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Hans Bellmer

Hans Bellmer (13 de marzo de 1902 - 24 de febrero de 1975) fue un artista alemán, conocido por sus dibujos, grabados que ilustran la edición de 1940 de Histoire de l'œil y las muñecas femeninas de tamaño natural que produjo a mediados de la década de 1930. Los historiadores del arte y la fotografía también lo consideran un fotógrafo surrealista .

Biografía

Bellmer nació en la ciudad de Katowice , entonces parte del Imperio Alemán (hoy Katowice , Polonia ). Hasta 1926 trabajó como dibujante para su propia empresa de publicidad.

Lápida de Bellmer y Zurn en el cementerio de Père-Lachaise .

Bellmer es más famoso por la creación de una serie de muñecas, así como por las fotografías de las mismas. En su elección de forma artística, la lectura de las cartas publicadas de Oskar Kokoschka ( Der Fetisch , 1925) influyó en parte en su elección de forma artística. También se dice que el proyecto de las muñecas de Bellmer fue catalizado por una serie de acontecimientos de su vida personal. Hans Bellmer se atribuye el mérito de provocar una crisis física en su padre y asocia su propia creatividad artística con la insubordinación y el resentimiento de la infancia hacia una autoridad paterna severa y sin sentido del humor. Tal vez esta sea una de las razones de la aceptación casi universal e incuestionable en la literatura de la promoción que Bellmer hace de su arte como una lucha contra su padre, la policía y, en última instancia, el fascismo y el Estado. Los acontecimientos de su vida personal también incluyen el encuentro con una bella prima adolescente en 1932 (y quizás otras bellezas inalcanzables), la asistencia a una representación de Los cuentos de Hoffmann de Jacques Offenbach (en la que un hombre se enamora trágicamente de un autómata) y la recepción de una caja con sus viejos juguetes. [1] Después de estos acontecimientos, comenzó a construir sus primeras muñecas. En sus obras, Bellmer sexualizó explícitamente a la muñeca como una niña. Las muñecas incorporaron el principio de la "articulación esférica", que se inspiró en un par de muñecas de madera articuladas del siglo XVI en el Museo Kaiser Friedrich. [2] Jonathan Hirschfeld ha afirmado (sin más argumentación) que Bellmer inició su proyecto de muñecas para oponerse al fascismo del Partido Nazi al declarar que no haría ninguna obra que apoyara al nuevo estado alemán. Representadas por formas mutadas y poses poco convencionales, sus muñecas (según esta visión) estaban dirigidas específicamente al culto al cuerpo perfecto que entonces era prominente en Alemania. [3]

Boceto para la serie Die Puppe , 1932

Visitó París en 1935 y allí hizo contactos, como Paul Éluard , pero regresó a Berlín porque su esposa Margarete estaba muriendo de tuberculosis . [4]

Bellmer produjo la primera muñeca en Berlín en 1933. Perdida hace mucho tiempo, el conjunto puede describirse correctamente gracias a aproximadamente dos docenas de fotografías que Bellmer tomó en el momento de su construcción. La muñeca, de unos 140 centímetros de alto, constaba de un torso modelado hecho de fibra de lino, pegamento y yeso; una cabeza similar a una máscara del mismo material con ojos de cristal y una peluca larga y descuidada; y un par de piernas hechas con palos de escoba o varillas de madera. Una de estas piernas terminaba en un pie de madera similar a un garrote; la otra estaba revestida de una carcasa de yeso más natural, articulada en la rodilla y el tobillo. A medida que avanzaba el proyecto, Bellmer hizo un segundo juego de piernas de yeso huecas, con articulaciones esféricas de madera para las caderas y las rodillas de la muñeca. La primera escultura no tenía brazos, pero Bellmer fabricó o encontró una sola mano de madera, que aparece entre el surtido de partes de la muñeca que el artista documentó en una fotografía sin título de 1934, así como en varias fotografías de trabajos posteriores.

El libro anónimo de Bellmer de 1934, Die Puppe ( La muñeca ), producido y publicado de forma privada en Alemania, contiene 10 fotografías en blanco y negro de la primera muñeca de Bellmer dispuestas en una serie de " tableaux vivants " (cuadros vivos). El libro no se le atribuye a él, ya que trabajó en aislamiento, y sus fotografías permanecieron casi desconocidas en Alemania. Sin embargo, el trabajo de Bellmer finalmente fue declarado "degenerado" por el Partido Nazi, y se vio obligado a huir de Alemania a Francia en 1938, donde el trabajo de Bellmer fue bien recibido por los surrealistas en torno a André Breton . [5]

Ayudó a la Resistencia francesa durante la guerra fabricando pasaportes falsos. [6] Estuvo preso en la prisión de Camp des Milles en Aix-en-Provence , un campo de ladrillos para ciudadanos alemanes, desde septiembre de 1939 hasta el final de la Guerra Falsa en mayo de 1940. [7]

Después de la guerra, Bellmer vivió el resto de su vida en París. [6] Bellmer abandonó la fabricación de muñecas y pasó las décadas siguientes creando dibujos eróticos, grabados, fotografías sexualmente explícitas, pinturas y grabados de niñas púberes. En 1954 conoció a Unica Zürn , que se convirtió en su compañera hasta su suicidio en 1970. [8] Continuó trabajando hasta la década de 1960. De su propio trabajo, Bellmer dijo: "Lo que está en juego aquí es una unidad totalmente nueva de forma, significado y sentimiento: imágenes de lenguaje que no pueden simplemente ser pensadas o escritas... Constituyen objetos nuevos y multifacéticos, parecidos a poliplanos hechos de espejos... Como si lo ilógico fuera relajación, como si la risa estuviera permitida mientras se piensa, como si el error fuera un camino y la casualidad, una prueba de eternidad". [9]

Bellmer murió el 24 de febrero de 1975 de cáncer de vejiga. [10] Fue enterrado junto a Zürn en el cementerio Père Lachaise con una tumba marcada como "Bellmer – Zürn". [10]

En la cultura popular

La película Love Object de 2003 contiene claras referencias al trabajo de Bellmer, incluida la relación obsesiva de la protagonista con una muñeca sexual y el uso del nombre de Bellmer como personaje principal, Lisa Bellmer.

Ghost in the Shell 2: Innocence , una película de anime de 2004 , presenta elementos de las muñecas eróticas y misteriosas de Bellmer. [11] Además, el director Mamoru Oshii se ha referido a las muñecas de Bellmer como inspiración para la película. [12]

La banda de vanguardia con base en Nueva York Naked City usó imágenes de las muñecas de Bellmer para la portada y las notas de su último álbum, Absinthe . [ cita requerida ] .

Fue interpretado en la serie de televisión Transatlantic del año 2023 .

Exposiciones

Bibliografía

Referencias

  1. ^ Webb, Peter y Robert Short. Muerte, deseo y la muñeca: La vida y el arte de Hans Bellmer . Gardena: Solar Books, 2006, 19–21.
  2. ^ "Hans Bellmer en The Art Institute of Chicago: La libido errante y el cuerpo histérico". Archivado desde el original el 26 de mayo de 2005. Consultado el 13 de junio de 2005 .
  3. ^ [https://web.archive.org/web/20180920083912/https://www.haaretz.com/1.5087189 Archivado el 20 de septiembre de 2018 en Wayback Machine Es una vida de muñecas, Jonathan Hirschfeld, Haaretz
  4. ^ Webb y Short, 20, 31.
  5. ^ Webb y Short, 30.
  6. ^ ab Webb, Peter (2004). Muerte, deseo y la muñeca: la vida y el arte de Hans Bellmer . Chicago: Solar Books. pág. 81. ISBN 9780971457867.
  7. ^ Webb y Short, 81.
  8. ^ Webb y Short, 148, 180
  9. ^ Oisteanu, Valery (mayo de 2012). «Bound: Hans Bellmer and Unica Zurn». The Brooklyn Rail . Archivado desde el original el 14 de marzo de 2013. Consultado el 18 de diciembre de 2012 .
  10. ^ por Webb y Short, 187.
  11. ^ Brown, Steven T. 2010. "Deseos maquínicos: las muñecas de Hans Bellmer y lo siniestro tecnológico en Ghost in the Shell 2: Innocence". Mechademia. 3, núm. 1: 222–253.
  12. ^ "Ghost in the Shell 2:Innocence – The Inspiration". DreamWorks y Go Fish Pictures. Archivado desde el original el 17 de julio de 2011. Consultado el 21 de agosto de 2011 .

Notas

Lectura adicional

Enlaces externos