Esta discografía es una lista cronológica incompleta de grabaciones lanzadas comercialmente con el nombre de British Symphony Orchestra en el sello. La lista también incluye otras grabaciones conocidas que quedan fuera de esta definición estricta: ya sea porque han sido incluidas en discografías publicadas de directores específicos (por ejemplo, Walter , Weingartner ) con este nombre; o haber sido reeditado como tal en CD; o nunca fueron lanzados públicamente para la venta general; o sólo para fines de comparación.
Parece haber habido hasta siete encarnaciones diferentes de una orquesta con este nombre que se remonta a c1905, aunque no parece haber evidencia documental de que estuvieran conectadas de alguna manera. Algunos de los conjuntos parecen haber dado únicamente conciertos públicos y otros sólo han realizado grabaciones de estudio. Estas diversas orquestas se analizan en el artículo de la Orquesta Sinfónica Británica .
La discografía se organiza en tres secciones principales:
Las grabaciones acústicas se realizaron en la década de 1920 con HMV en Hayes, W. London y en Edison Bell en Peckham, SE London.
Raymond Rôze grabó cuatro caras con la orquesta que fundó, para el sello Velvet Face de Edison Bell en c. 1919-principios de 1920. [a]
Adrian Boult hizo las grabaciones de HMV en Room 1, HMV, Hayes, Middlesex en 1920-1922, y las de Velvet Face en el estudio Edison Bell en Peckham , SW Londres, en 1923. Se convirtió en director principal del Coro de Birmingham a finales de 1923. , de la Orquesta Sinfónica de Birmingham en 1924, director musical de la BBC el 1 de enero de 1930 y, aproximadamente desde octubre de ese año, simultáneamente primer director titular de la Orquesta Sinfónica de la BBC . [4]
Grabaciones eléctricas
" Lasciate ogni speranza, voi ch'entrate ". [5]
A principios de la década de 1930, la Columbia Graphophone Company realizó varias grabaciones, publicadas con la "British Symphony Orchestra" en el sello. Se realizaron entre 1930 y 1932, principalmente en el Methodist Central Hall, Westminster , que fue construido en 1911 y utilizado por primera vez para grabaciones por Columbia en enero de 1927. [b] Columbia había estado realizando grabaciones desde 1924 con la orquesta de la Royal Philharmonic Sociedad cuya existencia sombría y ocasional parece estar parcialmente entrelazada con la de la "Orquesta Sinfónica Británica" de este período, y que se analiza aquí primero.
Orquesta de la Real Sociedad Filarmónica
Al menos desde principios del siglo XX, la orquesta de la Royal Philharmonic Society era una reunión de músicos algo ad hoc que se contrataba aproximadamente una vez al mes para un concierto de la RPS bajo la dirección de varios directores; A partir de 1924 también realizó algunas grabaciones al año, también con diferentes directores. [6] Para fines de grabación, se anunció como "The Royal Philharmonic Orchestra" en los sellos discográficos de Columbia. Por eso, a veces se hace referencia a la orquesta de este período, por extensión, como "la RPO" o "la antigua RPO". [C]
Los miembros, descritos como una "especie de equipo de prueba " [7], fueron seleccionados cuidadosamente entre los músicos de orquesta de Londres. Los jugadores reservaron para un concierto de RPS a cargo del Excmo. Segundo. Se esperaba que asistieran a todos los ensayos y al concierto (o grabación). [7] Al principio, el sistema de diputados fue específicamente rechazado, aunque esta regla llegó a ser severamente burlada.
A partir de 1916, Sir Thomas Beecham se había hecho cargo de la gestión de la Royal Philharmonic Society, que financieramente estaba en sus últimas etapas, y la dirigió de forma autocrática hasta su dimisión dos años más tarde, en 1918. [8] Balfour Gardiner intervino con una garantía de £ 1.200 para permitir que continúen los conciertos. [9] La Sociedad se constituyó en 1922 como una "sociedad limitada por garantía y sin capital social", lo que le permitió celebrar un contrato de grabación con Columbia por cinco años a finales de 1923. [10]
La Columbia Graphophone Company (Columbia Reino Unido) realizó más de 40 grabaciones de la orquesta. Bruno Walter grabó numerosos discos con la orquesta a partir de 1924: otros directores incluyeron a Sir George Henschel , Paul von Klenau y Beecham, [11] Oskar Fried (sexta sinfonía de Tchaikovsky en 1929) y Felix Weingartner. Los lugares incluyeron los estudios Petty France ; [12] las habitaciones Portman, Baker Street; [d] el Teatro Scala revestido de mármol , Charlotte Street ; [13] y, desde 1930, Central Hall, Westminster. [mi]
Varios músicos se unieron a la recién formada Orquesta Sinfónica de la BBC en 1930. [14] La orquesta de la Royal Philharmonic Society se reformó en otoño de 1932 como la Orquesta Filarmónica de Londres (LPO), como conjunto permanente bajo la dirección de Beecham y Malcolm Sargent con el respaldo. de la familia Courtauld . Varios jugadores también fueron alejados de la LSO, a través de lo que la Junta de la LSO consideró "traición de Beecham y deslealtad de Sargent". [15] Beecham dirigió el primer concierto de la LPO en el Queen's Hall el 7 de octubre de 1932 ( Carnaval Romain , Brigg Fair , la sinfonía de Praga y Ein Heldenleben ) con un tumultuoso aplauso. [dieciséis]
Sistema adjunto
El nivel de interpretación orquestal en Londres se había visto gravemente afectado durante muchos años por el sistema de suplentes, según el cual los músicos de orquesta (si se les ofrecía un contrato mejor remunerado) podían enviar un sustituto a un ensayo o concierto. Cuando Wood prohibió la práctica en la orquesta del Queen's Hall en 1904, cuarenta músicos descontentos la abandonaron en masa para fundar la LSO . El secretario honorario de la Royal Philharmonic Society, John Mewburn Levien, lo describió así: "A, a quien quieres, firma para tocar en tu concierto. Envía a B (a quien no te importa) al primer ensayo. B, sin tu conocimiento o consentimiento, envía a C al segundo ensayo. Al no poder tocar en el concierto, C envía a D, a quien le habrías pagado cinco chelines para no asistir. [17]
En la década de 1930, el nivel de interpretación orquestal en los conciertos de la Sociedad había caído tanto que "se había convertido en un lugar común que" ni uno de cada veinte conciertos estaba preparado adecuadamente ", y los críticos y el público estaban acostumbrados a hacer concesiones". [18] Los frecuentes cambios de intérpretes significaron que sólo "unas pocas batutas célebres, excepto la de Beecham, y posiblemente la de Wood, eran compatibles con las condiciones imperantes en la orquesta". [18] [19] Arthur Schnabel estaba tan descontento con la interpretación del concierto en La mayor K488 de Mozart que había ofrecido en un concierto de la Royal Philharmonic Society con Basil Cameron que escribió a The Times el 18 de enero de 1930 para explicar que el concierto había sido ensayado inadecuadamente. Walter J. Turner , crítico musical del New Statesman (25 de enero de 1930) comentó que la orquesta estaba "cansada y apática", y que el gesto de Schnabel de pagar un ensayo adicional de 30 minutos tuvo que ser rechazado debido al uso extensivo de Los diputados lo redujeron a un gesto sin sentido. [20]
"Orquesta Sinfónica Británica"
" Qot homines, tot sententiae ". [21]
De 1930 a 1932, Columbia publicó quince grabaciones realizadas en su mayoría en el Central Hall con el nombre "British Symphony Orchestra" en el sello: una dirigida cada una por Smyth y Fried; tres cada uno de Wood y Weingartner; y siete de Walter. Además, Weingartner grabó la quinta sinfonía de Beethoven con un conjunto anónimo, lanzada en los EE. UU. únicamente interpretada por una "orquesta sinfónica". Ha sido reeditado en CD por la "British Symphony Orchestra", pero la base para ello es endeble o inexistente. [22]
La primera grabación con la "British Symphony Orchestra" en el sello fue de Ethel Smyth dirigiendo la obertura de su ópera The Wreckers . Su conexión con una BSO puede parecer válida, ya que Raymond Rôze había promovido The Wreckers durante su temporada de "Ópera en inglés" en 1909, cuando la primera BSO bajo la dirección de William Sewell daba conciertos en Londres. En 1919, Rôze había formado la segunda Orquesta Sinfónica Británica, que existió como conjunto semipermanente hasta 1923.
El otro director con quizás una vaga conexión contemporánea con las formaciones anteriores de la BSO es Sir Henry Wood , quien seguramente se habría topado con ellas en los "viejos tiempos": pero no parece haber dirigido la antigua orquesta cuando William Sewell, Harty o Boult estaban dando conciertos con la BSO. Hamilton Harty dirigió conciertos con la BSO en 1906 en el Queen's Hall , donde Wood dirigió su propia New Queen's Hall Orchestra . [23] [24] Su asociación con esta posterior "Orquesta Sinfónica Británica" puede haber sido algo irónica .
Identidad
Los productores discográficos, críticos y discográficos se han preguntado sobre la identidad de los conjuntos nombrados y no identificados. Parece bastante claro que no se trataba de la antigua orquesta de Adrian Boult, que no había dado un concierto desde 1923. Según George Frow, "debe haber sido un seudónimo general, ya que el nombre original de British Symphony Orchestra fue utilizado en 1919 por Raymond Rôze, que fundó una orquesta para dar empleo a los soldados que regresaban de la Gran Guerra, pero esta valiosa ambición se agotó después de una o dos temporadas, cuando fracasó por falta de apoyo. [25]
La Orquesta Sinfónica de Londres tenía un contrato con HMV, y Chappell & Co. disolvió la New Queen's Hall Orchestra [26] en 1927, [27] o en 1930. [28] La Orquesta Sinfónica de la BBC (BBCSO) estaba en el proceso. de formarse, y dio su primer concierto en Queen's Hall bajo la dirección de Boult el 22 de octubre de 1930. [29] Había pocos otros conjuntos sinfónicos permanentes importantes con sede en Londres, aunque Hallé hacía frecuentes viajes a la capital desde Manchester e hizo grabaciones allí. con Hamilton Harty para Columbia.
Otra orquesta importante fue la de la Royal Philharmonic Society , que era esencialmente una orquesta ad hoc o de recogida contratada por el Excmo. Secretario de la Sociedad Filarmónica durante unos ocho conciertos al año en el Queen's Hall. [6]
Una pista parcial puede encontrarse en las grabaciones de Weingartner de 1931, que no han recibido mucho escrutinio debido a su menor contenido musical. Aunque en la etiqueta dicen "Orquesta Sinfónica Británica", los datos de Michael Gray muestran que se trataba de la Orquesta de la Royal Philharmonic Society bajo un nombre encubierto. [30]
Más particularmente, parece haber poca base discográfica para la "British Symphony Orchestra" que aparece en reediciones en CD de la grabación de la Quinta Sinfonía de Beethoven con Weingartner en 1932. Fue realizada por una orquesta anónima en un lugar no revelado. Ni siquiera se publicó en Gran Bretaña debido a lo débil de la grabación y a las velocidades de grabación variables a lo largo de la obra. [22]
Al día siguiente de que Weingartner grabara Beethoven 5th, Columbia grabó el vals de Naila de Delibes en una matriz CAX 6358 no publicada, con la Sinfónica de Columbia nombrada como intérprete. [31] Este no es en absoluto el primer ejemplo de la Orquesta Sinfónica de Columbia . [F]
La última grabación publicada con la "British Symphony Orchestra" en el sello fue realizada por Henry Wood el 16 de octubre de 1932, aproximadamente una semana después de que la LPO (la "antigua RPO") diera su primer concierto.
Como comentó George Frow en 1979: "A esta distancia se está volviendo difícil romper las defensas de los seudónimos sin una investigación profunda, y hay muchas cosas que algún día alguien podrá hacer, no sólo sobre los primeros intérpretes individuales, cantantes y humoristas en particular, sino orquestas, como se ha demostrado". [35]
Resumen
El minucioso trabajo realizado, por ejemplo, por Robert Marsh sobre su discografía de Bruno Walter (Marsh 1964), y también por Michael Gray sobre los datos discográficos de compañías discográficas distintas a HMV (en este caso, Columbia) y disponibles en la base de datos CHARM. , [36] tiende a indicar que el término "Orquesta Sinfónica Británica" era poco más que una astuta estrategia de marketing, y se utilizó como nombre de portada para la orquesta de la Royal Philharmonic Society en al menos un puñado de grabaciones de Weingartner en 1931. Tener un conjunto con nombre en lugar de una simple "Orquesta Sinfónica" en un sello discográfico o una reedición en CD puede mejorar las ventas, ya que categorizar cosas es una actividad humana importante. [37] [38]
"La Orquesta Sinfónica Británica" en este contexto parece ser simplemente un nombre utilizado por Columbia para un conjunto de músicos de grabación ad hoc , u orquesta de recogida , muy posiblemente la Orquesta Filarmónica Real. Cualquier conexión con la antigua BSO de los años 20 parece, como mínimo, tenue y roza la improbabilidad, aunque es posible que algunos de los músicos hayan tocado en ambas. La Orquesta Sinfónica Británica parece haber llevado el mismo tipo de existencia que la Sinfónica de Columbia , que hizo su primera aparición en 1913.
Notas sobre la discografía
La discografía y la siguiente tabla se basan en la base de datos de Michael Gray compilada a partir de los registros de sesiones contemporáneas y notas de matriz de Columbia, disponibles en CHARM. Esta información a menudo difiere de la de los sellos discográficos, particularmente el nombre del conjunto.
En la base de datos sólo se indica una "Orquesta Sinfónica Británica" en tres o cuatro grabaciones. La orquesta de la Royal Philharmonic Society, que grabó como "The Royal Philharmonic Orchestra", se especifica en las grabaciones de Weingartner de 1931, publicadas con "British Symphony Orchestra" en el sello. En todas las demás grabaciones se incluye una simple "Orquesta Sinfónica" (aparte de la Quinta Sinfonía de Beethoven de Weingartner, donde no se especifica ninguna orquesta ni lugar de grabación).
Algunas fuentes (Altena et al.) atribuyen las grabaciones de Walter de 1930 a una Orquesta Sinfónica Británica, aunque las etiquetas dicen "Orquesta Sinfónica". Parece haber poca base para esto, excepto que se hicieron el mismo año que las grabaciones de Smyth y Fried. Las grabaciones de las dos primeras sinfonías de Sibelius de Robert Kajanus se han incluido en la tabla únicamente con fines comparativos, al igual que los discos Weingartner de 1930 de la sonata "Hammerklavier" y un vals de Strauss.
Notas sobre la base de datos de Michael Gray en CHARM
Los términos de búsqueda deben estar únicamente en minúsculas. Todos los números de matriz siempre tienen un espacio (p. ej. wax 248), y todos los números de catálogo (o etiquetas) nunca tienen un espacio (p. ej dx266.). La búsqueda, por ejemplo, dx 266como número de catálogo arrojará 0 resultados.
Se crea un archivo .csv (visible, por ejemplo, con MS Excel) para cada búsqueda, pero es un poco complicado de abrir. El nombre de archivo predeterminado se genera con una identificación de sesión, por ejemplo ax_270.csv;jsessionid=7EF92BCD186E2F3B86A31B36C0EC6F7D.balancer5. Cuando guarde el archivo, debe eliminar el punto y coma y todo lo que sigue, para dejar solo, por ejemplo ax_270.csv, o agregarlo .csval final del nombre del archivo, por ejemplo .ax_270.csv;jsessionid=7EF92BCD186E2F3B86A31B36C0EC6F7D.balancer5.csv
Cada sesión de búsqueda caduca por completo después de un período bastante corto de inactividad (alrededor de 30 minutos), incluido el contenido del archivo .csv, por lo que lamentablemente los resultados no se pueden incorporar a ningún enlace web permanente. Tendrás que hacer las búsquedas por ti mismo. Las fechas siempre se devuelven en formato ymd. Aquí se dan tres resultados típicos. (Tenga en cuenta que el nombre de Ethel Smyth está mal escrito en la base de datos y, aunque en general es exacto, no ha sido verificado ni corregido). [36]
Grabaciones de Columbia, números de matriz y catálogo
Después de haber lanzado una grabación con un número de catálogo, Columbia tenía la infame costumbre de publicar grabaciones más nuevas con el mismo número de catálogo unos años más tarde, a veces de obras y/o compositores y músicos completamente diferentes. Por lo tanto, dos grabaciones completamente diferentes pueden compartir el mismo número de etiqueta, y los números de matriz son la clave para identificar grabaciones específicas. [h]
A veces, la información impresa en el sello discográfico difiere de los catálogos de discos impresos (por ejemplo, la grabación de Wood de 1932 de dos movimientos de Bach). Las operaciones de Columbia en el Reino Unido y Estados Unidos pueden generar confusión. Usaron números de catálogo diferentes y algunas grabaciones sólo se publicaron en los EE. UU., por ejemplo, la Quinta sinfonía de Beethoven de Weingartner o la Obertura Prometheus de Walter ( ver más abajo).
c1922, Estudios Edison Bell, Peckham. [Mx] X-1398, X-1399, X-1400, X-1401. Cara de terciopelo VF599-600.
Tchaikovsky: El Cascanueces (extractos). Orquesta Sinfónica Británica cond. Boult
Febrero de 1923, estudios Edison Bell, Peckham. [Mx] 7542/5. Cara de terciopelo VF1060 y VF1062 (10"). [56] [40]
VF1060. [Mx] 7542-1, 7544-1. 'Valse Des Fleurs'; "Danza de los Mirlitons"
VF1062. [Mx] 7543-1, 7545-1. 'Marcha de los juguetes'; 'Danza China'; 'Danza Árabe'
Grabaciones eléctricas 1930-1932.
Columbia lanzó unas quince grabaciones con la "British Symphony Orchestra" en el sello. El nombre de un director en cursiva indica que Columbia no asignó las grabaciones inmediatamente siguientes a la Orquesta Sinfónica Británica de ninguna manera. Se enumeran únicamente a modo de comparación. Todas las entradas se enumeran en una tabla ordenable después de la discografía principal.
1930
Felix Weingartner
Estas son las últimas grabaciones publicadas de la "antigua" Royal Philharmonic Orchestra, el nombre de grabación de la orquesta de la Royal Philharmonic Society.
Beethoven (orquesta Weingartner): Hammerklavier Sonata, op. 106. Orquesta de la RPS cond. Weingartner [57]
26 de marzo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] CERA 5485/92. Columbia (Reino Unido) LX43/7.
Grabación de Ethel Smyth de la obertura The Wreckers
Josef Strauss: Sphärenklänge-Walzer , op. 235 (Música de las Esferas). Orquesta de la RPS cond. Weingartner. [58]
1 de abril de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] CERA 5500/1. Columbia (Reino Unido) LX40.
Ethel Smith
Smyth: Obertura de los demoledores . Orquesta Sinfónica Británica, director Smyth.
1 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] CERA 5567/8. Columbia (Reino Unido) DX 287. [59]
bruno walter
Estas tres grabaciones fueron publicadas por Columbia con una simple "Orquesta Sinfónica" en la etiqueta. Al menos una fuente (Altena, Reveyoso & Ryding 2010) asigna a la Orquesta Sinfónica Británica como conjunto, aunque ni los datos de Columbia ni el sello respaldan esto. [w]
16 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] CERA 5590/1. Columbia (Estados Unidos) 68091-D. [62] [60] [z] [aa]
Robert Kajanus
Aunque ninguna de estas grabaciones de una "Orquesta Sinfónica" anónima ha sido atribuida a la Orquesta Sinfónica Británica, Mark Obert-Thorn plantea la opinión de que el conjunto era la orquesta de la Royal Philharmonic Society, "la antigua RPO". [63] [ac]
30 de octubre de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] CERA 5386/9. Colombia (Reino Unido) LX 114/5; Columbia (Alemania) DWX 5002/3; Columbia (Italia) GQX 10560/1.
3. (a) Pizzicati (b) Cortejo de Baco, parte 1. CERA 5838-2
4. Cortejo, parte 2. CERA 5389-1
1931
Felix Weingartner
Estas tres grabaciones se publicaron con "British Symphony Orchestra" en la etiqueta, pero los registros de matriz de Columbia indican simplemente "Symphony Orchestra", y Michael Gray identifica el conjunto como la orquesta de la Royal Philharmonic Society. [75]
7 de abril de 1931, Salón Central. [Mx] CERA 6046/7. Columbia (Reino Unido) DX311.
Johann Strauss II : Las mil y una noches . "Orquesta Sinfónica Británica" cond. Weingartner. [af] [79]
8 de mayo de 1931, Salón Central. [Mx] CERA 6048-2, CERA 6049-2. Colombia (Reino Unido) LX 133; [80] (EE.UU.) Conjunto ML-4777; Nipón Columbia W78.
Johann Strauss II : Voces de la primavera , op. 410. "Orquesta Sinfónica Británica", cond. Weingartner. [ag]
8 de mayo de 1931, Salón Central. [Mx] CERA 6050/1. Colombia (Reino Unido) DX266; (Estados Unidos) Viva-Tonal J7897
bruno walter
Mozart: Serenata para cuerdas, n.º 13, K.525 ( Eine kleine Nachtmusik ). Orquesta Sinfónica Británica cond. Walter. [ah] [83] [84] [85] [86] [87] [60] [ai] [aj]
21 de mayo de 1931, Salón Central. [Mx] CERA 6104/7. Colombia (Reino Unido) LX144/5; (EE. UU.) Conjunto de obras maestras X-19 (68016/7-D, MX 70422/3-D)
22 de mayo de 1931, Central Hall, Westminster. [Mx] CERA 6108-2, CERA 6109-1. Columbia (Estados Unidos) 68044-D; [ak] Columbia (Reino Unido) LX156. [Alabama]
1932
Felix Weingartner
La grabación de la sinfonía mediana de Beethoven ha sido objeto de un escrutinio considerable. [soy]
Beethoven: Sinfonía n.° 5 en do menor, op. 67. Cond. de orquesta sin nombre. Weingartner. [95]
17 y 18 de marzo de 1932, lugar sin nombre. [Mx] CAX 6348/6355. Columbia (solo EE. UU.) 68078-D a 68081-D, en Masterworks Set 178.
18 de marzo de 1932, lugar sin nombre. [Mx] CAX 6358. Columbia: No emitido.
bruno walter
Todas estas cinco grabaciones indican "Orquesta Sinfónica Británica" en la etiqueta, aunque según los propios registros de Michael Gray Columbia solo especifican que la obertura Las bodas de Fígaro fue interpretada por la BSO: las otras cuatro tienen la habitual "Orquesta Sinfónica".
Wagner: Die Meistersinger von Nurnberg - Preludio del Acto III. Orquesta Sinfónica (como BSO) dir. Walter. [96] [97] [60] [88] [98]
15 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6383-1, CAX 6384-1. Columbia (EE.UU.) CX43; (Reino Unido) LX180.
Wagner: Götterdämmerung : El viaje por el Rin de Siegfried. Orquesta Sinfónica (como BSO) dir. Walter. [96] [99] [60] [un]
15 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6385-2, CAX 6386-2. Columbia (Estados Unidos) 68101-D; (Reino Unido) LX191; (JP) J8140.
Mozart: Le nozze di Figaro , K.492 - Obertura. Orquesta Sinfónica Británica cond. Walter. [60] [97] [100] [ao] [ap]
15 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6387-2. Colombia (Reino Unido) LX232; (Estados Unidos) 68133D.
Beethoven: Concierto para violín en re, op. 61. Joseph Szigeti (violín), Orquesta Sinfónica (como BSO) dirección. Walter. [101] [102] [60] [103]
18 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6388/97 (10 caras). Columbia (EE.UU.) conjunto "Masterworks" M-177; (Reino Unido) LX 174/8.
Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg , Acto III – Danza de los aprendices. Orquesta Sinfónica (como BSO) dir. Walter. [96] [97] [aq]
19 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6398-2 (un lado). Columbia (EE. UU.) CX43 (junto con la Obertura Prometeo de Beethoven arriba); Columbia (Reino Unido) LX232 (junto con la obertura Le nozze di Figaro arriba).
henry madera
Las tres grabaciones finales enumeradas aquí fueron todas publicadas con "British Symphony Orchestra" en el sello, aunque las primeras ediciones de los arreglos de Bach inexplicablemente decían "London Symphony Orchestra" en el sello. [ar] La última grabación anterior de Wood fue de Brandenburg 6 en junio de 1930. La grabación final que se enumera aquí se realizó aproximadamente una semana después del primer concierto de Beecham con la LPO, [as] formada a partir de la "vieja" RPO, la orquesta de la Royal Philharmonic Society, que ha figurado a lo largo de esta discografía. [en]
16 de junio de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6439-2, CAX 6440-1. Columbia (Estados Unidos) 68084-D; Columbia (Reino Unido) LX 173 (76,1 rpm).
16 de junio de 1932, lugar sin nombre. [Mx] CAX 6441/2. Columbia (Reino Unido) L1994, DX475
Percy Grainger: Molly en la orilla y Mock Morris . Orquesta Sinfónica Británica cond. Madera. [116] [aw] [hacha]
16 de octubre de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6443-2, CAX 6444-1. Columbia (Reino Unido) LX 200.
Tabla de grabaciones seleccionadas de Columbia 1930-1932
Esta tabla se puede ordenar si su navegador tiene JavaScript instalado. Ha sido diseñado para ordenar de maneras específicas para reunir ciertas entradas, generalmente en orden de fecha. Para ver, por ejemplo, las grabaciones de Walter en orden de fecha, haga clic en la columna "Directores", luego presione Mayús y haga clic en "Fecha". La clasificación puede resultar confusa y se recomienda una actualización frecuente (presione F5 o el botón "Actualizar" en su navegador).
Los números de matriz se proporcionan sin tomas para mayor claridad; consulte el texto principal para obtener más información cuando la conozca. La columna "Refs" hace referencia a la discografía principal para evitar duplicaciones.
Como se mencionó anteriormente, la tabla incluye otras grabaciones no atribuidas originalmente a la Orquesta Sinfónica Británica. Estos se distinguen haciendo clic en la columna "Orquesta".
Grabaciones digitales
Georges Delerue
La música de la película La Révolution française , dirigida por Robert Enrico y Richard T. Heffron en 1989, fue compuesta y dirigida por Georges Delerue . Fue interpretada por la Orquesta Sinfónica Británica con coro. [141] Parece haber sido un conjunto de músicos independientes del área del Gran Londres, grabado en los estudios HMV Abbey Road en agosto de 1989. [142]
Referencias
Notas
^ La fábrica principal de Edison Bell estaba ubicada en Glengall Wharf en Glengall Rd, Peckham , junto al Canal Grand Surrey (ahora completado). [1] El ramal Peckham del canal terminaba en Peckham Basin (también ahora completado) al lado de la A202 Peckham Road cerca de Rye Lane. La impresionante biblioteca Peckham se encuentra en el antiguo emplazamiento. [2]
En 1924, Edison Bell había adquirido unas diez instalaciones más en Peckham y Camberwell, y dos en Huntingdon . [3]
↑ La primera grabación fue de la BBC Wireless Symphony Orchestra, seguida (entre otras) de Beecham Messiah en junio de 1927; Brahms 1 y Mozart 39 con Weingartner y el "RPO" el 12 de abril de 1928; un Mozart 34 no publicado con Beecham con orquesta no especificada el 8 de julio de 1928, etc.
^ Este conjunto ocasional de las décadas de 1920 y 1930 no debe confundirse con la Royal Philharmonic Orchestra permanente , que fue establecida (nuevamente por Beecham) en 1947.
^ Walter parece no haber hecho ningún disco con la orquesta bajo su propio nombre después de 1929, y su última aparición nombrada en los sellos discográficos parece ser Weingartner dirigiendo su propio arreglo de la Sonata "Hammerklavier" de Beethoven y Sphärenklänge-Walzer de Josef Strauss , grabado en Marzo-abril de 1930, apenas un mes antes de que Smyth grabara la "Orquesta Sinfónica Británica" en su obertura The Wreckers (ver más abajo).
↑ Weingartner hizo seis caras en Nueva York con la soprano Lucille Marcel (el tercero de sus cinco matrimonios) [32] y la Orquesta Sinfónica de Columbia en febrero de 1913. Frank Bridge hizo una toma única (inédita) de Shepherd's Boy de Grieg , op. 54 en [Mx] AX 268 el 14 de diciembre de 1923. La matriz anterior era Leff Pouishnoff interpretando La Campanella de Listz en la misma fecha. El compositor y director Robert Hood Bowers [33] realizó alrededor de 15 grabaciones con la orquesta en septiembre de 1927. Luego nada hasta las grabaciones de Howard Barlow en Nueva York en 1938. [34]
^ Western Electric requirió el logotipo de la W en un círculo como parte de su acuerdo de licencia de 1925 con Columbia Reino Unido. [39] Las matrices CAX que aparecen en las grabaciones de BSO de 1932 indican el propio proceso de Columbia desarrollado por Alan Blumlein a finales de 1930. Véase también Columbia Graphophone Company § Historia temprana .
^ Por ejemplo, Columbia publicó dos grabaciones de Sir Henry Wood con el mismo número de catálogo, L1994. El primero fue La cabalgata de las valquirias de Wagner , grabado en el Teatro Scala, Charlotte Street el 13 de mayo de 1927 [Mx] WAX 2580/1. El segundo fue "Air on a G String" de Bach, grabado el 10 de junio de 1932 en un lugar desconocido [Mx] CAX 6441/2. Sin embargo, Altena, Reveyoso y Ryding (2010) evitan el uso de números matriciales y, por lo tanto, caen en las trampas que les tendió la Columbia Graphophone Company ochenta años antes.
^ Publicado en noviembre de 1921 como parte de los primeros números del nuevo sello Velvet Face de Edison Bell. El ingeniero de grabación fue Joe Batten, quien creó un catálogo de discos clásicos para competir con HMV y Columbia. [41] Nota. Rôze no grabó la obertura de Las Hébridas de Sibelius Finlandia y Mendelssohn , VF 503, [Mx] X-1097, X-1011. Esta era la Royal Symphony Orchestra, no la BSO según Thomas 2018
^ Algunos archivos de audio aquí: "Raymond Roze". Los 78 de Damián . Consultado el 29 de abril de 2019 .
^ Esta parece no ser la suite publicada de seis movimientos, sino 14 números (de 19) de la partitura completa, [42] que Boult dirigió para el Ballet Russe de Diaghilev en el Empire, Leicester Square , octubre-diciembre de 1919. Más información aquí sobre la primera grabación de Boult, con un archivo .flac descargable: "Orchestral". Jolyon . Consultado el 18 de mayo de 2019 .
^ En este y en el siguiente número de la cara 4, la reducción del piano a veces tiene una ligera aproximación a lo que se escucha.
^ Cortar de 122 a 126
^ 'Fuga de gatos', cortada de 140 a 145
^ Primera grabación de algo de Butterworth, quien murió en la guerra. Los dos habían sido amigos personales en Oxford.
^ La conversación con Boult se registró en julio de 1966 [48] cuando tenía alrededor de 77 años y recordaba acontecimientos ocurridos 45 años antes. Probablemente se refiere a la Orquesta de Cámara de Londres , formada en 1921 por Anthony Bernard y todavía existente en 2024. [35]
^ Este era obviamente el tamaño de la banda reducida reunida para la sesión de grabación. Boult había estado dirigiendo conciertos con la BSO como orquesta sinfónica desde al menos octubre de 1920.
^ El sello acredita a Stella Power como vocalista; Fue Anna Thursfield (1885-1945) quien más tarde grabó una obra diferente de Bliss, Madam Noy . [49]
^ En una conversación para la radio canadiense, Boult recordó la sesión de grabación de Rout de Arthur Bliss :
"Sí, la Orquesta Sinfónica Británica fue realmente los inicios de la Orquesta de Cámara Inglesa , ese tipo de cosas. [p] Era una orquesta de entre doce y dieciséis músicos y nos lo pasamos muy bien. [q] Anne Thursfield era la cantante , [r] y teníamos este terrible negocio de contactos en el que hacías tu disco y si había una imperfección en él tenías que hacerlo todo de nuevo. Finalmente conseguimos uno bueno, y justo cuando lo terminaba el compositor, que era. sentado en el estudio, gritó: '¡Por Dios, muchachos, eso es espléndido!' Dije que deberían venderlo así. Pero tuvimos que hacerlo todo de nuevo". [50]
^ Véase también "1903 - Entonces y ahora: algunas reflexiones de bajo" de Eugene Cruft en Recorded Sound , Revista del Instituto Británico de Sonido Grabado, n.º 42-43, abril-julio de 1971. El Instituto se convirtió en el Archivo de Sonido de la Biblioteca Británica .
^ "La primera grabación del Dr. Adrian Boult para Velvet Face fue el Concierto para piano en mi bemol de Liszt, siendo Anderson Tyrer el solista. Nuestro estudio de grabación bien escondido en Peckham estaba alejado del West End. La primera sesión había sido convocada para las diez de la mañana. Desde el amanecer había llovido fuerte e incesantemente. Durante este aguacero, Boult pedaleó por Londres en bicicleta; cuando llegó al estudio, su ropa estaba empapada, pero no hizo nada, subió al podio y se puso a trabajar sin ningún problema. Mientras dirigía, el agua goteaba del abrigo y los pantalones y se acumulaba en charcos alrededor de sus pies. A pesar de esta incomodidad física, hizo un trabajo musical con la obra de Liszt." (Batten 1956, p. 61), alojado en Grumpy's Classics Cave. [53]
↑ Publicado en noviembre de 1924, cuando fue reseñado en The Gramophone . El crítico, Peter Latham, prefirió la versión de 1922 de Arthur De Greef con Ronald en HMV D 697-98. [53] [55]
^ Altena y col. También digo que Walter grabó la Sinfonía n.° 40 de Mozart con la BSO, pero esto parece confundir un set de 1929 con la Staatskapelle de Berlín en Columbia M 182, o DX 31-33 (Reino Unido). [60] Walter también realizó algunas grabaciones en el Teatro Scala de Londres, en 1929, que no debe confundirse con el Teatro alla Scala de Milán.
^ Marsh 1964 dice "Orquesta de recogida de Londres".
↑ DX86 ya se había utilizado para una grabación anterior de 1925 de la misma obra: Wagner: Meistersinger Prelude to Act III (abreviado), Royal Philharmonic Orchestra cond. Walter, 11 de febrero de 1925, Petty France Studios.
^ Marsh 1964 dice "Orquesta de recogida de Londres".
^ Este es un disco de cera azul prensado "Viva-Tonal". Altena et al. asígnelo a Columbia (Reino Unido) LX277, pero esa es en realidad la grabación de Weingartner del "Prometheus" Ov. en la última cara de la Cuarta Sinfonía de Beethoven con el LPO, LX274-277. Clough y Cuming 1952, pág. 58a dice que fue la Orquesta Sinfónica Británica, pero solo estaba disponible en Estados Unidos.
^ Aunque falta la primera página en Google Books...
^ Estas grabaciones de 1930 fueron patrocinadas por el gobierno finlandés por 50.000 marcos (aproximadamente £ 250 en 1930, quizás £ 25.000 hoy). Fueron reeditados en LP SH.191/2 por World Records (anteriormente World Record Club, adquirido por EMI en 1973 [64] y posteriormente por HMV con el mismo número de catálogo. En las notas de la portada de 1973, [65] The El conocido y distinguido crítico discográfico Robert Layton cita el nombre correcto en la etiqueta, un simple "Orquesta Sinfónica". No hay nada en absoluto en el comunicado de prensa de Columbia del 30 de mayo de 1930 (reimpreso en las notas de la portada) que sugiera que así fuera. cualquier orquesta nombrada [66] [67]
Layton nuevamente, en Sibelius Studies (Layton 2001, p. 16) no parece mencionar el nombre de la orquesta [ab] Hanna-Leena Paloposki (Paloposki 2017, p. 7 n35). (citando a Tawaststjerna 1988, 344–45; Vahtola 2008, 121) dice: "El disco contiene la Primera y la Segunda Sinfonía y Finlandia. Los músicos de Londres son dirigidos por recomendación de Sibelius por Robert Kajanus (Lowe 2004, p. 223). ) dice simplemente "una" Orquesta Sinfónica "sin nombre formada por músicos radicados en Londres". Guy Thomas (Thomas 1990, págs. 33, 37, 41 y 64) también dice simplemente "SO". El propio Tawaststjerna dice que "la orquesta procedía de la Sinfónica de Londres, que no podía nombrarse por motivos contractuales". [68] Andrew Barnett (Barnett 2007, p. 333) también dice que era la LSO (anunciada simplemente como "Orquesta Sinfónica"). En su discografía ni siquiera menciona el nombre de la orquesta. Es posible que Tawaststjerna y Barnett estuvieran confundidos. De hecho, la LSO grabó Hebrides Ov. de Mendelssohn. (no publicado), Le chasseur maudit de Franck y Joyeuse marche de Chabrier con Eugene Goossens [ ¿cuál? ] exactamente en las mismas fechas que las grabaciones de Sibelius de Kajanus (21 y 23 de mayo de 1930) en el Kingsway Hall . [69] Philip Stuart en su exhaustiva discografía de la LSO, [70] basada en parte en el trabajo de Michael Gray, agrega que la orquesta fue anunciada como la "Royal Opera Orchestra". [71] [72]
^ La etiqueta dice "Weingartner dirigiendo la Orquesta Sinfónica Británica" "Toy Symphony". 45worlds.com . Consultado el 29 de junio de 2019 .
^ Este fue uno de los más vendidos de Columbia y desapareció de los catálogos en 1954. [77]
^ La etiqueta dice "Weingartner y la Orquesta Sinfónica Británica". [78]
^ La información de la matriz original de Columbia dice "Orquesta Sinfónica". Gray añade [Orquesta de la Royal Philharmonic Society]. La etiqueta dice "Weingartner y la Orquesta Sinfónica Británica". [81]
^ La información de la matriz original de Columbia dice "Orquesta Sinfónica". Gray añade 'Orquesta Sinfónica [Británica]'. La etiqueta dice "La Orquesta Sinfónica Británica". [82]
^ "Estoy más de acuerdo con el tempo de Walter aquí cuando es rápido, es decir, el primer, segundo y último movimiento de 1931 y el tercero de 1954. Sin embargo, la grabación del conjunto de la Sinfónica Británica es muy anticuada y Sólo los estudiantes serios de Walter lo encontrarán de interés." [88] Y, por supuesto, aquellos que escriben una historia de la Orquesta Sinfónica Británica...
^ Reseñas: WALTER Rarities vol. 2 - Reseña de MusicWeb International:
" Bruno Walter también volvió a visitar Eine Kleine más tarde (incluidas versiones de Viena, San Francisco y Estocolmo, por lo que es justo decir que viajó por todo el mundo con esta pieza); aquí está la primera toma, la británica Orquesta Sinfónica en mayo de 1931 en Central Hall, Westminster. Limpio y siempre musical, con la extraña agógica que hoy sorprende, uno tiene que admirar la integridad de la lectura de Walter. La Romanza es aquí un adagio, pero bellamente matizado; Menuetto vuelve a ser lo que hoy parece lento y un poco pesado, aunque el final tiene un paso ligero y encantador". [89]
^ El sello estadounidense dice "Bruno Walter con orquesta sinfónica". [92]
^ El sello del Reino Unido dice "Bruno Walter dirigiendo / la Orquesta Sinfónica Británica". [93]
^ Según Mark Obert-Thorn: "Como señaló Christopher Dyment (Dyment 1976, p. 80), los detalles discográficos de las sesiones de grabación son vagos; ni el lugar ni el conjunto pueden identificarse con certeza". [94] Dyment compara el sonido con el de la obertura Nozze die Figaro de Walter hecha con la Orquesta Sinfónica Británica "unos días después" [en realidad un mes después], y dice que "casi con certeza se llevó a cabo en el Salón Central, probablemente con este orquesta." Dyment también dice que Columbia consideró la grabación "demasiado débil" y que la emisión se limitó a los EE. UU., "donde los sellos discográficos identifican a la orquesta simplemente como "Orquesta Sinfónica"". Obert-Thorn evoca recuerdos de la orquesta de Boult de los años 20, que no había dado un concierto público ni realizado una grabación desde 1923. [94]
^ "Hay versiones acústicas de ambas obras y un intento eléctrico incluso anterior en el Viaje al Rin, pero si hay que recordar las interpretaciones de Walter de esta música, los mencionados anteriormente son los únicos medios válidos. A pesar de los sonidos anticuados, la sustancia básica Se conservan dos lecturas poderosas. El viaje del Rin, por cierto, comienza con la música del amanecer, ofreciendo así un texto algo más completo de lo que se escucha normalmente (excepto en la versión de Toscanini)" (Marsh 1964).
^ Acoplado en LX232 con "Danza de los Aprendices" de "Orquesta Sinfónica", [Mx] CAX 6398-2.
^ "Una vez más, hay una versión acústica incluso anterior, que puede olvidarse junto con el esfuerzo de 1932". (Marisma 1964)
^ Nota: Los problemas de 78 rpm de EE. UU. y Reino Unido tienen acoplamientos diferentes. La edición estadounidense va acompañada de la grabación de Walter de 1930 de la obertura "Prometheus" de Beethoven con la "Orquesta Sinfónica". La pareja del Reino Unido se combina con la interpretación de Walter (algunos dicen que Harty) de la obertura "Le Nozze di Figaro" de Mozart.
^ El primer contrato de grabación de la LSO se firmó con Columbia en 1920, pero su junta directiva había transferido su lealtad al sello HMV de Gramophone Company en 1926. [104] Columbia y Gramophone Company se habían fusionado el año anterior, 1931, para formar EMI , [105] por lo que posiblemente esto haya sido una especie de broma interna . Las primeras grabaciones "oficiales" de Wood con la LSO se realizaron para Columbia en octubre de 1933 (la sinfonía 'Unfinished' de Schubert y Litolff Scherzo con Irene Scharrer ). [106] El productor fue Joe Batten, quien había grabado Boult con la BSO para Velvet Face una década antes.
^ Beecham reviviría el nombre después de la Segunda Guerra Mundial en 1947, cuando fundó la Orquesta Filarmónica Real , que quizás hace eco de la segunda formación de Raymond Rôze de la Orquesta Sinfónica Británica después de la Primera Guerra Mundial.
^ Esto es casi más complicado que el Weingartner Beethoven 5.
Gray dice orquesta y ubicación sin nombre, aunque se grabó el mismo día que la entrada anterior.
Los catálogos del Reino Unido y Estados Unidos dicen British Symphony Orchestra. [114]
La primera etiqueta DX475 dice LSO. [113]
La segunda etiqueta DX475 dice BSO. [115]
Lanzado por primera vez en L1994. Columbia había utilizado este gato. núm. dos veces anteriormente, ambas veces para Wood cond. Nueva Orquesta del Queen's Hall:
para un juego de 2 discos (L1993/4) [Mx} WAX 1458/60, 15 de marzo de 1926, n.º loc. Götterdämmerung - Canción de las doncellas del Rin [con Aubrey Brain al frente de la sección de trompetas], (3 caras).
L1994, [Mx] WAX 2580(1 cara), 13 de abril de 1927, Teatro Scala. Die Walküre - Walkurenritt (La Cabalgata de las Valquirias).
^ Este fue uno de los más vendidos de Columbia y desapareció de los catálogos en 1955. [77]
^ "Esto necesita un registro cuidadoso para que la escritura en hilo grueso se transmita claramente, como puede hacerlo. En este caso, la claridad da paso a la energía. El problema aquí, y Molly on the Shore (reverso), no es una solución fácil. uno, aunque debe resolverse. Hasta cierto punto, la música es su propio enemigo, y su apariencia absoluta niega la sutileza con la que debe interpretarse. [117]
^ Rec. 16 de octubre de 1932. Curiosamente, Wood registró el número de matriz inmediatamente anterior el 16 de junio de 1932.
^ Última cara de la Segunda Sinfonía.
^ Última cara de la 1ª Sinfonía.
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