Alain Robbe-Grillet ( francés: [alɛ̃ ʁɔb ɡʁijɛ] ; 18 de agosto de 1922 - 18 de febrero de 2008) fue un escritor y cineasta francés. Fue una de las figuras más asociadas con la tendencia Nouveau Roman ( literalmente, ' nueva novela ' ) de la década de 1960, junto con Nathalie Sarraute , Michel Butor y Claude Simon . Robbe-Grillet fue elegido miembro de la Academia Francesa el 25 de marzo de 2004, sucediendo a Maurice Rheims en el puesto 32. Se casó con Catherine Robbe-Grillet ( de soltera Rstakian).
Alain Robbe-Grillet nació en Brest ( Finisterre , Francia) en una familia de ingenieros y científicos. Se formó como ingeniero agrónomo . Durante los años 1943 y 1944 participó en trabajos forzados en Nuremberg, donde trabajó como maquinista. Robbe-Grillet consideró los primeros meses como una especie de vacaciones. Entre la formación muy rudimentaria que recibió para operar la maquinaria, tuvo tiempo libre para ir al teatro y a la ópera.
En 1945 completó su diplomado en el Instituto Nacional de Agronomía . Posteriormente, su trabajo como ingeniero agrónomo lo llevó a Martinica , Guayana Francesa , Guadalupe y Marruecos . En 1960, firmó el Manifiesto de los 121 en apoyo de la lucha de Argelia por la independencia. Murió en 2008 en Caen tras sucumbir a problemas cardíacos. [1]
La primera novela publicada de Robbe-Grillet fue Les Gommes ( Les Gommes ), publicada por Les Éditions de Minuit en 1953. Posteriormente, se dedicó a tiempo completo a su nueva ocupación. Sus primeros trabajos fueron elogiados por críticos eminentes, como Roland Barthes y Maurice Blanchot . En la época de su segunda novela, se convirtió en asesor literario de Les Éditions de Minuit y ocupó este puesto desde 1955 hasta 1985. Después de publicar cuatro novelas, en 1961 trabajó con Alain Resnais , escribiendo el guión de El año pasado en Marienbad ( L'Année dernière à Marienbad ), y posteriormente escribió y dirigió sus propias películas.
En 1963, Robbe-Grillet publicó Para una nueva novela ( Pour un Nouveau Roman ), una colección de escritos teóricos publicados anteriormente sobre la novela. De 1966 a 1968 fue miembro del Alto Comité para la Defensa y la Expansión del Francés ( Haut comité pour la défense et l'expansion de la langue française ). Además, Robbe-Grillet también dirigió el Centro de Sociología de la Literatura ( Centre de sociologie de la littérature ) de la Universidad Libre de Bruselas de 1980 a 1988. De 1971 a 1995, Robbe-Grillet fue profesor en la Universidad de Nueva York , impartiendo conferencias. sobre sus propias novelas.
Aunque Robbe-Grillet fue elegido miembro de la Académie française en 2004, cuando tenía ochenta años, la Académie nunca lo recibió formalmente debido a disputas sobre los procedimientos de recepción de la Académie. Robbe-Grillet se negó a preparar y presentar un discurso de bienvenida con antelación, prefiriendo improvisar su discurso, así como a comprar y usar las famosas colas verdes ( hábito vert ) y el sable de la Academia, que consideraba obsoletos.
Su estilo de escritura ha sido descrito como "realista" o " fenomenológico " (en el sentido husserliano ) o "una teoría de la superficie pura". Las descripciones metódicas, geométricas y a menudo repetitivas de los objetos reemplazan (aunque a menudo revelan) la psicología y la interioridad del personaje. El lector debe reconstruir lentamente la historia y la experiencia emocional de los celos, por ejemplo, en la repetición de descripciones, la atención a los detalles extraños y las interrupciones en las repeticiones, un método que se asemeja a la experiencia del psicoanálisis en el que los significados inconscientes más profundos están contenidos en el flujo y las perturbaciones de las asociaciones libres. Las líneas de tiempo y las tramas están fracturadas, y la novela resultante se asemeja al equivalente literario de una pintura cubista . Sin embargo, su obra se caracteriza en última instancia por su capacidad de significar muchas cosas para muchas personas diferentes. [2]
Robbe-Grillet escribió su primera novela Un Regicide ( Un Régicide ) en 1949, pero fue rechazada por Gallimard, una importante editorial francesa, y sólo más tarde fue publicada con correcciones menores por su editor de toda la vida, Les Éditions de Minuit, en 1978. Su segunda novela , Les Gommes , se parece superficialmente a una novela policíaca, pero contiene en su interior una estructura más profunda basada en el cuento de Edipo . El detective busca al asesino en un asesinato que aún no ha ocurrido, sólo para descubrir que su destino es convertirse en ese asesino. [3]
Su siguiente y más aclamada novela es The Voyeur ( Le Voyeur ), publicada por primera vez en francés en 1955 y traducida al inglés en 1958 por Richard Howard . The Voyeur cuenta la historia de Mathias, un vendedor ambulante de relojes que regresa a la isla de su juventud con un objetivo desesperado. Como ocurre con muchas de sus novelas, The Voyeur gira en torno a un aparente asesinato: a lo largo de la novela, Mathias despliega un recorte de periódico sobre los detalles del asesinato de una joven y el descubrimiento de su cuerpo entre las rocas junto al mar. La relación de Mathias con una chica muerta, posiblemente la que se insinúa en la historia, se revela indirectamente en el transcurso de la novela, de modo que nunca estamos seguros de si Mathias es un asesino o simplemente una persona que fantasea con matar. Es importante destacar que el "asesinato real", si tal cosa existe, no aparece en el texto. La narración contiene poco diálogo y una cronología ambigua de los acontecimientos. De hecho, la primera línea de la novela es indicativa del tono de la misma: "Era como si nadie lo hubiera oído". El Voyeur recibió el Prix des Critiques.
A continuación, escribió La Jalousie en 1957, una de sus pocas novelas ambientada en un lugar no urbano, en este caso una plantación de plátanos. En el primer año de publicación sólo se vendieron 746 ejemplares, a pesar de la popularidad de El Voyeur. Con el tiempo, se convirtió en un gran éxito literario y fue traducida al inglés por Richard Howard. El propio Robbe-Grillet argumentó que la novela se construyó siguiendo la línea de un narrador ausente en tercera persona. En el relato de la novela de Robbe-Grillet, el narrador ausente, un marido celoso, observa en silencio las interacciones de su esposa (a la que se hace referencia sólo como "A...") y un vecino, Franck. El narrador silencioso, que nunca se nombra (su presencia sólo está implícita, por ejemplo, por el número de cubiertos en la mesa del comedor o por las tumbonas en la terraza) sospecha mucho que A... tenga una aventura con Franck. A lo largo de la novela, el narrador ausente repite continuamente sus observaciones y sospechas (es decir, escenarios creados sobre A... y Franck) hasta tal punto que resulta imposible distinguir entre momentos "observados" y momentos "sospechosos". 'Jalousie' también se puede traducir como persianas persas, las contraventanas horizontales comunes en Francia que suelen estar hechas de madera o, a veces, de metal. A lo largo de la novela, el personaje principal mira repetidamente a través de las persianas en diferentes escenas, las "celosas" con las que mira al mundo cambian ligeramente cada vez.
En 1984 publicó lo que describió como una autobiografía intencionadamente tradicional, titulada Le Miroir qui revient , traducida al inglés como Ghosts in the Mirror de Jo Levy (1988).
La carrera de Robbe-Grillet como creador de ficción no se limitó a la escritura de novelas. Para él, la creación de ficción en forma de películas era de igual importancia. Su carrera cinematográfica comenzó cuando Alain Resnais decidió colaborar con él en su película de 1961 El año pasado en Marienbad . La película fue nominada al Premio de la Academia de 1963 por escribir guión original y ganó el León de Oro cuando se estrenó en 1961. En los créditos se presentó como una película en la que Robbe-Grillet y Resnais eran coautores.
Robbe-Grillet lanzó una carrera como escritor y director de una serie de largometrajes cerebrales y a menudo sexualmente provocativos que exploraban temas similares a los de su obra literaria (por ejemplo, el voyeurismo, El cuerpo como texto, El 'doble'). Comenzó con L'Immortelle ( El inmortal ) (1962), que ganó el codiciado premio Louis Delluc de 1962. A esto le siguió su película de mayor éxito comercial después de El año pasado en Marienbad : Trans-Europ-Express (1966), protagonizada por Jean- Louis Trintignant , que trabajó con Robbe-Grillet en sus siguientes cuatro películas, su película franco-eslovaca L'homme qui ment/Muž, ktorý luže ( El hombre que miente ) (1968), L'Eden et après/Eden a potom ( Eden and After ) (1970), Glissements Progressifs du plaisir ( Deslizamientos progresivos hacia el placer ) (1974) y Le jeu avec le feu ( Jugando con fuego ) (1975). Pasó casi una década antes de la aparición de su siguiente largometraje, La belle captive ( La bella cautiva ) (1983), donde Robbe-Grillet contrató los servicios de Henri Alekan como director de fotografía. Posteriormente, pasó más de una década antes de que Robbe-Grillet volviera a ponerse detrás del objetivo, esta vez filmando un thriller de misterio en una pequeña isla griega con Fred Ward interpretando al confuso Frank en Un bruit qui rend fou ( Un ruido enloquecedor , también conocido como: El Villa Azul ) (1995). Antes de su muerte en 2008, Robbe-Grillet iba a dirigir una película más, Gradiva ( C'est Gradiva qui vous appelle ) (2006), que puso de relieve una vez más su preocupación por el sadismo y la esclavitud en su ficción.
En 1975, Robbe-Grillet y René Magritte publicaron un libro titulado La Belle Captive . El libro se conoce como "romano" (novela) y está ilustrado con 77 pinturas de Magritte intercaladas con discursos escritos por Robbe-Grillet. [7] La película homónima La bella cautiva , escrita y dirigida por Robbe-Grillet, se estrenó en 1983. [8]
En 1981, Robbe-Grillet e Yvone Lenard publicaron Le Rendez-vous (El encuentro) en Estados Unidos como un libro de texto para cursos intermedios de francés que incluía una novela original y ejercicios de gramática. [9] Como explica la profesora del Trinity College Sara Kippur: "Como herramienta de aprendizaje de idiomas, Le rendez-vous avanzó un enfoque sistemático que introdujo a los estudiantes a tiempos verbales y construcciones gramaticales cada vez más complejos". [10] Le Rendez-vous fue lanzado en los Estados Unidos un mes antes de que Djinn fuera lanzado en Francia. El texto de Djinn era idéntico al de Le Rendez-vous sin el ejercicio de gramática y con la adición del prólogo y el epílogo. [10]
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