Buscot Park es una casa de campo en Buscot, cerca de la ciudad de Faringdon en Oxfordshire, dentro de los límites históricos de Berkshire. Es un edificio catalogado de Grado II* . [1]
Fue construido en un austero estilo neoclásico entre 1780 y 1783 por Edward Loveden Loveden . Permaneció en la familia hasta que se vendió en 1859 a Robert Tertius Campbell, un australiano. Florence, la hija de Campbell, sería más tarde famosa como la señora Charles Bravo , el personaje central de un caso de asesinato victoriano que sigue sin resolverse hasta el día de hoy. [2] A la muerte de Campbell, en 1887, la casa y su propiedad fueron vendidas a Alexander Henderson, un financiero, que más tarde sería ennoblecido como Barón Faringdon .
Tras la muerte del primer barón en 1934, la casa fue considerablemente modificada y restaurada a su forma del siglo XVIII por el arquitecto Geddes Hyslop , para su nieto y sucesor, Gavin Henderson, segundo barón Faringdon , durante esta época, la colección de arte fundada por el primer barón se amplió considerablemente, aunque muchas de las obras de arte del primer barón del siglo XIX se vendieron inmediatamente después de su muerte.
La casa y la finca fueron legadas al National Trust en 1956. El contenido (que incluye obras de arte de Rembrandt y Burne-Jones ) es propiedad del Faringdon Collection Trust. La casa está ocupada y administrada por el actual Lord Faringdon . La mansión y sus extensos jardines y terrenos formales e informales están abiertos al público cada verano.
La construcción de Buscot Park se inició en 1780, para Edward Loveden Loveden, cuya familia había poseído un terreno adyacente al sitio desde 1557. [3] El terreno en el que eligió construir la casa era propiedad de la finca vecina Throckmorton. Loveden Loveden no adquirió la propiedad del terreno en el que se construyó su casa hasta 1788. [4] Se desconoce el arquitecto y es probable que el propio Loveden haya participado en el diseño. Se sabe que Loveden contrató a James Darley en ese momento; un arquitecto poco conocido, descrito por un contemporáneo como "capaz y experimentado". [5] Los nombres de otros arquitectos mucho más eminentes se han mencionado en relación con Buscot, incluido el de Robert Adam , [5] pero no hay evidencia documentada de que alguno de estos arquitectos haya trabajado en la casa; Por tanto, parece probable que su participación sea apócrifa. [3] Se sabe que James Paine suministró chimeneas y asesoró sobre los costos de construcción, pero el diseño general de la mansión no es sofisticado y no coincide con el trabajo de Paine, por lo que es poco probable que su participación fuera importante. [5]
La casa está construida con piedra local y materiales con adornos de piedra de Portland . El techo es de pizarra de Westmorland. Algunos de los materiales de construcción se compraron de segunda mano, tras demoliciones y modificaciones en Kempsford House, Gloucestershire y Charlton House . [6] Cualquiera que fuera el arquitecto, el diseño no sigue los estrictos dictados ni del estilo palladiano , que estaba pasando de moda, ni del estilo neoclásico , que se había vuelto popular en Inglaterra desde finales de la década de 1760. [7] Christopher Hussey , escribiendo en 1940, opinó que "el arquitecto le debía mucho a Robert Adam y los libros de patrones de los admirables comerciantes de la época". [6]
Inusualmente para una casa de este período, la casa no tiene pórtico ni pilastras que rompan la austeridad de la fachada. Los dibujos contemporáneos muestran que la entrada principal y central originalmente tenía un frontón segmentado , un motivo del barroco , pasado de moda en la década de 1780. Esta entrada, al igual que las salas de recepción principales, se colocó en el primer piso, sobre un piano nobile de estilo palladiano, dejando la planta baja libre para las oficinas domésticas y de la propiedad y las salas de servicio. Sin embargo, en el estilo neoclásico, encima del piso principal hay un segundo piso, cuyas ventanas tienen el mismo valor que las de abajo, lo que indica que aquí había dormitorios principales en lugar de habitaciones secundarias y de servicio, como habría sido el caso en un diseño palladiano o barroco. . [ cita necesaria ]
La severidad de la fachada, que es de nueve tramos , sólo se ve aliviada por una banda entre los dos pisos principales y el ligero saliente de los tres tramos centrales que están coronados por un frontón bajo. Siguiendo la tradición palladiana, la planta baja está rústica . La línea del techo tiene solo un parapeto muy bajo y no tiene balaustrada , por lo que el techo a cuatro aguas y las chimeneas quedan completamente visibles. El alto tejado de pizarra está atravesado por dos ventanas a dos aguas, que recuerdan más a una casa de campo que a una sofisticada mansión. El frente norte sigue más fielmente el estilo neoclásico, en su forma inglesa, de finales del siglo XVIII. Dos grandes arcos se proyectan para flanquear los tres tramos centrales. [1]
En 1859, el bisnieto de Loveden Loveden, Sir Pryse Pryse, vendió la casa y la finca. El nuevo propietario era un comerciante de oro australiano, Robert "Tertius" Campbell . Campbell, un gran agricultor, modernizó ampliamente la propiedad, agotando seriamente su fortuna en el proceso. [4] A principios de la década de 1850, Campbell consideró ampliar enormemente la mansión y se elaboraron planos que mostraban la casa transformada en un palacio con torreones en un estilo renacentista inglés informal. Al final, Campbell decidió no hacer planes grandiosos y se conformó con agregar un porche, un parapeto y ventanas a dos aguas al frente sur neoclásico en un estilo neorrenacentista incongruente .
Fue en esta época cuando se plantaron muchos de los bosques de la finca, junto con la creación de nuevos jardines y el camino de carruajes que forman el núcleo de los jardines actuales. Campbell murió en 1887, se gastó su fortuna y se hipotecó la propiedad. Luego, Buscot fue adquirido por Alexander Henderson, que más tarde sería ennoblecido como el primer barón Faringdon. Henderson, un eminente corredor de bolsa y financiero de Londres, amplió la casa con un ala grande. [8]
En la década de 1930, una época en la que muchas casas de campo estaban siendo derribadas, convertidas en escuelas o permanecían vacías, Buscot disfrutó de un renacimiento. [9] En 1934, fue heredado por el segundo Lord Faringdon . El nuevo Lord Faringdon heredó Buscot de su abuelo, el primer Lord Faringdon, e inmediatamente se embarcó en un importante proyecto de remodelación. Eliminó las adiciones de su abuelo y Campbell del siglo XIX, devolviendo las fachadas a su simplicidad original del siglo XVIII. [10]
Para compensar el espacio perdido durante la demolición, encargó al arquitecto Geddes Hyslop la creación de dos pabellones flanqueantes en un estilo paladiano relajado. Estos pabellones, en realidad alas rectangulares pero independientes, tenían frentes de templo que complementaban las dos fachadas principales y daban a las elevaciones laterales de la mansión mayor grandeza e interés. Esto se logró mediante la adición de un arco de triunfo a un muro cortina que de otro modo estaría en blanco. Los pabellones reciben unidad con la mansión mediante altos setos de tejo que actúan como muros y unen los edificios, acentuando el paladianismo del diseño. [11]
El trabajo de Hyslop no fue todo restauración. Inmediatamente adyacente a la fachada este, en un patio creado por un seto de tejo recién plantado que une la mansión y el Pabellón Este, Hyslop creó un jardín con piscina. [12] La colocación de piscinas fue un problema para los propietarios de casas de campo en el siglo XX; las piscinas serían tratadas con cierta "circunspección" y disfrazadas de otra cosa. Así, en Buscot, la piscina aparece como un estanque de canal formal ubicado en un jardín renacentista. [13]
El interior de la mansión ha sido considerablemente modificado y restaurado desde su finalización. Las estancias están dispuestas en circuito, aunque la sala principal, el salón, está flanqueada por estancias algo más pequeñas y armarios contiguos . Es poco probable que estas habitaciones más pequeñas fueran alguna vez dormitorios principales, como habría sido el caso unos años antes, en el siglo XVIII. [14] De hecho, el diseño probablemente era completamente moderno en ese momento; esto lo sugiere la ubicación del comedor ( 3 en plano ) y el salón ( 6 en plano ). La remodelación de la casa por parte de Geddes Hyslop en 1934 ha creado una serie de salas de recepción similares y aparentemente sin sentido, diseñadas para albergar grandes fiestas en casa. En algunos casos (incluida la Sala Holandesa), se fusionaron y se perdieron salas más pequeñas. Esto ha ocultado los usos originales de las habitaciones. A finales del siglo XVIII, las habitaciones empezaron a percibirse como masculinas y femeninas y, en consecuencia, se organizaron en suites. En particular, el comedor y el salón "reinaban como rey y reina sobre las demás habitaciones" y, a menudo, como en Buscot, estaban colocados simétricamente en la casa con un vestíbulo o salón que los separaba. [15] La sala divisoria no sólo sirvió para amortiguar el ruido de los hombres bulliciosos, que bebían su oporto posprandial y sus puros en los comedores "masculinos", y de las damas más delicadas en el salón "femenino", sino que también proporcionó un "poco de estado y distancia" para la procesión formal desde el salón hasta el comedor. [dieciséis]
El diseño de Buscot sugiere que éste fue el caso allí. El comedor masculino, la biblioteca, el estudio y posiblemente una sala de billar se ubicaron en suite a un lado del pasillo, y el salón femenino, la sala de música y el salón de mañana al otro. [17] El salón, la habitación más grande de la casa, que contenía los mejores muebles, se consideraba territorio neutral y se habría utilizado sólo para grandes recepciones o para entretener a los invitados más importantes.
El uso original de las habitaciones se confirma aún más por el diseño del segundo piso, donde las ventanas son del mismo tamaño que las de abajo, lo que indica que los dormitorios principales siempre estuvieron ubicados allí. La escalera principal es comparativamente pequeña y no tan grandiosa y imponente como suele ser el caso en una casa neoclásica, donde los propietarios se retiran al piso de arriba. Las grandes casas barrocas, construidas apenas 50 años antes, a menudo no tenían escalera interior principal, ya que los propietarios nunca abandonaban el piano nobile. [ cita necesaria ]
Es por su contenido, más que por su arquitectura, lo que las habitaciones destacan.
Las seis salas principales del piano nobile contienen lo mejor de una colección de arte recopilada por los tres barones Faringdon, desde la década de 1880 hasta la actualidad. La Sala Holandesa ( 2 en el plano ) contiene, entre obras de Van Dyck, Jordaens y Honthorst, el retrato de Pedro Seis de Rembrandt. [18]
La sala principal de la casa, el salón, muestra La leyenda de Briar Rose de Burne-Jones . Pintada durante diecinueve años a partir de 1871, la serie de pinturas fue adquirida por el primer Lord Faringdon en 1890. Luego se decoró la habitación para acomodarlas. A Burne-Jones, que visitaba Buscot, no le gustó la secuencia y pintó cuatro escenas más para llenar los vacíos entre los lienzos originales. [19]
En otras partes de la casa hay obras de Botticelli , Caracci , Cipriani , Gainsborough , Kauffman , Lawrence , Leighton , Lely , Graham Sutherland y otros.
La casa está situada dentro de un gran parque, de más de 100 acres (0,40 km 2 ), que contiene bosques, lagos y jardines formales. La creación del parque comenzó en 1782. [6] A principios del siglo XX, el arquitecto paisajista Harold Peto trabajó en Buscot. Los jardines acuáticos se hicieron populares a finales del siglo XIX, tras la introducción de plantas exóticas amantes del agua y las primeras revistas ilustradas de jardinería. [20] Así, Peto recibió el encargo de diseñar un jardín acuático. El resultado fue una serie de arroyos y fuentes " parecidos a la Alhambra ", que unían la casa con el distante lago de 20 acres (81.000 m 2 ). [21] A pesar de su entorno boscoso que conduce a un lago informal, el jardín acuático tiene un concepto formal, en contraste directo con el movimiento pintoresco aún popular que quizás alcanzó su cenit unos años antes en Cragside , Northumberland. [22] Esto se debió a que Peto fue influenciado por el arquitecto Reginald Blomfield , un discípulo de Sir Charles Barry , responsable de muchas de las grandes casas de estilo italiano y jardines formales en terrazas del siglo XIX. [22] Peto también diseñó un gran patio de entrada a la mansión, con enormes pilares de entrada, destinados a crear un acceso impresionante a la casa.
Delante del frente norte de la casa hay un parterre formal con césped y una fuente de bronce que representa a Mercurio . Desde las inmediaciones de la casa hay una serie de avenidas boscosas que conducen a jardines más pequeños; En forma de círculos, estos jardines incluyen un jardín de cítricos, un jardín de rosas y un jardín columpio. [23] Otras vistas del bosque conducen a varias estatuas de jardín llamativas, incluida una urna monumental que contiene las reliquias del segundo Lord Faringdon.
El vasto huerto amurallado ha sido replantado durante los últimos 20 años por el actual Lord Faringdon, para representar las cuatro estaciones, dividido en cuartos por carpes plegados y árboles de Judas, cada sección del jardín representa una estación diferente. Una característica novedosa, situada en una prominencia sobre el jardín, es una falsa cascada, una escultura moderna que desde la distancia crea una convincente ilusión óptica de una cascada torrencial. [24]
Durante la década de 1940, el segundo Lord Faringdon formuló un plan junto con Ernest Cook para presentar la casa y su propiedad a la nación, bajo los auspicios del National Trust. Una década más tarde, la preservación del contenido de Buscot estuvo asegurada mediante la creación de un fideicomiso familiar que adquirió la propiedad de las obras de arte y muebles de la familia Henderson, que se conoció como la Colección Faringdon. Esta colección se exhibe en Buscot y en la casa de la familia en Brompton Square de Londres . [25]
Una estipulación en el acuerdo con el National Trust establecía que Buscot sería arrendado a los barones Faringdon, lo que les permitiría permanecer en su residencia. Este arreglo ha continuado hasta el día de hoy. El actual y tercer Lord Faringdon, con su esposa, no sólo vive en la casa, sino que es responsable de la gestión diaria y la decoración de la mansión. [25] Aunque Lord y Lady Faringdon han construido una casa más pequeña, la Garden House, en el terreno para su uso personal durante los meses de verano, cuando la temporada turística está en su apogeo, el interior de la casa tiene en gran medida el aire natural de una residencia privada en lugar de una galería de arte pública.
El actual Lord Faringdon ha añadido muchas obras de arte a la colección, incluidas pinturas, cerámica, vidrio y plata contemporáneas. La casa, los jardines y los terrenos están abiertos todos los años de abril a septiembre. [26]
En 1863, Robert Tertius Campbell construyó un sistema de riego en la finca. Su plan era cultivar remolacha azucarera y utilizarla para producir alcohol . En 1869 se inauguró una destilería . Campbell construyó un ferrocarril de seis millas alrededor de la finca para recolectar la remolacha azucarera y otros productos agrícolas. El ferrocarril se construyó con un ancho de vía inusual de 2 pies 8 pulgadas. Appleby Brothers de Southwark suministró tres locomotoras 0-4-0T , la primera en 1871. [27] Se llamaron Edith, Emily y Alice, en honor a las hijas de Campbell. La finca también contó con un sistema de telégrafo. La empresa era rentable en 1871, pero decayó poco después. La destilería cerró en 1879 y se vendió todo lo vendible. El ferrocarril siguió utilizándose para el transporte agrícola hasta aproximadamente 1900 pero, como se vendieron las locomotoras, se trabajó con caballos. [28]
51°40′11″N 1°39′11″O / 51.66972°N 1.65306°W / 51.66972; -1.65306