La Domus Aurea ( en latín , "Casa Dorada") fue un vasto complejo ajardinado construido por el emperador Nerón en gran parte sobre la colina Oppio , en el corazón de la antigua Roma, después de que el gran incendio del año 64 d. C. destruyera gran parte de la ciudad. [1]
Reemplazó y amplió su Domus Transitoria que había construido como su primer complejo palaciego en el sitio. [2] [3]
La construcción comenzó después del gran incendio del año 64 y estuvo casi terminada antes de la muerte de Nerón en el año 68, un tiempo notablemente corto para un proyecto tan enorme. [4] Nerón se interesó mucho en cada detalle del proyecto, según Tácito , [5] y supervisó a los ingenieros-arquitectos, Celer y Severo, quienes también fueron responsables del intento de canal navegable con el que Nerón esperaba unir Miseno con el lago Averno . [6] [7]
El emperador Otón [8] y posiblemente Tito destinaron dinero para terminar al menos la estructura de la colina de Oppio; ésta continuó habitada, en particular por el emperador Vitelio en 69, pero sólo después de enfermarse, [9] hasta que fue destruida en un incendio bajo Trajano en 104. [10]
Símbolo de decadencia que causó gran vergüenza a los sucesores de Nerón, la Domus Aurea fue despojada de su mármol, joyas y marfil en una década. [11] Aunque la villa de Oppia continuó habitada durante algunos años, poco después de la muerte de Nerón otras partes del palacio y los terrenos, que abarcaban 2,6 km2 ( c. 1 mi2 ) , fueron rellenadas con tierra y reconstruidas: las Termas de Tito ya se estaban construyendo en parte del sitio, probablemente los baños privados, en el 79 d. C. [12] [13] En el sitio del lago, en medio de los terrenos del palacio, Vespasiano construyó el Anfiteatro Flavio , que podía inundarse a voluntad, [14] con el Coloso de Nerón a su lado. [1] Las Termas de Trajano , [1] [15] y el Templo de Venus y Roma también se construyeron en el sitio. En 40 años, el palacio fue arrasado. Paradójicamente, esto garantizó la supervivencia de las pinturas murales al protegerlas de la humedad. [16] [12] [17]
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Cuando un joven romano cayó inadvertidamente por una hendidura en la ladera del Esquilino a finales del siglo XV, se encontró en una extraña cueva o gruta llena de figuras pintadas. [11] Pronto los jóvenes artistas de Roma se dejaron bajar en tablas atadas a cuerdas para que lo vieran por sí mismos. [18] Los frescos del Cuarto Estilo que se descubrieron entonces se han desvanecido ahora, pero el efecto de estas decoraciones grotescas [19] recién redescubiertas ( en italiano : grotteschi ) fue electrizante a principios del Renacimiento , que estaba llegando a Roma.
Cuando Rafael y Miguel Ángel se arrastraron bajo tierra y fueron bajados por pozos para estudiarlas, las pinturas fueron una revelación del verdadero mundo de la antigüedad. [20] Además de las firmas de grafitis de turistas posteriores como Casanova y el Marqués de Sade rayadas en un fresco a centímetros de distancia, [21] [ verificación necesaria ] [22] están los autógrafos de Domenico Ghirlandaio , Martin van Heemskerck y Filippino Lippi . [23]
Cuatro de los frescos fueron retirados en 1668; el único fresco conocido que sobrevivió se encuentra actualmente en posesión del Museo Ashmolean (actualmente no está en exhibición). [24]
El efecto de los frescos en los artistas del Renacimiento fue instantáneo y profundo (se puede ver más obviamente en la decoración de Rafael para las logias del Vaticano), y las paredes blancas, los delicados festones y las bandas de frisos (reservas enmarcadas que contienen figuras o paisajes) han regresado a intervalos desde entonces, especialmente a fines del neoclasicismo del siglo XVIII , [25] convirtiendo a Famulus en uno de los pintores más influyentes en la historia del arte.
El descubrimiento del pabellón provocó la llegada de humedad, lo que dio inicio al lento e inevitable proceso de descomposición; la humedad a veces alcanza el 90% en el interior de la Domus. [20] Se atribuyó la caída de un trozo del techo a unas fuertes lluvias. [26] La presencia de árboles en el parque de arriba estaba causando más daños. [27] [13]
El peso de la tierra sobre la Domus también estaba causando un problema. [12] [28] Las crecientes preocupaciones sobre el estado del edificio dieron lugar a su cierre a finales de 2005 para realizar más trabajos de restauración. [29] El complejo fue reabierto parcialmente en 2007, pero cerró en 2008 debido a problemas de seguridad. [20]
El 30 de marzo de 2010 se derrumbaron 60 metros cuadrados de la bóveda de una galería. [17]
La Domus reabrió sus puertas en 2014. [30]
Suetonio afirma lo siguiente sobre Nerón y la Domus Aurea:
Cuando el edificio quedó terminado en este estilo y él lo dedicó, se dignó no decir nada más en forma de aprobación que el hecho de que por fin había comenzado a vivir como un ser humano. [31]
El complejo de la Domus Aurea cubría partes de las laderas de los montes Palatino , Opiano y Celio , [27] con un lago artificial en el valle pantanoso. La superficie de la finca solo se puede estimar de forma aproximada, ya que gran parte de ella no ha sido excavada. Algunos estudiosos la sitúan en más de 300 acres (1,2 km² ) , [32] mientras que otros estiman que su tamaño era inferior a 100 acres (0,40 km² ) . [33] Suetonio describe el complejo como "ruinosamente pródigo", ya que incluía arboledas, pastos con rebaños, viñedos y un lago artificial ( rus in urbe , "campo en la ciudad"). [34] [35] La residencia principal de Nerón siguió siendo el palacio imperial del Palatino, mientras que el pabellón del Oppio se utilizaba cuando prefería permanecer en los horti , y los edificios con vestibulum y stagnum se utilizaban para fiestas, donde recibía al pueblo de Roma. [36]
Para abastecer su lago en el valle entre el Palatino, el Oppio y el Celio, Nerón desvió agua del Aqua Claudia mediante un acueducto derivado especialmente construido, conocido como Arcus Neroniani . [37] Este se extendía 2 km al oeste desde el Claudia hasta el lado sur del monte Celio .
También construyó un ninfeo en el lado oriental del Celio, visible al otro lado del valle desde el pabellón, y contra la pared oriental del inacabado Templo de Claudio . [38] [39] El ninfeo estaba formado por columnas escalonadas y nichos semicirculares y rectangulares; habría contenido un gran grupo escultórico en el centro. Las excavaciones arqueológicas confirman que el agua caía en cascada desde la parte superior del ninfeo hacia abajo en 4 cuencas. El acueducto alimentaba el ninfeo y, en última instancia, el lago. [40]
Nerón también encargó al griego Zenodoro una colosal estatua de bronce de 35,5 m (120 RF ) de altura , el Coloso Neronis . [31] [11] Plinio el Viejo , sin embargo, sitúa su altura en sólo 30,3 m (106,5 RF). [41] La estatua fue colocada justo fuera de la entrada principal del palacio en el final de la Vía Apia [31] en un gran atrio de pórticos que dividía la ciudad de la villa privada. [42] Esta estatua puede haber representado a Nerón como el dios del sol Sol , ya que Plinio vio cierta semejanza. [43] Esta idea es ampliamente aceptada entre los estudiosos, [44] pero algunos están convencidos de que Nerón no fue identificado con Sol mientras estaba vivo. [45] El rostro de la estatua fue modificado poco después de la muerte de Nerón durante el reinado de Vespasiano para convertirla realmente en una estatua de Sol. [13] [45] Adriano lo trasladó, con la ayuda del arquitecto Decriano y 24 elefantes, [46] a una posición próxima al Anfiteatro Flavio . Este edificio tomó el nombre de " Coliseo " en la Edad Media, por la estatua que había cerca o, como creen algunos historiadores, por el gran tamaño del edificio. [34]
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La parte principal del palacio se encontraba probablemente en el monte Palatino y en la parte central de la colina, bajo el palacio de Domiciano, se encuentra un gran conjunto de estancias brillantemente decoradas . Este lugar fue excavado en 1721, cuando se produjeron daños considerables durante las excavaciones. Los pisos inferiores contenían jardines hundidos, dos pabellones y una galería de arte.
En una de estas salas se encuentra un rico suelo de mármol hallado bajo la sala de la fuente ovalada de la Cenatio Iovis de Domiciano, y un rico ninfeo con columnas de mármol y capiteles de bronce. En la actualidad se ha reconstruido un rincón del ninfeo.
El criptopórtico de Nerón, que conectaba el palacio con la cercana Domus Tiberiana, también formaba parte del complejo. Tiene 130 m de largo, suelos de mosaico y un elaborado techo de estuco con elementos vegetales y cupidos. Se encuentra debajo de los Horti Farnesiani, a lo largo de un lado de la Domus Tiberiana. [47]
Los posibles restos del salón de banquetes giratorio de Nerón y su mecanismo subyacente fueron descubiertos por arqueólogos el 29 de septiembre de 2009. [48]
Hoy en día, una de las partes mejor conservadas del palacio es el bloque de 50 baños comunitarios que habrían sido utilizados por esclavos y trabajadores en la época de Nerón. [49]
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El edificio de la Casa Dorada (pabellón) en el monte Oppio (parte del monte Esquilino) fue una ampliación de la anterior Domus Transitoria de Nerón y fue diseñado principalmente como un lugar de entretenimiento, como lo demuestra la presencia de 300 habitaciones con pocos espacios para dormir. [11]
Las habitaciones revestidas de deslumbrante mármol blanco pulido con pinturas encima tenían planos de planta muy variados, completos con nichos y exedras que concentraban o dispersaban la luz del día. [50] Había estanques en los pisos y fuentes que salpicaban en los pasillos.
La planta del edificio se divide en dos partes: la occidental es de diseño simple y clásico, caracterizada por ejes perpendiculares y construida alrededor de un gran patio rectangular, que se abría hacia el valle y el lago. La parte oriental es de un diseño mucho más rico [51] [52] con dos de los comedores principales flanqueando un patio octogonal, coronado por una cúpula con un óculo central gigante para dejar entrar la luz. [1] Fue un uso temprano de la construcción romana de hormigón .
Tenía también un piso superior al mismo nivel que la colina sobre la que descansaba (al norte). [53] Las partes supervivientes de este piso se conservan sólo hasta una altura de 30/60 cm, y el espesor de los muros también se redujo a 40/50 cm de modo que era un cuerpo mucho menos monumental que el piso inferior. [54]
Durante las obras de renovación realizadas a finales de 2018, los expertos descubrieron una sala abovedada de cañón (sala 72) ricamente decorada con panteras , centauros , el dios Pan y una esfinge , que se cree que fue construida entre el 65 y el 68 d. C. Los frescos eran de un estilo similar a los del criptopórtico (sala 92), lo que permite atribuirlos al llamado taller "A". [55]
La sala octogonal era una obra maestra de la arquitectura romana y daba a un xystus , una pista para ver competiciones de gimnasia, y al inmenso parque. La parte inferior de la cúpula sigue un patrón de segmentos octogonales (como la cúpula de Santa María del Fiore de Brunelleschi en Florencia ), mientras que la parte superior asume una forma circular.
Esta sala abovedada era un triclinio , donde el emperador se manifestaba como divino, a través de los efectos de luz que filtraba la cúpula, asimilándose al dios Apolo . Fue construida siguiendo el modelo de la rotonda cenatio praecipua (comedor cuyo techo giraba constantemente como el cielo) que Carandini y Fraioli sitúan en el pabellón. El techo de la sala octogonal probablemente podía girar mediante un mecanismo creado por Celer y Severo y similar a una piedra de molino que, enganchada a las vías descubiertas a lo largo del borde de la abertura central, era movida por esclavos. Se rociaba perfume y se dejaban caer pétalos de rosa sobre los comensales reunidos. Según algunos relatos, tal vez embellecidos por los enemigos políticos de Nerón, en una ocasión se dejaron caer tales cantidades de pétalos de rosa que un desafortunado invitado se asfixió (una historia similar se cuenta del emperador Heliogábalo ). [11]
A los lados de la sala octogonal se encontraban dos estancias: la «sala de Aquiles en Esciro» y la «sala de Héctor y Andrómaca», a juzgar por sus pinturas. Los espacios laterales servían a la vez de pasillos y de elementos de contrafuerte de la cúpula; a estos espacios se accedía a través de grandes aberturas coronadas por hileras de ladrillos. Este fue probablemente uno de los modelos en los que se inspiró la famosa cúpula del Panteón: se trata de un ejemplo temprano del uso de la técnica cementicia, que los romanos habían desarrollado a partir del siglo II a. C. para el desarrollo de espacios interiores amplios y articulados.
La extensa hoja de oro que dio nombre al palacio no fue el único elemento extravagante de su decoración: los techos estucados estaban revestidos con piedras semipreciosas y chapas de marfil, mientras que las paredes estaban pintadas al fresco, coordinando la decoración en diferentes temas en cada grupo principal de habitaciones. [56] Plinio el Viejo observó su construcción y lo menciona en su Naturalis Historia . [57]
Una innovación estaba destinada a tener una enorme influencia en el arte del futuro: Nerón colocó mosaicos , antes restringidos a pisos y jardines, en los techos abovedados. Solo sobrevivieron fragmentos, [58] pero esa técnica sería copiada extensamente, terminando por convertirse en un elemento fundamental del arte cristiano: los mosaicos del ábside que decoran tantas iglesias en Roma, Rávena, Sicilia y Constantinopla.
Los frescos cubrían cada superficie que no estuviera mejor acabada. El artista principal fue Fámulo (o Fábulo o Amulio según algunas fuentes). [22] [13] La técnica del fresco, que consiste en trabajar sobre yeso húmedo, exige un toque rápido y seguro: Fámulo y sus ayudantes de su estudio cubrieron una espectacular cantidad de superficie de pared con frescos. Plinio, en su Historia natural , relata cómo Fámulo iba sólo unas horas cada día a la Casa Dorada, para trabajar cuando la luz era mejor. Escribió:
Más recientemente, vivió Amulio , personaje grave y serio, pero pintor de estilo florido. Este artista tuvo una Minerva que parecía estar siempre mirando a los espectadores, desde cualquier punto desde el que se la mirara. Pintaba sólo unas horas al día, y con la mayor gravedad, pues siempre llevaba puesta la toga, incluso cuando estaba entre sus herramientas. El Palacio Dorado de Nerón fue la prisión de las producciones de este artista, y de ahí que haya tan pocas de ellas en otros lugares. [59]
{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link){{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)Medios relacionados con Domus Aurea en Wikimedia Commons