La indicación "K." o "KV" se refiere a Köchel Verzeichnis ( catálogo de Köchel ), es decir, el catálogo (más o menos) cronológico de las obras de Mozart de Ludwig von Köchel . Este catálogo ha sido modificado varias veces, lo que ha generado ambigüedad sobre algunos números KV (ver, por ejemplo, Sinfonía n.° 24 y Sinfonía n.° 25 , numeradas K. 173dA y 173dB en la sexta edición).
Las composiciones que se enumeran a continuación están agrupadas temáticamente, es decir, por tipo de composición.
Sólo relativamente pocas de las composiciones de Mozart tienen números de opus , ya que no muchas de sus composiciones se publicaron durante su vida, por lo que la numeración por número de opus resulta bastante poco práctica para las composiciones de Mozart.
musica coral sacra
La música coral sacra de Mozart se compone de Misas , Letanías , Vísperas , Salmos , Música de Iglesia , Oratorios , Cantatas , Réquiem entre y otras obras más breves y fragmentadas. A partir de 1768 y finalizando en 1791, sus obras sagradas se consideran algunas de las más importantes e influyentes jamás escritas. Alejándose de la base de las obras sacras de Bach o Handel , que en el momento de su producción posterior (alrededor de 1780 a 1791) habían pasado de moda, sus obras sagradas finalmente dieron como resultado el Réquiem , que quedó inacabado en sus inicios. muerte en 1791.
Misas (1768-1783)
Letanías (1771-1776)
Vísperas y salmos (1774-1780)
Música de iglesia (1767-1791)
Oratorios y cantatas (1767-1785)
Réquiem (1791)
El Réquiem en re menor fue la última composición de Mozart, escrita entre octubre y diciembre de 1791. Quedó inacabado a su muerte el 5 de diciembre de 1791 , y tras su entierro el 6 de diciembre, Constanze pidió a Franz Xaver Süssmayr que completara el resto de la obra. (desde el compás 9 de la " Lacrimosa " hasta el " Communio " final ). Constanze le preguntó originalmente a Joseph Eybler , pero él no pudo. Se cree que su gran respeto por el difunto Mozart era demasiado grande. Escribió las partes existentes que Mozart había escrito antes de su muerte, y no pasó del final del noveno compás de la "Lacrimosa". El autógrafo de Eybler es la única partitura de la versión original del Réquiem y termina en el noveno compás de la "Lacrimosa".
Süssmayr continuó escribiendo el Réquiem sobre el manuscrito de Mozart, por lo que nunca se especificó dónde terminaba Mozart y comenzaba Süssmayr. La versión de Süssmayr es la versión más comúnmente grabada e interpretada de la obra, con las versiones completas " Offertorium ", " Sanctus ", " Benedictus " y "Communio". Süssmayr hizo correcciones menores a "Domine Jesu" y "Hostias", pero el "Sanctus" es el primer movimiento íntegramente suyo. El siglo XX ha visto la aparición de numerosas terminaciones alternativas que intentan simplemente corregir las deficiencias de Süssmayr o llegan incluso a eliminar la mayor cantidad posible de Süssmayr.
Fragmentos y obras inacabadas (1766-1791)
musica de teatro
Óperas (1766-1791)
Las óperas de Mozart, si se incluyen Die Schuldigkeit des ersten Gebots , Zaide , L'oca del Cairo , Lo sposo deluso y Der Stein der Weisen , suman 23 obras. Las obras mencionadas a veces se excluyen de las listas de óperas de Mozart debido a su forma discutible. Die Schuldigkeit des ersten Gebots se considera un "drama sagrado", Zaide , L'oca del Cairo y Lo sposo deluso están inacabados, este último sólo consta de fragmentos incompletos, y Der Stein der Weisen es una obra colaborativa.
Música de ballet (1778-1783)
La pequeña cantidad de música de ballet de Mozart se considera obras menores y la mayoría de ellas están fragmentadas, incompletas o espurias. Sus únicos ballets a gran escala son K. Anh. 10 y K. 367, el resto son pequeñas obras independientes o incompletas. La Gavota en si bemol, K. 300, técnicamente no es música de ballet, sino una danza, por lo que hoy en día se catalogaría junto con otras músicas de baile de Mozart. Pero la Neue Mozart-Ausgabe la considera música de ballet.
Arias, canciones y conjuntos vocales (1765-1791)
A lo largo de su vida, Mozart escribió una gran cantidad de arias independientes y conjuntos vocales. La mayoría de ellas son arias de concierto , y algunas son arias o conjuntos alternativos a las óperas. Su primera obra en este campo fue escrita en 1765 ("Va, dal furor portata") y la última en 1791 ("Io ti lascio, o cara, addio"). También escribió dos obras para varios vocalistas (K. 479 y K. 480), destinadas a ser interpretadas solo o como un conjunto de interjección en una obra operística. Sus otros trabajos vocales " seculares " incluyen cánones y lieder .
Obras orquestales
Sinfonías
La producción sinfónica de Mozart abarca un intervalo de 24 años, desde 1764 hasta 1788 . Según las investigaciones más recientes, Mozart escribió no sólo las 41 sinfonías reportadas en las ediciones tradicionales, sino hasta 68 obras completas de este tipo. Sin embargo, por convención, se mantuvo la numeración original, por lo que su última sinfonía todavía se conoce como "No. 41". Algunas de las sinfonías (K. 297, 385, 550) fueron revisadas por el autor después de sus primeras versiones.
Conciertos para piano
Los conciertos para piano y orquesta de Mozart están numerados del 1 al 27. Los primeros cuatro conciertos numerados son obras tempranas. Los movimientos de estos conciertos son arreglos de sonatas para teclado de varios compositores contemporáneos (Raupach, Honauer, Schobert, Eckart, CPE Bach ). También hay tres conciertos sin numerar, K. 107, que están adaptados de las sonatas para piano de JC Bach . Los conciertos 7 y 10 son composiciones para tres y dos pianos respectivamente. Las veintiuna restantes, que se enumeran a continuación, son composiciones originales para piano solo y orquesta. Entre ellos, quince fueron escritos en los años de 1782 a 1786 , mientras que en los últimos cinco años Mozart escribió sólo dos conciertos para piano más.
Los cinco conciertos para violín de Mozart fueron escritos en Salzburgo alrededor de 1775, excepto el primero alrededor de 1773. Destacan por la belleza de sus melodías y el hábil uso de las características expresivas y técnicas del instrumento, aunque probablemente Mozart nunca aprovechó todas las posibilidades del violín. que otros (por ejemplo, Beethoven y Brahms ) hicieron después de él. ( Alfred Einstein señala que las secciones similares a conciertos para violín en las serenatas son más virtuosas que en las obras tituladas Conciertos para violín).
Posiblemente los conciertos para trompa más interpretados , los cuatro Conciertos para trompa son una parte importante del repertorio de la mayoría de los trompetistas profesionales. Fueron escritos para el amigo de toda la vida de Mozart, Joseph Leutgeb . Los conciertos (especialmente el cuarto) fueron escritos como vehículos virtuosos que permiten al solista mostrar una variedad de habilidades con las trompetas sin válvulas de la época de Mozart.
Los Conciertos para trompa se caracterizan por un diálogo elegante y humorístico entre el solista y la orquesta. Muchos de los autógrafos contienen chistes dirigidos al destinatario.
Concierto para oboe en do mayor, K. 314 (1777) (ha llegado hasta nosotros como el segundo concierto para flauta, pero es casi seguro que era un concierto para oboe)
Concierto para clarinete en la mayor, K. 622 (1791; originalmente era para trompa basset y estaba en clave de sol mayor)
Concierto para fagot en si ♭ mayor, K. 230a/Anh. C 14.03 (Descubierta en un conjunto de piezas en La Haya atribuidas a Mozart; su autenticidad se duda ampliamente desde el principio. Probablemente compuesta por François Devienne )
Concierto para oboe en mi ♭ mayor, K. 294b/Anh. C 14.06 (Autenticidad dudosa)
Otros
Concierto para trompa de basset en sol mayor, K. 584b/621b (fragmento; transcrito y terminado del conocido concierto para clarinete)
Concierto para oboe en fa mayor, K. 293/416f – Allegro (fragmento)
Concierto para violonchelo, K. 206a (1775, perdido)
música de piano
Los primeros intentos de composición de Mozart comienzan con sonatas para piano y otras piezas para piano, ya que este es el instrumento en el que se desarrolló su educación musical. Casi todo lo que escribió para piano estaba destinado a ser tocado por él mismo (o por su hermana, también una pianista competente). Ejemplos de sus primeras obras son las que se encuentran en el Libro de música de Nannerl . Entre 1782 y 1786, Mozart escribió 20 obras para piano solo (entre ellas sonatas, variaciones , fantasías , suites , fugas , rondó ) y obras para piano a cuatro manos y dos pianos.
Fuga en do menor para dos teclados, K. 426 (1783) (transcrita en 1788 para cuarteto de cuerdas como K. 546 )
Larghetto y Allegretto para dos pianos en mi ♭ mayor, K. deest (completado por Maximilian Stadler )
Otros
Allegro en do menor para dos pianos, K.Anh. 44/426a (1783-86; fragmento)
Música de cámara
Música de cámara con piano.
música de violín
Mozart también escribió sonatas para teclado y violín . En su mayor parte, se trata de sonatas centradas en el teclado en las que el violín desempeña un papel más de acompañamiento. En años posteriores, el papel del violín creció no sólo hasta convertirse en un apoyo para el otro instrumento solista, sino también en construir un diálogo con él.
Las 'Sonatas para violín', KV 10-15, son únicas porque incluyen una improvisación. parte de violonchelo junto con la partitura para violín y teclado. Por lo tanto, la Neue Mozart-Ausgabe (1966) las incluye junto con los otros tríos para teclados, aunque el catálogo de Köchel (K 6 , 1964) las incluye como sonatas para violín normales.
Este ciclo, en tres movimientos, es interesante en la medida en que estas obras pueden considerarse precursoras de los cuartetos de cuerda posteriores, más completos.
Mucho más desarrollado estilísticamente. Se cree que Mozart escuchó en Viena la op. 17 y op. 20 cuartetos de Joseph Haydn , y de ellos había recibido una profunda impresión.
Cuarteto de cuerda n.º 8 en fa mayor, K.168 (1773)
Cuarteto de cuerda n.º 9 en la mayor, K. 169 (1773)
Cuarteto de cuerda n.º 10 en do mayor, K. 170 (1773)
Cuarteto de cuerda n.º 11 en mi ♭ mayor, K. 171 (1773)
Cuarteto de cuerda n.º 12 en si ♭ mayor, K. 172 (1773)
Cuarteto de cuerda n.º 13 en re menor, K. 173 (1773)
Mozart regresó al cuarteto a principios de la década de 1780, después de mudarse a Viena, conocer a Haydn en persona y desarrollar una amistad con el compositor mayor. Haydn acababa de publicar su conjunto de seis cuartetos, op. 33 , que se cree que fueron un estímulo para que Mozart regresara al género. Estos cuartetos a menudo se consideran uno de los pináculos del género.
Los últimos tres cuartetos de Mozart, dedicados al rey de Prusia, Federico Guillermo II , destacan por el carácter cantabile de las partes para violonchelo (instrumento tocado por el propio rey), la dulzura de los sonidos y el equilibrio entre los distintos instrumentos.
Fugas para dos violines, viola y violonchelo, K.405 (1782)
Adagio y fuga en do menor para dos violines, viola y violonchelo, K. 546 (1788) (una transcripción de Fuga en do menor para dos teclados, K. 426)
Canon en do mayor para 2 violines, viola y violonchelo, K. Anh. 191/562c (1788, atribución incierta)
Cuarteto de cuerda en mi menor, K.417d (1789; fragmento)
Cuarteto de cuerda en sol menor, K. 587a (1789; fragmento)
Quintetos de cuerda
Los quintetos de cuerda (K. 174, 406, 515, 516, 593, 614), para dos violines, dos violas y violonchelo. Charles Rosen escribió que "por consenso general, el mayor logro de Mozart en la música de cámara es el grupo de quintetos de cuerda con dos violas". [2]
Adagio en do mayor para armónica de cristal, K.356/617a (1791)
Adagio en fa mayor para clarinete y tres trompas de basset, K.Anh. 93
Adagio en fa mayor para clarinete y tres trompas de basset, K.Anh. 94
Allegro assai en si ♭ mayor para dos clarinetes y tres trompas, K.Anh. 95
Allegro en si ♭ mayor, K.Anh. 96 (para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas)
Fragmentos
Andante en si ♭ mayor, K. 384B (fragmento; para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas)
Allegro en do mayor para corno basset y ??, K. 484e (fragmento; con instrumentación indeterminada)
Fragmento de quinteto para clarinete en si ♭ mayor, K. 516c/Anh. 91 – Allegro (para clarinete, 2 violines, viola, violonchelo; 1787)
Fragmento de quinteto para clarinete en mi ♭ mayor, K. 516d – Andante (para clarinete, 2 violines, viola, violonchelo; 1787)
Fragmento de quinteto para clarinete en mi ♭ mayor, K. 516e/Anh. 89 – Rondò (para clarinete, 2 violines, viola, violonchelo; 1787)
Fragmento de quinteto para clarinete en fa mayor, K. 580b/Anh. 90 – Allegro (para clarinete, corno basset, violín, viola y violonchelo; 1789)
Serenatas, divertimentos y otras obras instrumentales
La producción para conjuntos instrumentales incluye varios divertimenti , casaciones , notturni , serenatas , marchas , danzas y un quodlibet , además, por supuesto, de sus sinfonías . La producción de Mozart para orquesta está escrita para conjuntos de cuerdas (como los primeros Divertimenti K. 136-138), así como para conjuntos de viento y las variadas combinaciones de cuerdas y vientos.
Serenatas
Casación en re mayor (Serenata n.° 1), K. 100/62a (1769)
4 Contradansas en fa mayor (Serenata n.° 2), K. 101/250a (1776)
Serenata nº 3 en re mayor, "Antretter", K. 185/167a (1773)
Serenata nº 4 en re mayor, "Colloredo", K. 203/189b (1774)
Serenata n.º 6 en re mayor, "Serenata Notturna", K. 239 (1776)
Serenata n.º 7 en re mayor, "Haffner", K. 250/248b (1776)
Notturno en re para cuatro orquestas (Serenata n.° 8), K. 286/269a (diciembre de 1776 o enero de 1777) (cada una de las cuatro "orquestas" consta de 2 trompas en re, violines I y II, viola y violonchelo) [ 3]
Serenata nº 9 en re mayor, "Posthorn", K. 320 (1779)
Serenata nº 10 para doce vientos y contrabajo en si ♭ mayor, "Gran Partita", K. 361/370a (1781)
Serenata n.° 11 para vientos en mi ♭ mayor, K. 375 (1781–82)
Serenata n.° 12 para vientos en do menor, K. 388/384a (1782)
Serenata n.º 13 para cuarteto de cuerda y contrabajo en sol mayor, "Eine kleine Nachtmusik", K. 525 (1787)
Marcha y Divertimento en do mayor; el título de la música cuando se tocan las dos marchas de K. 214 antes y después de los tres movimientos de la Sinfonía en do mayor , K. 208+(102/213c) ( Il re pastore ) (1772, 1775)
Cuarteto de cuerda n.º 2 en re mayor, K. 155/134a ("Divertimento") (1772)
Cuarteto de cuerda n.º 5 en fa mayor, K. 158 ("Divertimento") (1772-1773)
Cuarteto de cuerda n.º 6 en si ♭ mayor, K. 159 ("Divertimento") (1773)
Incompleto
Divertimento en fa mayor, K. 288/246c (1777) (incompleto)
Divertimento en re mayor, K. 320B (1772-73) (incompleto)
Marchas
Marcha en re mayor, K. 62 (Introducción a K. 100 Serenata, también utilizada en Mitridate, re di Ponto ) (1769)
Marcha en re mayor, K. 189/167b (probablemente para abrir/cerrar K. 185 Serenata) (1773)
Marcha en do mayor, K. 214 (dos marchas abriendo y cerrando el divertimento—tres movimientos de Sinfonía en do mayor , K. 208+(102/213c)—Il re pastore ) (1775)
Marcha en re mayor, K. 215/213b (para abrir y/o cerrar Serenata, K. 204) (1775)
Marcha en re mayor, K. 237/189c (para abrir y/o cerrar Serenata, K. 203) (1774)
Marcha en fa mayor, K. 248 (para usar con Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
Marcha en re mayor, K. 249 (para abrir y/o cerrar Serenata, "Haffner", K. 250) (1776)
Marcha en re mayor, K. 290 (para usar con Divertimento No. 7, K. 205/167A) (1772)
Marcha en re mayor, K. 335/320a, No. 1 (probablemente para abrir Serenata, "Posthorn", K. 320) (1779)
Marcha en re mayor, K. 335/320a, No. 2 (probablemente para cerrar la Serenata, "Posthorn", K. 320) (1779)
Marcha en do mayor, K. 408/383e, n.º 1 (1782)
Marcha en re mayor, K. 408/385a, n.º 2 (1782)
Marcha en do mayor, K. 408/383F, n.º 3 (1782)
Marcha en re mayor, K. 445/320c (para usar con Divertimento No. 17, K. 334) (1780)
Otros
Casación en sol mayor, K.63, marcha del primer movimiento (1769)
Divertimento n.º 11 en re mayor, K. 251, sexto movimiento (1776)
Marcha en re mayor, K. 544 (1788; perdida)
Incompleto
Marcha en si ♭ mayor, K. 384b (¿1782?) (incompleto)
Danzas
Manuscrito autógrafo del Minueto K.164, número 5
Mozart dejó una enorme producción de danzas para orquesta en diferentes géneros, incluyendo más de 100 minuetos , más de 30 contradanzas , más de 50 allemandes ( Teitsch , Ländler o danzas alemanas), una gavota (danza folclórica francesa) y música de ballet y pantomima .
En su producción de minuetos, Mozart generalmente siguió el ejemplo de Haydn, prefiriendo el carácter lento de la danza. Las Allemandes escritas entre 1787 y 1791 estaban destinadas principalmente a bailes públicos en Viena. En la producción de Contradanza, escrita también principalmente en Viena, se encuentran algunos ejemplos de música de programa, como Il Temporale , K. 534, La Bataille , K. 535, Canary , K. 600/5, etc.
Musik zu einer Pantomime: Pantalon und Colombine (Música para pantomima) en re mayor, K. 446/416d (1783, fragmento)
Musica sagrada
La música sacra de Mozart es principalmente vocal, aunque también existen ejemplos instrumentales, como las diecisiete Sonate da chiesa , compuestas entre 1772 y 1780. Su música sacra presenta un rico mosaico estilístico: elementos corales gregorianos se encuentran con un riguroso contrapunto , e incluso a veces pueden surgir elementos operísticos. La unidad y coherencia estilística está presente en toda su obra de música sacra.
Gran Misa en do menor , K. 427/417a (1782-3; abandonada/inacabada y parcialmente perdida, reconstruida y/o completada por musicólogos y compositores desde el siglo XX)
Ah se in ciel para soprano en fa mayor, K.538 (1778 o 1788)
Un bacio di mano para bajo en fa mayor, K. 541 (mayo de 1788)
Al desio di chi t'adora para soprano en fa mayor, K. 577 (1789; compuesta para reemplazar el Aria de Susanna Deh vieni, non tardar en "Le nozze di Figaro")
Alma grande e nobil core para soprano en si ♭ mayor, K. 578 (agosto de 1789)
Un moto di gioia para soprano en fa mayor, K. 579 (1789; compuesta para reemplazar el Aria de Susanna Venite, inginocchiatevi en "Le nozze di Figaro")
Chi sà, chi sà, qual sia para soprano en do mayor, K. 582 (1789)
Otros
Ah, più tremar non voglio para tenor en fa mayor, K. 71 (1769; fragmento)
musica masónica
Las siguientes son composiciones escritas para la Logia Masónica:
Canción para tenor y piano, "Lobegesang auf die feierliche Johannisloge" ("O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder") [Oh vínculo sagrado de amistad entre verdaderos hermanos], K. 148/125h, (1772)
Cantata para dos tenores, coro masculino y orquesta, Dir, Seele des Weltalls , K. 429/468a (fragmento, completado por Maximilian Stadler ) (1783)
Canción para tenor y piano, "Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad", K. 468, "para uso en la instalación de nuevos oficiales" (1785)
Cantata para tenor, coro masculino y orquesta, Die Maurerfreude (La alegría del masón) K. 471 (1785)
Dos canciones para tenor, coro masculino y órgano utilizadas en las ceremonias de apertura y clausura de la logia en Austria "Zur Neugekrönten Hoffnung":
"Zerfließet Heut, Geliebter Brüder", K. 483 (1786)
"Ihr Unsre Neuen Leiter", K. 484 (1786)
La pequeña cantata alemana ( Kleine Deutsche Kantate ) ("Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt"), para tenor y piano, para uso en las reuniones de la Colonia de los Amigos de la Naturaleza, K. 619 (1791)
La Pequeña Cantata Masónica ( Kleine Freimaurer-Kantate [es] ) "Laut verkünde unsre Freude", para dos tenores, bajo, coro masculino y orquesta, K. 623 (1791)
Canción para coro masculino y orquesta, "Laßt uns mit geschlungen Händen", K. 623a, ("para el cierre de la logia" y coro final previsto para K. 623) (1791; atribución incierta)
^ Rey, Alec Hyatt (1973). "Algunos aspectos de las investigaciones recientes sobre Mozart". Revista de la Real Asociación Musical . 100 (1): 9–10. doi :10.1093/jrma/100.1.1. ISSN 0080-4452. OCLC 478409660.
^ Palmer, Willard A., ed. (2006). WA Mozart: Introducción a sus obras para teclados (edición ilustrada). Editorial de música Alfred. pag. 6.ISBN9780739038758. Consultado el 27 de noviembre de 2015 .
^ Hinson, Mauricio; Roberts, Wesley (2013). Guía del repertorio del pianista (4ª ed.). Prensa de la Universidad de Indiana. pag. 707.ISBN9780253010230. Consultado el 27 de noviembre de 2015 .
enlaces externos
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