Claude-Nicolas Ledoux (21 de marzo de 1736 - 18 de noviembre de 1806) fue uno de los primeros exponentes de la arquitectura neoclásica francesa . Utilizó su conocimiento de la teoría arquitectónica para diseñar no solo arquitectura doméstica sino también planificación urbana; como consecuencia de su plan visionario para la Ciudad Ideal de Chaux, se hizo conocido como un utópico . [1] Sus mayores obras fueron financiadas por la monarquía francesa y llegaron a ser percibidas como símbolos del Antiguo Régimen en lugar de la utopía. La Revolución Francesa obstaculizó su carrera; gran parte de su trabajo fue destruido en el siglo XIX. En 1804, publicó una colección de sus diseños bajo el título L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (La arquitectura considerada en relación con el arte, la moral y la legislación). [2] En este libro aprovechó la oportunidad de revisar sus diseños anteriores, haciéndolos más rigurosamente neoclásicos y actualizados. Esta revisión ha distorsionado una evaluación precisa de su papel en la evolución de la arquitectura neoclásica. [3] Su obra más ambiciosa fue la inacabada Salina Real de Arc-et-Senans , una ciudad idealista y visionaria que muestra muchos ejemplos de arquitectura parlante . [4] Por el contrario, sus obras y encargos también incluyeron la arquitectura más mundana y cotidiana, como aproximadamente sesenta elaboradas puertas de peaje alrededor de París en el Muro de la Granja de Impuestos Generales .
Ledoux nació en 1736 en Dormans -sur -Marne , hijo de un modesto comerciante de Champaña . A temprana edad su madre, Françoise Domino, y su madrina, Françoise Piloy, le animaron a desarrollar sus dotes de dibujante. Más tarde, la abadía de Sassenage financió sus estudios en París (1749-1753) en el Collège de Beauvais , donde siguió un curso de Clásicos . Al salir del Collège, a los 17 años, consiguió un empleo como grabador, pero cuatro años más tarde empezó a estudiar arquitectura bajo la tutela de Jacques-François Blondel , por quien mantuvo un respeto de por vida.
Posteriormente se formó con Pierre Contant d'Ivry y también conoció a Jean-Michel Chevotet . Estos dos eminentes arquitectos parisinos diseñaron tanto en el sobrio estilo rococó francés , conocido como " estilo Luis XV ", como en la fase " goût grec " (literalmente "gusto griego") del Neoclasicismo temprano. Sin embargo, bajo la tutela de Contant d'Ivry y Chevotet, Ledoux también se familiarizó con la arquitectura clásica , en particular los templos de Paestum , que, junto con las obras de Palladio , lo influenciarían enormemente.
Los dos maestros arquitectos presentaron a Ledoux a su acaudalada clientela. Uno de los primeros mecenas de Ledoux fue el barón Crozat de Thiers , un conocedor inmensamente rico que le encargó la remodelación de parte de su casa palaciega en la Place Vendôme . Otro cliente obtenido gracias a los auspicios de sus maestros fue el presidente Hocquart de Montfermeil [5] y su hermana, Mme de Montesquiou.
En 1762, el joven Ledoux recibió el encargo de redecorar el Café Godeau, en la rue Saint-Honoré . El resultado fue un interior de trampantojos y espejos. Pilastras pintadas en las paredes se intercalaban con vidrieras y paneles pintados con trofeos de cascos y armas, todos ejecutados con gran detalle. En 1969, este interior se trasladó al Museo Carnavalet .
Al año siguiente, el marqués de Montesquiou-Fézensac encargó a Ledoux que rediseñara el antiguo castillo situado en la cima de una colina en su propiedad de Mauperthuis . Ledoux reconstruyó el castillo y creó nuevos jardines, repletos de fuentes alimentadas por un acueducto . Además, en los jardines y el parque construyó un invernadero , un faisanario y amplias dependencias de las que hoy en día quedan pocos restos.
En 1764, diseñó para el presidente Hocquart una casa palladiana en la Chaussée d'Antin , en la que se utilizaba el orden colosal . Ledoux emplearía con frecuencia este motivo, condenado por la estricta tradición francesa, que adoptó el principio de superponer los motivos clásicos de las columnas en cada piso, desde los más simples a los más complejos: toscano , dórico , jónico , corintio , etc.
El 26 de julio de 1764, en la iglesia de Saint-Eustache de París, Ledoux se casó con Marie Bureau, hija de un músico de la corte. Un amigo de Champaña, Joseph Marin Masson de Courcelles, le consiguió un puesto como arquitecto en el Departamento de Aguas y Bosques. Allí, entre 1764 y 1770, trabajó en la renovación y diseño de iglesias, puentes, pozos, fuentes y escuelas.
Entre las obras aún conservadas de este período se encuentran el puente de Marac , el puente Prégibert en Rolampont , las iglesias de Fouvent-le-Haut , Roche-et-Raucourt , Rolampont, la nave y el portal de Cruzy-le-Châtel y el coro de Saint-Etienne d'Auxerre .
En 1766 Ledoux comenzó a diseñar el Hôtel d'Hallwyll ( Le Marais , París), un edificio que, según el arquitecto de Dijon Jacques Cellerier , recibió elogios generalizados y atrajo nuevos mecenas al arquitecto. [6] El propietario Franz-Joseph d'Hallwyll (un coronel suizo) y su esposa, Marie-Thérèse Demidorge, estaban ansiosos por asegurar que el trabajo se ejecutara de manera económica. Por lo tanto, Ledoux tuvo que reutilizar partes de los edificios existentes, el antiguo Hôtel de Bouligneux. Había previsto dos columnatas de orden dórico que conducían a un ninfeo decorado con urnas al pie del jardín. Sin embargo, las limitaciones del sitio lo hicieron imposible, por lo que Ledoux recurrió al trampantojo pintando una columnata en la pared ciega del convento vecino, ampliando así la perspectiva.
El reconocimiento otorgado al relativamente modesto Hôtel d'Hallwyll condujo en 1767 a un encargo más prestigioso, el Hôtel d'Uzès , en la rue Montmartre . Allí también, Ledoux conservó la estructura de un edificio anterior. Hoy en día, los paneles del salón, un ejemplo temprano del estilo neoclásico , tallados en gran parte por Joseph Métivier y Jean-Baptist Boiston según los diseños de Ledoux, se conservan en el Museo Carnavalet de París. [7]
Ledoux diseñó el castillo de Bénouville en Calvados (1768-1769) para el marqués de Livry. Con su fachada simple, casi severa, de cuatro pisos, interrumpida por un pórtico prostilo , el castillo de Bénouville, aunque no es uno de los planos más inventivos de Ledoux, es notable por la inusual ubicación de la escalera principal en el centro de la fachada del jardín, una posición que normalmente ocupa el salón principal. [8]
Ledoux viajó a Inglaterra entre 1769 y 1771, donde se familiarizó con el estilo arquitectónico palladiano . Palladio , un influyente arquitecto renacentista, era famoso por sus villas italianas (por ejemplo, la Villa Rotunda ). A partir de ese momento, Ledoux trabajó a menudo en el estilo palladiano, empleando habitualmente un diseño cúbico interrumpido por un pórtico prostilo que daba un aire de importancia incluso a una estructura pequeña. En este género, construyó, en 1770, una casa para Marie Madeleine Guimard en la Chaussée d'Antin; y a raíz de ese encargo, la casa de Mademoiselle Saint-Germain, en la calle Saint-Lazare , la casa de Attilly en el suburbio de Poissonnière, una casa para el poeta Jean François de Saint-Lambert en Eaubonne , y más notablemente el Pabellón de Música construido entre 1770 y 1771 en el Château de Louveciennes para la amante del Rey , Madame du Barry , cuyo mecenazgo e influencia serían de utilidad para Ledoux en años posteriores. [9]
Una vez consolidada su reputación, Ledoux inició un período de proyectos aún más ambiciosos. De este período data el Hôtel de Montmorency, en la Chaussée d'Antin , que tiene una fachada principal de orden jónico sobre una planta baja rústica . Estatuas de miembros ilustres de la familia Montmorency decoran el tejado. Sin embargo, el agotamiento de la fortuna de los Montmorency obligó a Ledoux a ejecutar el proyecto con cierta parsimonia.
En el año 1775 Ledoux llegó a Kassel , Alemania, para convertirse en "controlador y organizador de los edificios de Hesse". De regreso a París, recibió los planos del Museo Fridericianum y de la nueva entrada de la ciudad, para corregirlos. [10] Esta obra se terminó el 29 de abril de 1776. De estas correcciones sobrevivió el plano del primer piso del Museo con los dibujos y comentarios de Ledoux. [11]
Ledoux se interesó por el trabajo del Departamento de Administraciones Reales y en ocasiones consideró trabajar para ellos, aunque los puestos que ofrecían a menudo estaban en la frontera entre la arquitectura y la ingeniería. A través de este interés por la arquitectura cívica y municipal y debido, en gran parte, a la notoria influencia de Madame du Barry, Ledoux recibió el encargo de la modernización de las Salinas del Este . La modernización se inició tras la construcción del Canal de Borgoña . En 1771 Ledoux fue ascendido a Inspector de las salinas de Franco Condado , título que mantuvo hasta 1790, cargo que le reportaba un salario anual de 6000 libras .
En el siglo XVIII, la sal era un producto esencial y valioso. El impopular impuesto sobre la sal, conocido como gabelle , lo recaudaba la Ferme Générale . La sal era una valiosa fuente de ingresos para el rey francés. En el Franco Condado , debido a las vetas subterráneas de halita , la sal se extraía de pozos salinos vaporizándola en hornos alimentados con leña.
En Salins-les-Bains o en Montmorot , las calderas de las salinas se construían cerca de los pozos y la madera se traía de los bosques adyacentes. Contrariamente a lo que quería el gobierno francés, Ledoux situó las salinas cerca de los bosques en lugar de la fuente de agua salada. Razonó lógicamente que sería más fácil transportar agua que madera. Cerca del primero de estos sitios, los Fermiers Généraux decidieron explorar un método de extracción más mecanizado y eficiente, construyendo una fábrica especialmente diseñada cerca del bosque de Chaux , en el Val d'Amour. El agua salada debía ser transportada a la fábrica por un canal de nueva construcción.
El diseño de las Salinas Reales de Arc-et-Senans , o Salines de Chaux , que recibió la aprobación real, se considera la obra maestra de Ledoux. Las obras iniciales de construcción se concibieron como la primera fase de un gran y grandioso plan para una nueva ciudad ideal. La primera (y, como se demostró más tarde, la única) etapa de construcción se construyó entre 1775 y 1778. La entrada se realiza a través de un enorme pórtico dórico , inspirado en los templos de Paestum . [12] La alianza de las columnas es un motivo arquetípico del neoclasicismo. En el interior, una sala cavernosa da la impresión de entrar en una verdadera mina de sal, decorada con ornamentación de hormigón que representa las fuerzas elementales de la naturaleza y el genio organizador del hombre, un reflejo de las opiniones sobre la relación entre la civilización y la naturaleza respaldadas por filósofos del siglo XVIII como Jean-Jacques Rousseau .
El edificio de entrada se abre a un amplio espacio semicircular al aire libre, rodeado por diez edificios, que se disponen en arco de semicírculo. En el arco se encuentra la fragua del tonelero , el molino de forja y dos barracas para los trabajadores. En el diámetro recto se encuentran los talleres de extracción de sal alternados con edificios administrativos. En el centro se encuentra la casa del director (ilustrada), que originalmente también contenía una capilla.
El significado de esta planta es doble: el círculo, figura perfecta, evoca la armonía de la ciudad ideal y encierra teóricamente un lugar de armonía para el trabajo común, pero recuerda también las teorías contemporáneas de organización y de vigilancia oficial, en particular el Panóptico de Jeremy Bentham .
Las salinas entraron en una fase penosa de producción industrial y de beneficios marginales, a causa de la competencia con las marismas. Tras algunas experiencias poco rentables, cerraron definitivamente en 1790, durante la inestabilidad nacional provocada por la Revolución Francesa . Así se acabó el sueño de éxito de una fábrica concebida al mismo tiempo como residencia real y nueva ciudad.
Durante un breve periodo en la década de 1920, las salinas se reutilizaron, pero finalmente se cerraron debido a la competencia. Durante las décadas siguientes, las salinas estuvieron en decadencia hasta que fueron declaradas patrimonio mundial de la UNESCO y rehabilitadas como centro cultural local.
En 1784, Ledoux fue el arquitecto seleccionado para diseñar un teatro en Besançon , Franche-Comté. [13] El exterior del edificio fue diseñado como un severo cubo palladiano, adornado solo por un pórtico neoclásico casi griego de seis columnas jónicas . Sin embargo, si las insinuaciones neoclásicas del exterior se consideraban modernas, entonces el interior fue una revolución: los lugares para el entretenimiento público eran raros en las provincias francesas, [ cita requerida ] y donde existían, era tradicional que solo los nobles tuvieran asientos, mientras que los de rango menos exaltado habían estado de pie. Ledoux, al darse cuenta de que esto no solo era inconveniente sino elitista, planeó el teatro en Besançon sobre líneas más igualitarias con asientos para todos, pero en algunos sectores tal plan fue visto como radical, si no revolucionario, la aristocracia no tenía ningún deseo de sentarse junto a los plebeyos. Sin embargo, Ledoux encontró un aliado en el intendente del Franco Condado, Charles André de la Coré, un hombre ilustrado que consintió en seguir este plan de reforma. Aun así, se decidió que las clases sociales seguirían segregadas, de modo que el teatro de París fue el primero en tener un anfiteatro en la planta baja equipado con asientos para el público común que pagaba entrada. Sobre ellos había una terraza o balcón elevado para los empleadores del Estado. Directamente encima estaba el primer nivel de palcos reservados para la aristocracia, y encima de este un nivel de palcos más pequeños ocupados por la clase media, el segundo. De este modo, Ledoux logró su ambición de que el teatro pudiera ser al mismo tiempo un lugar de comunión social y entretenimiento compartido, manteniendo al mismo tiempo una estricta jerarquía de clases.
La disposición de los asientos no fue la única innovación del teatro. Con la ayuda del maquinista Dart de Bosco [14], Ledoux amplió los bastidores y el decorado de los bastidores, dándole una profundidad mayor de la habitual, y muchas otras mejoras modernas. Besançon fue el primer teatro en proyectar a los músicos en un foso de orquesta. [ cita requerida ] El edificio fue ampliamente aclamado en su inauguración en 1784, pero cuando Ledoux presentó los planos para el nuevo teatro propuesto en Marsella , estos no fueron aceptados.
En 1784, Ledoux fue elegido en lugar de Pierre-Adrien Pâris para la construcción del nuevo ayuntamiento de Neufchâtel . A esto le siguió el espectacular proyecto que concibió para el Palacio de Justicia y la prisión de Aix-en-Provence . Sin embargo, este proyecto se vio acosado por muchas dificultades. Los problemas comenzaron en 1789 cuando la construcción se interrumpió por la Revolución Francesa , cuando solo se habían completado los muros de la planta baja [15]
Ledoux era masón [16] Ledoux participó, con su amigo William Beckford , en varias ceremonias masónicas en la Loge Féminine de la Candeur que se reunía en la casa que había construido para Mme d'Espinchal, en la Rue des Petites-Écuries.
Conocía muy bien el mundo de las finanzas y a quienes lo habitaban. Diseñó una gran casa y un parque para Praudeau de Chemilly, el tesorero de las Maréchaussées , en Bourneville, cerca de Ferté-Milon. Una de sus casas adosadas más notables fue para la viuda del banquero ginebrino Thélusson. [17] Esta mansión clásica, sede de la alta sociedad parisina, estaba situada en el corazón de un gran jardín paisajístico al que se accedía desde la Rue de Provence . La casa tenía una inmensa cochera en forma de arco de triunfo con columnas. El salón central circular tenía en su centro una columnata que sostenía el techo.
En la calle Saint-Georges, para la casa criolla Hosten, Ledoux diseñó un conjunto de viviendas destinadas al alquiler, concebidas de forma que pudieran ampliarse en el futuro hasta el infinito. En la calle Saint-Lazare , alrededor de un almacén comercial, diseñó los jardines de Zephyr y de Flora, que fueron ilustrados por Hubert Robert .
En el transcurso de su trabajo en el Franco Condado, Ledoux se convirtió en arquitecto de la Ferme Générale , para la que construyó un almacén de sal en Compiègne y se comprometió a diseñar su gran sede en la rue du Bouloi en París.
El interventor general de finanzas , Charles Alexandre de Calonne , recibió una idea del químico y granjero general Antoine Lavoisier de trazar una barrera alrededor de París para limitar el contrabando y la evasión de los octrois , o derechos de aduana internos: este famoso Muro de los Granjeros Generales debía tener seis torres (una cada cuatro kilómetros) y comprender sesenta oficinas de recaudación de impuestos. Ledoux recibió el encargo de diseñar estos edificios, que bautizó pomposamente como " les Propylées de Paris " [18] y a los que quería dar un carácter de solemnidad y magnificencia, poniendo en práctica sus ideas sobre los vínculos necesarios entre forma y función.
Para atajar las protestas de la población parisina, la operación se llevó a cabo rápidamente: se construyeron cincuenta barreras de acceso entre 1785 y 1788. La mayoría fueron destruidas en el siglo XIX y quedan muy pocas en la actualidad [19] , de las cuales las de La Villette y la plaza Denfert-Rochereau son las únicas que no han sido alteradas hasta el punto de ser irreconocibles. En algunos casos, la entrada estaba enmarcada por dos edificios idénticos; en otros, consistía en un solo edificio. Las formas eran arquetípicas: la rotonda (Heap, Reuilly); la rotonda sobre una cruz griega (La Villette, Rapée); el cubo con peristilo (Picpus); el templo griego (Gentilly, Courcelles); la columna (le Trône). En la plaza de l'Étoile, los edificios, flanqueados por columnas que alternaban con elementos cúbicos y cilíndricos, evocaban la casa del director de Arc-et-Senans; En el Bureau des Bonshommes , un ábside abierto por un peristilo recordaba el pabellón de Madame du Barry y el Hôtel de la Guimard. El orden empleado era generalmente dórico griego. Ledoux también utilizó múltiples relieves rústicos.
Esta audaz construcción recibió críticas políticas, [20] así como críticas estéticas del arquitecto, acusado por comentaristas como Jacques-Antoine Dulaure y Quatremère de Quincy de tomarse excesivas libertades con los antiguos cánones. Bachaumont denunció un " monumento d'esclavage et de despotisme " (un "monumento a la esclavitud y al despotismo"). [21] En su Tableau de Paris (1783), Louis-Sébastien Mercier estigmatizó " les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes " ("los bastiones de los impuestos metamorfoseados en palacios con columnas"), y exclamó: " ¡Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible arquitecto! "(¡Ah! Señor Ledoux, es usted un arquitecto terrible). [22] Ledoux, convertido en objeto de escándalo por estas opiniones, fue relevado de sus funciones oficiales en 1787, mientras que Jacques Necker , sucediendo a Calonne, desautorizó toda la iniciativa.
Al mismo tiempo, se suspendieron las obras de los juzgados de Aix-en-Provence y Ledoux fue acusado de haber involucrado al Tesoro en gastos imprudentes. Cuando estalló la Revolución, su rica clientela emigró o pereció bajo la guillotina. Vio su carrera y sus proyectos paralizados mientras que al mismo tiempo los primeros golpes de piqueta empezaban a sonar en la ya obsoleta pared de los fermiers généraux . A partir de junio de 1790, la Ferme générale había podido instalar a sus empleados en los edificios de Ledoux, pero el octroi (concesión) fue abolido en mayo de 1791, lo que hizo inútiles las instalaciones. Símbolo de la opresión fiscal, Ledoux, que había amasado una hermosa fortuna, fue arrestado y arrojado a la prisión de La Force .
Aún así, hizo un proyecto de escuela de agricultura para el duque de Duras, su compañero de cautiverio. Tal vez la intervención del pintor Jacques-Louis David , yerno del empresario Pécoul, y considerablemente enriquecido con la recaudación de los octrois , le ayudó a evitar la guillotina. Pero perdió a su hija favorita mientras que la otra lo perseguía.
Ledoux, que finalmente fue liberado, dejó de construir y trató de preparar la publicación de su obra completa . Desde 1773, había comenzado a grabar sus construcciones y sus proyectos pero, debido a la evolución de su estilo, no dejó de retocar sus dibujos y los grabadores tuvieron que rehacer constantemente sus tablas. Ledoux evolucionó hacia una arquitectura cada vez más detallada y colosal, con paredes inmensas y cada vez más lisas y con aberturas cada vez más escasas. Las diferencias entre un dibujo del Pavillon de Louveciennes tal como era en un principio, realizado por el arquitecto británico Sir William Chambers y el grabado que se publicó en 1804 ilustran este proceso.
Durante su encarcelamiento, Ledoux había comenzado a escribir un texto para acompañar los grabados. Sólo el primer volumen apareció en vida, en 1804, bajo el título La arquitectura considerada en la relación entre el arte y la legislación. Presentaba el teatro de Besançon, las salinas de Arc-et-Senans y la ciudad de Chaux.
Murió en París en 1806.
En la época de las salinas reales, Ledoux formalizó sus ideas innovadoras de diseño para un urbanismo y una arquitectura destinados a mejorar la sociedad, de una ciudad ideal cargada de símbolos y significados. Junto con Étienne-Louis Boullée y su proyecto para el Cenotafio de Newton, se le considera un precursor de los utópicos que vendrían después. [23] Boullée y Ledoux ejercieron una influencia específica sobre los arquitectos del Renacimiento griego posteriores y especialmente sobre Benjamin Henry Latrobe , quien llevó el estilo a los Estados Unidos para la arquitectura pública con la intención de que el espíritu de la antigua democracia ateniense se hiciera eco en los edificios que sirvieran a la nueva democracia de los Estados Unidos de América.
Después de 1775 presentó a Turgot los primeros bocetos de la ciudad de Chaux, centrados en las salinas reales. El proyecto, constantemente perfeccionado pero nunca ejecutado, fue grabado a partir de 1780. [24] Los grabados, anunciados en 1784 y probablemente todos diseñados en 1799, fueron finalmente publicados en 1804, como parte de la primera edición de su L'Architecture considerée . [25]
Utópico radical de la arquitectura, enseña en la Escuela de Bellas Artes y crea un orden arquitectónico singular , una nueva columna formada por piedras cilíndricas y cúbicas superpuestas alternadas para lograr un efecto plástico. En este período, el gusto vuelve a lo antiguo, a la distinción y al examen, al gusto por el estilo "rústico".
Algunos de sus otros diseños "visionarios":
En 1804 se publicó un volumen que incluía las obras de 1768 a 1789: L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation .
