"De entre todos los mástiles" (también traducido como "De la multitud de mástiles", "De los mástiles" o "De todos los barcos"; rumano : Dintre sute de catarge , literalmente "De los cientos de mástiles") es un poema filosófico de 1880 de Mihai Eminescu , el poeta nacional de Rumania . Escrito en un formato condensado de cuatro estrofas, con una secuencia de rimas muy ajustada que lo hace notoriamente difícil de traducir, es ampliamente visto como una pequeña obra maestra en la literatura rumana . Su metáfora central, de barcos de vela y aves migratorias que se dirigen a un viaje naturalmente peligroso, constituye una reflexión sobre la entropía , que, en las últimas líneas, se convierte en un resumen del idealismo ontológico ; Eminescu insta a sus lectores a identificar la entropía como una ley rectora de la existencia y a reconocer sus propios pensamientos como ecos imperfectos de un nivel superior de realidad. Se presume que el uso de "vientos" y "olas" como sinónimos de un destino genérico tiene su origen en un uso similar en el folclore rumano , en el que se utilizaba "tiempo" en lugar de "olas". La dependencia de Eminescu de las imágenes marítimas, que estaban en gran medida ausentes de la poesía rumana hasta ese momento, puede ser un registro indirecto de sus viajes al norte de Dobruja a fines de la década de 1870.
Eminescu permitió que se publicara una selección de sus poemas durante su vida, pero no incluyó "De entre todos los mástiles", que, en la versión manuscrita, no tenía un título exacto. Preservó el poema, así como dos versiones tempranas del mismo, en sus cuadernos privados, que los exégetas descubrieron y bautizaron después de su muerte. La pieza se imprimió por primera vez en 1902 y fue recibida con entusiasmo por el discípulo de Eminescu, Alexandru Vlahuță , por su antiguo rival Alexandru Macedonski , así como por el crítico literario Garabet Ibrăileanu ; este último luchó por convertirla en un estándar de todas las ediciones de Eminescu. El título y la metáfora fueron revividos en la Rumania comunista y la Moldavia soviética como una referencia literaria a la juventud aspirante. Sus traducciones más o menos fieles a idiomas internacionales le dieron fama mundial; "De entre todos los mástiles" fue imitado por autores como Alexandru Toma , Stella Leonardos e Ion Hadârcă . También inspiró la música de Doru Popovici , Anatol Vieru y Aleksi Ahoniemi.
El poema de cuatro estrofas y 16 líneas se introduce con la metáfora marinera que le da título:
— traducción de Corneliu M. Popescu , en Popescu (1978), p. 196
La idea se repite en la siguiente estrofa, que explica que las aves migratorias probablemente no regresarán de sus viajes y que, en cambio, serán arrastradas por los mismos vientos y olas. Las dos últimas estrofas cambian de enfoque, animando al lector a seguir los vientos y las olas una vez que sus pensamientos e ideales se hayan agotado; los versos finales identifican el pensamiento de uno con el ritmo proporcionado por el mar y el aire:
— traducción de Petre Grimm , en Mihai Eminescu, Poems and Prose of Mihai Eminescu , p. 53. Las Vegas: Histria Books, 2019. ISBN 978-1-59211-029-2
Varios autores han manifestado su admiración por "De entre todos los mástiles" en términos de sus cualidades de canción: él mismo, un poeta, Ştefan Iureş resumió sus armonías como "la famosa calma" ( faimoasa legănare ); [1] el novelista Mihail Sadoveanu se declaró fascinado por la "melodía interna" del poema, que, propuso, era uno de los elementos que mostraban la repentina evolución de Eminescu en un escritor maestro; [2] el comparatista Pompiliu Constantinescu argumentó que "De entre todos los mástiles", junto con Stelele-n cer y otros "pequeños poemas", muestra un "Eminescu musical [...], un Eminescu de preciosa sugerencia". [3] El lingüista Alexandru Rosetti explica parte del encanto del poema en su original rumano como una combinación de consonantes nasales y líquidas , capaces de evocar un «flujo melodioso y melancólico» ( melodioasă și melancolică scurgere ). [4] El historiador literario Theodor Codreanu describe la pieza como una «maravilla en el balanceo musical [llevado] solo por un puro juego de rima y peón ». [5] El crítico Alex. Ștefănescu propone que «De todos los mástiles» «no es simple, como puede parecer, sino esencializado», con «versos cortos y rimas obligatorias: criterios de versificación que parecen imposibles de cumplir». La impresión, según Ștefănescu, es que "esta combinación perfecta de palabras existe desde hace mucho tiempo en la lengua rumana", y Eminescu "simplemente la ha desenterrado, como un arqueólogo que saca un ánfora". [6]
Ştefănescu considera que la otra característica principal de la obra es su naturaleza interrogativa, con un propósito didáctico: "Las oraciones interrogativas tienen esta extraña manera de generar interés, ya que los humanos aprenden, desde sus primeros años en la Tierra, que tienen la obligación de responder a las preguntas que se les plantean". El método general consiste en llamar la atención sobre la entropía tal como la entiende la mente humana: "la dolorosa idea de que cualquier acción se lleva a cabo con un gran número de pérdidas y, además, que una acción es incierta [énfasis en el original]". [6] Entre los estudiosos de Eminescu, Tudor Vianu destacó la dependencia del poeta nacional de la segunda persona del singular "siempre que quiere dar voz a un yo genérico". Este, señala Vianu, es el caso de "De todos los mástiles" y su estrofa final. [7] El mismo fragmento es visto por el estudioso Gheorghe Ceauşescu como una muestra de una de las características de Eminescu, a saber, su visión de la realidad ontológica de las ideas. La nota particular que destaca "Out of All the Masts" es que el "pensamiento" del mundo mismo puede no ser fácilmente comprendido por el intelecto humano, aunque puede ser percibido a través de los "elementos móviles del cosmos". [8]
El mensaje implícito es teorizado por el lingüista Dumitru Irimia: "Eminescu expresa [...] una creencia de que sólo el acto creativo asegura el rescate de un ser de la prisión de las cosas efímeras, así como el drama de la incredulidad en la capacidad de un lector para capturar la naturaleza profunda de ese acto creativo". [9] La comparatista Elena Loghinovschi propone que, aquí así como en Luceafărul , Eminescu canalizó la misma sensibilidad que el ruso Fyodor Tyutchev ; ambos sienten "los ecos omnipresentes del Espíritu, aquellos que unen los impulsos oscuros o proféticos de un microcosmos humano con el aliento majestuoso del macrocosmos". [10] El exégeta de Eminescu, Ion Dumitrescu, apoya la lectura de "De entre todos los mástiles" como complemento de otra obra, Glossă , que está explícita y "profundamente" en deuda con la filosofía pesimista de Arthur Schopenhauer (y que también utiliza la imaginería de las olas). [11] Esta se presenta de la siguiente manera:
— traducción de Corneliu M. Popescu , en Popescu (1978), p. 108
El tono angustiante presente en "Out of All the Masts" también está vinculado por los críticos a sus elementos de localización: Eminescu se describe a sí mismo de pie en la orilla, dando la bienvenida a la tragedia inminente con una sensación de "desintegración tranquila". [6] Esta naturaleza marina del poema es un tema de discusión, ya que sigue siendo poco característica de la poesía rumana; el columnista Geo Bogza comentó que "Out of All the Masts" informa al alma rumana "sobre el destino y los naufragios", siendo un poema tan evocador que "las antiguas naciones de navegantes nos envidiarían". [12] Como señaló la poeta Veronica Porumbacu en su breve análisis de este y otros paisajes marinos literarios, Eminescu rara vez había visitado áreas marítimas y nunca pasó tiempo en la costa local del Mar Negro . [13] El comparatista László Gáldi cree, por el contrario, que Eminescu hizo numerosos viajes a la zona marítima del norte de Dobruja después de su anexión en 1878, y que se "obsesionó" con la imaginería de las olas del mar, produciendo no sólo "De todos los mástiles", sino también "Un solo deseo tengo". [14] Algunos exégetas leen el mar en términos puramente metafóricos, como un símil , y Magdalena Popescu señala que representa "una vida social absurda, que vuelve obsoleta la creatividad y la rectitud moral inútil". [15] Según Dumitrescu, el mar y sus olas deberían considerarse una metáfora de la vida misma. [16]
Gáldi sostiene que, más allá de su valor filosófico, "Out of All the Masts" es un homenaje estilístico al folclore rumano . Como señala, Eminescu puede haber captado influencias muy específicas de las canciones mocani ( doine ) de Transilvania mientras estaba de fiesta en la posada Kiriazi con Dumitru Constantinescu-Teleormăneanu y otros. [17] Identifica un motivo lírico compartido entre la pieza de Eminescu y una de esas creaciones folclóricas, que dice:
Según Gáldi, la transición del lamento popular a la filosofía moderna, con el "tiempo" reemplazado por "olas", se hace evidente a través de versiones intermedias del poema. [19] Las primeras variantes incluyen una mención del yo poético, mientras que en la última Eminescu "expurga cualquier referencia a su propia persona, dirigiéndose a sí mismo con un tono gnómico y con una imparcialidad absoluta". [20] Una de esas piezas intermedias, encontrada en los cuadernos inéditos de Eminescu, dice:
"De entre todos los mástiles" y todas sus variantes no definitivas datan de 1880; la pieza no tenía título y los eruditos la nombraron a partir de su primera línea. [20] Por razones desconocidas, esta y otras piezas manuscritas similares nunca fueron propuestas para su impresión por el propio Eminescu, aunque, como señala el historiador literario Nicolae Manolescu , "no son en modo alguno inferiores a los idilios y elegías que [...] llegaron a formar parte de [su] volumen de 1883". [22] La pieza solo se publicó póstumamente, en la selección de abril de 1902 publicada por Editura Minerva (como Poeziĭ postume ). El discípulo de Eminescu, Alexandru Vlahuță , lo recibió con entusiasmo : «El maestro parece caminar entre nosotros [...]. Leemos [estos versos] y nuestra alma se conmueve como si oyera una voz familiar, una que no habíamos oído en mucho tiempo, una que pensábamos que nunca volveríamos a oír: una voz amada, una voz santa que nos habla desde la eternidad». [23] La serie, conocida simplemente como Postume , fue publicada de nuevo en 1905 por Ilarie Chendi , cuya introducción crítica mostró una disminución del entusiasmo. Chendi lo describió como el trabajo de un Eminescu «joven, imperfecto, sin editar». [24] Según la historia oral, el poema fue muy apreciado por el rival de Eminescu durante mucho tiempo, Alexandru Macedonski , cuyos alumnos simbolistas le mostraron la pieza, presentándola como el trabajo de un joven. Cuando se enfrentó a la verdad, Macedonski supuestamente dijo: Păi eu n-am spus niciodată că Eminescu nu are și unele bucăți destul de curățele ("Bueno, nunca dije que Eminescu no tiene sus propias piezas más pulidas"). [25]
Los últimos versos de "De entre todos los mástiles" fueron grabados en un monumento conmemorativo, erigido por el político Leon Ghica en su finca de Dumbrăveni , que, a principios del siglo XX, fue considerada erróneamente por muchos como el lugar de nacimiento de Eminescu. [26] El poema continuó siendo eliminado de las ediciones de Eminescu hasta el período de entreguerras, pero su inclusión y apreciación fueron defendidas por el crítico Garabet Ibrăileanu , que lo vio como parte del estándar de Eminescu. [27] En 1936, el poeta post-simbolista Tudor Arghezi utilizó "De entre todos los mástiles" para evidenciar el "misterio" del oficio de poeta: "La idea en la [primera] estrofa es tan banal que raya en lo ridículo. ¿Qué se nos dice aquí? Que de los barcos que navegan en el mar, muchos se hundirán. ¿Es un poema sólo porque tiene ritmo y rima? Aquí, permítanme escribir cuatro líneas que transmiten la misma idea. [...] ¿Lo que acabo de recitar es un poema? No, no lo es. Y entonces, ¿por qué esta obra mía no es un poema y la de Eminescu sí lo es? Eso sí que es un misterio. Es un secreto con esas palabras que coinciden, algo que te lleva al éxtasis". [28]
"De entre todos los mástiles" y su metáfora titular gozaron de un resurgimiento durante la era del comunismo rumano (1948-1989). La obra fue recitada en el centenario de Eminescu en 1950 por el actor Ludovic Antal , que así hizo su debut como figura permanente de los festivales de Eminescu. [29] Por esa época, también recibió una reescritura optimista por parte del poeta laureado del realismo socialista , Alexandru Toma , a quien los estudiosos de Eminescu habían llegado a despreciar; en una función pública en febrero de 1950, el erudito George Călinescu recitó con notable entusiasmo a Eminescu, mientras entraba en un modo "rechinador" cuando tenía que citar la versión de Toma. [30] Esta última decía:
En 1954, Doru Popovici estaba interpretando su propio Lied basado en el poema original. [32] Más tarde en esa década, Mihu Dragomir publicó en Luceafărul una columna que mostraba a los talentos debutantes, que usaba la línea de Eminescu como título, para resaltar las incertidumbres editoriales sobre su recepción pública. [33] La línea de apertura, Dintre sute de catarge , también fue el título de una novela de 1961 de Harlamb Zincă, que describe las luchas y los fracasos de los resistentes en tiempos de guerra . [34] El mismo nombre y su reutilización como metáfora de la juventud creativa apareció entre los escritores rumanos de la República Socialista Soviética de Moldavia y el Óblast de Chernivtsi (ambos en la Unión Soviética ). En 1973, una colección de poesía titulada Dintre sute de catarge apareció en Chișinău ; Se destaca por presentar obras de Ilie Motrescu, quien fue asesinado misteriosamente en 1969. [35]
Durante la última etapa del comunismo rumano, Dintre sute de catarge se convirtió en el nombre de una compañía amateur creada por trabajadores del astillero Mangalia (1977), [36] también retomada por un club literario en Țibănești (1983). [37] El año 1989, que marcó un siglo desde la muerte de Eminescu, vio el lanzamiento de una medalla conmemorativa que cita dos líneas de "De todos los mástiles" (este artículo fue creado por un grupo de artistas que incluía a Ștefan Grudinschi); [ 38] La Sexta Sinfonía de Anatol Vieru , interpretada por primera vez ese año, está diseñada para acomodar una interpretación cantada de la pieza de Eminescu. [39] El relanzamiento de la literatura modernista en la década de 1960 también dio paso al pastiche y la parodia; Esta cuestión fue tratada con fastidio por el escritor DI Suchianu , quien citó como un ejemplo pobre de poesía uno en el que un autor anónimo "se asociaba" con Eminescu:
La prosodia hace que "Out of All the Masts" sea difícil de traducir a otros idiomas, con notables excepciones como la versión alemana proporcionada por Maximilian W. Schroff, [41] y la húngara, por Zoltán Jékely; [42] Loghinovschi también reserva algunos elogios para la versión rusa principal, escrita por Yuri Kozhevnikov. [43] Nicolae Sulică tradujo la pieza al latín para su revista de la década de 1920 Incitamentum . [44] Una versión polaca del poema fue propuesta en la década de 1920 o 1930 por Dusza Czara-Stec, pero fue criticada por Rodica Ciocan-Ivănescu, ella misma traductora del polaco, por ser "amateur". [45] Otra versión polaca, Przez fale przez zawieje ("A través de las olas, a través de las ventiscas"), fue completada por Emil Zegadłowicz y publicada en 1933, [46] diez años antes de la segunda versión alemana de Božena Șesan. [47] Una edición pentalingüística de Eminescu, con contribuciones de Schroff y Suchianu, apareció en Editura Albatros en 1971, e incluía versiones más o menos precisas de "De entre todos los mástiles". [41] La traducción húngara de Jékely apareció de forma independiente, como parte de una edición de 1974 en Európa Kiadó de Budapest . [42]
Para entonces, Stella Leonardos, de Brasil, había escrito una traducción al portugués y también publicó un fragmento intertextual que mezclaba su propio trabajo con algunas de las letras del poema. [48] Una versión finlandesa, producida en 1996 por Liisa Ryömä, vino con un arreglo musical de Aleksi Ahoniemi. [49] Con el surgimiento de un segundo estado de habla rumana como la Moldavia postsoviética , el poeta y político Ion Hadârcă abrazó tanto el nacionalismo rumano como la melancolía al estilo de Eminescu. [9] En 2001, había escrito un pastiche de verso libre de "Out of All the Masts", que, según Irimia, describe un hogar implícito en la supervivencia de la identidad rumana: