Charles Geddes Clarkson Hyslop (29 de diciembre de 1900 [1] – 13 de noviembre de 1988) [2] fue un arquitecto británico del siglo XX, formado en la Escuela Británica de Roma . Vinculado al grupo de Bloomsbury , su obra, mayoritariamente de estilo clásico, estuvo de moda entre las clases altas y la intelectualidad británicas en los años inmediatamente posteriores a la Segunda Guerra Mundial . Hoy en día se le recuerda como restaurador de casas de campo y diseñador de eruditos pastiches.
Hyslop comenzó su carrera arquitectónica a principios de la década de 1930. Sus conexiones con el Bloomsbury Set y un círculo de amigos, que incluía a Victoria Sackville-West , Harold Nicolson y James Lees-Milne , aseguraron su acceso a los principales mecenas y estetas de la sociedad de la época.
Una de sus primeras obras, en 1933, fue en la finca St. Helier , una nueva comunidad planificada que se extendía hacia el sur y el este de Morden, Surrey . Geddes diseñó la iglesia modernista de ladrillo Bishop Andrewe's Church, en Wigmore Road. [3]
En 1934, el segundo Lord Faringdon contrató a Hyslop para remodelar Buscot Park y restaurarlo para que se aproximara a una apariencia del siglo XVIII. Esto se logró eliminando las ampliaciones y alteraciones del siglo XIX que oscurecían las líneas limpias y simples de la casa neoclásica. Para restaurar parte del espacio perdido por la demolición de un ala grande, Hyslop creó dos pabellones flanqueantes en un estilo clásico, "que se adaptan a la casa a la perfección", observó John Julius Norwich , [4] con frentes de templo al sur y al norte. Los pabellones y la casa recibieron una composición unificada uniendo altos setos de boj, completos con pilastras de topiario . El interior de la mansión recibió un tratamiento similar: se eliminó la decoración victoriana y se adquirieron e instalaron techos, chimeneas y motivos del siglo XVIII. Se fusionaron pequeñas habitaciones para acentuar la sensación de luz y espacio necesaria para acomodar las grandes fiestas políticas de Lord Faringdon. [5]
En Buscot y en otros espacios neogeorgianos más pequeños , Hyslop introdujo elementos georgianos auténticos. En Great Swifts , cerca de Cranbrook, Kent , una casa neogeorgiana que Hyslop diseñó para el diputado Victor Cazalet alrededor de 1936, instaló una escalera de principios del siglo XVIII de Tangier House, Taunton , y trajo finos paneles de pared de Ashley Park , Walton-on-Thames, y una chimenea rococó de una casa en Blackheath, Londres. [6]
Durante la Segunda Guerra Mundial, el Mayor Hyslop, de los Ingenieros Reales, como se le había encomendado, [7] prestó servicio en el norte de África, [8] donde dirigió el Departamento de Antigüedades de las fuerzas británicas en 1944-45. Fue empleado en la conversión de Greenlands, Hambleden, Buckinghamshire, en una escuela de personal administrativo del gobierno en 1945, lo que ocasionó la pérdida de algunos trabajos interiores aparentemente no muy característicos o notables de Norman Shaw ; el encargo se amplió para incluir la conversión del ala norte en dormitorios en 1946, la conversión del bloque de establos en una biblioteca en 1951 y el desarrollo de un dormitorio independiente en un plano de ala de mariposa, con una "audaz escalera voladora", en 1955. [9]
La preferencia de Hyslop por trabajar en los estilos clásicos se puso a prueba severamente en los años de austeridad y restricciones de construcción inmediatamente posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Esto es más evidente en Cambridge , donde diseñó una residencia de estudiantes, King's College : West Road: Garden Hostel. Construida entre 1948 y 1950, su austeridad utilitaria se suaviza con el King's College Fellows' Garden adyacente . A pesar de las restricciones impuestas, Hyslop todavía logró impartir algunos ideales clásicos de proporción y altura mediante el uso de pilastras de ladrillo; otra referencia a una forma anterior de arquitectura la proporcionan las ventanas de ojo de buey en los pisos sobre la entrada. [10] Sobre la base de sus obras universitarias funcionales, Geddes fue comisionado como arquitecto para el Staff College en Henley-on-Thame.
Sin embargo, las obras de posguerra no fueron todas de austeridad, ya que todavía existían algunos mecenas adinerados. La condesa de Rosebery , una de las fundadoras del Festival de Edimburgo, en 1950 convenció a su marido, el conde de Rosebery, animado por la fortuna de su madre , para que restaurara la residencia escocesa de Rosebery, Dalmeny House . Considerada una de las mejores casas de Escocia , la mansión había sido dañada por un incendio durante la guerra. [11] El trabajo resultante, ejecutado "con sensibilidad" según Hugh Montgomery-Massingberd y Christopher Sykes, [12] implicó el uso de materiales más antiguos, como estanterías originales y chimeneas del siglo XVIII importadas de otros lugares. [13]
Otro encargo de posguerra fue en Daylesford House , la casa construida por SP Cockerell para el nabab indio Warren Hastings . [14]
Otras obras incluyeron: Roydon Hall, East Peckham, Kent, la residencia del Sr. Ralph M. Cook; [15] alteraciones al frente oeste de Greenlands, Temple Island en 1936-38; [16] 41 Kensington Square para la Sra. Thomas Lowinsky; [17] obras en Somerville College , Oxford; [18] y un Garden Hostel, King's College, Cambridge.
Hyslop vivió en una casa del siglo XVIII en Canonbury Place, Canonbury , Islington, Londres, con el ex editor y crítico de arte del New Statesman , Raymond Mortimer . [19] Algunos ensayos efímeros sobre arquitectos y arquitectura de Geddes Hyslop aparecieron de vez en cuando en The New Statesman , en parte a través de esta conexión.
Geddes Hyslop murió en 1989.
La contribución de Geddes Hyslop a la arquitectura británica fue su talento para diseñar edificios en total empatía con su entorno. En parte, lo logró reutilizando materiales rescatados de edificios antiguos que habían sido demolidos, algo que se aplica especialmente a sus interiores.
Hyslop no diseñó enormes edificios futuristas destinados a sorprender los sentidos, sino obras que eran casi anodinas, en el sentido de que su armonía con los edificios adyacentes las convertía en parte de una composición existente. Sin embargo, su trabajo era notable, ya que mostraba una comprensión completa de la proporción, la perspectiva y la precisión histórica.
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