Harold Frank Hoar , FRIBA (13 de septiembre de 1909 - 3 de octubre de 1976) fue un arquitecto, artista, académico e historiador de la arquitectura británico. Hoar saltó a la fama pública cuando, a los 25 años, ganó un concurso para diseñar la primera terminal del aeropuerto londinense de Gatwick en la década de 1930. Su carrera arquitectónica se centró cada vez más en la planificación urbana en los años de posguerra, cuando también se convirtió en un conocido comentarista público sobre la arquitectura doméstica en esa era de reconstrucción. Profesor titular en el University College de Londres , Hoar era un experto en el barroco bávaro y escribió historias de la arquitectura inglesa y europea en una época en la que el modernismo arquitectónico criticaba el valor de un enfoque histórico de la arquitectura. También fue un consumado pintor de acuarelas , y su trabajo sobre temas arquitectónicos se expuso a menudo en la Royal Academy en las décadas de 1950 y 1960.
En su amplia carrera, Hoar fue probablemente más conocido como el dibujante "Acanthus", donde su trabajo apareció en Punch , Sunday Telegraph , The New Yorker y la revista The Builder ; y como "Hope" en Sunday Express . Sus caricaturas reflejaban el frente interno durante la Segunda Guerra Mundial y a menudo estaban acompañadas de grandes fondos arquitectónicos. Como dibujante durante la guerra, las caricaturas políticas de Hoar contemplaban la dirección a largo plazo de la guerra y de los perpetradores de sus peores atrocidades.
Hoar nació en Faizabad , Oudh , que entonces formaba parte del Imperio indio , hijo de Harold Hoar y Frances (de soltera) Harry, donde su padre estaba destinado en el Cuerpo Educativo del Ejército . Los Hoar eran una antigua familia de Hampshire, establecida en Catherington desde el reinado de Enrique VIII y los Señores del Manor of Lovedean, cerca de Catherington, en el siglo XVII. [1] El tío abuelo de Harold Hoar, John Jeans, era profesor de Astronomía Náutica en el Royal Naval College de Portsmouth. [2] La familia Harry desciende en línea masculina de los Owens de Lllullo y, en última instancia, de Hywel Dda y Rhodri Mawr , reyes de Gales del siglo X. A través de esa familia, Hoar era pariente de Richard Nixon , 37.º presidente de los Estados Unidos. [3]
Cuando la familia regresó a Inglaterra, se establecieron en Devon , donde Hoar se educó en el Plymouth College . A los 15 años, ganó una beca para la Bartlett School of Building del University College de Londres (UCL), con la que estaría asociado durante la mayor parte de su vida. Estudió con Sir Albert Richardson , PRA , Hoar se calificó como ARIBA en 1931 y recibió un diploma en Planificación urbana, habiendo sido galardonado con la Medalla de Estudiante Owen Jones por el Royal Institute of British Architects (RIBA) mientras era estudiante. [4] El interés de Hoar por la historia de la arquitectura se desarrolló durante sus años de estudiante, donde recibió el premio Roland Jones de historia de la arquitectura medieval en su segundo año.
Hoar era un entusiasta jugador de rugby que jugó para el 1.er XV de Saracens entre 1934 y 1937. [5]
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Hoar se presentó al concurso para el diseño de la primera terminal del aeropuerto de Gatwick como miembro principal de un equipo de tres estudiantes de investigación arquitectónica. A principios de la década de 1930, al comienzo de la era de los vuelos comerciales, Morris Jackaman había tenido la idea de una terminal circular, que se adaptaba bien a las crecientes necesidades del tráfico aéreo de la época, permitiendo que se ubicaran suficientes aviones en las proximidades del edificio de la terminal. El diseño de Hoar satisfizo estas necesidades rodeando la terminal redonda con cinco rampas, cada una de las cuales conectaba con los aviones. Se ingresaba a la terminal mediante un subterráneo subterráneo conectado, a su vez, a la estación de tren. [6] Los diseños de Hoar se encargaron en 1935 y el edificio todavía existe, conocido cariñosamente como " The Beehive ". Una maqueta del diseño de Hoar se incluyó en la galería de historia de la arquitectura del Victoria and Albert Museum en 2004. [7]
Tras este éxito, Hoar creó un estudio de arquitectura en el que a menudo se le contrataba para diseñar edificios públicos, especialmente en los años 1940 y 1950. Fue comisionado para los Ingenieros Reales en Egipto y el norte de África durante la Segunda Guerra Mundial , donde se dedicó principalmente al diseño de puentes. Durante su período en el RE, un periódico informó que se estaba considerando su incorporación al gobierno de Nairobi , donde trabajaría en la reurbanización de la ciudad, aunque este enfoque no se concretó.
Después de la guerra, Hoar se unió al departamento de arquitectura del Consejo del Condado de Londres durante un breve período, antes de regresar a la práctica privada y la academia. Estuvo muy involucrado en la discusión y el debate nacional sobre el desarrollo y la mejora de la vivienda después de la guerra. Aparte de su participación en el diseño de viviendas sociales con el LCC, Hoar recibió el encargo de diseñar y escribir sobre la nueva casa ideal en opinión de los lectores del Sunday Express . Su diseño simple incorporó lo que comenzaba a verse como elementos esenciales del hogar: la cocina y el baño equipados, el lavadero y el garaje. [8] Muchas de las caricaturas de Hoar como Acanthus reflejaban las demandas de la prefabricación y las ideas detrás de la remodelación (ver más abajo).
Más tarde, Hoar compaginó su práctica privada de arquitectura y urbanismo con puestos académicos en la UCL, donde fue profesor titular en la Escuela Bartlett. En una época de aspereza arquitectónica, fue muy conocido por sus conferencias sobre el barroco bávaro , un tema muy desfavorecido por el modernismo de la época. Hoar obtuvo su doctorado sobre este tema y varias de sus acuarelas de los interiores de las iglesias bávaras se exhibieron en la exposición de verano de la Royal Academy , al igual que sus acuarelas de San Pedro , Roma, una de sus favoritas. Fue elegido miembro del Royal Institute of British Architects a principios de la década de 1940.
La tesis doctoral sobre el barroco bávaro situó a esas iglesias en el contexto del contexto social y religioso de la Contrarreforma . [9] Junto a los dibujos de Hoar, se ilustró con la serie de acuarelas que expuso en la RA. Su gran interés por la historia de la arquitectura, que se manifestó tanto en sus caricaturas como en su práctica arquitectónica y académica, condujo a la publicación de sus dos libros sobre la historia arquitectónica de Inglaterra y Europa . [10] Dirigidas al lector lego e ilustradas con dibujos, planos y secciones transversales , estas historias se basan ampliamente en el contexto cultural e histórico que da sentido a la progresión de los estilos arquitectónicos. En muchos sentidos, pueden verse como una reacción al ethos predominante de su época, que rechazaba el propósito histórico en favor de enfoques completamente utilitarios ; Le Corbusier , por ejemplo, bromeó célebremente diciendo que la casa era una "máquina para vivir". [11] La esperanza de Hoar era que:
Con el tiempo, un creciente interés por parte del público, una mayor conciencia de lo que un edificio debe hacer y una mayor apreciación de la planificación sensata y el buen diseño crearán en Inglaterra una nueva arquitectura que es tan esencialmente inglesa en carácter como la cabaña del labrador de la época Tudor, y bendecida con una belleza y un equilibrio que reflejan el espíritu de lo que sigue siendo uno de los países más afortunados y envidiados del mundo. [12]
El deseo de Hoar se hizo realidad en muchos aspectos después de su muerte. La arquitectura utilitaria de hormigón de los años 1950 y 1960 ha ido perdiendo popularidad, junto con un resurgimiento del diseño arquitectónico tradicional y una renovada apreciación del contexto y la escala (compárese, por ejemplo, la ampliación de la década de 1990 del Magdalen College de Oxford con las ampliaciones de la universidad del período de posguerra). El cambio de actitud pública se ha visto ayudado en gran medida por las malas condiciones de vida que padecían tantos inquilinos de los bloques de pisos construidos en esa época.
A su muerte en 1976, Hoar fue enterrado en el cementerio de Brookwood en Surrey .
Hoar fue quizás más conocido por sus caricaturas, como "Hope" en el Sunday Express y como "Acanthus" en Punch . Había comenzado a ilustrar caricaturas como "Acanthus" al comienzo de la guerra, pero pronto comenzó una serie de caricaturas políticas. Como su hermano, George, se había convertido en prisionero de guerra en la evacuación de Dunkerque en 1940, fue por razones de seguridad que Hoar decidió publicar estas caricaturas bajo el seudónimo de "Hope". Estas caricaturas ofrecían un comentario a largo plazo sobre el progreso y los males de la guerra en sí. En una, Hitler , Mussolini y Tōjō miran fijamente a un prisionero encadenado cuya sombra revela la soga que representa su destino final. [13] Otras caricaturas se centran en el papel de Stalin y el impacto de la alianza, representada en una caricatura como los Tres Grandes usando la esvástica como pivote para aplastar a Hitler. [14]
Las caricaturas de Hoar como "Acanthus" combinaban comentarios sociales divertidos con temas y fondos arquitectónicos. Las primeras caricaturas brindan una gran visión del frente interno durante la Segunda Guerra Mundial; sus temas incluían la Guardia Nacional , las casas de campo en ruinas de la aristocracia y las viviendas prefabricadas construidas después de la guerra. También tienen cierto interés histórico, ya que reflejan las costumbres sociales de la época. El trabajo de Hoar se publicó más tarde en The Builder , una revista de arquitectura y construcción, y en Men Only , lo que ahora podría describirse como una revista de estilo de vida. En el Sunday Telegraph publicó caricaturas de bolsillo en sus últimos años. [15]
Hoar , que trabajó durante toda su carrera en la era del modernismo arquitectónico (que no rechazó por completo, ya que sus edificios estaban tan influenciados por la época como los de la mayoría de los arquitectos de su generación), disfrutaba utilizando sus caricaturas para satirizar lo que consideraba sus excesos, especialmente cuando amenazaban el patrimonio arquitectónico. Al hacerlo, utilizó con buenos resultados la amplitud de su conocimiento histórico de la arquitectura. Un ejemplo fue su sketch sobre una propuesta de Frank Lloyd Wright para un nuevo edificio en el Gran Canal de Venecia , publicado en Punch en 1954, en el que Hoar sugiere una mezcla de estilos arquitectónicos. [16] Sus caricaturas a menudo reflejaban las circunstancias castigadas de las casas de campo inglesas requisadas en la guerra y luego abandonadas a su decadencia, un tema adecuado para sus antecedentes arquitectónicos.
Además, ilustró varios otros libros.
Hoar se casó en 1939 con Rosamund Leonard (1909-1983), hija de Patrick Leonard , terrateniente, expresidente de la Cámara de Comercio de Dublín [17] y miembro del Dáil irlandés [18], y nieta de Simon Mangan de Dunboyne Castle , teniente de Su Majestad del condado de Meath [19], y Margaret (de soltera) Larkin, prima hermana del general de brigada Paul Kenna , VC . Rosamund era una pianista de concierto que se formó en el Conservatorio de París y fue muy conocida por sus actuaciones en Radio Eireann en sus primeros años. [20]
Tuvieron cuatro hijos: