Dragan Aleksić ( cirílico serbio : Драган Алексић, 22 de diciembre de 1901 - 22 de julio de 1958) [1] fue un poeta, autor, periodista y cineasta dadaísta serbio. Fue el fundador de la rama yugoslava del dadaísmo, denominada "Yugo-Dada". [2]
Nacido en un pueblo de la región de Lika , Aleksić publicó por primera vez su poesía en varias revistas juveniles de Zagreb . Durante su año de estudios en Praga en 1920, entró en contacto con los entonces destacados dadaístas europeos, como Kurt Schwitters y Tristan Tzara . [3]
En 1921, se reunió con Branko Ve Poljanski , hermano del líder zenitista Ljubomir Micić , y colaboró con los dos en varios proyectos durante un año. Después de su ruptura personal y artística con Poljanski en 1922, Aleksić publicó las publicaciones dadaístas Dada Tank y Dada Jazz en Zagreb, mientras que Poljanski publicó una parodia de Dada llamada Dada-Jok . Aleksić reunió un círculo de dadaístas con los que participó en varias "Matinées dadaístas". [3]
A finales de 1922 partió hacia Belgrado donde dirigió la sección de cultura de la revista Vreme . Varios proyectos paralelos en ese momento incluyen la película perdida Kačaci u Topčideru , un burlesco estadounidense que grabó con Boško Tokin en 1924 y poesía que publicó en el almanaque Crno na belo de Monny de Boully . [4]
Durante la ocupación de Yugoslavia en la Segunda Guerra Mundial , Aleksić continuó editando la sección de cultura en el ahora colaboracionista Novo Vreme . [5] Fue arrestado por error y sufrió una lesión paralizante en la espalda, que lo dejó postrado en cama hasta su muerte en 1958. [4]
Dragan Aleksić nació en Bunić, cerca de Korenica , el 22 de diciembre de 1901. Asistió al gimnasio en Vinkovci , durante el cual publicó por primera vez su poesía en la revista juvenil Omladina , con sede en Zagreb , en 1918, y en varias otras revistas croatas durante 1919. [3]
En octubre de 1920, Aleksić se matriculó en un programa de lenguas eslavas en Praga . [3] Allí organizó un evento para varios de sus conocidos, presentando su invento del "arte orgánico": el orgart. Después del evento, uno de sus invitados le informó sobre el movimiento dadaísta y entró en contacto con un miembro del grupo de teatro de vanguardia Revoluční scéna (La escena revolucionaria). [6]
Poco después entró en contacto con destacados dadaístas europeos como Kurt Schwitters , Raoul Hausmann , Walter Mehring , Richard Huelsenbeck , Max Ernst y Tristan Tzara . Los dadaístas recibieron una traducción de la presentación de Aleksić de "orgart", a lo que reaccionaron positivamente, aceptándola como parte del dadaísmo. [6]
Después de oír hablar de Aleksić, Branko Ve Poljanski abandonó la escena del arte y el teatro en Eslovenia y viajó a Praga vía Viena en abril de 1921 para reunirse con él. Juntos, celebraron un evento dadaísta en Praga ante la protesta pública, visitaron a Lajos Kassák en Viena, antes de establecerse en Zagreb, donde colaboraron en una de las primeras revistas de cine yugoslavas, Kinofon . Debido a un problema administrativo, Aleksić interrumpió sus estudios en Praga después del verano de 1921. [3]
Aleksić comenzó a publicar sus poemas en colaboración con la revista de vanguardia Zenit de Ljubomir Micić . A pesar de que inicialmente desestimó el movimiento dadaísta en el segundo número de la revista de marzo de 1921, el siguiente número de abril contenía un artículo de Dragan Aleksić escrito desde Praga, así como dos de sus poemas dadaístas. Hasta el número 13 inclusive de Zenit , las reseñas y poemas de Aleksić aparecieron regularmente en la revista. [7]
Paralelamente a su trabajo con Zenit , creó una "tropa de pura raza" de dadaístas, con la intención de convertir el grupo en un movimiento. Aleksić notificó a Tzara de estos acontecimientos en mayo de 1922. Los miembros de la tropa incluían: Dragan Sremac, Vido Lastov, Slavko Stanić (Šlezinger), Mihailo S. Petrov , Antun Tuna Milinković (Fer Mill).
Sin embargo, hubo una ruptura abrupta con el Zenit en mayo de 1922. Las últimas palabras del número 14 anunciaban la excomunión de Aleksić del círculo zenitista, así como del autor Mihailo S. Petrov, también colaborador habitual en los primeros números del Zenit. revista. El mismo número anunció un próximo número único del periódico titulado Dada-Jok , editado por Poljanski y que parodia el dadaísmo. [7]
Aleksić organizó varias "Matinées dadaístas" durante 1922. La primera de ellas se organizó en Novi Sad en junio de 1922, con la ayuda de varios activistas húngaros. Tzara fue informada de estos acontecimientos por correo el 14 de mayo de 1922. [3]
En respuesta a las huelgas iniciales de los zenitistas, Aleksić publicó dos de sus propias publicaciones en Zagreb : Dada Tank en junio y Dada Jazz en septiembre de 1922. [7]
Dada Tank se publicó en colaboración con Tristan Tzara y Kurt Schwitters , e incluye poemas ilustrados y gráficos de Mihailo S. Petrov , así como una traducción de un poema de Erwin Enders, publicado originalmente en la revista de vanguardia húngara MA . Aunque Dada Jazz ha sido caracterizado como una mera nota a pie de página de Dada Tank , en realidad era un proyecto muy diferente. Su portada lo designaba como una "antología dadaísta", análoga al Dada Almanach de Richard Huelsenbeck , que Aleksić había traducido y extraído en Dada Tank . [7] En ambas publicaciones, Aleksić analiza el dadaísmo de Merz de Schwitters , así como las ideas de Vladimir Tatlin y Alexander Archipenko . [8]
El 20 de agosto de 1922, Aleksić organizó la segunda "Matinée dadaísta" en el Cine Real de Osijek . Escribió sobre la sesión matinal a Tristan Tzara el mismo día, detallando que se le unieron otras ocho "estrellas papá" que interpretaron "8 dramas con trucos reales". En un artículo del diario Hrvatska obrana del 21 de agosto, la matinée fue descrita como una interacción interdisciplinaria de pintores y poetas con elementos de cabaret , music hall y espectáculos de circo , así como películas de propaganda. El evento incluyó una negación dadaísta de Molière , Dostoievski , Ibsen , Šenoa y Krleža . Aleksić pronunció un discurso general en el que describió al dadaísmo y afirmó que los elementos centrales del movimiento eran "la negación de la lógica" y el "elemento sorpresa". Según Mihailo S. Petrov, la sesión matinal la organizaron Aleksić y él mismo, además de Antun Milinković, Slavko Stanić (que reservó la sala de actos), los estudiantes del gimnasio de Osijek Dragan Sremac y Zdenko Reich, el emigrante ruso Vido Lastov y tres poetas bajo los seudónimos de Jim Rad, Nac Singer y Mee Tarr. [9]
Se organizaron otras dos sesiones matinales el 1 de octubre en Vinkovci y el 3 de noviembre en Subotica , también con la ayuda de activistas húngaros. [3]
Aleksić se mudó a Belgrado a finales de 1922, cuando se convirtió en editor de la sección cultural de Vreme . Allí escribió su crítica de arte, valorando la literatura, el cine, el teatro y, hasta 1935, las artes visuales. Durante este tiempo, Aleksić también colaboró con Misao , Hipnos y Tribuna en 1923, publicó poesía en el almanaque Crno na belo de Monny de Boully en 1924, en Večnost en 1926 y en Oktobar y Letopis matice srpske en 1928. [4]
Durante la estancia de Aleksić en Misao , el crítico literario Bogdan Popović publicó un artículo en 1923 contra la escultura africana , a la que comparó el arte moderno . Junto a Velibor Gligorić , Aleksić publicó su reprimenda al artículo de Popović, elogiando la escultura africana como una forma de arte espontánea, mística y reflejada. Durante este período, Aleksić escribió principalmente sobre el constructivismo , que veía como una síntesis y el siguiente paso en la evolución de todos los principales movimientos artísticos modernos anteriores, como el impresionismo , el expresionismo y el cubismo . [10]
Colaboró con Boško Tokin en el rodaje de la película muda Kačaci u Topčideru ili Budi Bog s nama ( Kachaks en Topčider o God Be With Us) en 1924, escrita por Branimir Ćosić . El rodaje se detuvo cuando el negativo se incendió. [4] La película era una imitación del burlesque americano . [11]
Durante la ocupación de Serbia en la Segunda Guerra Mundial , Aleksić trabajó inicialmente en la revista colaboracionista Novo vreme , como editor de la sección de cultura. A causa de un malentendido, fue detenido por la Gestapo serbia , retenido durante cinco meses y torturado, lo que le hizo permanecer postrado en cama hasta su muerte. [5] A petición de sus compañeros de trabajo, fue puesto en libertad. [4] En 1944, formó parte de la dirección del teatro de humor Centrala za. [12] El Tribunal de Honor de los partisanos yugoslavos describe a Aleksić como un periodista "altamente culto" y "trabajador", diciendo que "se comportó muy honorablemente durante la guerra, ayudándonos y nunca sometiéndose completamente al gobierno colaboracionista ni a los ocupantes". [13]
Después de la guerra, Aleksić permaneció postrado en cama y no pudo seguir su carrera en el periodismo. Permaneció en contacto con un pequeño círculo de amigos y colaboró con Radio Belgrado en la preparación de varios radioteatros . [5]
Dragan Aleksić murió el 22 de julio de 1958 en Belgrado. [5] Su archivo personal fue destruido. [4]
Su muerte fue conmemorada con un breve artículo en la revista Film danas (Cine hoy), y en 1958 varios de sus poemas se publicaron póstumamente en la revista Književnost (Literatura). Después de ser incluido en dos antologías de poesía del editor Vasko Popa , Urnebesnik en 1960 y Ponoćno sunce (El sol de medianoche) en 1962, la obra de Aleksić quedó en gran parte olvidada durante varios años. Su obra completa fue publicada en 1978 por el investigador Gojko Tešić con el título Dada Tank . [14]
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )