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Bookman (tipo de letra)

Bookman , o Bookman Old Style , es una tipografía con serifa . Bookman, un diseño ancho y legible que es ligeramente más llamativo que la mayoría de las fuentes para cuerpos de texto, se ha utilizado tanto para tipografía de exhibición como para impresión comercial, como publicidad, y con menos frecuencia para cuerpos de texto. En el uso publicitario, se asocia particularmente con el diseño gráfico de los años 1960 y 1970, cuando sus resurgimientos fueron muy populares. [1]

Bookman evolucionó a partir de fuentes conocidas como Old Style Antique , lanzadas alrededor de 1869. Estas fueron creadas como una versión en negrita del tipo de letra "Old Style" , que había sido cortado por Alexander Phemister alrededor de la década de 1850 para la fundición Miller & Richard y se convirtió en un tipo de letra de libro estándar y popular. [2] [3] [4] Old Style Antique tiene formas de letras similares a las del tipo de letra del siglo XVIII Caslon , con una estructura más uniforme y regular, una minúscula ancha y alta y poco contraste en el ancho de línea.

Bookman es mucho más atrevida que la Old Style original, a la que se pretendía que fuera un complemento atrevido, casi hasta el punto de ser una serifa de losa , y desarrolló su propia identidad, con American Type Founders dándole su propio nombre y un conjunto distintivo de caracteres floreados , con los que a menudo se asocia. [5] [6] [a] El libro de texto de 1924 Introducción a la publicidad describió a Bookman como teniendo "la impresión de confiabilidad sin pesadez". [7] [8] [9]

Historia

Imagen promocional de la tipografía "Old Style" de Miller & Richard . Como dice el texto, el diseño pretendía sacar provecho de una moda de interés por los diseños "old style" del siglo XVIII, ofreciendo al mismo tiempo una estructura más delicada y regular que reflejaba cómo la tipografía había evolucionado hacia el estilo Didone desde entonces. Bookman evolucionó a partir de versiones más atrevidas de este diseño. [b]
El Oldstyle Antique de Miller y Richard. El diseño es más audaz, pero tiene la misma estructura básica. Es de suponer que no fue diseñado por Phemister, quien había emigrado a Nueva York en 1861 antes de mudarse a Massachusetts unos años después. [c]

El antecesor de Bookman Old Style es "Old Style" de Miller & Richard, cortado por Alexander Phemister. A menudo descrito como "viejo estilo modernizado", es un rediseño de las fuentes serif "verdaderamente antiguas" del siglo XVIII, como Caslon . Al igual que ellas, tiene serifas superiores inclinadas y evita los contrastes abruptos en los anchos de trazo. Las letras minúsculas son bastante anchas y la altura x (altura de las letras minúsculas) es bastante grande. [13] [14] [15] [16] [d] Ampliamente revendida y pirateada, se convirtió en una tipografía estándar y ayudó a crear un género de una amplia gama de resurgimientos y adaptaciones sueltas del diseño Caslon, visible en los brazos anchos de la T y las serifas de media flecha afiladas en muchas letras. (Ronaldson Old Style de Alexander Kay (1884) fue otro, como lo fue posteriormente el Franklin del propio Phemister, creado después de haber emigrado. [19] [20] )

El antecesor directo de Bookmans fueron varias fuentes de alrededor de 1869 llamadas "Old Style Antique" pensadas como un complemento atrevido a la fuente Old Style original. "Antique" era un nombre común que se le daba a las fuentes más atrevidas de la época, ahora a menudo llamadas serifas de losa , e identifica el objetivo de crear un diseño complementario más atrevido en el modelo OldStyle para usos como énfasis y encabezados. Sin embargo, las fuentes Old Style Antique también se utilizaron para el uso extendido del cuerpo del texto. [21] [e] Aunque las fuentes Old Style Antique eran más atrevidas que las Old Style, la diferencia no era lo suficientemente grande como para que no pudieran usarse para el cuerpo del texto. [5]

G. Willem Ovink, un historiador de tipos, escribe en su historia del estilo en 1971 que: [24] [f]

Se necesitaba un estilo antiguo audaz. De hecho, se produjo casi simultáneamente en Filadelfia y en Edimburgo [alrededor de 1869] en dos diseños distintos, ambos bajo el nombre de Old Style Antique. El término "Antique" probablemente se refiere menos a las formas históricas que a la negrita y las serifas rechonchas de las egipcias [slab serif], que también se llamaban antiques. En la década de 1890, cuando tipos como Caslon y Jenson introdujeron la noción de que todas las romanas históricas eran audaces, su color y sus formas básicas de estilo antiguo hicieron que las Antiques de estilo antiguo, en palabras de De Vinne ... "hoy se usan a menudo como sustitutos adecuados de estilos más antiguos de tipos de texto", independientemente de su origen no histórico. [21] El curso de desarrollo es difícil de rastrear.

Una antigüedad de estilo antiguo en una edición de Roycroft Press de 'Sonetos del portugués' de Elizabeth Barrett Browning, 1898. Roycroft Press utilizó a la familia ampliamente. Alexander Lawson describe esto como algo que el fundador Elbert Hubbard pretendía copiar el estilo oscuro de impresión que favorecía Kelmscott Press de William Morris . [3] Al menos un impresor lo utilizó en la época por la misma razón. [26] Ward también sugiere que "sus líneas pesadas, casi de igual peso, parecían ir bien con las líneas pesadas de los grabados en madera de artes y oficios". [27]

Según Ovink , estos diseños, para MacKellar, Smiths, & Jordan Co. en Filadelfia y Miller & Richard en Edimburgo, fueron copiados y ampliados por una serie de fundiciones tipográficas estadounidenses, en una mezcla de tamaños basados ​​en los diseños de las dos fundiciones. (Durante el período, muchas fuentes que alguna vez se crearon fueron copiadas por otras fundiciones, en algunos casos probablemente de manera ilegal mediante electrotipia, lo que hizo que la evolución de los estilos fuera complicada de rastrear). Ovink describe la MacKellar, Smiths, & Jordan Oldstyle Antique como diferente por ser ligeramente menos audaz y tener una "a" con la parte superior redondeada y una "T" con ligeras curvas en la parte superior. [24] Theodore De Vinne escribió sobre el estilo en 1902 que estaba "en marcado favor como letra de texto para libros destinados a tener más legibilidad". [28] Como señala Ovink, Old Style Antique fue utilizado por impresores con mentalidad histórica para emular el estilo sólido de los tipos de letra del siglo XV y, en particular, para emular el Golden Type personalizado utilizado por William Morris en su Kelmscott Press. [26] [3] Los impresores de la época notaron la confusión del nombre aparentemente tautólogo, [5] uno dijo que le recordaba un chiste sobre un hombre que pidió café con leche. [26]

En 1903, la Old Style Antique fue vendida por American Type Founders bajo el nuevo nombre de Bookman Old Style, con una letra "itálica" añadida. ATF no ofrecía una itálica normal , sino una oblicua o "romana inclinada", en la que las letras están simplemente inclinadas. Las tipografías serif que utilizan una oblicua son ahora bastante raras, pero el estilo era relativamente común para las tipografías de exhibición en los siglos XIX y principios del XX. Se vendía con algunas mayúsculas floreadas y otras letras. Aunque un crítico describió sus letras floreadas en 1913 como "ridículas", se convertirían en una característica popular de los resurgimientos y derivados. [5]

Un ejemplar de Linotype Bookman

Bookman fue popular en la imprenta estadounidense del siglo XX por sus colores sólidos , caracteres anchos y legibilidad: una reseña de 1946 comentó que "puede soportar muchos golpes". [29] Sin embargo, los impresores de calidad y aquellos más interesados ​​en los tipos de letra anteriores al siglo XIX de los que descendía estaban menos impresionados por ella, y la encontraban aburrida por sus minúsculas anchas y grandes y su falta de elegancia. [30] [3] Fue más popular en los EE. UU.: a mediados del siglo XX, todos los viejos estilos modernizados habían quedado casi totalmente eclipsados ​​en la imprenta británica, excepto como opción de respaldo, en parte como resultado del predominio de la serie de fuentes para libros extremadamente exitosa y bien promocionada de la British Monotype Corporation y la serie similar de Linotype. [31] Aunque a John Betjeman le gustaba el diseño por su asociación con los himnarios y lo utilizó en varios de sus libros para evocar esta atmósfera, el ligeramente más joven Philip Larkin describió su uso en una reseña de la autobiografía de Betjeman Summoned By Bells en términos que sugerían que encontraba su uso arcaico y algo ridículo. [32] [33] En 1950, la directora de marketing de Monotype, Beatrice Warde, dijo a una audiencia de impresores canadienses que Bookman no había sido "utilizada en Inglaterra en 20 años". [34] Un estudio británico de 1959 sobre tipos de letra -aunque uno conectado a Monotype y llevado a cabo por el controvertido Cyril Burt , posteriormente acusado de inventar investigaciones- describió la Oldstyle Antique de Monotype como "raramente utilizada para el trabajo de libros ordinarios" y la trató como un diseño más apropiado para libros para niños menores de 12 años. [35]

Chauncey H. Griffith, de la Mergenthaler Linotype Company, desarrolló una versión renovada del sistema de composición tipográfica de metal caliente de Linotype (que se denominó "Bookman"), y Monotype también ofreció uno. [36] [37] [g] (Bitstream ha digitalizado Linotype basándose en su diseño de esta forma de período, lo que la convierte en una de las pocas versiones digitales que no se basa en versiones de posguerra. [39] [40] ) Otros lanzamientos de Old Style Antique fueron comunes en la impresión estadounidense durante los siglos XIX y XX.

Antigüedad de estilo antiguo en una edición Roycroft de Robert Browning

Periodo de fotocomposición

Meola's Bookman, mostrando su gama extremadamente amplia de personajes ostentosos

En los años 1960 y 1970 aparecieron muchas renovaciones de Bookman para sistemas de fotocomposición , que a menudo incluían un amplio repertorio de caracteres floreados , lo que significa que el diseño se asocia comúnmente con el diseño gráfico de la época. [1] Estos grandes repertorios de caracteres aprovecharon la nueva tecnología de fotocomposición, que permitía almacenar caracteres en discos maestros de fototipografía de película o vidrio e imprimirlos en cualquier tamaño deseado, en lugar de voluminosos tipos de metal. [41] Letraset creó una renovación durante este período. [42] La separación de los diseños tipográficos del complejo proceso de fabricación de los tipos de metal también permitió una clonación más fácil de los tipos de letra, lo que significa que muchas fuentes vendidas durante el período eran copias no autorizadas o modificaciones de los diseños de otras empresas.

Mark Simonson , que ha diseñado un renacimiento de los Bookman de este período, ha comentado sobre la versión más común utilizada en la década de 1960: [43]

Hasta ahora no he podido averiguar quién la diseñó y produjo. La considero la "Bookman de los sesenta"... Es la más parecida a los tamaños más grandes de la ATF Bookman Oldstyle, pero significativamente más audaz, con más contraste entre las partes gruesas y delgadas que otras Bookman y con serifas más pequeñas... Aún no he visto ningún crédito para el diseñador o creador de esta versión. La mejor teoría que tengo es que era una fuente personalizada creada para una campaña publicitaria a mediados de los sesenta. Alguien que tenía acceso a ella hizo copias. Y en poco tiempo, todas las tiendas de composición tipográfica la tenían. Cualquiera que sea la historia, esta versión de Bookman estaba en todas partes. Tenía la Bookman de los sesenta en hojas tipográficas para frotar cuando estaba en la escuela secundaria a principios de los setenta descubriendo la tipografía.

Uno de los resultados más famosos de este período es el resurgimiento del ITC en 1975, del que descienden muchas versiones modernas.

El diseñador tipográfico y abogado Matthew Butterick ha escrito que, como resultado de su uso en este período, Bookman "evoca la administración Ford . Si las fuentes fueran ropa, ésta sería el traje de pana". [1]

El hombre del libro de ITC

ITC Bookman es una nueva versión diseñada por Ed Benguiat en 1975 para la International Typeface Corporation . Benguiat desarrolló una familia completa de cuatro pesos más diseños cursivos complementarios: a diferencia de las versiones anteriores de Bookman, estas son cursivas verdaderas en las que las letras toman formas de escritura a mano. Benguiat también dibujó un conjunto de caracteres floreados y alternativos para cada uno de los miembros de la familia. Si bien la altura de la x de Bookman ya era bastante alta, esto agranda aún más las minúsculas, al estilo de la época. Las fuentes para caracteres floreados y alternativos finalmente se lanzaron en versiones OpenType de las fuentes, [44] o por separado como ITC Bookman Swash.

ITC licenció el diseño a Adobe y Apple , garantizando su importancia en la impresión digital al convertirlo en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript como parte del conjunto de fuentes Adobe PostScript 3. [43] (Los pesos licenciados fueron Light, Light Italic, Demi, Demi Italic).

Digitalizaciones

La mayoría de las digitalizaciones de Bookman se basan en las renovaciones de Bookman de los años 1960 y 1970. Una excepción es la digitalización de Bitstream del Linotype Bookman de los años 1930. [39]

Debido a que ITC Bookman es una parte básica del estándar Postscript, se crearon muchas versiones y variantes modernas de Bookman como una alternativa "métricamente idéntica" o como una copia debido a su popularidad. Entre ellas se incluyen "Revival 711" de Bitstream y "BM" de Itek.

Versión monotipo

Monotype Bookman (líneas internas) comparada con muestras de la ATF Bookman original (la superior de un tamaño de fuente más grande) escaladas a la misma altura de mayúscula. Se puede ver que la versión moderna de Bookman tiene caracteres generalmente más anchos que la original, una altura x algo mayor (letras minúsculas más altas) y varias diferencias de detalle. Ovink describe la "a" redondeada como basada en la Oldstyle Antique preparada por una fundición de Filadelfia, y la "a" de parte superior recta como la preparada por Miller & Richard. También se puede ver un descendente comprimido en la "g" para permitir un espaciado de línea más ajustado.
Comparación entre la Monotype Bookman (arriba en las muestras) y su antecesora Caslon (abajo), escalada a la altura de mayúscula correspondiente. Las mayúsculas son bastante similares, pero las letras minúsculas de esta versión renovada de Bookman son más anchas y altas (una altura x más alta ).

La versión actual de Bookman en Monotype se llama Monotype Bookman Old Style o se comercializa como Bookman Old Style . Fue diseñada por Ong Chong Wah. Se basa en los modelos anteriores de Lanston Monotype y ATF, pero nuevamente fue rediseñada para que coincida con la versión de ITC. Se incluye con muchos productos de Microsoft, lo que la convierte en una de las versiones más utilizadas de Bookman. [45]

En Monotype Bookman, la cursiva se rediseñó para que fuera una cursiva verdadera similar a la de ITC Bookman. Aunque el nombre de la fuente incluye la frase "Old Style", el énfasis casi vertical de la fuente la ubica más en la clasificación de transición . Esta versión incluye compatibilidad con caracteres cirílicos, griegos y latinos extendidos.

Se incluyó en los productos de Microsoft Office desde la versión 4.3, excepto en Windows 7 Starter, y en TrueType Font Pack. También se vende una versión comercial de la fuente. [46]

En el diseño gráfico de los años 70 se veían con frecuencia resurgimientos del estilo antiguo de Bookman con trazos floridos , a menudo con espacios muy reducidos.

Otros clones de Postscript

Otras empresas desarrollaron fuentes de imitación similares que coinciden con las métricas de ITC Bookman para compatibilidad con PostScript.

URW++ donó su alternativa PostScript, conocida como URW Bookman L, al proyecto Ghostscript como reemplazo de software libre para la versión ITC. Fue mejorada por la fundición polaca GUST como parte de su proyecto TeX Gyre y recibió el nombre de Bonum. [47] [48]

Jukebox Bookman

Jukebox Bookman es una renovación de la familia Bookman original, diseñada por Jason Walcott y publicada originalmente por Veer. Veer (Corbis) cerró definitivamente a principios de 2016, pero las fuentes Jukebox Bookman siguen ofreciéndose en línea a través de otros proveedores de tipos digitales. [49]

Esta familia incluye dos fuentes OpenType, tanto Roman como Italic, con todos los caracteres floridos y alternativas que las acompañan.

Bookmania (2011)

Bookmania es una renovación de Bookman Oldstyle y las Bookmans de los años 60, diseñadas por Mark Simonson . El diseño se inició a partir de una fuente personalizada diseñada por Mark Simonson en 2006, que se basaba en Bookman Bold Italic with Swash, y una fuente Bookman Bold with Swash diseñada por Miller & Richard (según lo acredita Letraset ). Las fuentes itálicas se rediseñaron para incluir corrección óptica. A diferencia de las renovaciones de ITC y Monotype, Simonson eligió usar las oblicuas preferidas por ATF, ofreciendo caracteres itálicos verdaderos como alternativa.

La familia contiene una gran cantidad de caracteres alternativos, como swashes y caracteres unicase.

Notas

  1. ^ En Alemania, el estilo antiguo se llamaba "medieval-egipcio": medieval significa tipografía antigua y egipcio significa fuente serif en negrita.
  2. ^ Al igual que en el caso de Bookman, los diseñadores con mentalidad histórica llegaron a considerar aburrido este estilo antiguo recortado, siguiendo una práctica de reverencia hacia el arte del siglo XVIII en lugar del del XIX. Stanley Morison comentó: "Lo que en Caslon no se ajustaba a las ideas victorianas de rectitud tipográfica había sido descartado. Ni siquiera se incluyeron las letras floreadas . Los ojos acostumbrados a la nitidez del corte y a la regularidad del ancho de las letras se encuentran en el estilo antiguo". [10] [11]
  3. ^ Algunas fuentes atribuyen el diseño de Oldstyle Antique a Phemister, pero William E. Loy (que lo conocía) no se lo atribuye en su obituario de Phemister y tampoco Macmillan se lo atribuye directamente. [12]
  4. ^ Se ha producido cierta confusión con esta denominación, ya que algunos utilizan "estilo antiguo" para referirse a los tipos de letra del siglo XVIII y anteriores, y otros, incluidos Miller y Richard, lo utilizan para referirse a las renovaciones del mismo estilo. Este artículo sigue a Walter Tracy y otros en el uso del término "estilo antiguo modernizado" para evitar confusiones, aunque esta frase no era habitual en general en el siglo XIX. [17] [18]
  5. ^ A mediados del siglo XIX, la idea de que una fuente de cuerpo de texto normal debería venderse con su propia negrita relacionada no había evolucionado por completo: era común que los impresores usaran una fuente serif más audaz no relacionada, entonces llamada "Clarendon" o "Antique", pero que ahora a menudo se llama "slab serifs", para que coincida con la fuente del cuerpo de texto. [22] [23] Entonces, "Oldstyle Antique" significaba un tipo en negrita con las formas de las letras de los tipos de letra antiguos.
  6. ^ Sin embargo, cabe señalar que un artículo sin firma en "The Printing Art" de 1904 ofrecía una descripción bastante diferente, en la que se afirmaba que el propio Phemister había cortado las primeras letras en la década de 1850. [25] Esta descripción no menciona en absoluto el tipo Old Style original, por lo que puede dar lugar a confusión. En ausencia de pruebas que respalden esta explicación, en este artículo se utilizan las conclusiones de Ovink.
  7. ^ Linotype tenía una versión "Old Style Antique" con escritura oblicua antes de 1911. [38]

Referencias

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