Alain Robbe-Grillet ( 18 de agosto de 1922 - 18 de febrero de 2008) fue un escritor y cineasta francés. Fue una de las figuras más asociadas con la tendencia Nouveau Roman ( literalmente , ' nueva novela ' ) de la década de 1960, junto con Nathalie Sarraute , Michel Butor y Claude Simon . Robbe-Grillet fue elegido miembro de la Academia Francesa el 25 de marzo de 2004, sucediendo a Maurice Rheims en el escaño n.º 32. Se casó con Catherine Robbe-Grillet ( de soltera Rstakian).
Alain Robbe-Grillet nació en Brest ( Finistère , Francia) en el seno de una familia de ingenieros y científicos. Se formó como ingeniero agrónomo . Durante los años 1943 y 1944 participó en trabajos forzados en Núremberg, donde trabajó como maquinista. Los primeros meses fueron para Robbe-Grillet una especie de vacaciones. Entre la formación muy rudimentaria que recibió para manejar la maquinaria, tenía tiempo libre para ir al teatro y a la ópera.
En 1945, obtuvo su diploma en el Instituto Nacional de Agronomía . Más tarde, su trabajo como agrónomo lo llevó a Martinica , Guayana Francesa , Guadalupe y Marruecos . En 1960, fue firmante del Manifiesto de los 121 en apoyo a la lucha argelina por la independencia. Murió en 2008 en Caen tras sucumbir a problemas cardíacos. [1]
La primera novela publicada de Robbe-Grillet fue Les Gommes ( Los borradores ), publicada por Les Éditions de Minuit en 1953. Después de eso, se dedicó a tiempo completo a su nueva ocupación. Sus primeros trabajos fueron elogiados por críticos eminentes, como Roland Barthes y Maurice Blanchot . En la época de su segunda novela, se convirtió en asesor literario de Les Éditions de Minuit y ocupó este puesto desde 1955 hasta 1985. Después de publicar cuatro novelas, en 1961, trabajó con Alain Resnais , escribiendo el guion de L' Année dernière à Marienbad ( El año pasado en Marienbad ), y posteriormente escribió y dirigió sus propias películas.
En 1963, Robbe-Grillet publicó Pour un Nouveau Roman ( Para una nueva novela ), una recopilación de escritos teóricos previamente publicados sobre la novela. De 1966 a 1968, fue miembro del Alto Comité para la Defensa y Expansión del Francés ( Haut comité pour la défense et l'expansion de la langue française ). Además, Robbe-Grillet también dirigió el Centro de Sociología de la Literatura ( Centre de sociologie de la littérature ) en la Université Libre de Bruxelles de 1980 a 1988. De 1971 a 1995, Robbe-Grillet fue profesor en la Universidad de Nueva York , donde impartió clases sobre sus propias novelas.
Aunque Robbe-Grillet fue elegido miembro de la Academia Francesa en 2004, cuando tenía ochenta años, nunca fue recibido formalmente por la Academia debido a disputas sobre los procedimientos de recepción de la misma. Robbe-Grillet se negó a preparar y presentar un discurso de bienvenida con antelación, prefiriendo improvisar su discurso, así como a comprar y usar el famoso frac verde de la Academia ( hábito verde ) y el sable, que consideraba obsoletos.
Su estilo de escritura ha sido descrito como "realista" o " fenomenológico " (en el sentido husserliano ) o "una teoría de la superficie pura". Las descripciones metódicas, geométricas y a menudo repetitivas de los objetos reemplazan (aunque a menudo revelan) la psicología y la interioridad del personaje. El lector debe reconstruir lentamente la historia y la experiencia emocional de los celos, por ejemplo, en la repetición de descripciones, la atención a los detalles extraños y las interrupciones en las repeticiones, un método que se asemeja a la experiencia del psicoanálisis en la que los significados inconscientes más profundos están contenidos en el flujo y las interrupciones de las asociaciones libres. Las líneas de tiempo y las tramas están fracturadas, y la novela resultante se asemeja al equivalente literario de una pintura cubista . Sin embargo, su obra se caracteriza en última instancia por su capacidad de significar muchas cosas para muchas personas diferentes. [2]
Robbe-Grillet escribió su primera novela, Un regicidio , en 1949, pero fue rechazada por Gallimard, una importante editorial francesa, y recién publicada con correcciones menores por su editor de toda la vida, Les Éditions de Minuit, en 1978. Su segunda novela, Les Gommes , se parece superficialmente a una novela policial, pero contiene en su interior una estructura más profunda basada en el cuento de Edipo . El detective busca al asesino en un asesinato que aún no ha ocurrido, solo para descubrir que su destino es convertirse en ese asesino. [3]
Su siguiente novela, y la más aclamada, es El voyeur ( Le Voyeur ), publicada por primera vez en francés en 1955 y traducida al inglés en 1958 por Richard Howard . El voyeur relata la historia de Mathias, un vendedor ambulante de relojes que regresa a la isla de su juventud con un objetivo desesperado. Como ocurre con muchas de sus novelas, El voyeur gira en torno a un aparente asesinato: a lo largo de la novela, Mathias despliega un recorte de periódico sobre los detalles del asesinato de una joven y el descubrimiento de su cuerpo entre las rocas de la costa. La relación de Mathias con una niña muerta, posiblemente la insinuada en la historia, se revela oblicuamente en el transcurso de la novela, de modo que nunca estamos realmente seguros de si Mathias es un asesino o simplemente una persona que fantasea con matar. Es importante destacar que el "asesinato real", si es que tal cosa existe, está ausente del texto. La narración contiene poco diálogo y una cronología ambigua de los acontecimientos. De hecho, la primera línea de la novela es indicativa del tono de la misma: "Fue como si nadie la hubiera oído". El Voyeur recibió el Premio de la Crítica.
En 1957 escribió La Jalousie , una de sus pocas novelas ambientadas en un lugar no urbano, en este caso una plantación de plátanos. En el primer año de publicación, sólo se vendieron 746 ejemplares, a pesar de la popularidad de El voyeur. Con el tiempo, se convirtió en un gran éxito literario y fue traducida al inglés por Richard Howard. El propio Robbe-Grillet sostuvo que la novela estaba construida siguiendo los lineamientos de un narrador ausente en tercera persona. En el relato de Robbe-Grillet de la novela, el narrador ausente, un marido celoso, observa en silencio las interacciones de su esposa (a la que se refiere sólo como "A...") y un vecino, Franck. El narrador silencioso que nunca se nombra (su presencia sólo se insinúa, por ejemplo, por el número de cubiertos en la mesa del comedor o las tumbonas en la terraza) sospecha enormemente que A... esté teniendo una aventura con Franck. A lo largo de la novela, el narrador ausente repite continuamente sus observaciones y sospechas (es decir, los escenarios creados sobre A... y Franck) hasta el punto de que resulta imposible distinguir entre momentos "observados" y momentos "sospechosos". "Persianas" también se puede traducir como persianas persas, las contraventanas horizontales comunes en Francia que suelen estar hechas de madera o, a veces, de metal. A lo largo de la novela, el personaje principal mira a través de sus persianas repetidamente en diferentes escenas, la "persiana" desde la que mira al mundo que muta ligeramente cada vez.
En 1984 publicó lo que describió como una autobiografía intencionadamente tradicional, titulada Le Miroir qui revient , traducida al inglés como Ghosts in the Mirror de Jo Levy (1988).
La carrera de Robbe-Grillet como creador de ficción no se limitó a la escritura de novelas. Para él, la creación de ficción en forma de películas era igualmente importante. Su carrera cinematográfica comenzó cuando Alain Resnais decidió colaborar con él en su película de 1961 El año pasado en Marienbad . La película fue nominada al Premio de la Academia de 1963 al mejor guion original y ganó el León de Oro cuando se estrenó en 1961. En los créditos se presentó como una película igualmente coescrita por Robbe-Grillet y Resnais.
Robbe-Grillet inició su carrera como guionista y director de una serie de largometrajes cerebrales y a menudo sexualmente provocativos que exploraban temas similares a los de su obra literaria (por ejemplo, Voyeurismo, El cuerpo como texto, El "doble"). Comenzó con L'Immortelle ( La inmortal ) (1962), que ganó el codiciado premio Louis Delluc de 1962. A ésta le siguió su película de mayor éxito comercial después de El año pasado en Marienbad : Trans-Europ-Express (1966), protagonizada por Jean-Louis Trintignant , que trabajó con Robbe-Grillet en sus siguientes cuatro películas, su película franco-eslovaca L'homme qui ment/Muž, ktorý luže ( El hombre que miente ) (1968), L'Eden et après/Eden a potom ( El Edén y después ) (1970), Glissements progressifs du plaisir ( Deslizamientos progresivos hacia el placer ) (1974) y Le jeu avec le feu ( Jugando con fuego ) (1975). Pasó casi una década antes de la aparición de su siguiente largometraje, La belle captive ( La bella cautiva ) (1983), donde Robbe-Grillet contrató los servicios de Henri Alekan como director de fotografía. Posteriormente, pasó más de una década antes de que Robbe-Grillet volviera a ponerse detrás de la lente, esta vez filmando un thriller de misterio en una pequeña isla griega con Fred Ward protagonizando al confundido Frank en Un bruit qui rend fou ( Un ruido enloquecedor , también conocido como: La villa azul ) (1995). Antes de su muerte en 2008, Robbe-Grillet dirigió una película más, Gradiva ( C'est Gradiva qui vous appelle ) (2006) que trajo una vez más a primer plano su preocupación por el sadismo y la esclavitud en su ficción.
En 1975, Robbe-Grillet y René Magritte publicaron un libro titulado La bella cautiva . El libro se considera una "roman" (novela) y está ilustrado con 77 pinturas de Magritte intercaladas con discursos escritos por Robbe-Grillet. [7] La película homónima La bella cautiva , escrita y dirigida por Robbe-Grillet, se estrenó en 1983. [8]
En 1981, Robbe-Grillet e Yvone Lenard publicaron Le Rendez-vous (El encuentro) en Estados Unidos como libro de texto para cursos intermedios de francés que incluía una novela original y ejercicios de gramática. [9] Como explica la profesora del Trinity College Sara Kippur, "como herramienta de aprendizaje de idiomas, Le Rendez-vous propuso un enfoque sistemático que introdujo a los estudiantes a tiempos verbales y construcciones gramaticales cada vez más complejos". [10] Le Rendez-vous se publicó en Estados Unidos un mes antes de que Djinn se publicara en Francia. El texto de Djinn era idéntico al de Le Rendez-vous, sin el ejercicio de gramática y con la adición del prólogo y el epílogo. [10]
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