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Allan Pettersson

Pettersson en 1957, Archivo de Prensa Sueco, Foto: Bertil S-son Åberg

Gustaf Allan Pettersson (19 de septiembre de 1911 - 20 de junio de 1980) fue un compositor y violista sueco . Se le considera uno de los compositores suecos más importantes del siglo XX y se le describe como uno de los últimos grandes sinfonistas, a menudo comparado con Gustav Mahler . [1] [2] [3] [4] : 3  [5] Su música difícilmente puede confundirse con otras obras del siglo XX. En la última década de su vida, sus sinfonías (normalmente obras de un solo movimiento) desarrollaron seguidores internacionales, particularmente en Alemania y Suecia. [6] De estos, su trabajo más conocido es la Sinfonía No. 7. Su música más tarde tuvo éxito en los Estados Unidos. [7] : 7  Los directores Antal Doráti y Sergiu Comissiona estrenaron y grabaron varias de sus sinfonías. El ciclo de canciones de Pettersson Barefoot Songs influyó en muchas de sus composiciones. Doráti arregló ocho de las Canciones descalzas . Birgit Cullberg produjo tres ballets basados ​​en la música de Pettersson.

Pettersson estudió en el conservatorio de la Real Academia Sueca de Música . Durante más de una década fue violista en la Sociedad de Conciertos de Estocolmo ; tras retirarse se dedicó exclusivamente a la composición. Más adelante en su vida, experimentó artritis reumatoide . Pettersson recibió la medalla real sueca Litteris et Artibus .

Biografía

Primeros años de vida

Nacido el 19 de septiembre de 1911, [8] Gustaf Allan Pettersson era el menor de cuatro hermanos. [9] Su padre, Karl Viktor Pettersson (1875-1952), [10] [11] era un herrero violento y alcohólico, [12] y su madre, Ida Paulina (de soltera Svenson) (1876-1960), era modista. . [10] [11] Pettersson nació en la mansión Granhammar en la parroquia de Västra Ryd en la provincia de Uppland en Suecia. Creció pobre [13] en el distrito Södermalm de Estocolmo , [14] donde vivió durante toda su vida. [3] Una vez dijo:

No nací bajo un piano, no pasé mi infancia con mi padre, el compositor... no, aprendí a trabajar el hierro candente con el martillo de herrero. Mi padre era un herrero que tal vez le dijo no a Dios, pero no al alcohol. Mi madre era una mujer piadosa que cantaba y jugaba con sus cuatro hijos. [15]

Con sus padres y hermanos, Pettersson vivía en un húmedo apartamento de una sola habitación en el sótano con rejas en las ventanas. [12] [16] Cuando tenía 10 años, Pettersson compró un violín barato con el dinero que ganó vendiendo tarjetas de Navidad [13] y aprendió a tocarlo por sí mismo. [12] Incluso las palizas que recibió de su padre y la amenaza de ir al reformatorio no pudieron disminuir su interés por la música. [17] A través de una estricta autodisciplina y con la ayuda de la música, Pettersson se liberó de su miseria social y de sus difíciles circunstancias familiares. [18] A los 14 años, terminó la escuela primaria y se dedicó a practicar el violín a tiempo completo. [19] [10] Más tarde hizo dos intentos fallidos de ingresar al conservatorio de la Real Academia Sueca de Música . [20]

En 1930, comenzó a estudiar violín y más tarde viola, además de contrapunto y armonía , en el conservatorio de la Real Academia Sueca de Música ( Royal College of Music, Estocolmo ). [8] Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, se encontraba en París, estudiando viola con el violista francés Maurice Vieux . Pettersson ganó la beca Jenny Lind en 1938 y la utilizó para estudiar en el extranjero. [21] [22]

Vida posterior

Durante la década de 1940 trabajó como violista en la Sociedad de Conciertos de Estocolmo (más tarde la Orquesta Filarmónica Real de Estocolmo ). [8] También estudió composición con el compositor y director Karl-Birger Blomdahl , orquestación con el director Tor Mann y contrapunto con el organista y compositor Otto Olsson . [10] [23] En 1943, se casó con una fisioterapeuta, Gudrun Tyra Charlotta Gustafsson (1921-2017). [10] [24]

En septiembre de 1951 viajó a París para estudiar composición y fue alumno de los compositores René Leibowitz , Arthur Honegger , Olivier Messiaen y Darius Milhaud . [10] [25] [16] Pettersson regresó a Suecia a finales de 1952. A principios de la década de 1950, le diagnosticaron artritis reumatoide . [26] [27] [a] Dejó de tocar la viola y comenzó a dedicar su vida a la composición. [13] En 1954, Pettersson recibió por primera vez una subvención estatal anual de composición. [28]

En el momento de su Sinfonía n.º 5, terminada en 1962, su movilidad y salud estaban considerablemente comprometidas. [29] [30] En 1964, el gobierno le concedió un ingreso garantizado de por vida. [31] Su mayor éxito llegó unos años más tarde con su Sinfonía n.º 7  [sv; nl] (1966), [12] que se estrenó el 13 de octubre de 1968 en la Sala de Conciertos de Estocolmo con Antal Doráti dirigiendo la Orquesta Filarmónica de Estocolmo. [32] En 1969 se publicó una grabación de su séptima sinfonía, con el mismo director y orquesta. Fue un gran avance que estableció su reputación internacional, y recibió dos Grammis suecos en 1970. [4] : 7  Los directores Antal Doráti y Sergiu Comissiona estrenó e hizo las primeras grabaciones de varias de las sinfonías de Pettersson y contribuyó a su ascenso a la fama durante la década de 1970. [33] [34]

Pettersson estuvo hospitalizado durante nueve meses en 1970, poco después de la composición de su Sinfonía n° 9 , su sinfonía más larga. Comenzó a escribir la Sinfonía n.° 10 condensada (1972) desde su lecho de enfermo. [35] [36] Pettersson fue admitido en el Hospital Karolinska debido a una enfermedad renal potencialmente mortal. [37] Se recuperó, pero la artritis reumatoide lo confinó la mayor parte del tiempo a su apartamento del cuarto piso en un edificio sin ascensor. [b] [39] [40] [12] En 1975, después de una disputa sobre un cambio en el programa de un concierto para una gira estadounidense, a la Filarmónica de Estocolmo se le prohibió interpretar obras de Pettersson "para siempre". La prohibición se levantó en 1976. [41] [42] Pettersson recibió en 1977 la Litteris et Artibus , una medalla real sueca establecida en 1853. [10] En otoño de 1978, [c] se mudó a una vivienda estatal. [43] [40] Comenzó a escribir su decimoséptima sinfonía, pero murió a los 68 años, [44] en la parroquia María Magdalena de Estocolmo antes de terminarla. Está enterrado en el columbario de la iglesia de Högalid . [45] [46] [8]

Música

La música de Pettersson se puede comparar con la producción sinfónica de Mahler , especialmente en el magnífico diseño, la pasión y el dinamismo. [47] El excéntrico sinfónico Pettersson no es un vanguardista . [3] Su desarrollo cinético [48] y orgánico de la materia musical [49] utiliza medios de expresión tradicionales. [50] Los motivos básicos cambian y se desarrollan constantemente. [3] La escritura de Pettersson es muy extenuante y a menudo tiene muchas líneas polifónicas simultáneas . [51] [52] Sus sinfonías terminan en acordes mayores o menores comunes [4] : 5  , pero la tonalidad, que depende de algún sentido, aunque atenuado, de la progresión tonal, se encuentra principalmente en secciones más lentas. Esto se puede mostrar en las aperturas y finales de sus sinfonías sexta y séptima, y ​​al final de la novena. De tono abrumadoramente serio, a menudo disonante, su música alcanza clímax feroces, aliviada, especialmente en sus obras posteriores, por oasis líricos (" lyrische Inseln "). [53] [18] [54]

La música de Pettersson tiene un sonido muy distintivo y difícilmente puede confundirse con la de cualquier otro compositor del siglo XX. [55] Sus sinfonías, que varían de 22 a 70 minutos de duración, [56] son ​​típicamente obras de un solo movimiento. [57] [7] : 4  La música de Pettersson es exigente tanto para los intérpretes como para los oyentes. [58]

Pettersson citó canciones de sus propias 24 Barefoot Songs en varias de sus composiciones. [59] [60]

La musicóloga Ivanka Stoïanova diseñó una teoría del espacio musical sobre la música de Pettersson. [61] [62]

La mayor parte de su música se ha grabado al menos una vez y gran parte de ella ahora está disponible en partituras publicadas. [d]

Obras

Pettersson comenzó a componer canciones y obras de cámara más pequeñas en la década de 1930. [63]

Su producción de la década de 1940 incluye el ciclo de canciones veinticuatro Canciones descalzas (1943-1945) basadas en sus poemas y un concierto disonante [64] para violín y cuarteto de cuerdas (1949), que está influenciado por Béla Bartók y Paul Hindemith . [65] [66] Pettersson pronto encontró su propio estilo compositivo. [3] En 1951, creó las Siete Sonatas experimentales para dos violines . Al mismo tiempo compuso la primera de sus diecisiete sinfonías , que dejó inconclusa. Esta obra ha sido grabada en una versión interpretativa preparada por el trombonista y director Christian Lindberg en 2011. [67]

Pettersson sobre la producción sinfónica de los años cincuenta:

En la década de 1950 nadie se dio cuenta de que siempre estaba rompiendo las estructuras, que estaba creando una forma sinfónica completamente nueva. [68] [69]

Se necesitaron cuatro años para escribir la Sinfonía n.° 6, conceptual y que definió el estilo (1963-1966). [70] Su Sinfonía n.º 7 y Sinfonía n.º 8 (1968-1969) se han grabado más que sus otras obras y son probablemente las más conocidas. En la década de 1970, compuso dos obras relacionadas sobre la protesta social y la compasión, la Sinfonía n.° 12 para coro mixto y orquesta (1973-1974) con poemas del premio Nobel de literatura Pablo Neruda con relevancia contemporánea [e] y la cantata Vox Humana ( 1974) sobre textos de poetas latinoamericanos. Durante la prolífica última década de su vida, también escribió un concierto para violín y orquesta (1977-1978, rev. 1980) escrito para la violinista Ida Haendel , [72] una Sinfonía n.° 16 (1979) que incluye un solo de bravura. parte para saxofón alto encargada por el saxofonista estadounidense Frederick L. Hemke , [73] y un concierto para viola y orquesta incompleto, descubierto póstumamente (1979-1980). [74]

Legado

En 1968-1969, el director y compositor Antal Doráti arregló ocho de las Canciones descalzas de Pettersson como canciones orquestales a gran escala. [75]

La coreógrafa Birgit Cullberg produjo tres ballets basados ​​en la música de Pettersson. Rapport (1976, Sinfonía n.º 7), Vid Urskogens rand (1977, Concierto n.º 1 para orquesta de cuerdas), Krigsdanser ( Danza de guerra ) (1979, Sinfonía n.º 9). [76]

Los cuatro bocetos orquestales " ... das Gesegnete, das Verfluchte " (1991) de Peter Ruzicka son un homenaje a la vida y obra de Pettersson, citando bocetos de su inacabada Sinfonía n.º 17. [77]

Roy Andersson utilizó el final de la Sinfonía n.º 7 en su cortometraje World of Glory ( Härlig är jorden ). [78]

Después de la muerte de Pettersson, la Internationale Allan Pettersson Gesellschaft (Sociedad Internacional Allan Pettersson) publicó seis anuarios, Classic Produktion Osnabrück CPO comenzó a grabar sus obras completas y una serie de conciertos (en 1994-1995) programó casi todas ellas. [23] [79] [80]

En 2002, se fundó la Sociedad Sueca Allan Pettersson (Allan Pettersson-sällskapet  [sv] ). [81]

Premios

Discografía

La discografía seleccionada incluye el formato original del sello de grabación y lanzamiento. Algunos de los lanzamientos en LP se han reeditado en CD. CPO ( Classic Produktion Osnabrück ) ha producido un paquete de 12 CD de las Sinfonías completas de Allan Pettersson basado en grabaciones de 1984, 1988, 1991-1995, 2004. En 2023, se publicó un ciclo de todas las sinfonías de Pettersson producidas por BIS Records. terminado. [82] [83]

Sinfonías

Otros trabajos

Escritos

Notas

  1. ^ Otras fuentes dicen 1963. [13]
  2. ^ Pettersson y su esposa vivieron durante 30 años en este apartamento. [38]
  3. ^ Otras fuentes afirman 1976. [42]
  4. ^ Las obras de Pettersson han sido publicadas por Nordiska Musikförlaget. [56]
  5. ↑ Pettersson eligió poemas, en traducciones al sueco, del ciclo poético Canto General . [71]

Referencias

Citas

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Documental

Bibliografía

enlaces externos