El Archivo de Estado de Milán (abreviado con el acrónimo ASMi ), con sede en el Palacio del Senato , Via Senato n. 10, es la institución estatal encargada, por ley, de la conservación de los documentos procedentes de las oficinas de los organismos estatales, así como de organismos públicos y productores privados. Formado lentamente a través de la aglomeración de los diversos polos archivísticos repartidos por toda la Milán austriaca entre finales del siglo XVIII y la primera mitad del XIX, el Archivo de Estado encontró finalmente su sede en el antiguo Palacio del Senato bajo la dirección de Cesare Cantù en 1886. Habiéndose convertido en un centro de investigación y formación de excelencia bajo las direcciones de Luigi Fumi y Giovanni Vittani, el Archivo de Estado de Milán desde 1945 continuó su función de institución de conservación, adaptándose a las necesidades de los tiempos y desarrollando la Escuela de Estudios Archivísticos, Paleografía y Diplomática anexa al Instituto.
El Archivo de Estado de Milán, que actualmente cuenta con 45 km de estanterías y una superficie de almacenamiento de 6.460 m 2 , [1] conserva archivos y colecciones que contienen registros de instituciones políticas y religiosas anteriores a la Unificación , como las actas producidas por la cancillería Sforza o bajo los gobiernos español y austriaco. Siguiendo el esquema preparado por la Dirección General de Archivos, además de los documentos producidos antes de 1861, el Archivo de Estado recoge y conserva las actas producidas por los organismos estatales italianos dependientes de Milán, como la prefectura, el tribunal y la jefatura de policía milanesa, así como las actas notariales de los archivos notariales del distrito local (después de cien años desde que el notario en cuestión cesó su actividad) y las de los archivos de los distritos militares. Por último, existe la subdivisión de archivos varios, que no se incluye en la subdivisión cronológica anterior y que consiste principalmente en archivos privados o públicos.
Entre los documentos más famosos que conserva el Archivo se encuentran la Cartola de accepto mundio , el pergamino italiano más antiguo conservado en los Archivos Estatales italianos (que data del año 721); el Codicetto di Lodi ; cartas autógrafas de Leonardo da Vinci , Carlos V , Ludovico el Moro y Alessandro Volta ; una valiosa copia del Código napoleónico autografiada por el propio emperador ; y las actas del juicio contra Gaetano Bresci .
La fecha con la que se identifica la formación del núcleo de lo que sería el Archivo de Estado de Milán (en aquel entonces llamado Archivo Gubernamental de Milán) [2] es 1781 [3] , año en el que la documentación procedente del Castillo de Porta Giovia, actual Castillo Sforza , [4] fue trasladada al colegio de los jesuitas , situado en la iglesia de San Fedele . La documentación estaba formada principalmente por las Actas producidas por las magistraturas del Ducado de Milán bajo los Sforza, ya que la documentación Visconti fue destruida casi por completo tras la muerte del último duque de esa dinastía, Filippo Maria (1447), [5] pero también incluía los archivos de las cancillerías española y austriaca de los siglos XVI-XVIII. [2] La decisión de trasladarse de la antigua sede a la nueva fue dictada por el doble deseo del archivero Ilario Corte (1723-1786) y del ministro plenipotenciario del emperador José II , Wenzel Anton von Kaunitz-Rietberg , de poner a salvo los documentos del peligroso Castillo Sforzesco, [6] pero también de "racionalizar" el patrimonio documental del Estado según los principios de organización racional del temperamento ilustrado según el método de ordenación temática que más tarde encontraría una radicalización en la obra del discípulo de Corti, Luca Peroni. La decisión del gobierno austríaco de establecer una primera Dirección General de Archivos destinada a coordinar el trabajo de los archivos lombardos en 1786 se puede enmarcar en esta perspectiva. [7]
Con la llegada de las tropas francesas lideradas por Napoleón Bonaparte (1796) se abrió una nueva fase histórica para Lombardía, en la que el antiguo Ducado de Milán , reorganizado y ampliado primero como República Cisalpina , luego como República Italiana y finalmente como Reino de Italia , se convirtió en el eje de un nuevo estado independiente con su propia corte y varios ministerios, aunque en realidad estaba sujeto a la voluntad de París . Durante casi dos décadas de dominio francés, la cantidad de fondos archivísticos en el Archivo Nacional (nuevo nombre del Archivo Gubernamental), [2] cuya dirección tomó entre 1800 y 1812 Luigi Bossi Visconti, [8] aumentó significativamente debido en parte al material producido por los diversos ministerios del Reino. También a instancias de los franceses, en lugar de la Dirección General de Archivos se creó la Prefectura General de Bibliotecas y Archivos (1800), que adoptaría nuevamente su antiguo nombre al regreso de los austriacos en 1814. [7]
A lo largo de un período de tiempo que va desde el final del primer período austriaco hasta la segunda dominación con el Reino de Lombardía-Venecia (1780-1851), se establecieron varios centros de archivos que fueron asignados a conservar ciertas colecciones específicas, que luego se fusionarían gradualmente en los actuales Archivos de Estado: [9]
En 1851 fue nombrado director general del Archivo de Lombardía Luigi Osio (1803-1873), [15] quien, impulsado por diversos motivos, comenzó a pensar en una sede unificada que reuniera los diversos fondos dispersos por Milán. Una primera motivación residía en el hecho de que la capacidad de espacio en San Fedele estaba disminuyendo lentamente; [16] en segundo lugar, Osio deseaba encontrar una sede única para facilitar a los estudiosos e investigadores la consulta de los diversos documentos dispersos en los centros archivísticos antes mencionados. [17] Tras la unificación y la proclamación del Reino de Italia (1861), Osio comenzó a interesarse por el traslado de todo el complejo documental al antiguo Colegio Helvético. Construido por Federico Borromeo en 1608 junto a un seminario establecido treinta años antes por San Carlos (1579) para la formación especial de sacerdotes que ejercerían su ministerio pastoral en los valles suizos imbuidos de la doctrina calvinista , [18] el edificio, bajo el reinado itálico de Napoleón, entre 1809 y 1814, albergó la sede del senado real. [19]
Sin embargo, el deseo del director tuvo que enfrentarse a obstáculos burocráticos y técnicos que persistieron durante más de dos décadas, hasta el punto de que el sucesor de Osio, el historiador Cesare Cantù , advirtió a principios de la década de 1880 que todavía se observaba una considerable lentitud en el cumplimiento de las intenciones de su predecesor. Si bien en 1873 la Dirección General de Archivos se instaló en el Palacio del Senado , [7] no fue hasta 1886 cuando finalmente se alojaron allí todos los fondos archivísticos hasta entonces dispersos en varias partes de Milán, con excepción del archivo notarial. [20]
En la actualidad el Archivo Estatal cuenta con un director, un jefe de sección, un secretario de primera clase y tres de segunda clase; cuatro subsecretarios de primera clase, cinco de segunda clase y seis de tercera clase; seis administrativos de primera clase y tres de segunda clase; en total, 30 administrativos, sin contar custodios, acomodadores y conserjes.
— Archivos de Estado de Milán, p. 68
Con la comisión presidida por Luigi Cibrario en 1870, se decidió que, a partir de 1875, la administración de los quince archivos estatales del país pasara a estar bajo la supervisión del Ministerio del Interior . [21] El Archivo de Estado de Milán, que lentamente entró en funcionamiento gracias a los esfuerzos de Osio primero y de Cantù después, también comenzó a recopilar documentación de los archivos de las oficinas estatales ( registros catastrales , registros de prefectura, registros judiciales, etc.) además de lo mencionado anteriormente. [22] Cantù, además, fue un importante organizador de las actividades del archivo y de sus organismos relacionados, tanto que:
El hecho es que Cantù llevó al archivo estatal el fervor de sus investigaciones y de sus iniciativas, y el instituto milanés se benefició mucho del prestigio y de la fama de su dirección; las dos décadas de su dirección estuvieron entre las más significativas en la historia del instituto milanés.
— Raponi, pág. 314
De hecho, fue Cantù el encargado de organizar el archivo una vez que se puso en funcionamiento. A Cantù también se le atribuye la fundación en 1874 de la revista Archivio Storico Lombardo , que, según las intenciones del célebre hombre de letras e historiador, debía ser "también la revista del Archivo de Estado". [23]
En los archivos de Estado de Milán hubo, en definitiva, entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX, un largo período durante el cual, como por fuerza de inercia o como si cada iniciativa quedara paralizada por el peso de una determinada tradición, el trabajo archivístico - clasificación de fondos, clasificación, redacción de catálogos e inventarios - permaneció prácticamente paralizado ante la incertidumbre sobre el método a seguir.
— Raponi, pág. 316
Con esta frase, Nicola Raponi quiso subrayar la combinación oximorónica que existía en el Archivo de Estado: por un lado, la gran investigación de los archiveros liderados por Cantù; por otro, la inexperiencia por parte de los mismos archiveros en la gestión de las colecciones que se les confiaban. [nota 1] Sobre todo, Luigi Fumi (director desde 1907), asistido por Giovanni Vittani (que sería su sucesor a partir de 1920), iniciaría un proceso de modernización de la archivística que se reflejaría tanto en la enseñanza de la escuela (como se explicará en el apartado dedicado a ella), como en la ruptura con el sistema peroniano que todavía reinaba bajo Osio y Cantù, utilizando como voz "científica" de las actividades del instituto la revista Annuario del Regio archivio di stato di Milano , [24] publicada entre 1911 y 1919. [25]
La actividad del Archivo continuó sin interrupciones hasta la Segunda Guerra Mundial , cuando los acontecimientos bélicos hundieron a Italia en el abismo de la desolación y la posterior ocupación nazi. Ya en septiembre de 1939, Guido Manganelli, recién nombrado director del ASMi tras la muerte de Giovanni Vittani, se ocupó de que las colecciones fueran "evacuadas" del Palacio del Senado y depositadas en la cercana y más segura Brianza , exactamente en Villa Greppi situada en Monticello Brianza [26] y, después de la entrada oficial de Italia en la guerra en junio de 1940, en Rovagnate y Merate en algunos edificios pertenecientes a la Iglesia . [27] A pesar de la incansable actividad por parte de Manganelli y del personal del ASMi en la salvaguardia de las diversas colecciones, una parte considerable del patrimonio archivístico fue destruida durante los bombardeos del 12/13 y del 15/16 de agosto de 1943 . [28] En estas dos fechas, Milán fue violentamente bombardeada y, entre los edificios alcanzados por los aliados, se encontraban el Palacio del Senado y la sección del claustro de Sant'Eustorgio : el fondo administrativo del Archivo de Estado (el llamado Archivietto), la Biblioteca, la sección de los archivos judiciales [29] y gran parte del del Senado del Ducado de Milán [nota 2] se perdieron irremediablemente. En 1944, el Palacio del Senado albergaba el archivo notarial. [30]
A Natale, director, se deben: la reconstrucción del Palacio del Senado, ya iniciada por Guido Manganelli; el estudio del Fondo Peroniano, en estrecha conexión con la reconstrucción del fondo, desplazado en tiempo de guerra; la edición del Museo Diplomático y el cuidado del Diplomático...; la enseñanza de la Archivística traída a la Universidad de Milán.
— Piano, pág. 325
Tras la guerra, el palacio sufrió una reconstrucción arquitectónica que duró la mayor parte de la década de 1950 y que fue encomendada en parte a ingenieros civiles y en parte a la Superintendencia. [31] El resultado, además de renovar las partes más dañadas, fue también una racionalización de los espacios interiores, creando un entrepiso entre la planta baja y la segunda. En la planta baja se crearon espacios para una biblioteca y una escuela de archivos, mientras que en la segunda planta se albergaron las oficinas administrativas (de 1.886 m 2 ) y la actual sala de consulta (o estudio), [32] de 281 m 2 . [1] Además de la gestión de Guido Manganelli, cabe destacar la larga gestión de Alfio Rosario Natale para la reanudación de las actividades a gran escala de la ASMi y su relanzamiento a nivel académico en Italia y en el mundo, promoviendo una serie de iniciativas dirigidas a la difusión, entre las élites históricas y archivísticas, de las colecciones allí conservadas. [33]
En 1974 se fundó el entonces llamado Ministerio de Patrimonio Cultural y Medio Ambiente (hoy MiC), que sustituyó casi totalmente al Ministerio del Interior en la gestión de los Archivos Estatales. [nota 3]
De particular importancia es la biblioteca, fundada en época napoleónica con la creación del Archivo Diplomático, [34] más precisamente en 1809, como se desprende de una carta del Prefecto de Archivos y Bibliotecas del Reino de Italia , Luigi Bossi Visconti, al Archivero General Daverio. [35] Enriquecida gradualmente durante el siglo XIX, especialmente bajo el mandato de Osio quien, trabajando con los funcionarios Dozzio, Cossa y Ferrario, aumentó este recurso con "la creación de una biblioteca de libros especiales para temas archivísticos", [36] el informe de 1883 sobre archivos y servicios relacionados revela que el ASMi poseía "una valiosa biblioteca, que consta de 1.634 obras que suman 3.369 volúmenes". [37] De la edición de 1876 del Archivo Histórico de Lombardía se desprende que a la Biblioteca se donaron varias obras de carácter histórico, genealógico , diplomático y heráldico : la descripción de los trabajos de desecación del lago Fucino ; dos libros de Damiano Muoni Tunisi, Expedición del Emperador Carlos V y Familia de Isei ; un libro del cosmógrafo Vincenzo Maria Coronelli , Armi, Blasoni e Insegne gentilizie delle famiglie patricizie di Venezia ; el volumen VI de los documentos recogidos por la Sociedad de Diputación sobre los estudios de Historia de la Patria de Toscana, Umbría y Marcas; y otros. [38]
La biblioteca vio aumentar ulteriormente sus fondos gracias a la actividad del director Luigi Fumi y de su más estrecho colaborador (y posteriormente a su vez sucesor) Giovanni Vittani, que en 1919 creó una sección dedicada exclusivamente a la heráldica y llevó a cabo la redacción del catálogo topográfico para dotar a la Biblioteca de un precioso instrumento de investigación interna en ayuda de los estudiosos. [39] Con la ayuda del registro de existencias y del inventario topográfico (otras fuentes "técnicas" relativas a las compras y donaciones en el período anterior a 1943) se conoce la riqueza patrimonial alcanzada por la biblioteca: una rica sección dedicada al derecho, volúmenes dedicados a la historia de los antiguos estados preunitarios ( Degli Statuti ciuili della Serenissima Republica di Genoua y los Diarii di Marino Sanudo il Giovane ), historia del arte, heráldica ( Le leggi del blasone o L'arte vera dell'arme diuisa in due parti , de Louis De Lespine de Mailly), historia (la Correspondance de Napoléon I) y ciencias archivísticas, diplomáticas y paleográficas. Además, también había incunables y ediciones de los siglos XVI y XVII impresas en Venecia por los herederos de Aldo Manuzio . [40]
Severamente destruida por los bombardeos del 9 y 10 de agosto de 1943 , el director Manganelli decidió que ya en 1944 se debía reconstruir la Biblioteca del Instituto, [41] aunque no fue reabierta a los estudiosos hasta 1948. [42] Durante los años 1950 y 1960, además de la compra de volúmenes más recientes dedicados a las ciencias archivísticas y afines, también se hicieron esfuerzos para "proceder - de manera compatible con los recursos económicos - a la compra de volúmenes recientemente perdidos", [43] como Le famiglie nobili italiane de Pompeo Litta [43] o el importante tratado diplomático Nouveau treaté de diplomatique, ou l'on examine les fondements de cet art de Charles Francois Toustain y René Prosper Tassin . [44] Sin embargo, en los últimos setenta años, la biblioteca ha recuperado su antiguo esplendor gracias a las adquisiciones realizadas por el Archivo y a las generosas donaciones de particulares, que han permitido contar con 40.000 monografías, 300 títulos de publicaciones periódicas y 15.000 folletos, [45] repartidos entre la sala de la biblioteca situada en la planta baja y la sala de estudio, donde se conservan principalmente herramientas prácticas como los diccionarios de latín medieval (en primer lugar el famoso Glossarium Ad Scriptores Mediae et Infimae Latinitatis del filólogo y lingüista del siglo XVII Charles du Cange ) y el diccionario milanés-italiano de Francesco Cherubini . En términos más generales, los fondos de la biblioteca se componen de:
Entre las obras que posee la biblioteca, destacan las relativas a la historia de Milán y Lombardía, a la historia de las instituciones, a la archivística, a la paleografía, a la diplomática y a las ciencias auxiliares de la historia (numismática, heráldica, esfragística, etc.), así como a la historia del arte y de la literatura de Lombardía, a la historia de Italia y a la historia de la Iglesia y del papado.
— La Biblioteca
Después de 1945, en diferentes momentos se construyeron espacios adicionales para servir de recepción a los académicos visitantes no solo para consultar los documentos, sino también para que pudieran participar en varias reuniones celebradas por profesores o funcionarios de la ASMi sobre el patrimonio de la institución y, a través de él, la historia de Milán . En este sentido, se construyó la actual Sala de Conferencias, ubicada en la planta baja del primer quadriporticus , que sirve tanto como espacio para la Escuela de Archivos como precisamente como sala de conferencias para conferencias de la naturaleza antes mencionada. La sala mide 502 m 2 . [1]
De particular importancia, con el inicio de la informática a partir de los años 1980 y 1990, que implicó la especialización relativa de esta última en forma de informática archivística y la posibilidad concreta de reproducir y, en consecuencia, conservar mejor los documentos más antiguos a través de la digitalización , es la adaptación de algunas salas en el segundo piso como laboratorio digital y para la realización de microfilmes, salas que ocupan un espacio de 70 m 2 . [1] En cuanto a ASMI, el trabajo de digitalización se inició entre 1998 y 2003 con el proyecto Imago sobre cartografía catastral . Desde 2006, ASMi, en colaboración con el Archivo Estatal de Venecia y el Consejo Nacional de Investigación , inició la carga del material producido con el proyecto Imago a través del proyecto Divenire, llegando a la realización del Atlas de Catastros Históricos y mapas topográficos de Lombardía. Los mapas digitalizados, que suman alrededor de 28.000, se pueden consultar libremente a través del sitio web de los Archivos. [46]
El concepto de valorización del patrimonio cultural, aunque codificado definitivamente por el Código Urbani de 2004, fue recibiendo una atención progresiva por parte del Estado italiano a partir de 1939, cuando comenzó a desarrollarse una "conciencia" sobre el valor del patrimonio artístico a través de la "Comisión Franceschini" (Ley 310/1964), la creación de un ministerio ad hoc para el patrimonio cultural entre 1974 y 1975, y la Ley Galasso (431/1985). Con el Código Urbani, que se basa en los dos pilares de la protección y la valorización, la "difusión" al público del patrimonio cultural también pasó a ser parte integrante de los Archivos de Estado. [47]
En lo que se refiere al ASMi, ya en 1911 se intentó acercar a la población las actividades del Instituto, a través de las ya mencionadas Prolusiones del Año Académico impartidas por Giovanni Vittani. Sin embargo, fue solo a partir de 1957 que, bajo la dirección de Alfio Rosario Natale (1956-1974), comenzaron a organizarse exposiciones abiertas al público que se volverían cada vez más recurrentes a partir de los años 80 para finalmente convertirse en anuales a partir de 2005. [48] Junto a las exposiciones, cabe mencionar también la presentación del "Documento del Mes", una iniciativa que comenzó en septiembre de 2014 y que tenía como objetivo presentar al público cualquier tipo de unidad documental; [49] el servicio ofrecido tanto por los funcionarios del archivista como, desde el 19 de enero de 2017, por los voluntarios del Touring Club Italiano para acompañar a los visitantes a conocer tanto el edificio como el patrimonio archivístico. [50]
Al final del mandato de Barbara Bertini (2011), se decidió celebrar el centenario de la publicación del primer Anuario del ASMi proponiendo nuevamente su publicación anual con contribuciones sobre el estado de las actividades del Archivo y sobre las investigaciones realizadas por los estudiosos/funciones del Instituto en los campos de la historia, la diplomática, la paleografía y la archivística. [51]
Junto a la actividad institucional, a partir del mandato de Alfio Rosario Natale, se formaron grupos paralelos destinados a apoyar las iniciativas culturales y científicas del Archivo, como el Centro Cultural del Archivo de Estado en 1957 [7] (activo durante algunos años) y, desde mayo de 2000, la asociación cultural Archeion, instituida "con el objetivo principal de promover y apoyar la actividad cultural del Archivo de Estado de Milán". [52] Archeion, entre los diversos proyectos aprobados por la Dirección, se destacó por la difusión y el redescubrimiento de la lengua latina "desde la época clásica hasta el latín eclesiástico más reciente " [53] a través de una serie de encuentros del proyecto Insolita itinera, iniciado en 2012 y todavía activo. En esta perspectiva divulgadora, Archeion también trabaja para ayudar a los candidatos a la admisión en la Escuela de Estudios Archivísticos, Paleografía y Diplomática a acercarse al latín medieval , lengua que deberán traducir en el examen. [54]
El Archivo de Estado de Milán ocupa actualmente unos 45 km de estanterías. Contiene 180.000 unidades archivísticas, 150.000 pergaminos, más de 76.000 mapas y una vasta cantidad de documentación desde la Edad Media hasta nuestros días. El documento en pergamino más antiguo conservado (no sólo en Milán, sino también en el resto de los demás Archivos de Estado) data del 12 de mayo de 721 y se titula « Carta de accepto mundio ». [30] Además de ella, el Archivo de Estado de Milán conserva otras valiosas unidades documentales reunidas en el Fondo de Reliquias entre las que se incluyen:
Los fondos conservados en el Archivo de Estado de Milán son numerosos y de tipología variada: desde los actos gubernamentales hasta el Fondo de Religión, desde los archivos de los organismos estatales depositados allí por ley hasta los archivos de familias (por ejemplo, los Sormani Andreani Verri Giussani) o de individuos (Antonio Taverna). El número exacto de fondos se puede consultar en el sitio web del Sistema de Información de los Archivos de Estado (SIAS), [55] mientras que aquí se comentan los más significativos según la agrupación propuesta por la Guía General de los Archivos de Estado Italianos: [56]
La primera partición agrupa colecciones y archivos de las antiguas magistraturas centrales y periféricas presentes en Milán durante el periodo anterior a la unificación:
La mayor parte de los fondos archivísticos son las Actas de Gobierno (28.000 carpetas), [57] es decir, todos aquellos documentos procedentes de las magistraturas milanesas que funcionaron desde el gobierno español (1535-1714) hasta las magistraturas austriacas del Reino de Lombardía-Venecia . [58] Esta colección fue creada y organizada por Luca Peroni (1745-1832), director del archivo durante el trienio 1796-1799 y luego de 1818 a 1832. Peroni, movido por la racionalización ilustrada iniciada por la Encyclopédie y la clasificación del mundo animal y vegetal de Carl Linnaeus , [59] procedió a desmembrar los archivos originales y luego a seleccionar o descartar dichos papeles y finalmente a reagruparlos según la materia. [60] Aunque esto implicaba inevitablemente la ruptura del vínculo archivístico , el sistema peroniano se introdujo como un acto de naturaleza administrativa: la adopción de un criterio único de organización temática permitiría encontrar los registros de forma rápida y eficiente. [61] Continuada por Luigi Osio y en parte por Cesare Cantù , este tipo de reorganización del material archivístico fue rechazada por el director Luigi Fumi a principios del siglo XX y luego completamente abandonada. [62]
Fruto de la reconstrucción archivística llevada a cabo por Luigi Fumi y Giovanni Vittani fue la recatalogación de la correspondencia antigua relativa a la dinastía Visconti primero y a la dinastía Sforza después , y del Ducado de Milán bajo los españoles y los austriacos. [62] A su vez, estos archivos se dividen en series que delimitan mejor el material que contienen. En el caso de los archivos Visconti-Sforza, están el Carteggio Visconteo-Sforzesco y los Registri d'età sforzesca ; [63] en el caso de los archivos hispánicos y austriacos, en cambio, están los Dispacci sovrani , el Carteggio y los Registri delle Cancellerie dello Stato . [64]
Esta denominación se refiere a los archivos que surgieron y se produjeron como resultado de los cambios político-institucionales que se produjeron después de la reestructuración geopolítica del centro y norte de Italia primero por los revolucionarios franceses y luego por Napoleón Bonaparte . Se hizo mención en la sección histórica del cambio de los nombres de los archivos establecidos por los austriacos (de Archivo General a Archivo Nacional), la creación de los archivos de los órganos centrales del estado, como los archivos militares ubicados en el antiguo Colegio Helvético (1802) [65] y los archivos del Ministerio de Asuntos Exteriores, que comprenden material que abarca desde 1793 hasta 1814 y se dividen en los Archivos Marescalchi y Testi. [66] En los cambios constitucionales (de la República Italiana en 1802 al Reino de Italia en 1805), los archivos de la época republicana se fusionaron con los de la época real. Una gran parte de los archivos de la época napoleónica (el Fondo de la Vicepresidencia Melzi y el Fondo de la Secretaría de Estado) fueron entregados a los austriacos y sólo en 1919-1920, por interés del gobierno italiano, fueron devueltos al Archivo de Estado en Milán. [67]
Con el retorno de los austriacos tras la era napoleónica y la instauración del Reino de Lombardía-Venecia con el emperador Francisco I de Austria como soberano, se abrieron los llamados Archivos de la Restauración, entre los que destacan los registros relativos al gobierno del territorio, en manos de los dos gobernadores residentes en Milán y Venecia (Presidencia de Gobierno, Cancillerías de Austria); [68] a las actividades del virrey Rainer en representación del rey y emperador Francisco (Cancillería del Virrey) y, tras las revoluciones de 1848 , a las del gobierno civil y militar del general Radetzky, recogidos en el Fondo Governatore generale civile e militare del Regno Lombardo-Veneto. [69] De relevante interés son los papeles agrupados en el fondo Procesos Políticos, destinados a apuntar a los carbonarios , a los miembros de la Giovine Italia de inspiración mazziniana y a los patriotas en general. [68]
El archivo diplomático tuvo una historia propia, tanto en su formación como en su gestión. Creado en 1807 por iniciativa de Luigi Bossi y con la ayuda de Michele Daverio, [7] el archivo diplomático estaba constituido por las unidades documentales más antiguas del Fondo di Religione (incluida la Cartola de accepto mundio ) y estaba "basado en la materia escritural utilizada para los documentos, separando así los pergaminos de la parte papelera de los archivos que fueron transferidos al Fondo di Religione ". [70] Sólo con la dirección de Luigi Osio el archivo diplomático perdió su autonomía, pasando a estar bajo la dirección del archivo de San Fedele. [71] En la actualidad, este archivo ya no existe como tal, sin embargo, las colecciones: Museo Diplomático, Diplomas y Despachos Soberanos, Bulas Breves y Pergaminos para fondos todavía le pertenecen.
Creada por Luigi Osio durante sus 20 años de mandato, la sección histórica es una miscelánea de documentos extraídos de otros archivos y fondos (archivos Visconti-Sforza, archivos diplomáticos y los de las cancillerías española y austriaca) destinados a satisfacer un espíritu de coleccionismo en boga en la época. Los fondos de Autógrafos, Sellos, Municipios, Familias, Reliquias y Estatutos [72] forman parte de esta sección histórica. La operación de Osio fue bloqueada y parcialmente reparada por sus sucesores pero, a pesar de esto, la sección histórica todavía existe. [73]
El Fondo de Religión, magistratura austríaca creada por José II tras la supresión de conventos y monasterios , encargada de gestionar también los archivos de estas instituciones suprimidas, continuó su labor en la época napoleónica bajo diferentes nombres. Luigi Fumi y sus sucesores inmediatos, que también organizaron este archivo por temas, intentaron recuperar la antigua estructura, pero la guerra y el gran volumen que supuso la constitución de este fondo no permitieron cumplir esa voluntad. En la actualidad, el Fondo de Religión se divide en dos fondos: la Administración del Fondo de Religión (2650 carpetas) y el Archivo General del Fondo de Religión (6512 carpetas), con unidades documentales que abarcan desde el siglo IX hasta el XVIII. [74]
La segunda sección agrupa los fondos y archivos de las magistraturas periféricas del estado post-unificación (incluidos los Archivos Judiciales, de la Prefectura, de las Prisiones, de los Tribunales, etc.). Entre ellos, el Archivo de los Distritos Militares conserva para los años de reclutamiento 1843-1925 rúbricas, listas y hojas de matrícula de los distritos de Milán, Lodi y Monza transferidos al Archivo de Estado después de un período de 70 años desde la clase de reclutamiento a la que se refieren.
Lo que no encaja en las particiones cronológicas anteriores se agrupa en la partición de archivos varios. Entre los más importantes se encuentran:
Las materias que allí se imparten son las que tratan de la historia, clasificación y variedades de los escritos de los siglos pasados, además de las reglas para interpretar, apreciar y juzgar los documentos cancilleros y notariales.
— Guida 1853, pág. 203
La Escuela de Archivística, Paleografía y Diplomática (APD) es una de las diecisiete escuelas existentes en Italia destinadas a formar futuros especialistas en las materias antes mencionadas. [90] En cuanto al caso milanés, fue fundada con el nombre de Escuela de Instituciones Diplomático-Paleográficas en 1842 a instancias del director Giuseppe Viglezzi y fue confiada al cuidado de Giuseppe Cossa y Luigi Ferrario, [91] el primer empleado del Archivo Diplomático. [92] Las clases, que se impartían en 1847 en la sede del Archivo Diplomático en Piazza de' Mercanti en el n.º 3091, [93] fueron trasladadas en 1853 a un aula de la Imperial-Regia Direzione Generale degli Archivi Governativi , que estaba situada en la Contrada della Sala en el n.º 3091. 956. [94] La escuela continuó sus actividades (aunque tuvo que ser financiada por el Tesoro Real "para la compra de obras científicas adecuadas") [95] en esta sede hasta 1859, cuando se fusionó con la Academia Científico-Literaria por ley del 23 de noviembre de 1859: [96] el único profesor fue Giuseppe Cossa, quien estuvo activo en esta institución, además, hasta 1863. [97] Damiano Muoni, archivista de la Dirección General de Archivos, señala que la actividad escolar terminó precisamente desde julio de 1863 (es decir, cuando Cossa dejó el cargo) hasta noviembre de 1871, cuando fue restaurada por el director Luigi Osio. [98] Por un breve tiempo la escuela estuvo a cargo del ex asistente de Cossa, Luigi Ferrario, pero éste murió "pocos días después de su discurso de prolusión", [99] razón por la cual Osio confió la cátedra a Pietro Ghinzoni (ayudado por Giuseppe Porro, más tarde su sucesor) a partir de 1872. [100] Sin embargo, en la legislación del nuevo estado unificado, la escuela fue establecida oficialmente en 1874 por decreto real del 26 de marzo de 1861, [nota 5] y las clases se impartían en cuatro horas semanales ("los lunes y jueves no festivos") [100] y estaban acompañadas de ejercicios paleográficos , diplomáticos y archivísticos . [101]
En los años siguientes a 1874, la Escuela de Paleografía y Diplomática, que a partir de 1879 cambió de nombre para convertirse en Escuela de Paleografía y Estudios Archivísticos, [102] y en 1883 fue finalmente trasladada de San Fedele al Palacio del Senado, [103] fue dirigida sucesivamente por Pietro Ghinzoni (1872-1874) y Giuseppe Porro (1874-1895) según una metodología empírica ("eminentemente práctica", en palabras de Cesare Cantù) [nota 6] pero ajena a las innovaciones científicas de estas dos ciencias que se estaban difundiendo en Europa en ese momento. Por este motivo, el sucesor de Cantù, el conde Ippolito Malaguzzi Valeri (1899-1905) insistió en una renovación del curriculum studiorum , [104] pero su prematura muerte no le dio tiempo a realizar estos cambios.
En el siglo XX, un papel importante para la escuela lo desempeñaron los dos sucesores de Malaguzzi Valeri, es decir, Luigi Fumi primero y Giovanni Vittani después, quienes, a través de la fundación del Anuario y la modernización/internacionalización del curriculum studiorum , permitieron que "la escuela milanesa de 1908 a 1935 [fuera] considerada de nivel universitario, un caso excepcional entre las escuelas archivísticas italianas". [105] Giovanni Vittani, asistido en esto por el archivista Giuseppe Bonelli y Cesare Manaresi, introdujo los principios de la ciencia archivística formulados a fines del siglo XIX por los holandeses Muller, Fait y Fruin, cuyo manual se imprimió por primera vez en Italia en Turín en 1908. [106] Famosas fueron las prolusiones que Vittani dio al comienzo del año académico no solo a la escuela sino también a la élite cultural milanesa y que luego se incluyeron en el Anuario promovido por Fumi. [107] Bajo la dirección de Vittani, la escuela (que en ese momento tenía el nombre de Escuela de Paleografía, Diplomática y Doctrina Archivística) fue dirigida por Cesare Manaresi.
Cuando Manaresi en 1938 se retiró de su servicio como funcionario en la ASMi para aceptar la enseñanza de paleografía y diplomática en la Universidad de Milán , [108] el futuro director Alfio Rosario Natale fue primero asistente en la Escuela y luego se convirtió, a partir de 1947, primero en titular de la cátedra de paleografía y finalmente, a partir de 1949, también de las de estudios archivísticos y diplomáticos. [109] Años más tarde, cuando Natale, entonces director, publicó la edición archivística, paleográfica y diplomática del Museo Diplomático según el modelo alemán de la Monumenta Germaniae Historica Society (1970), el director pretendía que este "método se transmitiera a los estudiantes", [110] indicando así una modernización de los estudios de la Escuela para acercarlos a las sensibilidades europeas.
Desde los años 80 hasta hoy, al estudio de las tres materias tradicionales se ha unido también el de la legislación sobre el patrimonio cultural (que encontró su canonización definitiva con el Ministro Urbani y el decreto correspondiente de 2004, posteriormente fusionado en el Código de los Bienes Culturales y del Paisaje) y, con el desarrollo de las tecnologías informáticas, el de la archivística informática, [111] una ciencia que nació a mitad de la década y que empezó a difundirse en Italia a través de la Conferencia "Informática y Archivos", celebrada en Turín en 1985; y de la revista Archivi & computer. [112]
Un hecho curioso es el testamento de un mudo en 1624, Luca Riva, de la parroquia de San Vito al Pasquirolo, un hombre casado de treinta y tres años, pintor de la escuela de Procaccini , que quería disponer de sus bienes en caridad; pero aunque sabía dibujar, escribir su propio nombre, incluso escribir algunos lemas y conocer el valor de las cifras numéricas, no era capaz de escribir un testamento por sí mismo. ...decimos que el senado autorizó al notario Calchi a redactar el testamento, en presencia de un juez, un canónigo, tres intérpretes, siete testigos y dos protonotarios [...].
— Litta Modigliani, Bassi y Re (1844, pág. 197)
En el Archivo de Estado de Milán, dirigido por el propio Cantù, se clausuró este mes el curso de Paleografía y Diplomática y se realizaron exámenes para los asistentes a la escuela. El señor Cantù encontró que el carácter de esta institución era eminentemente práctico, ya que la escuela estaba destinada a formar no a eruditos sino a archivistas, y por lo tanto no insistió mucho en la parte teórica de los exámenes.
En la base del sistema se encuentra la convicción de que el tema es el denominador más adecuado y más útil para ordenar los archivos, también con fines de investigación.
De la Escuela saldrían aquellos jóvenes que dedicarían su jornada profesional a los archivos.
Esta rama de la antigua familia milanesa Bossi añadió al suyo el apellido Visconti tras el matrimonio de FRANCESCO con Isabella Visconti. Fue este antepasado de LUIGI (1759-1828), canónigo ordinario del Metropolitano, y luego, bajo el régimen napoleónico, consejero de Estado, prefecto general de los Archivos del Reino...
