El Instituto de Historia y Arte de Albany (AIHA) es un museo en Albany , Nueva York, Estados Unidos, "dedicado a recopilar, preservar, interpretar y promover el interés por la historia, el arte y la cultura de Albany y la región del Alto Valle del Hudson ". . [2] Está ubicado en Washington Avenue ( Ruta 5 del estado de Nueva York ) en el centro de Albany. Fundado en 1791, se encuentra entre los museos más antiguos de Estados Unidos . [3]
Varias otras instituciones se han fusionado con el tiempo para convertirse en el actual Albany Institute. Las primeras fueron sociedades científicas dedicadas a las ciencias naturales y durante un tiempo fueron el órgano asesor informal sobre agricultura de la legislatura estatal. Robert R. Livingston fue el primer presidente. Joseph Henry entregó su primer artículo sobre electromagnetismo al Instituto. Sus colecciones de especímenes de animales, vegetales y minerales procedentes de estudios estatales acabaron convirtiéndose en la base del Museo del Estado de Nueva York . Más adelante en el siglo se centró más en las humanidades y finalmente se fusionó con la Sociedad Histórica y de Arte de Albany. Lleva su nombre actual desde 1926. A lo largo del siglo XX se consolidó como museo de arte regional.
El complejo de tres edificios del instituto incluye el Rice Building de finales del siglo XIX, la única mansión Beaux-Arts independiente de la ciudad, diseñada por Richard Morris Hunt y donada al instituto por uno de sus antiguos benefactores. Su edificio principal es una estructura de estilo neoclásico de los años 20 diseñada por el arquitecto local Marcus T. Reynolds . Una estructura de vidrio más moderna conecta los dos . Los dos edificios originales figuraron en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 1976. A principios del siglo XXI, el instituto completó una extensa renovación en la que se construyó el edificio de entrada y se construyó un nuevo espacio de almacenamiento con clima controlado para las colecciones.
El instituto ocupa el 1+Parcela de 2 ⁄ 3 acres (6.700 m 2 ) de Dove Street entre Washington y Elk Street. Está rodeado de edificios, en su mayoría de escala y antigüedad similares, algunos de los cuales también figuran en el Registro Nacional. Frente a él, al otro lado de Dove Street, se encuentra el University Club of Albany , un complejo de edificios de ladrillo dominados por un edificio principal de estilo colonial del arquitecto local Albert Fuller que complementa el del instituto. Al otro lado de Washington hay algunos edificios comerciales más pequeños. En la esquina suroeste de la intersección hay otro edificio del Renacimiento clásico de ladrillo Fuller, la antigua Biblioteca Harmanus Bleecker . [4]
Una cuadra hacia el este se encuentra el gran edificio del Departamento de Educación del Estado de Nueva York y el parque detrás del Capitolio del Estado de Nueva York , un Monumento Histórico Nacional que también contribuye al Distrito Histórico del Parque Lafayette . El edificio de oficinas estatales Alfred E. Smith , una propiedad que contribuye al distrito histórico de Center Square/Hudson-Park al sur de Washington, se eleva sobre la cuadra desde el sureste, donde mira hacia el capitolio. Una cuadra hacia el oeste está Washington Avenue Armory , con la Walter Merchant House de estilo italiano al otro lado de la calle. Al norte del instituto, al otro lado de Elk, hay un gran estacionamiento con el pequeño Sheridan Park más allá. [4]
El edificio Rice se encuentra en la esquina suroeste del lote del instituto, en la intersección de Washington y Dove. Al este hay un pequeño césped con árboles maduros y una pasarela desde el edificio que conecta con la calle, y una escultura moderna. Una barandilla baja de metal sobre una base de piedra escalonada separa la propiedad de Washington. En el medio hay una entrada alta y moderna de piedra con dos pilares de bloques similares a los del Edificio Rice que sostienen una moderna campana de acero y vidrio. El edificio principal más grande ocupa la esquina noreste, con un gran estacionamiento en el noroeste. Entre los dos hay un guión moderno de grandes bloques de piedra con acero y vidrio en ambos lados. [4]
El edificio principal es una estructura de ladrillo de dos pisos con quoins y una hilera de cinturón de piedra caliza y una cornisa de estilo renacentista . Arriba se encuentra un tejado a cuatro aguas con revestimiento metálico de color verde y una torre central plana. En el lado sur, la entrada principal se ubica en un pabellón octogonal saliente . Hay algunas ventanas grandes de 18 y 24 paneles. Del primer piso sobresale un ala de auditorio. [4]
Dentro del edificio, un gran pasillo principal, con salas de exhibición a ambos lados, va desde el vestíbulo en la entrada principal hasta un gran salón en el norte, justo al sur del ala del auditorio. Unas escaleras dobles desde el vestíbulo conducen al segundo piso, que tiene un plan similar pero sin acceso al ala del auditorio. Algunas entradas están decoradas con columnas dóricas , pero por lo demás las paredes son de yeso liso . [4]
De cuatro tramos por tres, el Edificio Rice se asienta sobre una base de piedra elevada que sostiene paredes de ladrillo romano dorado con esquinas entrecruzadas rematadas por un techo plano. Un ala ligeramente más baja de tres por tres tramos se extiende desde la fachada norte . La elevación este tiene un porche con balaustrada en los tres tramos del norte que sirven a lo que ahora es la entrada principal; la entrada principal original en el lado opuesto ha sido tapiada. [4]
Hay ventanas rectangulares en la pared expuesta del sótano. El primer piso tiene ventanas francesas de arco rebajado de medio punto con travesaños lisos ; solo hay tres en la elevación este y la bahía central del sur es ciega en todos los pisos. Al frente tienen una barandilla decorativa de rejería; en su parte superior, una hilera de piedra moldeada rodea el edificio. [4]
El segundo piso tiene ventanas de guillotina dobles, una sobre una, de guillotina doble en todas partes, excepto en los dos tramos centrales del lado este, donde son simples. Tienen antepechos de piedra simple y dinteles de ladrillo abocinado, cada uno de los cuales tiene varios ladrillos de largo. Otra hilera continua de piedra sirve como base para las ventanas del ático; uno sobre uno como los de abajo pero más cortos. Una talla de piedra decorativa reemplaza las esquinas sobre la hilera. Por encima de las ventanas, la línea del techo está marcada por una elaborada cornisa con molduras en forma de huevo y dardos y ménsulas que sostienen un amplio alero sobresaliente . Un parapeto encierra todo el techo. [4]
El ala norte tiene un tratamiento similar al bloque principal pero es más sobrio. Carece de la hilera del cinturón superior y de los tallados en las esquinas. En su lugar hay un sencillo friso de piedra . La cornisa del techo es más estrecha y sin soportes, y debajo solo hay piedra denticulada. [4]
En el interior se conservan muchos de los acabados originales. Incluyen salones con arte decorativo en las paredes, repisas de chimeneas de caoba talladas y estanterías empotradas en la biblioteca. Una escalera con balaustrada de hierro sube al tercer piso. El mármol del baño también es original. [4]
Desde sus inicios como una sociedad científica que asesoraba a la legislatura estatal sobre cómo mejorar la producción agrícola, el Instituto ha evolucionado hasta convertirse en un museo de arte regional. En dos ocasiones durante el siglo XIX sufrió un serio declive, resucitado por un cambio de dirección. A finales del siglo XX finalmente encontró una dirección permanente y su propio hogar.
La Sociedad para la Promoción de la Agricultura, las Artes y las Manufacturas, la primera organización predecesora de la actual AIHA, se estableció en la ciudad de Nueva York en 1791 como una sociedad científica . En ese momento, la ciudad era capital estatal y nacional, y la Sociedad sirvió como asesora informal de la legislatura estatal , que luego la financió, sobre formas de mejorar la economía del estado , principalmente el sector agrícola, y mejorar las vidas de sus ciudadanos. . Entre los 72 fundadores que se reunieron en el Salón Federal , 25 habían servido en la legislatura y cada miembro en funciones de ese organismo era considerado miembro honorario de la Sociedad. Robert R. Livingston , firmante de la Declaración de Independencia , fue elegido primer presidente de la Sociedad. Otros primeros miembros destacados fueron John Jay , primer presidente del Tribunal Supremo de los Estados Unidos y futuro gobernador del estado, y George Clinton , otro gobernador posterior que eventualmente se convertiría en vicepresidente . [3] [4]
Cuando Albany fue designada permanentemente como capital del estado en 1796, la Sociedad se mudó con ella. Al principio se reunió en el antiguo Ayuntamiento. En 1804, cuando expiró su estatuto original, pasó a llamarse Sociedad para la Promoción de las Artes Útiles. Livingston continuó sirviendo como presidente. Diez años después, creó un Comité de Bellas Artes. Entre sus miembros se encontraban el arquitecto Philip Hooker y el pintor Ezra Ames . Su primer acto fue encargar a Ames un retrato de Livingston, que había muerto en 1813. Fue la primera adhesión artística del instituto . [3] [4]
En 1819, Nueva York se convirtió en el primer estado en establecer una agencia gubernamental dedicada a la agricultura [5] cuando la legislatura creó la Junta de Agricultura. El Estado ya no necesitaba a la Sociedad y le retiró su financiación. Muchos de los miembros fundadores habían envejecido o, como Livingston, habían muerto, y la Sociedad se volvió menos activa. [3] [4]
Fue rejuvenecido mediante una fusión con el Liceo de Historia Natural de Albany, un año después de que se fundara esa organización en 1823 con Stephen Van Rensselaer , un ex vicegobernador que entonces servía en el Congreso. Los miembros del Liceo eran más jóvenes, y se centraban en las ciencias naturales , especialmente geología y mineralogía , paleontología y astronomía . En relación con los tres primeros ámbitos, se dedicó a la conservación de especímenes minerales y botánicos recogidos en los estudios estatales. [3] [4]
La organización fusionada pasó a ser conocida como el Instituto Albany, con más de cien miembros. En sus reuniones de los años siguientes se presentaron muchos artículos académicos antes de su eventual publicación. En 1829, Joseph Henry , curador del departamento de historia natural del Instituto, presentó su primer artículo sobre electromagnetismo , área en la que realizó importantes contribuciones. Al año siguiente, las bibliotecas del Instituto casi habían duplicado su tamaño cuando el gobernador DeWitt Clinton cedió la mayoría de sus libros. [3] [4]
Henry se fue en 1832 para enseñar en Princeton ; posteriormente se convertiría en el primer secretario del Instituto Smithsonian . Su partida no afectó al Instituto Albany, que registró más de mil miembros el año siguiente. Por otras razones, este sería, no obstante, un año de apogeo para el Instituto, como lo fue a principios del siglo XIX. [3] [4]
Entre 1834 y 1837, la asistencia a las reuniones disminuyó debido a la excesiva producción del meteorólogo jefe del Instituto , Matthew Henry Webster, quien asumió con entusiasmo la tarea de coordinar los estudios meteorológicos estatales para la Junta de Regentes . Presentó muchos trabajos sobre el tema, a veces tres en una sola reunión, y los asistentes se aburrieron cada vez más y dejaron de asistir. Los problemas financieros resultantes del pánico de 1837 limitaron las publicaciones del Instituto. Durante este tiempo continuó recolectando especímenes científicos, acumulando más de 15,000, e inició el Estudio de Historia Natural estatal, actividades ambas que llevaron al establecimiento del Museo del Estado de Nueva York . [3] [4]
La muerte de Van Rensselaer en 1839 supuso otro revés para el Instituto. Sus funciones también fueron duplicadas por instituciones más nuevas, particularmente colegios y universidades como Union College y el Instituto Politécnico Rensselaer , que se habían establecido en el área de Albany . Durante la década de 1840 permaneció inactivo. [3] [4]
El Instituto revivió nuevamente en 1851, cuando la nueva Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia celebró su tercera reunión anual en la Academia de Albany . Como había sucedido antes, la incorporación de miembros cambió la naturaleza de la organización, convirtiéndola en una sociedad científica interesada en muchas áreas además de las ciencias naturales. John VL Pruyn , congresista y funcionario del Ferrocarril Central de Nueva York , asumió la presidencia en 1857 y reorientó la sociedad hacia el público en lugar de los intereses de sus miembros. Diez años más tarde, en 1867, el Instituto donó sus colecciones de ciencia e historia natural al Gabinete de Historia Natural del estado, predecesor del museo estatal. Posteriormente donaría su colección geológica. [3] [4]
Las celebraciones del bicentenario de la ciudad en 1886 incluyeron una exhibición en la Academia de Albany de reliquias históricas y arte de las colecciones privadas de muchas familias socialmente prominentes de Albany. Posteriormente se estableció la Sociedad de Arte e Historia de Albany (AHAS) para mantener la colección y encontrarle un hogar permanente. Su membresía se acercaba a casi 1.200. [3]
En 1897, AHAS había recaudado suficiente dinero para comprar un edificio en State Street, en el que construyó una ampliación para albergar todas sus obras. Al año siguiente absorbió la colección de la Galería de Bellas Artes de Albany, que se había inaugurado en 1846 y cerrado al cabo de una década debido a la disminución de las suscripciones . James McDougal Hart había trabajado allí antes de iniciar su carrera artística. Desde entonces, los fondos de la galería estaban en fideicomiso de la Asociación de Hombres Jóvenes de la ciudad. [3] [4]
En 1900, la AHAS y el Instituto Albany se fusionaron, [4] convirtiéndose en el Instituto Albany y la Sociedad Histórica y de Arte. El juez local William Learned Shaw se convirtió en el primer presidente de la organización combinada. Cuatro años más tarde compró la propiedad en la que se encuentra el edificio principal. En 1907 se colocó la piedra angular del edificio Renaissance Revival de Fuller & Pitcher Company , y el edificio se completó al año siguiente. El alcalde Charles Henry Gaus lo describió como "la piedra angular del desarrollo educativo en nuestra ciudad". Su primera exposición, en 1909, estuvo dedicada al tricentenario de la exploración del río que lleva su nombre por parte de Henry Hudson y al centenario del viaje inaugural de Robert Fulton en barco de vapor por él. [3]
Para liberar más espacio para las exhibiciones, el instituto donó algunos de sus libros a una cuadra de distancia a la recién construida Biblioteca Harmanus Bleecker en 1924. Las colecciones de periódicos y folletos fueron donadas al museo estatal poco después. Dos años más tarde, acortó su nombre al "más simétrico" Instituto de Historia y Arte de Albany". Esto coincidió con el comienzo de un esfuerzo para hacer que las colecciones sean más accesibles al público. Esos programas de divulgación, como visitas guiadas, viajes escolares y representaciones, continuaron durante la Gran Depresión de la siguiente década, ayudando a establecer el instituto como un museo regional. Inició el Print Club of Albany, trayendo a la ciudad a grabadores de renombre nacional para conferencias y demostraciones, y organizó una exhibición de arte regional contemporáneo. en honor al 250 aniversario de la constitución de la ciudad en 1936. Este último evento llevó a un compromiso continuo en esa área [3] .
Cuando amaneció la siguiente década y comenzó la guerra, John Davis Hatch vino del Instituto de Arte de Seattle para asumir el cargo de director de AIHA. Inició una serie de exposiciones de importantes artistas regionales. Una dedicada a Thomas Cole fue la primera gran retrospectiva de su obra en el siglo XX. En 1945, "El artista negro llega a la mayoría de edad", presentó el trabajo de 45 artistas afroamericanos y atrajo la atención nacional después de su visita al Museo de Brooklyn . Entre bastidores, Hatch comenzó el proceso de modernizar el mantenimiento de registros del museo para armonizarlo con los sistemas utilizados en otros museos. [3]
El asistente de Hatch, Robert Wheeler, asumió el cargo en 1948. Instituyó la política de que las nuevas adquisiciones procedieran de la región o tuvieran alguna conexión con ella. Teniendo eso en cuenta, creó exposiciones especiales dedicadas al trabajo regional y renovó las galerías. [3]
En 1956, a su vez, fue sucedido por Janet McFarlane, quien en ese momento era una de las siete mujeres que trabajaban como directora de museo en los EE. UU. Cinco años después, el Consejo de Mujeres del museo, que desde entonces se ha convertido en un importante recaudador de fondos y fuente de voluntarios, fue fundada. Un año después de que el curador Norman Rice comenzara un mandato de 20 años como director en 1967, la familia Rice donó su antigua casa en la esquina, ampliada con simpatía en 1940, al museo. Renovó la casa Beaux-Arts de 1895 diseñada por Richard Morris Hunt , arquitecto del Museo Metropolitano de Arte de la ciudad de Nueva York y varias mansiones en Newport, Rhode Island , al estilo de un palacio italiano del siglo XV [4] para uso tanto como oficinas y espacio de galería. Como director, Rice encabezaría un esfuerzo de adquisición que hizo crecer las colecciones especiales a más de un millón de artículos antes de renunciar en 1986. [3]
Christine Miles lo reemplazó después de haber dirigido el museo Fraunces Tavern en el Bajo Manhattan . Tres años más tarde, AIHA celebró su primera Subasta de Arte Contemporáneo y Baile de Museo para recaudar fondos para un nuevo Fondo de Colecciones Contemporáneas. Las adquisiciones que hizo posible han duplicado con creces las colecciones del museo en esa zona. Ese año, el museo también inició un proyecto de una década para documentar y catalogar mejor sus fondos con el fin de hacerlos más accesibles tanto para los investigadores como para el público, parte del esfuerzo de Miles por posicionar el museo para el próximo siglo. En 1990, el proyecto City Neighbors, diseñado para promover la comprensión de la gente de Albany, produjo su primera exposición, una colección dedicada a la experiencia de los negros en la ciudad. [3]
Era necesario rediseñar las instalaciones del museo y, en 1994, se encargó la obra a un arquitecto local, Solomon + Bauer. Al año siguiente, los administradores del museo votaron a favor de recaudar 10 millones de dólares, que luego aumentaron a 12,5 millones de dólares, para esta iniciativa. El escultor George Rickey donó una de sus obras, Etoile Variation V , para que se instale permanentemente en el atrio de entrada. El dinero se recaudó a través de subvenciones públicas y privadas y el museo cerró en 1999 y se trasladó a una sede temporal en State Street. Reabrió sus puertas en 2001. [3]
AIHA tiene más de 20.000 objetos en sus colecciones permanentes, incluidas 1.600 pinturas, 1.100 dibujos, 4.000 grabados, 600 esculturas, 500 muebles, 1.200 cerámicas, 4.000 prendas de vestir y accesorios, y otros 5.450 artefactos históricos. Las colecciones de su biblioteca albergan 140.000 volúmenes impresos y 85.000 fotografías. [6] Para complementar sus exposiciones permanentes, el instituto organiza una serie de exposiciones itinerantes anualmente.
Las exhibiciones permanentes están ubicadas en dos pisos del edificio original del museo.
El Instituto de Historia y Arte de Albany está abierto de miércoles a sábado de 10:00 am a 5:00 pm y los domingos de 12:00 am a 5:00 pm La entrada cuesta $10.00 para adultos, $8.00 para personas mayores y estudiantes, y $6.00. para niños de seis a doce años (los menores de cinco años entran gratis). La biblioteca está abierta los jueves de 13:00 a 16:30 horas y con cita previa. [9] El museo tiene un estacionamiento en la parte trasera.
Portal de arquitectura
portal de arte
portal de historia
Portal de Nueva York (estado)
Portal del Registro Nacional de Lugares Históricos
Medios relacionados con el Instituto de Historia y Arte de Albany en Wikimedia Commons.jpg/1280px-Thomas_Chambers_-_View_of_Hudson_River_at_West_Point_(c.1855).jpg)
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