El Palacio de Mafra ( portugués : Palácio de Mafra ), también conocido como Palacio-Convento de Mafra y Edificio Real de Mafra ( Real Edifício de Mafra ), es un monumental palacio-monasterio barroco y neoclásico ubicado en Mafra , Portugal, algunos A 28 kilómetros de Lisboa . La construcción comenzó en 1717 bajo el rey Juan V de Portugal y concluyó por completo en 1755.
El palacio fue clasificado como Monumento Nacional en 1910 y también fue finalista de las Siete Maravillas de Portugal . El 7 de julio de 2019, el Edificio Real de Mafra – Palacio, Basílica , Convento, Jardín del Cerco y Parque de Caza ( Tapada ) – fue inscrito como Patrimonio Mundial de la UNESCO . [1]
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El palacio , que también sirvió como convento franciscano , fue construido durante el reinado del rey Juan V (1717-1750), como consecuencia de un voto que el rey hizo en 1711, de construir un convento si su esposa, María Ana de Austria , [2] le daba descendencia. El nacimiento de su primera hija, la infanta Bárbara de Portugal , impulsó el inicio de la construcción del palacio. El palacio estaba convenientemente ubicado cerca de los cotos de caza reales, y generalmente era una residencia secundaria para la familia real.
La construcción se financió en gran parte con las ganancias del Brasil colonial , donde se extraían oro y luego diamantes en grandes cantidades. [3]
Este vasto complejo, construido en gran parte con piedra de Lioz , se encuentra entre los edificios barrocos más suntuosos de Portugal y, con 40.000 m2 , es uno de los palacios reales más grandes. Diseñado por el arquitecto alemán Johann Friedrich Ludwig , el palacio fue construido simétricamente a partir de un eje central, ocupado por la basílica , y continúa longitudinalmente a través de la fachada principal hasta dos torres principales. Las estructuras del convento se encuentran detrás de la fachada principal. El edificio también incluye una importante biblioteca, con unos 30.000 libros raros. [4] [5] La basílica está decorada con varias estatuas italianas [6] e incluye seis órganos de tubos históricos [7] y dos carillones , compuestos por 98 campanas. [8] [9]
El sitio exacto fue elegido en 1713 y comprado en 1716. La construcción comenzó con la colocación de la primera piedra el 17 de noviembre de 1717, con una gran ceremonia en presencia del rey, toda su corte y el Cardenal Patriarca de Lisboa .
En un principio se trataba de un proyecto relativamente pequeño para un convento de 13 frailes capuchinos , que debían observar una estricta pobreza. Sin embargo, cuando el oro y los diamantes procedentes de la colonia portuguesa de Brasil empezaron a llegar en abundancia a Lisboa , el rey cambió sus planes y anunció la construcción de un suntuoso palacio [10] junto con un convento mucho más grande. Esta inmensa riqueza permitió al rey ser un generoso mecenas de las artes.
Designó al arquitecto João Frederico Ludovice como director de las obras reales en Mafra. Ludwig había estudiado arquitectura en Roma y conocía el arte italiano contemporáneo. No está claro el alcance de la responsabilidad de Ludwig, ya que en este proyecto participaron varios otros arquitectos: el constructor milanés Carlos Baptista Garbo, Custódio Vieira, Manuel da Maia e incluso su propio hijo António. Sin embargo, la aplicación del mismo estilo arquitectónico en todo el edificio sugiere el trabajo de Ludwig como arquitecto jefe a cargo de la Real Obra .
Las obras duraron 13 años y movilizaron un vasto ejército de obreros de todo el país (una media diaria de 15.000, pero que al final ascendió a 30.000 y un máximo de 45.000), bajo el mando de António Ludovice, hijo del arquitecto. [11] Además, se asignaron 7.000 soldados para mantener el orden en la obra. [12] Se utilizaron 400 kg de pólvora para perforar el lecho de roca para la colocación de los cimientos. Incluso había un hospital para los trabajadores enfermos o heridos. Un total de 1.383 trabajadores murieron durante la construcción. [13]
La fachada tiene 220 metros de largo. El complejo completo tiene una superficie de 37.790 m2 y cuenta con unas 1.200 habitaciones, más de 4.700 puertas y ventanas y 156 escaleras. [14] [15]
Una vez terminado, el edificio constaba de un convento con capacidad para albergar a 330 frailes, junto con un palacio real y una enorme biblioteca de 30.000 libros, embellecida con mármol , maderas exóticas e innumerables obras de arte traídas de Francia, Flandes e Italia, que incluían seis órganos de tubos monumentales y los dos carillones .
La basílica y el convento fueron inaugurados el día del 41º cumpleaños del Rey, el 22 de octubre de 1730. Los festejos duraron ocho días y tuvieron una magnitud nunca vista en Portugal. La basílica estaba dedicada a Nuestra Señora y a San Antonio de Padua .
Sin embargo, el edificio no se terminó. La linterna de la cúpula se terminó en 1735. Las obras continuaron hasta 1755, cuando Lisboa necesitó mano de obra tras la devastación del terremoto . [16]
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El palacio no fue ocupado de forma permanente por la realeza, que consideraba que las habitaciones eran demasiado lúgubres. No obstante, era un destino popular para los miembros de la familia real, que disfrutaban de la caza en la reserva de caza cercana, la Tapada Nacional de Mafra . Durante la regencia del príncipe Juan, el palacio estuvo habitado durante todo un año en 1807. El príncipe fue responsable de una renovación parcial del edificio por parte de algunos artistas conocidos. Sin embargo, con la invasión francesa de Portugal (1807), la familia real huyó a Brasil , llevándose consigo algunas de las mejores piezas de arte y muebles del edificio. Jean-Andoche Junot se instaló en el palacio, para ser expulsado a su vez por Wellington .
En 1834, tras las Guerras Liberales , la reina María II ordenó la disolución de las órdenes religiosas y el convento fue abandonado por los franciscanos. Durante los últimos reinados de la Casa de Braganza , el palacio fue utilizado principalmente como base para la caza. En 1849 la parte del monasterio del edificio fue destinada a la milicia, situación que todavía se mantiene en uso hoy en día. [ cita requerida ]
El último rey de Portugal, Manuel II , tras la proclamación de la república , abandonó el palacio el 5 de octubre de 1910 rumbo al cercano pueblo costero de Ericeira rumbo al exilio. El palacio fue declarado monumento nacional en 1907. [ cita requerida ] En la actualidad, el edificio es conservado por la Direção-Geral do Património Cultural , que llevó a cabo varios programas de recuperación, incluida la conservación de la fachada principal . Una importante restauración de los órganos de tubos históricos comenzó en 1998 con la colaboración de expertos extranjeros y finalizó en 2010. [ 17 ] La restauración ganó el premio Europa Nostra 2012. [ 18 ]
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La imponente fachada, construida con piedra caliza local , tiene 220 m de largo y mira hacia la ciudad de Mafra. En cada extremo de la fachada se alza una torre cuadrada con una cúpula bulbosa, como las que se encuentran en Europa Central. La iglesia, construida en mármol blanco, está situada en el centro de la fachada principal, flanqueada simétricamente a ambos lados por el palacio real. Juan V, que deseaba rivalizar con el esplendor de Roma, pidió consejo arquitectónico a su embajador en el Vaticano , quien le envió modelos a pequeña escala de importantes edificios religiosos romanos. El balcón benedictino en su centro se refleja claramente en el balcón de la Basílica de San Pedro en Roma. Pero este balcón está destinado más al rey, como símbolo de su poder, que a las bendiciones de un prelado .
Las dos torres de la iglesia (de 68 m de altura) están inspiradas en las torres de Santa Inés en Agonía (obra del arquitecto barroco romano Francesco Borromini ). Sus dos carillones contienen un total de 92 campanas de iglesia, fundadas en Amberes . Se dice que los fundidores de campanas flamencos quedaron tan sorprendidos por la magnitud de su encargo que pidieron que se les pagara por adelantado. El rey respondió duplicando la cantidad ofrecida. Estos carillones constituyen la colección histórica más grande del mundo.
Las dos torres están conectadas por dos filas de columnas corintias . La fila superior contiene las estatuas de Santo Domingo y San Francisco , esculpidas en mármol de Carrara , de pie en un nicho a cada lado del balcón. La fila inferior contiene las estatuas de Santa Clara y Santa Isabel de Hungría .
En el segundo piso se encuentran los espaciosos aposentos reales. Los aposentos del rey se encuentran en el extremo del palacio, mientras que los de la reina se encuentran a 200 metros, en el otro extremo. Esta distancia era tal que, cuando el rey salía de sus aposentos hacia los de la reina, se lo anunciaba a esta última mediante el sonido de una trompeta.
Como el rey Juan VI se había llevado algunas de las mejores piezas de arte y muebles del edificio cuando la familia real huyó en 1807 del avance de las tropas francesas hacia Brasil, la mayoría de las habitaciones tuvieron que ser redecoradas en el estilo original. La Sala de trofeos de caza ( Sala dos Troféus ) está decorada con numerosos cráneos de ciervo , el mobiliario está construido con astas y cubierto con piel de ciervo e incluso los candelabros están hechos de astas de ciervo.
La Sala da Benção (Galería de las Bendiciones ) limita con el nivel superior de la basílica. En ella, la familia real podía asistir a la misa, sentada en una ventana que daba a la basílica. El busto de Juan V en esta sala es obra del italiano Alessandro Giusti . La Sala del Trono, la Sala de la Guardia y la Sala de la Diosa Diana están decoradas con murales de artistas como Cirilo Wolkmar Machado, Bernardo Oliveira Góis y Vieira Lusitano .
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La iglesia tiene forma de cruz latina y una longitud de 63 m. Es más bien estrecha (16,5 m), impresión que se acentúa por la altura de su nave (21,5 m). El vestíbulo (pórtico de Galilea) contiene un grupo de esculturas de gran tamaño en mármol de Carrara que representan a los santos patronos de varias órdenes monásticas.
En el interior abundan los mármoles rosados de la zona, mezclados con mármoles blancos en diferentes patrones. Los diseños multicolores del suelo se repiten en el techo. La bóveda de cañón descansa sobre semicolumnas corintias estriadas que se encuentran entre las capillas laterales. Las capillas del crucero contienen retablos de jaspe realizados por escultores de la Escuela de Mafra. Las naves laterales exhiben 58 estatuas de mármol encargadas a los mejores escultores romanos de su tiempo. La capilla de Todos los Santos en el crucero está separada del crucero por una barandilla de hierro con adornos de bronce, realizada en Amberes .
El coro tiene un magnífico candelabro gigante con siete lámparas que brotan de la boca de siete serpientes enrolladas. Sobre el altar mayor, insertado en el techo, hay un gigantesco crucifijo de jaspe de 4,2 m, flanqueado por dos ángeles arrodillados, realizado por la Escuela de Mafra. La cúpula sobre el crucero también se inspiró en la cúpula de Santa Inés en Agonía (obra del arquitecto barroco romano Francesco Borromini ). Esta cúpula de 70 m de altura con una pequeña linterna en la parte superior está sostenida por cuatro arcos finamente esculpidos en mármol rosa y blanco.
El conjunto consta de seis órganos, cuatro de ellos situados en el crucero, que forman un conjunto poco común. Fueron construidos por Joaquim Peres Fontanes y António Xavier Machado e Cerveira entre 1792 y 1807 (cuando las tropas francesas ocuparon Mafra). Se realizaron en madera brasileña parcialmente dorada. El tubo más grande tiene 6 m de altura y 0,28 m de diámetro. El rey Juan V encargó ornamentos litúrgicos a maestros bordadores de Génova y Milán , como Giuliano Saturni y Benedetto Salandri, y de Francia. Los ornamentos litúrgicos dan testimonio de su excelente calidad y elaboración por su bordado en técnica de oro y el uso de hilo de seda del mismo color.
Las pinturas religiosas de la basílica y del convento constituyen una de las colecciones más importantes del siglo XVIII en Portugal. Incluyen obras de los italianos Agostino Masucci , Corrado Giaquinto , Francesco Trevisani , Pompeo Batoni y algunos estudiantes portugueses en Roma, como Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes. La colección de esculturas contiene obras de casi todos los escultores romanos importantes de la primera mitad del siglo XVIII. En aquella época, representaba el mayor encargo realizado por una potencia extranjera en Roma y sigue siendo una de las mayores colecciones que existen.
La parroquia de Mafra ( Santo André de Mafra ) y la Real y Venerable Cofradía del Santísimo Sacramento de Mafra ( portugués : Real e Venerável Irmandade do Santíssimo Sacramento de Mafra ) tienen su sede en la basílica.
El 10 de noviembre de 2020, el Papa Francisco concedió la coronación canónica a la imagen de Nuestra Señora de la Soledad de la basílica, custodiada por la Cofradía del Santísimo Sacramento. [19]
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La biblioteca rococó , situada en la parte trasera del segundo piso, es verdaderamente el punto culminante del palacio, rivalizando en grandeza con la biblioteca de la Abadía de Melk en Austria. Construida por Manuel Caetano de Sousa , esta biblioteca tiene 88 m de largo, 9,5 m de ancho y 13 m de alto. El magnífico suelo está cubierto con baldosas de mármol rosa, gris y blanco. Las estanterías de madera de estilo rococó están situadas en las paredes laterales en dos filas, separadas por un balcón con barandilla de madera. Contienen más de 36.000 volúmenes encuadernados en cuero, que dan testimonio de la amplitud del conocimiento occidental desde el siglo XIV hasta el XIX. Entre ellos, hay muchas joyas bibliográficas valiosas, como los incunables . Estos hermosos volúmenes terminados fueron encuadernados en el taller local ( Livraria ) en estilo rocalla (también por Manuel Caetano de Sousa).
La biblioteca es conocida por sus murciélagos hogareños que protegen los libros de los daños causados por los insectos. [20] La colonia de murciélagos de la biblioteca incluye murciélagos orejilargos grises y murciélagos serotinos . [21]
La biblioteca fue utilizada en Los viajes de Gulliver (1996) como la Gran Cámara de Guerra del Emperador de Liliput. [22]
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El rectángulo situado detrás de la iglesia y del palacio alberga el convento de los frailes franciscanos de la Orden de São Francisco da Província da Arrábida , con celdas para unos 300 frailes en largos pasillos de varios pisos. Entre 1771 y 1791 este monasterio fue ocupado por los Frailes Ermitaños de San Agustín .
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La Escuela de Escultura de Mafra fue fundada durante el reinado del rey José I de Portugal , sucesor del rey Juan V. Como el Palacio Nacional de Mafra tenía una gran necesidad de escultores, locales y extranjeros, se convirtió en la sede de una academia de escultura dirigida por el italiano Alessandro Giusti (1715-1799).
Entre los maestros hubo varios escultores importantes, como José de Almeida (1709-1769), Claude de Laprade (1682-1738) y Giovanni Antonio da Padova (quien creó la mayoría de las estatuas de la catedral de Évora ).
La Academia recibió numerosos encargos de los agustinos del monasterio, de los que surgieron numerosas estatuas de mármol y retablos de mármol y jaspe que se encuentran en la basílica. De esta Academia surgieron varias generaciones de escultores portugueses, como Joaquim Machado de Castro (1731-1822).
Una de las principales referencias a la construcción del palacio se encuentra en la novela Baltasar y Blimunda ( Memorial do Convento ), escrita por el premio Nobel portugués José Saramago . El personaje principal, Baltasar, nacido en Mafra, [23] trabaja en la construcción del palacio. Saramago hace una descripción detallada del proceso de construcción, incluido el transporte de una piedra gigante desde la cantera hasta el lugar de construcción (en el que Baltasar colabora), describiéndolo como una tortura para quienes ayudaron a construir el palacio.
Medios relacionados con el Palacio Nacional de Mafra en Wikimedia Commons
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