con una anécdota ilustrativa. El número termina con un poema de 'John Miller', 'La despedida del anciano a su casita'.
No. 30 (por William Gillespie): En una carta al editor, el escritor observa la importancia de elegir cuidadosamente a una esposa, teniendo en cuenta la conveniencia de tener buen carácter, buen sentido y sensibilidad. El número termina con un poema de Hogg, "El sueño de la dama".
No. 31: El editor ofrece consejos irónicos sobre formas (in)apropiadas de observar el sábado. El número termina con dos poemas: 'Moor-Burn: A Simile' de Miss Lockhart Gillespie y 'Border Song' de Hogg ('Cierra la puerta, Lariston...').
No. 32 (por Mary Gray): En una carta al editor, 'CD' cuenta cómo acompañó a su hija a Edimburgo y no quedó impresionado por las influencias de la moda a las que estuvo expuesta allí. Dos canciones de Mary Gray cierran el número: 'Song' ('No me preguntes por qué languidezco') y 'The Reason Why'.
No. 33 (por James Gray): El escritor sostiene que gran parte de la educación clásica se desperdicia en los niños, y que sólo es valiosa cuando se la persigue con aplicación y un sentido de su utilidad, para lograr lo cual las madres pueden desempeñar un papel crucial. El número termina con un poema de James Aikman, 'Maelstrom'.
No. 34 (por Mary Gray): 'CD' habla de sus visitas a contrastantes damas de Edimburgo, una de ellas una media azul admirablemente equilibrada.
Núm. 35: El editor cuenta una historia que, según él, ilustra cómo se aprovecha la pasión de un hombre por la eminencia. En una carta al editor 'A. Salomón dice que ha sido arruinado por la pasión predominante de la vanidad.
N° 36: El editor escribe, en general favorablemente, sobre curiosidad. Imprime, a partir de un manuscrito, una carta de James Thomson . Sigue una contribución de Robert Anderson que adjunta una supuesta traducción de una carta de la antigua Roma. El número termina con dos poemas: 'El triunfo tembloroso del avetoro...' de Hogg, y 'El Arpista de Mull' de James Aikman.
No. 37 (por James Gray): El escritor describe el consuelo que brinda la creencia en una "providencia particular", con una historia ilustrativa. El número termina con una 'Canción escocesa' de Hogg ('¡Ah, Peggy! Desde que te fuiste').
Núm. 38 (por Thomas Gillespie, 1778-1844): 'Un tutor escocés' habla de su educación hasta sus días de estudiante en Edimburgo (continúa en los números 42 y 46). El número termina con el poema de Hogg 'Morning'.
N° 39: El editor identifica una serie de rasgos de comportamiento indeseables en la sociedad, principalmente la "singularidad afectada". El número termina con una 'Elegía' ('Hermosa fue tu flor...').
Núm. 40: 'Malise' relata su gira por los Trossachs con muchas alusiones al poema de Walter Scott La dama del lago y una versificación de una historia escuchada durante el viaje, 'Macgregor.—A Highland Tale'.
No. 41 (por Mary Gray): En una carta al editor, 'JS' argumenta desde su propia experiencia que la ausencia de contacto femenino durante una soltería prolongada puede llevar a un hombre a renunciar a la idea del matrimonio.
N° 42 (por Thomas Gillespie): 'Un tutor escocés' retoma su narrativa del n° 38, hablando de una feliz cita. El número termina con 'To-Morrow', un poema de Miss Ainslie.
Núm. 43: El número comienza con una carta de 'Metropolitanus' (de John Black) advirtiendo de las dificultades a las que se enfrentan los recién llegados a Londres. Sigue una breve carta de Robert Sym 'Sobre los honores monumentales' y otra (posiblemente también de Sym) de 'Christian Capias' que enumera sus logros matrimoniales, que no impresionan al editor. El número termina con dos poemas de Hogg: 'Regret' y 'To Time'.
N° 44: Concluye el relato de Malise sobre su gira por los Trossachs en el n° 40. El número termina con un poema, 'La Admonición'.
No. 45 (por Mary Gray): Dos chicas del campo responden de manera diferente a Edimburgo: Elen es trabajadora, Jessie irresponsable con consecuencias predecibles.
No. 46 (por Thomas Gillespie): 'Un tutor escocés' concluye la historia en los números 38 y 42 con un relato de su infeliz compromiso con Lord Chesterrook [el conde de Wemyss]. El número termina con dos poemas: 'A los patriotas de España' de John Wightman (1762-1847) y 'Una escena de invierno' de Miss Lockhart Gillespie.
Núm. 47 (por James Gray): El escritor señala que las aspiraciones humanas pueden quedar insatisfechas y que el genio es susceptible de calumnia, como en un caso conocido por el escritor [el de Robert Burns ]. El número termina con un poema de Burns, '¡Ah! ¡Ay de mí, querida madre mía!
No. 48 (por Hogg, quizás con el reverendo John Gray): 'JG' argumenta en contra de las malas palabras rutinarias, citando a un amigo filosófico conocido como un notorio delincuente. El número termina con dos poemas: 'Antient Fragment' de Hogg y 'To Miss Helen K——' del reverendo John Gray.
N° 49: El editor cuenta la historia del niño de las Highlands Duncan Campbell y su querido perro collie Oscar (continúa en el n° 51). El número termina con "Himno a la estrella vespertina".
No. 50 (por John Clinton Robertson): El escritor lamenta la decadencia, junto con la sofisticación y corrupción de la sociedad, de la fuerza y la moralidad de las canciones y baladas. Al final del número, un tal David Black escribe "Sobre las ventajas de las sociedades literarias".
Núm. 51 (continuación del núm. 49): El editor habla de su amistad con Duncan Campbell, quien resulta ser heredero de una propiedad de las Highlands y se casa con la hermana del editor.
N° 52: El editor se despide de sus lectores y defiende El espía de sus críticos.