Buscot Park es una casa de campo situada en Buscot, cerca de la ciudad de Faringdon , en Oxfordshire, dentro de los límites históricos de Berkshire. Es un edificio catalogado de grado II* . [1]
Fue construida en un austero estilo neoclásico entre 1780 y 1783 para Edward Loveden Loveden . Permaneció en la familia hasta que fue vendida en 1859 a Robert Tertius Campbell, un australiano. La hija de Campbell, Florence, sería más tarde famosa como la señora Charles Bravo , el personaje central de un caso de asesinato victoriano que sigue sin resolverse hasta el día de hoy. [2] A la muerte de Campbell, en 1887, la casa y su patrimonio fueron vendidos a Alexander Henderson , un financiero, que más tarde sería ennoblecido como barón Faringdon .
Tras la muerte del primer barón en 1934, la casa fue modificada considerablemente y restaurada a su forma del siglo XVIII por el arquitecto Geddes Hyslop , para su nieto y sucesor, Gavin Henderson, segundo barón Faringdon . Durante esta época, la colección de arte fundada por el primer barón se amplió considerablemente, aunque muchas de las obras de arte del siglo XIX del primer barón se vendieron inmediatamente después de su muerte.
La casa y la finca fueron legadas al National Trust en 1956. El contenido (que incluye obras de arte de Rembrandt y Burne-Jones ) es propiedad del Faringdon Collection Trust. La casa está ocupada y administrada por el actual Lord Faringdon . La mansión y sus amplios jardines y terrenos formales e informales están abiertos al público cada verano.
La construcción de Buscot Park se inició en 1780 para Edward Loveden Loveden, cuya familia poseía tierras adyacentes al lugar desde 1557. [3] La tierra sobre la que eligió construir la casa en sí era propiedad de la vecina finca Throckmorton. Loveden Loveden no adquirió la propiedad de la tierra sobre la que se construyó su casa hasta 1788. [4] Se desconoce quién fue el arquitecto y es probable que el propio Loveden haya participado en el diseño. Se sabe que Loveden contrató a James Darley en esta época, un arquitecto poco conocido, descrito por un contemporáneo como "capaz y experimentado". [5] Se han mencionado los nombres de otros arquitectos mucho más eminentes en relación con Buscot, incluido el de Robert Adam , [5] pero no hay evidencia documentada de que alguno de estos arquitectos trabajara en la casa; por lo tanto, parece probable que su participación sea apócrifa. [3] Se sabe que James Paine suministró chimeneas y asesoró sobre los costos de construcción, pero el diseño general de la mansión es poco sofisticado y no se corresponde con el trabajo de Paine, por lo que es poco probable que su participación fuera importante. [5]
La casa está construida con piedra y materiales locales con adornos de piedra de Portland . El techo es de pizarra de Westmorland. Algunos de los materiales de construcción se compraron de segunda mano, después de las demoliciones y reformas de Kempsford House, Gloucestershire y Charlton House . [6] Quienquiera que haya sido el arquitecto, el diseño no sigue los estrictos dictados ni del estilo palladiano , que estaba pasando de moda, ni los del estilo neoclásico , que se había vuelto popular en Inglaterra desde fines de la década de 1760. [7] Christopher Hussey , escribiendo en 1940, opinó que "el arquitecto le debía mucho a Robert Adam y a los libros de patrones de los admirables comerciantes de la época". [6]
Inusualmente para una casa de este período, la casa no tiene pórtico ni pilastras que rompan la austeridad de la fachada. Dibujos contemporáneos muestran que la entrada principal y central originalmente tenía un frontón segmentado , un motivo del Barroco , pasado de moda hacia la década de 1780. Esta entrada, como las salas de recepción principales, se colocó en el primer piso, sobre un piano nobile de estilo palladiano, dejando la planta baja libre para las oficinas domésticas y de la finca y las habitaciones de servicio. Sin embargo, en estilo neoclásico, sobre el piso principal hay un segundo piso, cuyas ventanas tienen el mismo valor que las de abajo, lo que indica que aquí había dormitorios principales en lugar de habitaciones secundarias y de servicio, como habría sido el caso en un diseño palladiano o barroco. [ cita requerida ]
La severidad de la fachada, que consta de nueve tramos , sólo se alivia mediante una banda entre los dos pisos principales y el ligero saliente de los tres tramos centrales que están coronados por un frontón bajo. Siguiendo la tradición palladiana, la planta baja está rusticada . La línea del tejado tiene sólo un parapeto muy bajo y no tiene balaustrada , dejando así el tejado a cuatro aguas y las chimeneas completamente visibles. El alto tejado de pizarra está perforado por dos ventanas a dos aguas, que recuerdan más a una casa de campo que a una mansión sofisticada. El frente norte sigue más fielmente el estilo neoclásico, en su forma inglesa, de finales del siglo XVIII. Dos grandes arcos se proyectan para flanquear los tres tramos centrales. [1]
En 1859, la casa y la finca fueron vendidas por el bisnieto de Loveden Loveden, Sir Pryse Pryse. El nuevo propietario fue un comerciante de oro australiano, Robert "Tertius" Campbell . Campbell, un gran agricultor entusiasta, modernizó en gran medida la finca, agotando seriamente su fortuna en el proceso. [4] A principios de la década de 1850, Campbell consideró ampliar enormemente la mansión y se elaboraron planos que mostraban la casa transformada en un palacio con torretas en un estilo renacentista inglés suelto. Finalmente, Campbell decidió no hacer ningún plan grandioso y se contentó con agregar un porche, un parapeto y ventanas a dos aguas al frente sur neoclásico en un estilo neorrenacentista incongruente .
Fue en esta época cuando se plantaron muchos de los bosques de la finca, junto con la creación de nuevos jardines y el camino de carruajes que forman el núcleo de los jardines actuales. Campbell murió en 1887, su fortuna se agotó y la finca fue hipotecada. Buscot fue adquirida entonces por Alexander Henderson, que más tarde sería ennoblecido como el primer barón Faringdon. Henderson, un eminente corredor de bolsa y financiero londinense, amplió la casa con un ala grande. [8]
En la década de 1930, una época en la que muchas casas de campo estaban siendo derribadas, convertidas en escuelas o estaban vacías, Buscot disfrutó de un renacimiento. [9] En 1934, fue heredado por el segundo Lord Faringdon . El nuevo Lord Faringdon heredó Buscot de su abuelo, el primer Lord Faringdon, e inmediatamente se embarcó en un importante proyecto de remodelación. Eliminó las adiciones del siglo XIX de su abuelo y Campbell, devolviendo a las fachadas su simplicidad original del siglo XVIII. [10]
Para compensar el espacio perdido con la demolición, encargó al arquitecto Geddes Hyslop la creación de dos pabellones laterales en un estilo palladiano libre. Estos pabellones, en realidad rectangulares pero con alas separadas, tenían frentes de templo que complementaban las dos fachadas principales y otorgaban a las elevaciones laterales de la mansión mayor grandeza e interés. Esto se logró mediante la adición de un arco de triunfo a un muro cortina que de otro modo estaría en blanco. Los pabellones se unen con la mansión mediante altos setos de tejo que actúan como muros, que unen los edificios, acentuando el palladianismo del diseño. [11]
El trabajo de Hyslop no fue todo restauración. Inmediatamente adyacente a la fachada este, en un patio creado por un seto de tejo recién plantado que unía la mansión con el pabellón este, Hyslop creó un jardín con piscina. [12] La ubicación de las piscinas era un problema para los propietarios de casas de campo en el siglo XX; las piscinas se trataban con cierta "circunspección" y se disfrazaban de otra cosa. Así, en Buscot, la piscina aparece como un estanque formal de canal ubicado en un jardín renacentista. [13]
El interior de la mansión ha sido considerablemente alterado y restaurado desde su finalización. Las habitaciones están dispuestas en un circuito, aunque la sala principal, el salón, está flanqueada por habitaciones ligeramente más pequeñas y gabinetes contiguos . Es poco probable que estas habitaciones más pequeñas fueran alguna vez dormitorios principales, como habría sido el caso solo unos años antes en el siglo XVIII. [14] De hecho, la distribución probablemente era completamente moderna en ese momento; esto se sugiere por la ubicación del comedor ( 3 en el plano ) y el salón ( 6 en el plano ). La remodelación de la casa por parte de Geddes Hyslop en 1934 ha creado una serie de salas de recepción aparentemente sin sentido y similares, diseñadas para acomodar grandes fiestas en la casa. En algunos casos (incluido el Salón Holandés) se fusionaron habitaciones más pequeñas y se perdieron. Esto ha ocultado los usos originales de las habitaciones. A fines del siglo XVIII, las habitaciones comenzaron a percibirse como masculinas y femeninas y se organizaron en suites en consecuencia. En particular, el comedor y el salón "reinaban como rey y reina sobre las otras habitaciones" y, a menudo, como en Buscot, estaban ubicados simétricamente en la casa con un vestíbulo o salón que los dividía. [15] La habitación divisoria no solo servía para amortiguar el ruido de los hombres bulliciosos, que bebían su oporto y sus cigarros después de la cena en los comedores "masculinos", de las damas más delicadas en el salón "femenino", sino que también proporcionaba un "poco de estado y distancia" para la procesión formal desde el salón hasta el comedor. [16]
El diseño de Buscot sugiere que este era el caso en ese lugar. El comedor masculino, la biblioteca, el estudio y posiblemente una sala de billar se ubicaron en suite en un lado del salón, y el salón femenino, la sala de música y la sala de estar en el otro. [17] El salón, la habitación más grande de la casa, que contenía los mejores muebles, se consideraba un territorio neutral y se habría utilizado solo para grandes recepciones o para entretener a los invitados más importantes.
El uso original de las habitaciones se confirma aún más por el diseño del segundo piso, donde las ventanas son del mismo tamaño que las de abajo, lo que indica que los dormitorios principales siempre estuvieron ubicados allí. La escalera principal es comparativamente pequeña y no tan grandiosa e imponente como suele ser el caso en una casa neoclásica, donde los propietarios se retiraban arriba. Las grandes casas barrocas, construidas solo 50 años antes, a menudo no tenían una escalera interior principal en absoluto, ya que los propietarios nunca salían de la planta noble. [ cita requerida ]
Las habitaciones destacan por su contenido, más que por su arquitectura.
Las seis salas principales del piano nobile contienen lo mejor de la colección de arte reunida por los tres barones Faringdon desde la década de 1880 hasta la actualidad. La Sala Holandesa ( número 2 en el plano ) contiene, entre obras de Van Dyck, Jordaens y Honthorst, el retrato de Pedro el Grande realizado por Rembrandt. [18]
La sala principal de la casa, el salón, muestra La leyenda de Briar Rose de Burne-Jones . Pintada a lo largo de diecinueve años a partir de 1871, la serie de pinturas fue adquirida por el primer Lord Faringdon en 1890. La sala fue decorada para acomodarlas. Burne-Jones, al visitar Buscot, no le gustó la secuencia y pintó otras cuatro escenas para llenar los espacios vacíos entre los lienzos originales. [19]
En otras partes de la casa hay obras de Botticelli , Caracci , Cipriani , Gainsborough , Kauffman , Lawrence , Leighton , Lely , Graham Sutherland y otros.
La casa está situada dentro de un gran parque, de más de 100 acres (0,40 km 2 ), que contiene bosques, lagos y jardines formales. La creación del parque comenzó en 1782. [6] A principios del siglo XX, el arquitecto paisajista Harold Peto trabajó en Buscot. Los jardines acuáticos se habían vuelto populares a fines del siglo XIX, tras la introducción de plantas exóticas amantes del agua y las primeras revistas ilustradas de jardinería. [20] Por lo tanto, se le encargó a Peto que diseñara un jardín acuático. El resultado fue una serie de riachuelos y fuentes " al estilo de la Alhambra ", que unían la casa con el distante lago de 20 acres (81 000 m 2 ). [21] A pesar de su entorno boscoso que conduce a un lago informal, el jardín acuático es formal en su concepto, en contraste directo con el movimiento pintoresco aún popular que quizás alcanzó su cenit solo unos años antes en Cragside , Northumberland. [22] Esto se debió a que Peto estaba influenciado por el arquitecto Reginald Blomfield , un discípulo de Sir Charles Barry , quien fue responsable de muchas de las grandes casas italianizantes y jardines formales en terrazas del siglo XIX. [22] Peto también diseñó un gran patio de entrada a la mansión, con enormes pilares de entrada, destinados a crear un acceso impresionante a la casa.
Delante de la fachada norte de la casa hay un parterre formal con césped y una fuente de bronce que representa a Mercurio . Desde las inmediaciones de la casa hay una serie de avenidas boscosas que conducen a jardines más pequeños; en forma de redondeles, estos jardines incluyen un jardín de cítricos, un jardín de rosas y un jardín colgante. [23] Otras vistas del bosque conducen a varias estatuas de jardín llamativas, incluida una urna monumental que contiene las reliquias del segundo Lord Faringdon.
El enorme huerto amurallado ha sido replantado durante los últimos 20 años por el actual Lord Faringdon para representar las cuatro estaciones, dividido en cuartos por carpes y árboles de Judas; cada sección del jardín representa una estación diferente. Una característica novedosa, situada en una prominencia sobre el jardín, es una cascada artificial, una escultura moderna que desde la distancia crea una ilusión óptica convincente de una cascada torrencial. [24]
Durante la década de 1940, el segundo Lord Faringdon formuló un plan junto con Ernest Cook para presentar la casa y su patrimonio a la nación, bajo los auspicios del National Trust. Una década más tarde, la preservación del contenido de Buscot se aseguró mediante la creación de un fideicomiso familiar que adquirió la propiedad de las obras de arte y muebles de la familia Henderson, que se conocieron como la Colección Faringdon. Esta colección se exhibe en Buscot y en la casa de la familia en la plaza Brompton de Londres . [25]
Una estipulación en el acuerdo con el National Trust establecía que Buscot sería arrendada a los barones Faringdon, lo que les permitiría permanecer en la residencia. Este acuerdo ha continuado hasta el día de hoy. El actual y tercer Lord Faringdon, con su esposa, no solo vive en la casa, sino que es responsable de la gestión y decoración diaria de la mansión. [25] Aunque Lord y Lady Faringdon han construido una casa más pequeña, Garden House, en los terrenos para su uso personal durante los meses de verano, cuando la temporada turística está en su apogeo, el interior de la casa tiene mucho más el aire natural de una residencia privada que el de una galería de arte pública.
El actual Lord Faringdon ha añadido muchas obras de arte a la colección, incluidas pinturas contemporáneas, cerámicas, vidrio y plata. La casa, los jardines y los terrenos están abiertos todos los años de abril a septiembre. [26]
En 1863, Robert Tertius Campbell construyó un sistema de irrigación en la finca. Su plan era cultivar remolacha azucarera y utilizarla para producir alcohol . En 1869 se inauguró una destilería . Campbell construyó un ferrocarril de seis millas alrededor de la finca para recoger la remolacha azucarera y otros productos agrícolas. El ferrocarril se construyó con el inusual ancho de vía de 2 pies 8 pulgadas. Appleby Brothers de Southwark suministró tres locomotoras 0-4-0T , la primera en 1871. [27] Se llamaron Edith, Emily y Alice, en honor a las hijas de Campbell. La finca también se dotó de un sistema de telégrafo. La empresa era rentable en 1871, pero decayó poco después. La destilería cerró en 1879 y se vendió todo lo vendible. El ferrocarril se mantuvo en uso para el transporte agrícola hasta aproximadamente 1900, pero, como se habían vendido las locomotoras, se utilizó con caballos. [28]
51°40′11″N 1°39′11″O / 51.66972°N 1.65306°W / 51.66972; -1.65306