Benedetto Pistrucci (29 de mayo de 1783 - 16 de septiembre de 1855) fue un grabador de gemas , medallista y grabador de monedas italiano, probablemente mejor conocido por su diseño de San Jorge y el Dragón para la moneda soberana británica . El gobierno británico encargó a Pistrucci la creación de la gran Medalla de Waterloo , un proyecto que le llevó treinta años completar.
Nacido en Roma en 1783, Pistrucci estudió brevemente con otros artistas antes de emprender su propio camino a los 15 años. Se hizo prominente como tallador de camafeos y fue patrocinado por la realeza. En 1815 se trasladó a Gran Bretaña, donde viviría la mayor parte del resto de su vida. Su talento llamó la atención de notables como William Wellesley-Pole , el Maestro de la Casa de la Moneda . Pole contrató a Pistrucci para diseñar nuevas monedas, incluido el soberano, que se emitió por primera vez en 1817 con reacciones encontradas. Aunque Pole probablemente le prometió a Pistrucci el puesto de grabador jefe, el puesto no pudo concederse ya que sólo un súbdito británico podía ocuparlo. Este desaire se convirtió en un agravio a largo plazo para Pistrucci.
Talentoso pero temperamental, Pistrucci se negó a copiar el trabajo de otros artistas. Cuando en 1823 Jorge IV exigió que un retrato poco halagador de él en las monedas fuera cambiado por una nueva imagen basada en la obra de Francis Chantrey , Pistrucci se negó y estuvo a punto de ser despedido. La Casa de la Moneda no lo despidió, por temor a que se desperdiciara el dinero ya gastado en la Medalla de Waterloo. Pistrucci mantuvo su lugar en la Casa de la Moneda por el resto de su vida, y finalmente completó la Medalla de Waterloo en 1849, aunque debido a su gran tamaño no pudo acuñarse. Después de la muerte de Pistrucci, el diseño de Jorge y el Dragón fue restaurado en la moneda soberana y todavía se utiliza en la actualidad.
Benedetto Pistrucci nació en Roma el 29 de mayo de 1783, segundo hijo de Federico Pistrucci, juez superior del Tribunal Penal Superior bajo el gobierno papal , y Antonia (de soltera Greco). Su hermano mayor Filippo mostró tendencias artísticas desde muy joven, pero Benedetto mostró principalmente una falta de inclinación por estudiar. Federico Pistrucci quiso que sus hijos siguieran sus pasos y los envió a escuelas latinas . Benedetto comenzó su educación en Bolonia , donde la familia tenía propiedades, pero la familia Pistrucci se vio obligada a trasladarse a Roma en 1794 cuando Napoleón invadió Italia, y los niños fueron matriculados en el Colegio Romano . [1]
Napoleón había puesto precio a la cabeza de Federico Pistrucci, ya que había perseguido a los rebeldes bonapartistas, por lo que la familia huyó de Roma cuando los franceses avanzaron hacia ella, deteniéndose en Frosinone , donde los niños fueron nuevamente internados en una escuela académica. Filippo satisfizo a su padre con suficientes logros académicos como para que le permitieran aceptar un trabajo con un pintor llamado Mango. Privado de su hermano, Benedetto se desanimó y finalmente le permitieron trabajar en Mango's. Allí rápidamente demostró su talento artístico. [1] Mango le habló a Benedetto de su hermano Giuseppe Mango, un grabador de cameos en Roma. Una vez que el Papa y los franceses hicieron las paces, la familia pudo regresar allí y Benedetto Pistrucci comenzó su formación como tallador de camafeos . Avanzó rápidamente, tomando también lecciones de Stefano Tofanelli , y pronto Giuseppe Mango vendía las tallas de Pistrucci como propias. [2] Al darse cuenta de que sus obras se vendían como antigüedades falsificadas, Pistrucci comenzó a colocar una marca secreta, la letra griega λ (lambda) en sus creaciones. [3]
El evidente talento de Pistrucci hizo que sus compañeros aprendices sintieran envidia, y uno provocó una pelea con él, apuñalándolo en el abdomen antes de que Pistrucci defendiera el ataque. Recuperándose en casa, aprendió por sí mismo a modelar con cera. [4] Federico Pistrucci decidió que su hijo estaría mejor con un nuevo maestro y le consiguió un puesto con Giuseppe Cerbara, pero el niño se negó, creyendo que tendría que trabajar en malas condiciones. Se aseguró un lugar con el tallador de gemas Nicolo Morelli, [5] y Pistrucci también asistió a la academia de arte scuola del nudo en el Campidoglio , donde en 1800 obtuvo el primer premio de escultura. [3] Pistrucci sintió que Morelli buscaba sacar provecho de su habilidad mientras le daba poca formación, y dejó su puesto a la edad de 15 años, trabajando desde la casa familiar. Pudo pagar el alquiler, ya que desde el principio tuvo amplios encargos por cameos. [5]
Entre los primeros clientes de Pistrucci se encontraban dos de los principales marchantes de arte de Roma, Ignazio Vescovali y Angelo Bonelli, y las tres hermanas de Napoleón, Elisa , Pauline y Caroline . [3] Pistrucci ganó prominencia al ganar un concurso para hacer un cameo de Elisa (la Gran Duquesa de Toscana ), trabajando casi sin parar durante ocho días para completarlo. La Gran Duquesa quedó tan impresionada por su trabajo que le cedió un espacio de estudio en su palacio. [2] Pistrucci se sintió lo suficientemente seguro con este patrocinio que en 1802 se casó con Barbara Folchi, hija de un comerciante acomodado; tuvieron nueve hijos juntos. [3] Continuó trabajando en Roma, realizando camafeos de retratos y gemas grabadas, hasta 1814. [2]
Bonelli regresó de un exitoso viaje a Gran Bretaña en 1814 y propuso a Pistrucci regresar con él, argumentando que el futuro del artista estaba allí. [3] Pistrucci estaba dispuesto y, después de hacer provisiones para su familia, abandonó Roma con Bonelli. Primero se detuvieron en Perugia para que Pistrucci pudiera despedirse de su hermano Filippo, pero lo encontraron dispuesto a acompañarlos. En Turín , Filippo Pistrucci había decidido que no se podía confiar en Bonelli y así se lo informó a su hermano. Cuando llegaron a París en diciembre de 1814, los hermanos se negaron a acompañar más a Bonelli y, tras amenazarlo, el marchante se marchó. Filippo pronto regresó a Italia, pero Benedetto Pistrucci descubrió que su nombre y su arte eran conocidos en París y se puso a trabajar. Estuvo allí cuando Napoleón regresó de Elba, comenzando los Cien Días , pero siguió trabajando, sin verse afectado por la guerra. Vio a Napoleón en un jardín y, siempre con una bola de cera consigo, modeló tranquilamente al emperador, el último retrato de él realizado en Europa. Después de la batalla de Waterloo en junio de 1815, Pistrucci comenzó los preparativos para trasladarse a Gran Bretaña, [6] pero no fue hasta el 31 de diciembre que llegó allí. [3]
.jpg/1280px-1817_George_III_Gold_Sovereign_UNC_(1).jpg)
A su llegada a Dover , Pistrucci tuvo dificultades con la Aduana, posiblemente provocadas por la malicia de Bonelli. Una vez que pudo, viajó a Londres. Tenía cartas de presentación para varias personas, y Charles Konig , conservador de minerales en el Museo Británico , resultó ser un amigo leal. A través de Konig, Pistrucci conoció al famoso naturalista Sir Joseph Banks , quien encargó al artista un retrato de él. Mientras Banks estaba sentado para Pistrucci, el conocedor Richard Payne Knight se acercó, ansioso por mostrarle a Sir Joseph un fragmento de camafeo que había comprado y que fechó en la antigua Grecia. Después de que Banks lo elogiara mucho, Pistrucci, al examinarlo, lo identificó como su propio trabajo, mostrando la marca secreta que le había puesto. El incidente aumentó la reputación de Pistrucci en Londres. [7]
Banks le presentó a Pistrucci a Lord y Lady Spencer . Lady Spencer mostró a Pistrucci un modelo de San Jorge y el Dragón de Nathaniel Marchant y le encargó que lo reprodujera al estilo griego como parte de las insignias de su marido como Caballero de la Jarretera . Pistrucci ya había estado pensando en una obra así y realizó el cameo. [8] El modelo del santo fue un camarero italiano del hotel Brunet en Leicester Square , donde se había alojado después de llegar a Londres. [9]
Sir Joseph encargó a Pistrucci que elaborara un cameo del rey Jorge III . Como el rey estaba enfermo de porfiria , Pistrucci modeló la imagen a partir de la ficha bancaria de tres chelines de Marchant y la cortó en jaspe rojo por una tarifa de 50 guineas . Banks mostró el cameo a William Wellesley-Pole , hermano mayor del duque de Wellington y maestro de la Casa de la Moneda , quien quedó muy impresionado por la calidad de lo que vio. En ese momento, la Royal Mint se preparaba para emitir nuevas monedas de oro y plata como parte de la Gran Reacuñación de 1816 , y en junio de ese año, Pole decidió contratar a Pistrucci para realizar modelos en piedra de las nuevas monedas que pudieran convertirse. en troqueles de acero por los grabadores de la Casa de la Moneda. [9]
Pole hizo que Pistrucci creara tres retratos del Rey en diferentes tamaños. Sólo se utilizaron dos, uno para el anverso de la media corona y el otro para el chelín y los seis peniques. Ambos fueron modificados por Thomas Wyon de Mint, quien grabó los diseños en acero. Lo que se denominó "cabeza de toro" del Rey en la media corona de 1816 no gustó al público y fue reemplazado por otro en 1817. Las críticas enfurecieron a Pistrucci, quien culpó a Wyon por estropear el diseño y se dedicó a aprender a grabar él mismo en acero. [10]
Después de completar el encargo de Lady Spencer, según la mayoría de las cuentas, Pistrucci sugirió a Pole que un tema apropiado para el soberano , una nueva moneda de oro equivalente a una libra que se acuñaría, sería San Jorge . Hasta principios del siglo XX, las monedas de oro se acuñaban para su circulación, más que como piezas de lingotes. Kevin Clancy , en su volumen sobre la historia de la moneda soberana, dudaba de que el encargo de Spencer fuera realmente la inspiración para el diseño de George y el Dragón que esa moneda ha presentado durante mucho tiempo, y que la idea tal vez ni siquiera proviniera de Pistrucci. Clancy argumentó que tales motivos eran comunes en ese momento y que la historia se originó en Pistrucci, a quien consideraba un testigo poco confiable de su propio pasado. [11] [12]
Por una tarifa de 100 guineas (105 libras esterlinas), Pistrucci creó el diseño del soberano y lo grabó él mismo. Representa al santo montado en un corcel de fuego que pisotea al dragón herido. George tiene una lanza rota en la mano; una parte está en el dragón y otro fragmento yace en el suelo. El diseño original de Pistrucci, utilizado para la circulación entre 1817 y 1819 y retomado por la Royal Mint en 2017, tiene la cinta de la Orden de la Jarretera rodeando el diseño de Jorge y el dragón, con su lema HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . [12] El diseño, con San Jorge portando una espada en lugar de una lanza, se ve normalmente en el soberano, y también se usó para la corona desde 1818. Clancy señaló sobre el proceso de diseño de la corona, "lo que emerge es la presencia de Polonia en cada giro. Bombardeó al joven artista con sugerencias e instrucciones sobre cómo se debería cambiar el diseño de la forma de la espada a la ferocidad percibida del dragón". [13] Pistrucci había colocado su apellido completo en ambos lados de la corona, por lo que fue criticado por el público, y algunos dijeron que el santo seguramente se caería del caballo con el siguiente golpe. [14]
Después de la muerte en 1817 de Thomas Wyon Sr , el padre del hombre que había adaptado los diseños de Pistrucci, Pole probablemente le ofreció a Pistrucci el puesto de grabador jefe en la Royal Mint, con un salario de 500 libras esterlinas al año. y una casa dentro de los terrenos de la Casa de la Moneda. Sin embargo, pronto resultó que una ley aprobada bajo Guillermo III prohibía a los extranjeros ocupar el puesto, por lo que Pole lo dejó vacante, al tiempo que concedía a Pistrucci el salario y los emolumentos del cargo. Sir John Craig escribió en su historia de la Royal Mint: "El acuerdo no se puso por escrito y los malentendidos eran fáciles para un extranjero. Pole negó categóricamente cualquier compromiso más allá de la concesión por el momento de un salario por diseños de monedas tan barato como pago de honorarios. El italiano sostuvo persistentemente que fue seducido al servicio de la Casa de la Moneda por una promesa de nombramiento formal como grabador jefe ". [15] Según HWA Linecar en su libro sobre diseños y diseñadores de monedas británicas, "el acuerdo podría haber funcionado muy bien, aunque iba en contra del procedimiento aceptado, si Pistrucci hubiera sido distinto de él". [dieciséis]
En 1819, Pistrucci recibió el encargo de diseñar la Medalla Waterloo , una enorme pieza de unas 5,3 pulgadas (130 mm) de diámetro que el gobierno planeaba otorgar a los generales victoriosos y líderes nacionales que habían derrotado a Napoleón. Una medalla de este tipo había sido propuesta por el Príncipe Regente (más tarde Jorge IV ) poco después de la batalla. El precio de Pistrucci fue de 2.400 libras esterlinas y el pago inicial le permitió traer a su familia desde Italia. Originalmente se suponía que la medalla era un diseño de John Flaxman , pero Pistrucci se negó a grabar el trabajo de otro artista, y Pole le permitió diseñar su propia medalla, una decisión que enfrentó al establishment artístico de Londres contra Pistrucci. Pistrucci tardó 30 años en completar la medalla, una empresa gigantesca. [3] [17]
Después de la muerte de Jorge III en 1820, Pistrucci preparó el busto acuñado del nuevo rey, Jorge IV. El rey despreciaba la obra de Pistrucci por su expresión hinchada [18] ; según Clancy, "sus rasgos completos implican algo de los apetitos del monarca". [19] El Rey y Pistrucci también entraron en conflicto por la medalla de la Coronación, y el Rey se opuso a que se colocara al mismo nivel que las representaciones alegóricas de sus reinos. Pistrucci declaró: "Elevaré a Su Majestad", y así lo hizo. El peluquín del Rey también provocó dificultades en el proceso de grabado. [20] En la moneda, el soberano fue modificado para quitarse la liga, y la lanza rota del santo fue reemplazada por una espada. Por lo tanto, se volvió muy similar al diseño utilizado en los soberanos actuales [21] , excepto por la falta de una serpentina en el casco de San Jorge. Esta versión del reverso fue realizada entre 1821 y 1825, [a] pero el diseño de Pistrucci estaría ausente del soberano entre 1825 y 1874, después de su muerte. [22]
Consciente del descontento del rey Jorge con la efigie acuñada, la Casa de la Moneda jugó para ganar tiempo. [23] La dimisión de Pole en 1823 privó a Pistrucci de un amigo y partidario en la Casa de la Moneda. [24] El escultor Francis Chantrey había preparado un busto del rey que le gustó al monarca y ordenó que se colocara en las monedas. Pistrucci no quiso copiar la obra de otro artista y se negó. La nueva moneda de 1823-1825 fue grabada por el asistente de Pistrucci, Jean Baptiste Merlen , y por William Wyon ; [25] A partir de entonces, Pistrucci fue excluido del trabajo en la acuñación. La Casa de la Moneda consideró despedir a Pistrucci, pero se dio cuenta de que si lo hacía, las 1.700 libras esterlinas adelantadas para honorarios y gastos de la medalla de Waterloo probablemente se desperdiciarían, y mantuvo su puesto y su salario con la condición de que se concentrara en completar la medalla. A pesar de esto, en 1826 sólo se había completado una parte de un lado. [26] Aunque el destierro del diseño de George y el Dragón por parte del soberano después de 1825 fue más parte de un rediseño general de la moneda que de un ataque a Pistrucci, según Clancy, "no pudo haber enmascarado la sensación que debió haber sentido de que las mareas estaban cambiando". En su contra". [19]
Hubo un conflicto en la Casa de la Moneda entre Pistrucci y William Wyon, que a veces involucraba a Merlen. [27] Según Graham Pollard en el Oxford Dictionary of National Biography , "el temperamento de Pistrucci no fomentó buenas relaciones con sus colegas en la casa de la moneda; la inseguridad de su posición allí se vio profundizada por una campaña espasmódica pero amarga llevada a cabo a través de los periódicos por su partisanos y los de William Wyon." [3] Pistrucci apeló a cada nuevo Maestro de la Casa de la Moneda para que lo nombrara para el puesto de grabador jefe. En 1828, el maestro en ejercicio, George Tierney , llegó a un compromiso que no satisfizo a nadie. Wyon fue nombrado grabador jefe y Pistrucci medallista principal , con los salarios de los dos puestos superiores de grabado divididos entre ellos. Del salario de Pistrucci de 350 libras esterlinas, 50 libras esterlinas estaban condicionadas a que formara a un aprendiz. Pistrucci nombró sucesivamente a dos de sus hijos, pero la asignación se suspendió después de 1830, ya que salió a la luz que cada uno residía en el extranjero y que uno no era súbdito británico y, por lo tanto, no era elegible para un empleo regular en la Casa de la Moneda. [28] Pistrucci entendió el acuerdo que crearía las medallas que pudieran solicitar los departamentos gubernamentales, y que cada medalla pagaría una tarifa separada además del salario anual. [29] [30]
Esto efectivamente dejó a Pistrucci con poco que hacer en la Casa de la Moneda. [30] Creó varias obras de medallas, por ejemplo, una pequeña medalla conmemorativa para el hermano del rey, Federico, duque de York en 1827, que era popular en los círculos reales, montada en anillos. [31] Se le pidió que diseñara la medalla de coronación después de que el rey Guillermo IV subiera al trono tras la muerte de Jorge en 1830, pero se negó porque Chantrey le pidió que copiara un busto y el rey se negó a posar para él. [32] Creó, en 1830-1831, la Medalla de buena conducta y servicio prolongado del ejército , la primera medalla fuera de campaña del ejército británico. Tardó doce meses en hacerlo, un período de tiempo que Craig encontró excesivamente largo. [28] Continuó haciendo cameos y trabajando, lentamente, en la Medalla de Waterloo. El biógrafo de Pistrucci, Michael A. March, relacionó su renuencia a trabajar en la Medalla Waterloo con su descontento con su puesto en la Casa de la Moneda, y es posible que haya llegado a la conclusión de que lo despedirían si terminaba la medalla. En 1836, el nuevo maestro, Henry Labouchere , afirmó que creía que la medalla podría estar terminada en 18 meses y le ofreció a Pistrucci un pago si contrataba a cuatro aprendices y la terminaba. Pistrucci se negó. [33]
Pistrucci disfrutó de una relación amistosa con la princesa Victoria de Kent , sobrina y presunta heredera del rey William, y realizó varios cameos de ella. Después de que ella ascendió al trono como reina Victoria en 1837, Pistrucci fue seleccionado para esculpir su medalla de coronación, lo cual hizo; la Reina le concedió varias sesiones. Aunque la Reina estaba contenta, hubo críticas mixtas. Cuando se hicieron preguntas en la Cámara de los Comunes , Labouchere afirmó que Pistrucci pudo haber estado enfermo. [34] Joseph Hume opinó que lo contrario no era mejor que las medallas baratas vendidas en las calles por un centavo cada una. [30] En 1838, Pistrucci hizo el sello de plata del Ducado de Lancaster , utilizando un nuevo proceso mediante el cual el punzón o troquel podía fundirse en metal directamente a partir del molde original de cera o arcilla, en lugar de tener que copiarlo mediante grabado a mano. . [35] Al año siguiente, Pistrucci se fue a Roma para ocupar un puesto como grabador jefe en la Casa de la Moneda papal, pero regresó a Londres unos meses más tarde, considerando que el salario era demasiado bajo. [36]
A principios de la década de 1840, la Oficina de Auditoría cuestionaba la cantidad gastada en Pistrucci. En 1844, el maestro de la Casa de la Moneda, William Gladstone, restauró el salario de Pistrucci a 350 libras esterlinas y le ofreció 400 libras esterlinas para completar la Medalla de Waterloo. [37] Pistrucci trasladó su residencia de Mint en Tower Hill a Fine Arts Cottage, Old Windsor , y se puso a trabajar con toda seriedad. Se vio frenado por las lesiones de una caída, y no fue hasta principios de 1849 que presentó las matrices de la medalla y se le pagó el saldo restante de 1.500 libras esterlinas. [38] Las matrices eran tan grandes que nadie en la Royal Mint estaba dispuesto a correr el riesgo de endurecerlas y posiblemente arruinar tres décadas de trabajo. Así que sólo se tomaron impresiones suaves, sin medallas en oro, plata y bronce como se esperaba, aunque desde entonces se han acuñado réplicas de otros troqueles. [17] Incluso si el gobierno hubiera acuñado las medallas, casi no había nadie a quien entregárselas, ya que de los destinatarios previstos, todos estaban muertos excepto el duque de Wellington. [37]
El conflicto entre Pistrucci y William Wyon continuó hasta finales de la década de 1840 y, en ocasiones, apareció en la prensa, lo que contribuyó a la sensación de que no todo estaba bien en la Casa de la Moneda. En 1848 se nombró una Comisión Real para la reforma de la Casa de la Moneda Real. Pistrucci presentó un informe en el que saldó algunas viejas cuentas. Las reformas abolieron los puestos de grabador jefe (Wyon murió en 1851) y medallista principal, y Pistrucci nombró a un modelador y grabador de la Casa de la Moneda, para recibir un salario además del pago por cualquier trabajo realizado. [39]
Pistrucci en 1850 se mudó de Old Windsor a Flora Lodge, Englefield Green, cerca de Windsor , donde vivió con sus hijas María Elisa y Elena, ambas grabadoras de gemas. Continuó aceptando encargos privados de camafeos y medallas. Pistrucci murió allí de "inflamación de los pulmones", el 16 de septiembre de 1855, y está enterrado en Christ Church, Virginia Water, Surrey. [40]
Pistrucci probablemente sea más recordado por su diseño de Jorge y el Dragón para el soberano. [2] No muy apreciado en el momento de su origen, ha llegado a ser celebrado. [19] El subdirector de la Casa de la Moneda que devolvió el diseño al soberano en 1871, Charles Fremantle, expresó su opinión de que "es difícilmente posible sobrevalorar las ventajas que aporta una moneda a partir de un diseño artístico y bien ejecutado". . [41] En 1893, estaba en todas las monedas de oro de Gran Bretaña; El Art Journal describió el diseño de Pistrucci como "habiendo superado triunfalmente la prueba del tiempo". [42] Marsh señaló: "Es de hecho un tributo que su maravilloso diseño aún adorne las monedas de oro de nuestra actual Reina Isabel II . Es una de las mejores monedas de nuestra historia y ciertamente ha resistido la prueba del tiempo. Que esto continúe por mucho tiempo". [43] El diseño de Pistrucci también apareció en una moneda de plata de £ 20 que no circulaba en 2013 [44] y en la corona en 1818-1823, 1887-1900, 1902 y 1951. [45]
Roderick Farey, en sus artículos biográficos sobre Pistrucci, lo describió como "un italiano con un carácter fogoso, tuvo numerosas discusiones con las autoridades pero nadie podía dudar de su genio primero como cortador de camafeos y luego como grabador y medallista". [2] Esas disputas y la aparente lentitud para completar sus obras (especialmente la Medalla Waterloo) han sido fuentes de críticas por parte de escritores posteriores. Howard Linecar, en su libro sobre diseños y diseñadores de monedas británicas, escribió: "No hay duda de que Pistrucci consideraba el corte de estos troqueles como una moneda de cambio en sus incansables esfuerzos por obtener el puesto de Grabador Jefe en la Royal Mint... En resumen, tal vez sea justo decir que a Pistrucci, probablemente a quien le habían prometido lo que no podía haber... exprimido hasta la última gota de sangre de la situación". [46] Según Clancy, "Un gran talento a menudo puede conllevar controversia y a lo largo de su carrera, Pistrucci fue aclamado y vilipendiado en igual medida, manteniendo una serie de relaciones tensas con sus colegas, la más aguda de las cuales [fue] con su compañero grabador. William Wyon." [11] Craig concluyó: "Aparte del diseño de George y Dragon, que era menos estimado entonces que ahora... las obras de este artista en Mint, a diferencia de sus encargos privados, fueron un fracaso". [47]
La Medalla de Waterloo es considerada por muchos una obra maestra a la par de su San Jorge y el Dragón. [17] Pollard afirmó que la Medalla de Waterloo "muestra el dominio de Pistrucci de los tipos (o figuras) de los camafeos, una comprensión del lenguaje figurativo del Renacimiento romano y una apreciación del relieve esculpido antiguo; sus tipos, no obstante , siempre fueron originales". [3] Marsh también elogió la medalla: "seguramente nunca se ha visto antes o después ninguna pieza de grabado o diseño calcográfico mejor. Contiene hasta treinta medallas de tamaño ordinario, y esto por sí solo es más de lo que la mayoría de los medallistas lograron en su vida". tiempo." [43]
Farey concluyó su estudio de Pistrucci,
Según admitió él mismo, Benedetto Pistrucci discutió fácilmente con sus compañeros y perdió trabajo al negarse rotundamente a copiar los esfuerzos de otro artista. Sigue siendo una figura enigmática cuyo genio está representado especialmente en la medalla de Waterloo y sobrevive sin igual hasta el día de hoy en su interpretación de San Jorge y el Dragón. [48]
