Bertram Grosvenor Goodhue (28 de abril de 1869 - 23 de abril de 1924) fue un arquitecto estadounidense célebre por su trabajo en el diseño del Renacimiento gótico y del Renacimiento colonial español . También diseñó tipos de letra notables , incluidos Cheltenham y Merrymount para Merrymount Press . Más adelante en su vida, Goodhue liberó su estilo arquitectónico con obras como El Fureidis en Montecito, California , una de las tres propiedades que diseñó.
Goodhue nació en Pomfret, Connecticut , de Charles Wells Goodhue y su segunda esposa, Helen Grosvenor (Eldredge) Goodhue. Debido a limitaciones económicas, su madre lo educó en casa hasta que, a los 11 años, fue enviado al Russell's Collegiate and Commercial Institute . Las finanzas le impidieron asistir a la universidad. En lugar de una formación formal, en 1884 se mudó a Manhattan , Nueva York, para ser aprendiz en el estudio de arquitectura Renwick, Aspinwall y Russell (uno de sus directores, James Renwick Jr. , fue el arquitecto de Grace Church y St. Patrick's). Catedral , ambos en la ciudad de Nueva York). El aprendizaje de Goodhue terminó en 1891 cuando ganó un concurso de diseño para St. Matthew's en Dallas.
Después de completar su aprendizaje, Goodhue se mudó a Boston, Massachusetts , donde se hizo amigo de un grupo de jóvenes intelectuales artísticos involucrados en la fundación de la Sociedad de Artes y Oficios de Boston en 1897. Este círculo incluía a Charles Eliot Norton de la Universidad de Harvard y Ernest Fenollosa del Museo de Bellas Artes de Boston . También fue a través de este grupo que Goodhue conoció a Ralph Adams Cram , quien sería su socio comercial durante casi 25 años. Cram y Goodhue eran miembros de varias sociedades, incluidas las "Pewter Mugs" y los " Visionists ". En 1892-1893 publicaron una revista de arte trimestral llamada El caballero andante . El polifacético Goodhue también fue estudiante de diseño de libros y diseño tipográfico . En 1896, creó el tipo de letra Cheltenham para uso de una imprenta de Nueva York, Cheltenham Press. Este tipo de letra llegó a utilizarse como tipo de título para The New York Times .
En 1891, Cram y Goodhue formaron el estudio de arquitectura Cram, Wentworth y Goodhue , rebautizado como Cram, Goodhue y Ferguson en 1898. El estudio era líder en arquitectura neogótica , con importantes encargos de clientes eclesiásticos, académicos e institucionales. La Iglesia de Santo Tomás, de estilo gótico , fue diseñada por ellos y construida en 1914 en la Quinta Avenida de Manhattan en la ciudad de Nueva York. En 1904, Goodhue construyó una casa adosada en 106 East 74th Street , empujando el frente hacia la línea del edificio y rediseñándola en una mezcla de estilos gótico y Tudor. [1] En 1915, Goodhue aceptó ser miembro de lo que ahora se conoce como la Academia Estadounidense de Artes y Letras . [2] En 1917, Goodhue fue elegido miembro de la Academia Nacional de Diseño como miembro asociado y se convirtió en académico de pleno derecho en 1923.
Cuando Goodhue se fue para comenzar su propia práctica en 1914, Cram ya había creado el encargo del Renacimiento gótico con el que soñaba en la Catedral de San Juan el Divino en la ciudad de Nueva York, y continuó trabajando en el estilo gótico durante el resto de su carrera. carrera profesional.
Goodhue emprendió una serie de experimentos estilísticos radicalmente diferentes a lo largo de su carrera independiente. El primero fue el estilo del Renacimiento bizantino para la Iglesia Episcopal de San Bartolomé en Park Avenue de la ciudad de Nueva York , construida sobre una nueva plataforma justo encima de las terminales ferroviarias de Grand Central .
En California, en 1915, Bertram Goodhue reinterpretó magistralmente la arquitectura barroca española y colonial española , completa con los detalles churriguerescos tradicionales de esta última en lo que se conoció como el estilo arquitectónico del Renacimiento colonial español . Esto fue para el importante encargo del diseño y los edificios del Cuadrángulo de El Prado en la principal Exposición Panamá-California de 1915 , ubicada en el Parque Balboa de San Diego . Fue el arquitecto principal, reemplazando a Irving Gill , con la ayuda de Carleton Winslow Sr. y Lloyd Wright . El estilo de la Exposición Panamá-California fue visto por muchos y ampliamente publicado, llegando a ser extremadamente influyente en California y el sur y suroeste de los Estados Unidos. Condujo a la asimilación por parte de California de la arquitectura de estilo renacentista colonial español como su estilo regional histórico dominante, que continúa hasta el día de hoy. El estilo singular para la reconstrucción de Santa Bárbara después de su destrucción en 1925 por un gran terremoto se extrajo de las tendencias de estilo del Renacimiento colonial español de la Mission Revival local y de la Exposición Panamá-California de Goodhue. [3] Ejemplos de encargos privados californianos influyentes, ambos monumentos registrados actualmente existentes, son su J. Waldron Gillespie Estate El Fureidis de 1906 y Dater de 1915 – Wright Ludington Estate Dias Felices – Val Verde en Montecito . [3] [4] [5] Goodhue y Gillespie habían realizado juntos una gira de investigación y adquisiciones de seis meses por Egipto , Persia y la Península Arábiga antes de colaborar en el diseño clásico de los jardines persas y la residencia del Renacimiento colonial romano y español en El Fureidis. . El estilo del Renacimiento colonial español de Goodhue pasó a dominar la arquitectura hawaiana de los edificios públicos y residencias durante el auge de la construcción de la década de 1920 en el Territorio de Hawái . [6]
Más tarde, las creaciones arquitectónicas de Goodhue se liberaron de los detalles arquitectónicos y adoptaron formas más románicas , aunque permaneció dedicado a la integración de la escultura , el mosaico y el color en los detalles arquitectónicos de su superficie. Hacia el final de su carrera, llegó a un estilo muy personal, una síntesis de forma simplificada y una cualidad arcaica generalizada, y esas innovaciones allanaron el camino para que otros hicieran la transición a lenguajes arquitectónicos modernos. Este estilo se ve en sus últimos grandes proyectos: la Biblioteca Pública de Los Ángeles de renacimiento mediterráneo y renacimiento egipcio de 1926 ; el Capitolio del Estado de Nebraska ; y en su entrada de 1922 para el concurso Chicago Tribune Tower .
Goodhue murió en 1924 en la ciudad de Nueva York. Fue enterrado dentro de una bóveda de pared en el crucero norte (izquierdo) de su Iglesia de la Intercesión , a petición suya, en el edificio que consideraba el mejor. El escultor arquitectónico Lee Lawrie creó allí una tumba de estilo gótico para él, con Goodhue yacente, coronada por un halo tallado de algunos de sus edificios. Recibió la Medalla de Oro de la AIA en 1925.
A lo largo de su carrera, Goodhue se basó en frecuentes colaboraciones con varios artistas y artesanos importantes. Entre ellos se encontraban el escultor arquitectónico Lee Lawrie y la mosaiquista y muralista Hildreth Meiere . Su trabajo es fundamental para el poder estético y los mensajes sociales implícitos en el mejor trabajo de Goodhue. Lee Lawrie trabajó con Cram y Goodhue en: la Capilla de West Point, la Iglesia de San Vicente Ferrer, San Bartolomé y el retablo de la Iglesia de Santo Tomás. Lawrie trabajó después de 1914 con la práctica independiente de Goodhue en: la Biblioteca Pública de Los Ángeles , el Capitolio del Estado de Nebraska , la Capilla Rockefeller de la Universidad de Chicago, el edificio de la Academia Nacional de Ciencias en Washington, DC y la Iglesia de Cristo que Cranbrook completó después de la muerte de Goodhue. en las escuelas de Cranbrook en Bloomfield Hills, Michigan . Edward Ardolino fue un escultor colaborador frecuente.
Después de la inesperada muerte de Goodhue en 1924, muchos de sus diseños y proyectos fueron completados por el arquitecto Carleton Winslow Sr. en California, la firma sucesora de Mayers Murray & Phillip en Nueva York y otros antiguos asociados. Las oficinas de Goodhue habían empleado, antes de establecer sus propias prácticas y reputaciones independientes, diseñadores y arquitectos como Raymond Hood , Carleton Winslow Sr., Clarence Stein y Wallace Harrison . El consultor temático Hartley Burr Alexander , Lee Lawrie y Hildreth Meiere se reunieron nuevamente en la década de 1930 para el proyecto del Rockefeller Center en colaboración con Raymond Hood.
En una disertación sobre la arquitectura regional estadounidense en California y Hawaii, a Goodhue se le atribuye la creación de una interpretación distintiva de la arquitectura colonial española en el estilo renacentista colonial español como lengua vernácula regional dominante de California. [6] También influyó directamente en el predominio del estilo neocolonial español en la arquitectura pública y privada más importante del Hawaii de los años 1920. [6]
Junto con Paul Cret y otros, a Goodhue a veces se le atribuye ser parte de la popularización del estilo art déco en Estados Unidos, como en su diseño para el edificio del Capitolio del Estado de Nebraska , por lo que algunos pueden clasificarlo retroactivamente como uno de los primeros modernistas estadounidenses . Sin embargo, su dedicación a la integración del arte y la arquitectura fue contraria al espíritu del diseño modernista y explica, al menos en parte, el abandono académico y crítico de su trabajo. [ cita necesaria ]
La Biblioteca Avery de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Columbia en la ciudad de Nueva York conserva un importante archivo de la correspondencia, los dibujos arquitectónicos y los artículos profesionales de Goodhue .
James Perry Wilson , arquitecto y pintor responsable de muchos de los dioramas de Historia Natural del Museo Americano de Historia Natural , fue empleado de Bertram Goodhue Associates antes de pasar al trabajo de museo. [7]
