Editura Ion Creangă ( pronunciación rumana: [ediˈtura iˈon ˈkre̯aŋɡə] ) fue una editorial con sede en Bucarest , Rumania . Fundada como una empresa estatal bajo el régimen comunista y nombrada en honor al escritor del siglo XIX Ion Creangă , ocupó un lugar destacado entre las editoriales rumanas de literatura infantil , literatura fantástica y ciencia ficción . Su actividad dio como resultado muchas traducciones al rumano de clásicos infantiles mundiales, entre los que se encontraban versiones superventas de las obras completas de Julio Verne y El hobbit de J. R. R. Tolkien . La empresa también estuvo en el centro de un fenómeno en la ilustración de libros local , asignando contratos a artistas reconocidos como Sandu Florea , Val Munteanu, Lívia Rusz y Eugen Taru .
Durante los últimos años del comunismo, la empresa estuvo sujeta a la intervención de la censura oficial . En 1988, la publicación de poemas de Ana Blandiana , que incluían alusiones al sistema comunista, dio lugar a medidas de represión cultural ordenadas personalmente por el presidente y líder del Partido Comunista, Nicolae Ceaușescu . Editura Ion Creangă sobrevivió a la Revolución de 1989 , pero ya no pudo competir con empresas rivales. Cesó efectivamente su actividad durante 2003.
Fundada en 1969, [1] la editorial se hizo famosa durante las dos décadas siguientes. Entre sus primeros empleados se encontraban el poeta Gheorghe Zarafu, que dirigió la empresa durante un tiempo en los años 70, [2] y el escritor Tiberiu Utan, que fue director del grupo en la misma década. [3] El escritor y traductor Adrian Solomon afirmó que, "con unas pocas excepciones desagradables", Editura Ion Creangă publicaba principalmente obras que, en general, evitaban o iban más allá de las características propagandísticas que se encuentran en la literatura del Bloque del Este dirigida a adultos. [4] Según su evaluación, aunque algunos de los libros que se publicaron con preferencia tenían como objetivo atacar a la sociedad " burguesa ", incluso ellos eran ambiguos y es posible que no contribuyeran al adoctrinamiento más allá de los aspectos de fachada. [4]
Desde el principio, la editorial se convirtió en un importante centro de referencia para la escuela rumana de ilustración de libros. Según la artista visual y periodista Cristiana Radu, la empresa representaba una tradición de arte visual para niños "más rica y colorida", que "paradójicamente" prosperó durante el período comunista. [5] En su opinión: "Quizás también porque la realidad era más gris y carecía de estímulos visuales, los libros mismos funcionaban como marcadores estéticos. Los libros que iluminaron mi infancia a menudo cruzaban las fronteras, eran tomados en consideración por editores extranjeros y llegaban a países como Francia . Durante aquellos años, Rumania era el país de su zona con la tradición más rica en este campo". [5] En un escrito de 2007, Arina Stoenescu, ella misma ilustradora, recordó las contribuciones de Rusz, Munteanu y Taru como un elemento definitorio de su propia experiencia de lectura infantil. [6] Argumentó: "El logotipo de la editorial Ion Creangă se convirtió en un símbolo bien conocido, la marca distintiva de muchos libros con excelentes imágenes". [6]
Rusz, reclutado por Utan, contribuyó con dibujos para reimpresiones de obras clásicas para niños en la literatura rumana , como Povești de aur ("Historias de oro") de Nicolae Constantin Batzaria y los cuentos de hadas recopilados y Memorias de la infancia de Creangă . [3] [6] La última edición es considerada "legendaria" por el autor György Györfi-Deák. [3] Después de 1971, la compañía también publicó Caseta cu bucurii ("Un estuche lleno de alegrías" o "Mi biblioteca para dormir"), las principales obras para niños de Emil Gârleanu , con ilustraciones de Ileana Ceaușu-Pandele. [7]
Algunos proyectos de la época recuperaron el legado del surrealismo rumano . Una notable edición de Editura Ion Creangă fue Cele 12 luni ale visului. O antologie a inocenței ("Los 12 meses de sueños. Una antología de la inocencia") de Iordan Chimet, conocida por revisar el vocabulario visual de los surrealistas y por subvertir la visión comunista oficial de la cultura. [ 8 ] Editura Ion Creangă también publicó, en 1976, O ureche de dulceață și-o ureche de pelin ("Una espiga de mermelada y una espiga de vino") de Ion Caraion , verso en el que el autor describió alegóricamente el "infierno personal" de su vida durante y después de los campos de trabajo comunistas. [9] En 1979, otra edición aclamada reeditó Apolodor el pingüino del surrealista de la década de 1940 Gellu Naum , con dibujos de Dan Stanciu. [10]
Además de fomentar la expresión artística en la ilustración de libros, Editura Ion Creangă desempeñó un papel en la promoción de los autores de cómics rumanos. Entre ellos se encontraba Sandu Florea , conocido por su trabajo en cómics de ciencia ficción , y que supuestamente se convirtió en el primer autor de cómics local en ganarse la vida exclusivamente con su arte. [11] En 1974, Ion Creangă también publicó Titilică, băiat fără frică ("Titilică, un niño valiente") de Mircea Possa, que algunos consideran uno de los mejores cómics rumanos de su generación. [12]
Una parte importante de las actividades del grupo se dedicó a traducciones de literatura extranjera, algunas de las cuales marcaron momentos importantes en la historia editorial local. Tales hitos incluyeron varias ediciones de la traducción de Leon Levițchi de Gulliver de Jonathan Swift , llamada "sin duda la mejor de todas [las ediciones rumanas de Gulliver ] hasta ahora" por la académica Mihaela Mudure, [13] así como Märchen de Wilhelm Hauff ( Basme , ilustrada por Rusz) [3] y, en una "edición ricamente ilustrada" de 1978, Peter y Wendy de JM Barrie (traductores Ovidiu Constantinescu y Andrei Bantaș ). [14] También se destacaron su edición de lujo de Gargantúa y Pantagruel , publicada en colaboración con la tipografía de Sibiu Arta Grafică , [15] y una versión de 1978 de La promessa sposa di Pinocchio de Ugo Scotti Berni . [16] La compañía también publicó una serie especial de libros de bolsillo, Povești nemuritoare ("Cuentos inmortales"), que, además del folclore rumano , presentaba al público muestras de leyendas extranjeras, incluidas las turcas . [17] En cooperación con la editorial Raduga, Editura Ion Creangă también publicó la serie Neznaika ( Habarnam ) del autor soviético Nikolay Nosov (1986). [18]
Una serie notable inaugurada por la compañía fue la de lectura de "cubiertas amarillas" de Julio Verne , publicada como un conjunto de 40 volúmenes encuadernados en tapas e ilustrados con copias de las litografías francesas originales . Como señaló Zarafu, la dirección decidió a favor de las ilustraciones más antiguas sólo porque sus derechos de autor habían expirado. [19] Los libros de Verne fueron todos superventas según los estándares rumanos, vendiéndose, según se informa, una media de unas 200.000 copias por número. [2] [19]
Entre estos volúmenes, la lingüista Raluca Anamaria Vida eligió como caso de estudio Insula misterioasă (" La isla misteriosa "), traducida por Veronica e Ion Mihăileanu. Al contrastarla con traducciones anteriores de la década de 1950, Vida argumentó que la obra de Mihăileanu se adaptaba mejor al texto original. [2] También analizó la relativa liberalización que se había producido mientras tanto, señalando que la nueva versión aceptaba mejor las referencias de Verne a la religión y carecía de las "notas a pie de página ridículas" que animaban al lector a interpretar el texto desde una perspectiva marxista-leninista . [2] También en la serie de "cubiertas amarillas" estaba la traducción de Vladimir Colin de El castillo de los Cárpatos , un libro ambientado en Transilvania y que tiene a rumanos étnicos entre sus protagonistas. La versión de Colin, en parte una retraducción, se separó de otras versiones rumanas. Estos habían observado el uso que hacía Verne de palabras oscuras para designar lugares y nombres como sus interpretaciones aproximadas del rumano, y habían tratado de reconstruirlas en un rumano legible; en cambio, Colin prefirió observar la ortografía original en todo momento. [20]
En 1975, Editura Ion Creangă también publicó la primera versión rumana de El hobbit de J. R. R. Tolkien , traducida del inglés por Catinca Ralea y titulada O poveste cu un hobbit ("Una historia con un hobbit "). Según la periodista Adina Popescu, el texto de Ralea era "excelente", y el volumen en sí se encontraba entre "los libros fundamentales de la última generación que vivió su infancia durante el comunismo". [21] O poveste cu un hobbit contó con ilustraciones originales de Rusz, quien se basó exclusivamente en su imaginación para representar a los personajes principales, ya que la falta de ediciones de Tolkien en Rumania le hizo imposible encontrar otros puntos de referencia visual. [3] Sin embargo, su contribución le ha ganado un perfil internacional entre los ilustradores de Tolkien. [3]
Además de las adaptaciones al rumano, Editura Ion Creangă se destacó por un programa de traducción asignado por el estado a lenguas minoritarias , específicamente húngaro (para húngaros-rumanos ) y alemán (para alemanes-rumanos ). [22] [23] [24] Las editoriales Ion Creangă, Kriterion, Albatros y Facla fueron especialmente activas en satisfacer la creciente necesidad de libros en alemán, en particular presentando premios especiales a autores y traductores alemanes. [24] Estas actividades también incorporaron un aspecto político: un informe oficial de 1975 sobre políticas culturales, que enumeraba a Ion Creangă junto con Editura Dacia y Kriterion como los contribuyentes más importantes del año al programa, explicaba el papel que tenía en la "educación comunista de los lectores". [23]
El grupo también participó activamente en la difusión de obras traducidas del rumano para niños en todo el mundo: a partir de 1971, Caseta cu bucurii y algunas otras obras de Gârleanu también se publicaron en alemán, húngaro, inglés, sueco y checo . [25] Una edición en español de 1986 , titulada Mi biblioteca para leer , se publicó en cooperación con la Editorial Gente Nueva de Cuba . [26]
A finales de los años 70 y durante toda la década de 1980, los proyectos de Ion Creangă contrastaban con el aumento de las presiones políticas y el declive económico. Según Arina Stoenescu: "A finales de la era comunista, cuando la mala calidad del papel y de la impresión hacía que las imágenes de la literatura de ficción fueran casi ininteligibles, los colores fuertes y las potentes ilustraciones en blanco y negro lograron llegar a los niños y les ofrecieron una visión más amable y feliz del mundo". [6] Recordando el mismo intervalo y la exitosa colección de Verne, el escritor Ion Hobana señaló: "En los años 80, la lectura era la única manera de hacer que el tiempo libre fuera informativo y entretenido. Muchos [desde entonces] han olvidado que todo lo que podían ver en televisión era un programa diario de dos horas, sin importar el contenido..." [19] En la última década del régimen comunista, Editura Ion Creangă publicó algunas obras de propaganda para la juventud, incluyendo ayudas didácticas de educación comunista de Tudor Opriș [27] y Maria Obaciu. [28]
Además, la editorial sintió el endurecimiento de la censura , una política alentada por el líder comunista Nicolae Ceauşescu . Un incidente notable tuvo lugar en 1988, cuando Editura Ion Creangă y la poeta Ana Blandiana se vieron envueltas en un escándalo político que involucraba a los niveles más altos del poder comunista. Habiendo debutado en poesía infantil con el fascículo Întîmplări din grădina mea ("Incidentes en mi jardín"), [29] Blandiana siguió con Alte întîmplări din grădina mea ("Algunos otros incidentes en mi jardín") e Întîmplări de pe strada mea ("Incidentes en mi calle"). Este último transformó a su héroe, Arpagic el Gato, en una representación satírica de Ceauşescu, en particular al introducir referencias oblicuas al culto a la personalidad del líder y al sistema de propaganda. [30] [31] El público siguió la insinuación y, según se informa, surgieron una serie de chistes clandestinos en los que se hacía referencia a Ceaușescu como "Arpagic". [29]
Los censores descifraron estos mensajes solo después de la publicación del volumen, e informaron del asunto personalmente a Ceaușescu, lo que llevó a una prohibición casi total de la obra de Blandiana. [30] [31] La policía secreta Securitate supervisó otras medidas punitivas, forzando la jubilación anticipada del director jefe de Editura Ion Creangă, Viniciu Gafița, y trasladando a la correctora Doina Mandaj, despojada de su cargo político, al grupo Albatros. [31] En el breve intervalo antes de que Întîmplări de pe strada mea fuera retirado de las tiendas, se extendieron rumores sobre la irritación que causó a las autoridades comunistas y, como consecuencia, las ventas aumentaron significativamente. [31]
La editorial sobrevivió a la Revolución de diciembre de 1989 que derrocó al comunismo. Alrededor del año 2000, la dirigía la poeta Daniela Crăsnaru . [1] En ese momento, se dedicaba abiertamente al proceso de recuperación de la literatura anticomunista , publicando un diario del encarcelamiento en el Gulag , del autor besarabio Naum V. Lospa. [32]
La empresa se enfrentó a la competencia de editoriales independientes de libros infantiles recién fundadas, y siguió siendo la única editorial de esta clase que recibió subvenciones del Ministerio de Cultura . [33] En 2001, estas ascendieron a 178 millones de lei , la quinta más grande en esta categoría de patrocinios. [34] Un lento proceso de privatización comenzó en 2003, bajo la supervisión de la Agencia para la Recuperación de Activos del Estado. [35] Editura Ion Creangă cerró efectivamente, [5] a pesar de que el caso de monitoreo de la privatización solo se selló en noviembre de 2009. [35]
Comparando la escena de la ilustración de libros en Ion Creangă con la situación posterior a 1989, Cristiana Radu sostuvo que los nuevos editores recurrieron a "variantes tradicionales, dóciles y descriptivas" o "la solución Disney ", mientras que el público se quedó sin "educación visual". [5] En años posteriores, las ediciones de Editura Ion Creangă se involucraron en debates sobre propiedad intelectual y violación de derechos de autor con respecto a obras de la era comunista. El consorcio Humanitas lanzó, en 2003 y 2010, nuevas versiones de Habarnam de Nosov ; se desató una controversia cuando Humanitas exigió el cierre del sitio de fans de Nosov de Rumania , que, alegando que la ley de derechos de autor comunista era nula, había digitalizado la edición de 1986. [18]