Cléopâtre-Diane de Mérode (27 de septiembre de 1875 - 17 de octubre de 1966) fue una bailarina francesa de la Belle Époque . [1] Se la ha calificado como el «primer icono de la celebridad » y la «primera celebridad moderna». [2] También fue la primera mujer cuya imagen fotográfica, en particular gracias a los fotógrafos Nadar y Léopold-Émile Reutlinger , se distribuyó en todo el mundo. [3]
Cléo de Mérode nació en París, Francia, el 27 de septiembre de 1875 a las 19:00 h [4] Era la hija ilegítima [5] de la baronesa vienesa Vincentia Maria Cäcilia Catharina de Mérode (1850-1899). [6] [7] [8] Vincentia estaba distanciada del padre de Cléo, que era el juez, abogado y pionero del turismo austríaco Theodor Christomannos. A través del matrimonio de Christomannos con Aloysia Wellzensohn, tuvo tres medios hermanos. [9] [10] [11] Cléo conoció a su padre cuando era una joven adulta en una estación de tren en Merano , y al verlo exclamó en broma: "Realmente espero que seas rico, porque estoy acostumbrada al lujo y la buena vida". Tras la muerte de Christomannos en 1911, de Mérode dejó una inscripción en su tumba en alemán que dice: "El hombre que quería todo para los demás y nada para sí mismo". [12] [13] Fue criada como católica y su familia la llamaba cariñosamente "Lulu". A los ocho años, fue enviada a estudiar danza con las Hermanas de San Vicente de Paúl, y debutó profesionalmente en la Ópera de París a los once años. [14] Según una entrevista de 1964 con Cecil Beaton , se convirtió en bailarina porque le gustaba la música. [15]
De Mérode se hizo famosa por su glamour incluso más que por sus habilidades de baile, y su imagen comenzó a aparecer en cosas como postales y naipes. A los 16 años, debutó con su peinado característico, un moño , que se convirtió en la comidilla de las mujeres parisinas y rápidamente fue adoptado como un estilo popular para todos. En Suecia, el peinado casi instigó una huelga contra las trabajadoras cuando se les ordenó dejar de usar el moño para trabajar. [16] [17] [18] El peinado persistió en popularidad durante décadas; tan tarde como en 1941, los periódicos estadounidenses lo llamaron el "peinado Cléo de Mérode". [19] Al mismo tiempo, el peinado, que cubría sus orejas, hizo que circularan rumores de que a De Mérode le faltaba una o ambas orejas. [20] Ella respondió a los rumores saliendo en público al día siguiente con las orejas expuestas. [21] De Mérode dijo más tarde sobre el peinado que marcó tendencia: "No fue algo que se hubiera pensado en absoluto; simplemente sucedió. De niña, usaba un flequillo cuadrado . Me caía sobre los ojos cuando era corifea en el ballet de la Ópera y lo iba apartando del centro; poco a poco, el pelo fue creciendo y, para evitar que cayera hacia delante, lo recogí en un moño. Cuando llegaron los sombreros grandes, era difícil colocarlos sin relleno, pero inventé una pequeña corona oculta". [15] En 1895, Henri de Toulouse-Lautrec la retrató, al igual que Charles Puyo, Alfredo Müller , Edgar Degas , Manuel Benedito , Georges Clairin , Friedrich August von Kaulbach (que la pintó dos veces), József Rippl-Rónai , François Flameng , Carlos Vázquez Úbeda , Einar Nerman , Paul-Eugène Mesplès , Henri Gervex y Giovanni Boldini . [22] Fue esculpida por artistas como Alexandre Falguière (quien la esculpió dos veces), Mariano Benlliure , Alphonse Mucha , [23] Ernst Seger y Eugène-Denis Arrondelle. Una escultura de ella realizada por un artista anónimo se puede encontrar en la Galerie Tourbillon, [24] y una máscara de cera de ella realizada por Georges Despret se conserva en el Museo Fin-de-Siècle de Bruselas . [25] Georges Goursat también dibujó varias caricaturas de De Mérode durante la década de 1900. Su fotografía fue tomada por algunos de los fotógrafos más ilustres de la época, incluido Nadary su hijo y sucesor Paul Nadar, Léopold-Émile Reutlinger y su hijo Jean Reutlinger , Charles Ogerau, Henri Manuel y Otto Sarony . [26]
En el otoño de 1895, comenzó un rumor de que de Mérode era la última amante del rey Leopoldo II , y los medios de comunicación las apodaron "Cléopold". [27] Debido a que el rey había tenido dos hijos con una mujer que se decía que era prostituta, la reputación de De Mérode sufrió y fue etiquetada como " cortesana " o " demimondaine ", ambos nombres con los que todavía se la conoce hoy en día. [28] [29] [30] En un intento de calmar los rumores, la madre de De Mérode escribió una carta al editor de Le Figaro , que fue publicada y luego posteriormente ridiculizada debido a la mala ortografía. [31] Dos años después, su madre dijo en una entrevista: "Es falso, absolutamente falso. Su Majestad no tiene la menor idea de hacer algo tan ridículo. Cuando Lulu estaba bailando en la Gran Ópera -donde, como sabéis, tiene que presentarse todas las noches, porque no es una primicia y no se le conceden favores que no reciban también otros miembros del cuerpo-, sucedió que una noche Su Majestad el Rey de los Belgas y su séquito estaban en la ópera. La comitiva real estaba sentada muy cerca del escenario en una de las escenas de vanguardia. Su Majestad el Rey envió a mi hija un mensaje halagador, contándole cuánto placer le había dado y preguntándole si podía pedirle el favor de conocerla. Mi hija conoció al Rey, pero nunca en su vida excepto en mi presencia". En la misma entrevista, De Mérode añadió: «¡Es horrible que me persigan con mentiras tan monstruosas! El rey de los belgas no es para mí más que cualquier otro gran hombre que me haya admirado en el escenario, a quien he visto fuera del escenario durante unos momentos muy raramente, y siempre en presencia de muchas otras personas. Su Majestad me envió regalos. No dudo en decir que los acepté, pero eso es permisible para un artista en Francia. Nunca he aceptado ninguna atención del rey de Bélgica, y él nunca ha recibido un favor mío que no pudiera conceder a ningún caballero en estas circunstancias. Nunca he estado a solas con él». [32] Sin embargo, el agente francés Xavier Paoli registró en su libro de 1911 Sus Majestades como las conocí que el rey afirmó que nunca había conocido ni visto actuar a De Mérode y que no estaba seguro de cómo comenzaron los rumores. Cuando finalmente se encontró con De Mérode, después de que los rumores ya se extendieran, se disculpó con ella: "Permíteme expresarte mis disculpas", le dijo, "si la buena suerte que la gente me atribuye te ha ofendido en algo. ¡Ay, ya no vivimos en una época en la que el favor de un rey no se consideraba comprometedor! Además, yo sólo soy un pequeño rey". [33]De Mérode escribió en su autobiografía sobre el rumor: "Estaba completamente desconcertada por las dimensiones que adquirió esta historia. El relato de mi relación con Leopoldo se extendió rápidamente por toda Francia, por toda Europa y alrededor del mundo. Caricaturas, columnas de chismes, canciones, sketches, mostraban al rey y a mí, acurrucándonos, compartiendo una mesa de restaurante, abriendo champán en Maxim's, en un crucero, en un Pullman, etc.... No sabía qué hacer con una publicidad tan desmesurada; me dejó atónita". Según Georg Stefan Troller , quien la entrevistó, Leopoldo II le había prometido el Congo Belga si se casaba con él. [34] Michael Garval, biógrafo de De Mérode, afirma que los rumores comenzaron después de que el rey abordara a De Mérode en el Foyer de la Danse de la Ópera de París, y que el rey pudo haber organizado el asunto para ocultar sus relaciones reales con Émilienne d'Alençon . Garval también ha dicho que aunque de Mérode se hizo pasar por cortesana para aumentar su fama, nunca trabajó como tal. [35]
En la primavera de 1896, estalló un segundo escándalo debido a la exhibición de la escultura La bailarina de Alexandre Falguière en el Salón de los Artistas Franceses . La escultura era un desnudo de tamaño natural en mármol blanco que fue tallado a partir de un molde de yeso del cuerpo de De Mérode. A pesar del grano de piel visible en el yeso, que probaba un molde vivo, De Mérode acusó a Falguière de haber fabricado una obra escandalosa al moldear el cuerpo de la estatua sobre otro modelo femenino, mientras que ella posó solo para la cabeza. [36] El escándalo la siguió durante toda su carrera; casi una década después, en 1904, The Sketch escribió: "Cléo de Mérode es, por supuesto, bien conocida por su belleza y la estatua de Falguière, y no por su calidad como bailarina, que no es notable". [37] Aunque De Mérode negó vehementemente haber posado para la escultura, más tarde incorporó la obra a una producción teatral en la que actuó. [38] La escultura se puede ver en el Museo de Orsay . [39]
En el verano de 1896, de Mérode apareció en una escena de desnudo simulado en el papel principal de Phryné , un ballet-pantomima de tres actos que se representó en el Casino Municipal de la ciudad balnearia de Royan . Más tarde recordaría: "Me presenté ante el jurado envuelta en un drapeado gris azulado oscuro. Bailé con este traje y mis gestos hicieron que los largos pliegues de la tela ondularan de una manera bonita. Debajo llevaba un maillot rosa pálido, cubierto con una túnica de gasa rosa claro, que abrazaba mi cuerpo. Cuando llegó el momento de seducir a los jueces, una seguidora, con un gesto, levantó la inmensa capa y la extendió detrás de mí en toda su extensión. Contra este fondo bastante oscuro, yo era una silueta rosada, y desde la distancia, con cierta suspensión de la incredulidad por parte del público, la forma femenina de color carne dio la ilusión de un cuerpo desnudo". [40] Ese año también fue elegida «Reina de la Belleza» por 3.000 de los 7.000 votos de los lectores de L'Illustration . Obtuvo casi 1.000 votos más que otros nombres célebres, entre ellos Sarah Bernhardt y Gabrielle Réjane . [41]
A pesar de los dos escándalos, de Mérode se convirtió en una estrella internacional, actuando por toda Europa y en los Estados Unidos. En Alemania, bailó en el Hansa-Theater de Hamburgo y en el Wintergarten de Berlín , y en Francia apareció en las obras Les Deux Pigeons , La Korrigane y Étoile , y Gustave Charpentier la contrató para el papel de La Beauté en Le Couronnement de la Muse . En 1897, llegó a la ciudad de Nueva York , donde apareció durante un mes en Koster and Bial's en la obra Faust . [42] Durante su estancia en Nueva York, fue asediada por los periodistas y seguida por la calle por chicas que rogaban por su autógrafo. La actuación de de Mérode fue muy esperada, pero fue decepcionante, y aunque la prensa elogió su belleza, dijeron que no sabía bailar; La revista Munsey's Magazine dijo de ella: "Cléo de Mérode puede volver a su discreta posición entre los bailarines de ballet de la Ópera de París, coronada con la distinción de haber realizado el fracaso más exitoso de la temporada. Los críticos y el público se unieron en un coro de decepción después de su primera aparición en Koster & Bial's, y sin embargo, ha establecido una nueva moda en el adorno personal, las multitudes marcan su progreso en la calle y grandes audiencias se reúnen para verla". [26] De Mérode respondió a las críticas diciendo: "Los periódicos dijeron que yo era un fracaso, pero mintieron. Agradé enormemente a los estadounidenses. Los periódicos pretendieron que bailaba mal, como si los estadounidenses pudieran darse cuenta. No saben nada de baile y no les gustan los ballets". [43] En una entrevista aparte, declaró: "Bailo las danzas antiguas, Luis XIII, Luis XV, la gavota, la pavana, el minueto, y dirigí el ballet de Friné de Royan Louis Ganne. Me viste una modista de verdad. Conozco muy bien la música y toco el piano lo menos posible. Sé cómo arreglar una cesta de fruta, colocar flores en una jardinera y tocar un libro sin estropearlo. He leído a los poetas y a los historiadores, y no escribo. Llevo medias tan finas como una niebla tejida. ¿De qué otros logros puedo hablar?" [44]Aunque criticaba la cultura estadounidense, celebraba a las mujeres estadounidenses, señalando: "Sería escandaloso no admirar a las mujeres de Estados Unidos. No son como nosotros. Es una lástima para ellas no ser francesas, pero no se puede evitar. Saben mucho más que nosotros y tienen ambiciones en muchas direcciones que nosotros en nuestro país nunca sentimos. Creo que en general son más bonitas que nosotras. No me sorprende que los hombres de Europa se enamoren de las chicas estadounidenses. Son tan elegantes y encantadoras, ya sabes. He oído tantas historias sobre ellas que al principio no sabía qué pensar, y cuando paseaba en el gran vapor que me trajo aquí, miraba a sus compatriotas con mucha curiosidad. Cuanto más las miraba, más me gustaban. Tal vez fue porque parecía que yo les gustaba, pero eso no importa. Mi opinión sobre ellas es todo lo que podría desear y eso es decir mucho, porque deseo hablar y pensar todo lo bueno de las mujeres de Estados Unidos". A pesar de la decepción, de Mérode ganó más de cuarenta veces su salario mensual parisino regular, lo que generó críticas y resultó en que de Mérode fuera descartada como un "artículo de París": atractivo, pero inútil. [31]
En 1898, de Mérode recibió el primer premio en una exhibición del Camera Club de Nueva York como la mujer más hermosa de París. [43] En 1900, causó sensación en la Exposición Universal cuando interpretó danzas tradicionales javanesas y jemeres . [45] También apareció en dos películas, una de las cuales fue coloreada a mano ; ambas la mostraron bailando. [46] [47] En 1901, Édouard Marchand organizó que bailara en el Folies Bergère en una pantomima de tres actos titulada Lorenza , [48] arriesgándose a hacer algo que otras élites del ballet nunca habían hecho antes. Su actuación le ganó nuevos seguidores y su popularidad aumentó aún más. [49] En 1902, de Mérode actuó en la Alhambra de Londres , donde su actuación no fue bien recibida. [50] En contraste, fue popular en Suecia, Dinamarca y Noruega, donde estuvo de visita en 1903 y 1904. En Estocolmo , las multitudes en la calle le impedían regresar a su hotel. Al regresar a París, de Mérode entregó 3000 cartas de amor de sus admiradores alemanes y escandinavos al editor de Le Figaro , muchas de las cuales fueron impresas posteriormente. [51] [52] En 1904, repitió su papel de Phryne en el Olympia . [14] Ese mismo año, actuó junto al bailarín Paul Franck en Tanagra , una danza de estilo griego antiguo . Durante su estancia en Múnich de 1903 a 1904, fue modelo de los pintores Friedrich August von Kaulbach y Franz von Lenbach . En 1906, se informó que se habían vendido 50 000 000 de fotografías de de Mérode y que una sola firma de Berlín producía 4 000 000 al año. [53] Al año siguiente, Everybody's Magazine la comparó con la Virgen María . [54] Jean Cocteau la llamó la "Bella de las bellas" y escribió sobre ella: "Ella es la belleza de las bellezas, la virgen que no es, la dama prerrafaelita que camina con los ojos bajos entre los grupos [...] El perfil de Cléo es tan grácil, tan divino que los dibujantes lo rompen". [3]
En 1908 bailó para el emperador alemán Guillermo II y representó a Febe en Endymion et Phoébe en la Opéra-Comique junto a Régina Badet . En 1912, de Mérode apareció en la ópera La Danseuse de Pompeii como parte del cuerpo de baile de la Opéra-Comique . [55] Al año siguiente, a fines de junio, apareció en la revista Come Over Here en la Ópera de Londres. [56] Durante la Primera Guerra Mundial , entretuvo a soldados heridos. Después de que terminó la guerra, realizó una gira por las provincias francesas con Serge Peretti, reacia a aceptar compromisos en el extranjero. Continuó bailando hasta finales de los cuarenta; se dice que la asociación de Rupert Doone con de Mérode en un recital de baile social en 1924 inspiró a Frederick Ashton a seguir una carrera en la danza. [57] A lo largo de la década de 1920, de Mérode actuó en galas y conciertos benéficos , siendo el primero de ellos una recaudación de fondos para la antigua residencia de actores Benoît-Constant Coquelin en Couilly-Pont-aux-Dames . [19] De Mérode se retiró en 1924 [58] al balneario de Biarritz en el departamento de los Pirineos Atlánticos de Francia. También pasó un tiempo en el Château de Rastignac con la familia Lauwick. A petición del director de teatro Henri Varna, reapareció en el escenario del Alcázar el 15 de junio de 1934 en Viens poupoule junto al bailarín George Skibine y la actriz y cantante Cassive. Hizo cuatro rutinas: una con un traje de campesino normando , la danza tradicional jemer que había interpretado por primera vez en la Exposición Universal de 1900, una escena del Segundo Imperio y "la Valse 1900". [59] De Mérode reflexionó más tarde: “Llevaba un vestido de satén rosa, con ballenas en la cintura, muy largo, con un fruncido en la parte inferior. Bailamos cinco valses seguidos; terminamos con un gran torbellino, y Skibine me llevó en brazos hasta el fondo del escenario”. [60] Luego enseñó ballet antes de jubilarse en 1965 a los 90 años. [61] Como pasatiempo, elaboraba figuras de bailarines, pastores y pastoras en el estilo clásico que luego vendía. [62]
En 1923, de Mérode demandó sin éxito a los propietarios de la película Peacock Alley (1922) por 100.000 francos en daños y perjuicios, alegando que la película dañaba su reputación al burlarse de incidentes de su carrera. [63] [64]
En 1950, de Mérode demandó a Simone de Beauvoir por difamación , reclamando cinco millones de francos en daños y perjuicios. De Beauvoir la había "descrito erróneamente como una prostituta que provenía de una familia campesina y había adoptado un nombre artístico que sonaba a aristocrático como autopromoción" en su libro El segundo sexo . De Mérode ganó la demanda y el pasaje fue eliminado del libro. Sin embargo, de Mérode solo recibió un franco en daños y perjuicios porque "el juez determinó que Cléo había permitido los rumores durante el curso de su carrera por su valor publicitario". [65]
En 1955 publicó su autobiografía, Le Ballet de ma vie ( La danza de mi vida ). [66]
En 1964, de Mérode fue fotografiado por Cecil Beaton y apareció en la edición del 15 de febrero de 1964 de Vogue . [15]
De Mérode nunca se casó ni tuvo hijos, lo que ha llevado a algunos biógrafos a categorizarla como lesbiana . [67] [68] Paul Klee , quien conoció personalmente a De Mérode, la llamó "probablemente la mujer más hermosa viva" y dijo que "parecía asexual " en una entrada de diario de 1902. [69] El novelista francés Félicien Champsaur supuestamente se obsesionó con De Mérode y le propuso matrimonio varias veces. [70] En su autobiografía La ballet de ma vie , De Mérode afirmó que solo había estado involucrada con dos hombres en su vida. Estuvo comprometida con un aristócrata francés durante casi diez años antes de que muriera de fiebre tifoidea en 1904, y fue la compañera del escultor y diplomático español Luis de Périnat, marqués de Périnat de 1906 a 1919. La dejó por la baronesa española Ana María Elío y Gaztelu, con quien tuvo un hijo. [71] En una entrevista de 1897, de Mérode habló de su compromiso con su prometido aristócrata francés, diciendo: "Me voy a casar. Primero, porque el hombre me parece bueno, y también porque, ya sabes, en Francia una mujer nunca es independiente hasta que se casa. Verás, tengo a mi madre conmigo dondequiera que voy. ¿Qué pensarían de mí si fuera sin una acompañante? Imposible. ¿Crees que el señor con quien me voy a casar sería feliz si pensara que estoy aquí en este gran país sin nadie más que mi pequeño yo para mantener alejada a la gente que siempre me sigue? No, no, no". [72] En la misma entrevista, proclamó que su mayor amor era la danza, y comentó: "A veces creo que mi alma está en mis pies. Conozco el baile, conozco la figura, pero de alguna manera lo olvido todo y lo dejo en manos de mis pies. Ellos lo saben. Nunca cometen errores. ¿Cuánto tiempo bailaré? Mientras viva y pueda moverme. No deseo que me consideren una de esas mujeres que alguna vez confesarán que están pasadas de moda. Nunca lo estaré, nunca". De Mérode era amiga íntima del músico Reynaldo Hahn , a quien conoció cuando tenía diecisiete años. [73] Vivió con su madre en un apartamento en París hasta la muerte de su madre en 1899. [70]
Ella era vegetariana . [74] [75]
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Aquejada de demencia , de Mérode murió el 17 de octubre de 1966 en su apartamento de París, en el número 15 de la calle Téhéran, y fue enterrada en el cementerio Père Lachaise, en la división 90. [76] [77] Una estatua de ella, obra de Luis de Périnat, de luto por su madre, que está enterrada en la misma parcela, decora la lápida. [78]
En 1896, de Mérode apareció en la serie de pinbacks de la marca Sweet Caporal de The American Tobacco Company de actrices célebres. [79] Le siguieron más artículos con la temática de De Mérode, incluido un camisón, flores artificiales, puros y ropa interior; los dos últimos se vendieron durante décadas. [80] [81] [82] [83]
La opereta francesa de 1897 Les Fêtards parodió el rumoreado romance entre De Mérode y el rey Leopoldo II, y sus nombres se cambiaron a Théa y Ernesto III. La comedia musical The Rounders , que se representó en Broadway y estuvo de gira por todo el país entre 1899 y 1900, se basó en Les Fêtards , y el personaje de Théa fue interpretado por Phyllis Rankin . [84] [85]
En diciembre de 1897, la compañía itinerante de Koster y Bial presentó "The Big Burlesque Extravaganza 'Gayest Manhattan'" en la Taylor Opera House en Trenton , Nueva Jersey, que contó con Gertie Reynolds como "La Cléo de Mérode americana". [86]
En mayo de 1900, la John P. Dousman Milling Co. de De Pere lanzó un calendario en papel secante con la fotografía de De Mérode. Al año siguiente, Gimbels y Palais Royal lanzaron una línea de muñecas Cléo de Mérode, con ropa y accesorios. [87]
La novela de Liane de Pougy de 1904 Les Sensations de Mlle de la Bringue ubica a De Mérode y al rey Leopoldo II en un sabbat ; se refiere a De Mérode como "Méo de la Clef", que "personificó el amor sin hacerlo" y llama al rey Leopoldo II "un gran anciano con barba blanca, su devoto eunuco ". [88]
En 1918, Dorothy Newall la interpretó en la revista musical Hitchy-Koo . [89] Al año siguiente, un personaje cómico llamado así por De Mérode apareció en la opereta Sì . [90] En 1921 apareció como heroína de una novela romántica en la novela A Dancer's Dream of Joy de Karl Reissmann . [19] Se la menciona en el libro de Henry William Fischer de 1922, Abroad with Mark Twain and Eugene Field . [91]
El personaje de Cleo de París, interpretado por Mae Murray en la película muda estadounidense Peacock Alley de 1922 , fue una parodia de De Mérode. Fue interpretada por Fern Andra en la película muda alemana perdida Women of Passion (1926). Al enterarse de la película y su representación de ella como cortesana, protestó en una carta abierta en el diario teatral Comœdia , diciendo: "Llevo y siempre he llevado la vida más tranquila, no busco ninguna publicidad, y realmente no deseo que me den ninguna en contra de mi voluntad, especialmente ese tipo de publicidad". [92] El personaje Lea de Castro (interpretado por Saffron Burrows ) en la película de arte y ensayo austriaca Klimt (2006) está basado en De Mérode. La película se centra en un romance imaginario entre el artista Gustav Klimt y Lea de Castro, una bailarina parisina. Se suponía que el personaje llevaría el nombre de De Mérode, pero se cambió a Lea de Castro, una referencia a Laetitia Casta , que originalmente se suponía que la interpretaría, y Cléo de Mérode. En realidad, De Mérode y Klimt nunca se conocieron ni tuvieron una aventura, y De Mérode no fue uno de sus temas artísticos ni sus musas. [93]
En 1940, el artista y cineasta Joseph Cornell construyó una caja de sombras con frente de vidrio dedicada a De Mérode llamada "L'Egypte de Mlle. Cléo de Mérode". [94] En 2011, Charles Simic publicó un poema sobre la caja y De Mérode, que decía: "Antebrazo de muñeca, arena roja suelta, bola de madera, moneda alemana, varios fragmentos de vidrio y espejo, 12 botellas con tapón de corcho, esfinge recortada [ sic ] cabeza, filamentos amarillos, 2 espirales de papel entrelazadas, recorte de la cabeza de Cléo de Mérode, recorte de camellos y hombres, arena amarilla suelta, 6 perlas, tubo de vidrio con residuo de líquido verde seco, tul arrugado, pedrería, perlas, lentejuelas , cadena de metal, fragmentos de metal y vidrio, aguja enhebrada, disco de madera roja, fragmentos de hueso y vidrio esmerilado, celuloide azul, cristales de vidrio transparente, muestra de roca, 7 bolas, pétalos de rosa de plástico, tres cucharas de hojalata en miniatura para una casa de muñecas". [95] ]
En la última década, ha habido un resurgimiento del interés en De Mérode. En 2011, Silvano Faggioni publicó una biografía sobre el padre de De Mérode titulada Theodor Christomannos: Brilliant pioneer of tourism in the Dolomites . En el libro, Faggioni describe el primer encuentro de De Mérode y su padre y su relación con él como adulta; es la primera vez que se hace pública la identidad del padre de De Mérode. Al año siguiente, Michael D. Garval publicó el libro Cléo de Mérode and the Rise of Modern Celebrity Culture , que explora el legado de De Mérode y estudia la prehistoria olvidada de una cultura visual poblada y obsesionada con las celebridades. [96] En 2016, Aaron Jaffe y Jonathan Goldman reafirmaron esto en su libro Modernist Star Maps: Celebrity, Modernity, Culture . [97] Al año siguiente, de Mérode fue mencionada brevemente en el libro de Edward Ross Dickinson Dancing in the Blood: Modern Dance and European Culture on the Eve of the First World War , que trata sobre el impacto de la danza moderna en la vida cultural europea a principios del siglo XX. [98] En noviembre de 2019, Vogue España publicó un artículo sobre la contribución de De Mérode al fenómeno de las celebridades. [99] En 2020, Greg Jenner publicó el libro Dead Famous: An Unexpected History of Celebrity from Bronze Age to Silver Screen , que trata sobre cómo las tecnologías anteriores de la modernidad fueron instrumentales para impulsar la cultura de las celebridades, como los diarios, y cómo el fenómeno de las celebridades ha cambiado y se ha mantenido igual. [100] El libro habla brevemente sobre De Mérode y su ascenso a la fama. En enero de 2021, Alto Adige publicó un artículo sobre el padre de De Mérode, Theodor Christomannos, y toca su relación con él. [101] En abril de 2021, Vanity Fair Francia escribió un artículo sobre el rumoreado romance entre De Mérode y el rey Leopoldo II. [102]
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