Ştefan Tita (nacido Teodor Solomon ; 14 de agosto de 1905 - 1 de septiembre de 1977) fue un activista y escritor de izquierdas rumano en múltiples géneros. Tuvo su debut poético cuando era adolescente en 1919, después de lo cual se hizo conocido primero por su prosa pacifista y más tarde por sus contribuciones al realismo social . Antes de la Segunda Guerra Mundial, también se había especializado en sátira y, reflejando sus propias raíces judías , había comenzado a trabajar en el género de revista en The Baraşeum . Después de convertirse en discípulo de Ion Pas , Tita se sintió atraído por el movimiento socialista y antifascista , uniéndose al Partido Socialdemócrata y trabajando como editor de sus órganos de prensa. El partido fue prohibido en 1938, pero él mismo continuó escribiendo durante unos dos años, integrándose en la organización Muncă şi Voe Bună de Mihai Ralea . Los escritores judíos fueron prohibidos por completo durante el régimen pro nazi establecido por Ion Antonescu ; Tita tuvo que depender de limosnas para sobrevivir.
Tita regresó como activista socialdemócrata inmediatamente después de la caída de Antonescu en agosto de 1944 , y en general se mostró entusiasmado con el giro hacia la izquierda de la política rumana; también fue empleado como censor por el Ministerio de Propaganda, a pesar de que su propia política y estética expresionista aún no se alineaban completamente con la conducta exigida por el Partido Comunista Rumano . En 1945, cuando Pas se hizo cargo del Ministerio de Artes , nombró a Tita su mano derecha. Ambas figuras eran desconfiadas por los comunistas, que establecieron una república popular rumana en los últimos días de 1947. Tita fue enviado a educarse entre el proletariado, luego fue removido de su puesto en el ministerio. Luego se orientó hacia una carrera en la agitación y propaganda comunista , principalmente activo en el teatro político y la composición de canciones, además de centrarse en traducciones de la literatura mundial y en la corrección de las novelas de Pas. Sus propias contribuciones para el teatro (algunas de las cuales fueron realizadas en colaboración con Ionel Țăranu y Liviu Floda ) fueron a menudo rechazadas por la corriente principal socialista-realista , así como por los críticos independientes, que las describieron como insoportablemente melodramáticas .
A finales de los años 50 Tita volvió a la literatura infantil y juvenil , aunque también se integró en la emergente escuela de ciencia ficción rumana . Aunque fue prolífico y se le contrató para escribir teleteatros para la cadena de televisión estatal , fue ampliamente criticado por su didactismo extremo ; también fue objeto de burlas por sus anécdotas rimadas en la revista de humor Urzica , que los críticos consideraron excesivamente insulsas, y también fue censurado por sus intentos de revivir los géneros de la farsa y la comedia sexual . En la vejez, amplió su contribución anterior a la composición de canciones de agitprop, siendo reconocido como colaborador de la música pop , a la que infundió mensajes a favor del patriotismo socialista . Sus últimas obras de teatro fueron sobre dos figuras del progresismo del siglo XIX, Teodor Diamant y Constantin Daniel Rosenthal .
Tita, registrado oficialmente como Teodor Solomon, [1] nació en Bucarest , capital del Reino de Rumania , el 14 de agosto de 1905; [2] era de origen judío. [3] [4] El investigador y compañero autor de libros para niños Tudor Opriș remonta su debut publicado a 1919, cuando dos de sus epigramas fueron retomados por la revista estudiantil Crinul . [5] Estudiaba en el Colegio Nacional Gheorghe Șincai , tiempo durante el cual formó su propia "sociedad literaria" ( cenaclu ), que celebraba reuniones en el ático de sus padres. [6] Un poema antibélico de Tita apareció en 1920 en la Biblioteca Copiilor și a Tineretului . [7] La misma revista también publicó sus primeras obras de prosa y de literatura infantil. [2] Según sus propios recuerdos, cuando era adolescente también publicó artículos antimonárquicos en la revista de ND Cocea , Facla , pero todavía no era socialista en esa etapa. [8]
Tita se matriculó en el departamento de derecho de la Universidad de Bucarest y, mientras tanto, empezó a trabajar en la prensa política, desde Aurora y Adevărul hasta Viața Romînească ; también fue colaborador de Libertatea , publicada por el Partido Socialdemócrata (PSDR). [2] Conoció y se hizo amigo de Ion Pas mientras escribía para la revista Șantier , y se convirtió en un partidario total de la agenda socialista. [8] Con los años, colaboró regularmente con la revista del otro partido, Lumea Nouă , con artículos que describían su creencia en una "Rumania progresista". [7] En 1934, era un habitual de Cuvântul Liber de Tudor Teodorescu-Braniște , una revista que el crítico Lucian Boz describió como la voz del realismo social de Rumanía . El propio Tita se ajustó a la tendencia, con "notas crudamente realistas sobre la vida en la mahala ". [9] En enero de 1935, Cuvântul Liber presentó su reportaje sobre los sectores más marginados del proletariado de Bucarest, a saber, los cobradores de billetes de autobús y los agricultores de gong . [10] Cada vez más, el enfoque de Tita se centró en denunciar las desigualdades de clase y condenar el fascismo. [2] Algunas de sus contribuciones aparecieron en Pariser Tageszeitung , publicado en Francia por refugiados de la Alemania nazi . [7] [11] Entre ellas se encontraba la novela corta "Maâag", que originalmente había sido publicada por Cuvântul Liber . En gran medida una parábola pacifista, mostraba a los hombres-mono siendo introducidos a una civilización asesina; al revisar la pieza en 1969, el escritor Ion Hobana propuso que la traducción del Pariser Tageszeitung pudo haber sido leída por Pierre Boulle , y luego se integró como una de las inspiraciones literarias para el propio El planeta de los simios de Boulle . [11]
En agosto de 1935, Tita anunció que estaba trabajando en una novela llamada Sindicatul zeilor ("Sindicato de los dioses") y un volumen llamado Fabule pentru adulți ("Fábulas para los adultos"), ambos programados para aparecer en la empresa editorial Adevărul. [ 12 ] En cambio, produjo una biografía del activista progresista Nicolae L. Lupu . Apareció en la editorial Carmen Sylva a fines de 1936, y recibió elogios de Teodorescu-Braniște. [13] Esto fue seguido en 1938 por el primer volumen de prosa literaria de Tita, Avantajul de-a fi câine ("Las ventajas de ser un perro"). [2] [14] El amigo cercano de Tita, el poeta Liviu Bratoloveanu , lo describe como una "novela [sobre] las fechorías del capitalismo y los horrores de la guerra, vistos desde el ángulo del socialismo revolucionario". [14] Esto contradice en parte la descripción publicada en el diario Timpul , que llama a Avantajul una retrospectiva de artículos de entreguerras para periódicos y revistas de izquierda (recomendándolos como "escenarios sociales descritos con humor e ironía"). [15] Otro de los amigos escritores de Tita, Al. Raicu, creía que Avantajul ayudó a que Tita fuera descubierta como una "humorista sutil". [7]
Tras la prohibición de todos los partidos políticos, el rey Carol II formó el Frente Nacional del Renacimiento , aunque Lumea Nouă todavía se estaba publicando, con Tita como uno de los editores. [8] En enero de 1940, también colaboraba con el servicio de trabajadores del régimen, Muncă și Voe Bună , supervisado por Mihai Ralea , Octav Livezeanu y Mihail Sadoveanu . [16] En unas memorias de 1974 que mencionan sus encuentros con el colaborador principal Gala Galaction , reconoció que la organización y su publicación homónima tenían un "carácter semioficial", pero también argumentó que "la presencia de un grupo de escritores de izquierda entre los editores y colaboradores imprimieron una orientación profundamente democrática en [la revista]". [17] También comenzó a escribir en revistas producidas por Ion Pribeagu para el Teatro Judío Barașeum , apareciendo personalmente en su escenario para recitar sus "causerías" en diciembre de 1938. [18] A fines de 1940, la dictadura pronazi de Ion Antonescu prohibió Lumea Nouă , dispersando a su equipo editorial. [8] Tita todavía aparecía en la revista oficial, Revista Fundațiilor Regale , con traducciones de clásicos literarios franceses ( Stéphane Mallarmé , Paul Valéry , François Villon ) que se imprimió en septiembre de 1941. [19] Para 1942, Antonescu había firmado decretos que prohibían a los judíos trabajar en la prensa, dejando efectivamente a Tita y otros sin ingresos; el escritor Eugen Relgis , quien obtuvo que recibieran apoyo financiero con fondos redirigidos por la Oficina Central Judía, también informa que Tita y sus colegas estaban desamparados y enfermos. [4] En un artículo de noviembre de 1944, Sergiu Dan reveló que un grupo de autores judíos —incluido él mismo y Tita, pero también Camil Baltazar , AA Luca e Isaia Răcăciuni— habían seguido escribiendo piezas sin firmar en varias publicaciones periódicas, algunas de las cuales apoyaban nominalmente la agenda nazi. [3]
Tita volvió a la política y a la escritura después del golpe de Estado del 23 de agosto de 1944 , que derrocó a Antonescu y su régimen, inaugurando también una ocupación soviética . Según su propio testimonio, pocos días después del golpe y desafiando los bombardeos de los alemanes , había relanzado Libertatea , con Pas, I. Felea y otros. [8] El 9 de septiembre, el periódico organizó un debate sobre la "literatura del mañana", acompañado por el artículo de Tita condenando a los escritores que se habían aislado en una " torre de marfil ", instándolos a un compromiso político. [20] Durante noviembre, Răcăciuni cooptó a Tita y otros miembros del restaurado PSDR en su proyectada revista, Intermezzo , pero su propuesta fue vetada por un delegado soviético dentro de la Comisión Aliada . [21] El 19 de marzo de 1945, Tita se convirtió en censor de prensa del Ministerio de Propaganda, respondiendo ante el ministro Petre Constantinescu-Iași y el coronel Traian Ullea; [22] el 31 de marzo, el Ministerio de Trabajo le dio un empleo temporal como editor de su revista oficial, Revista Muncitorească . [23] A partir de mayo, pasó a ser empleado permanente de la Dirección de Prensa del Ministerio de Propaganda, como secretario de prensa principal. [1] En Libertatea , escribió sobre la necesidad de un combate antifascista sostenido, tras el descubrimiento en mayo de 1945 de una célula de la Guardia de Hierro en Constanza . [24]
En esa etapa de su carrera, Tita apareció con poemas en Veac Nou , una publicación semanal de la Sociedad Rumana de Amistad con la Unión Soviética; al releer estas obras en 2009, la historiadora literaria Letiția Constantin encontró que estaban alineadas con la agenda del Partido Comunista Rumano (PCR), pero aún no estaban a la altura de los estándares estéticos del estalinismo . Por lo tanto, argumenta que un poema sobre las "ciudades del mañana" era tributario de la " imaginación expresionista " y, como tal, chocaba con las demandas soviéticas. [25] El historiador literario Eugen Negrici ve a Tita como perteneciente a una facción de poetas genuinamente "progresistas" e "iconoclastas", junto con figuras como Radu Boureanu , Ion Caraion , Dumitru Corbea , Geo Dumitrescu , Mihu Dragomir , Magda Isanos , Eugen Jebeleanu , Miron Radu Paraschivescu y varios otros. Como sostiene Negrici, ninguna de estas figuras había imaginado que se esperaría de ellas que sirvieran a la línea partidaria del PCR, y simplemente estaban interesadas en la renovación artística, con un enfoque en la "vida real". [26]
Junto a Ştefan Baciu y Alexandru Talex , Tita sirvió en la oficina de prensa del PSDR durante la conferencia nacional del partido de diciembre de 1945. [27] Como "editor político" de Libertatea , se unió a una delegación que dio la bienvenida a John Mack del Partido Laborista británico en su visita a Bucarest, en abril de 1946. [28] A mediados de 1946, la revista del Ministerio de Trabajo, ahora llamada Revista Muncii , presentó su reportaje sobre las vidas de los trabajadores de la compañía ferroviaria estatal , ilustrado con fotos de Hedi Löffler y Eugen Iarovici. [29] También en esa época, Tita produjo la colección de versos Cântece de suferință și biruință ("Canciones de sufrimiento y de superación"). Fue publicada por la propia oficina editorial del PSDR y fue leída por el cronista del personal del diario Argus como un "himno dedicado al trabajo y a los trabajadores". El mismo crítico señaló: "ningún otro poeta entre nuestros poetas sabe cómo ser tan triste, tan melancólico, una vez que se lo saca del reino de la poesía amorosa". [30] A este libro le siguió en 1947 un volumen de relatos breves, Mai multă omenie ("Más humanidad"), recomendado por el Frente de los Labradores por su abordaje de los "problemas de la vida cotidiana" con aportes tanto de la ciencia como de la cultura. [31] Otras dos colecciones de prosa aparecieron ese año: Spovedania unui atom ("La confesión de un átomo") y Tălmăciri din cartea vremii ("Traducciones del libro de la vida"). [2]
Durante este intervalo, en mayo de 1946, Tita había sido aceptado en la Sociedad de Escritores Rumanos . [32] También había pasado algún tiempo en Bulgaria , invitado por el Frente de la Patria para presenciar de primera mano las elecciones legislativas de octubre de 1946 ; formó parte de una delegación de periodistas, con Aurel Baranga , Paul Georgescu , Costin Murgescu y Gheorghe Zaharia. [33] En 1947, él y Baranga publicaron homenajes poéticos al primer ministro búlgaro Georgi Dimitrov . [34] En noviembre de 1946, justo antes de las elecciones generales rumanas , Tita fue una de las "personalidades artísticas y culturales" que firmaron un compromiso colectivo para apoyar al Bloque de Partidos Democráticos dirigido por los comunistas . [35] Desde marzo, había estado activo en la recién formada Unión de Periodistas Profesionales (UZP), siendo elegido como su tesorero el 4 de abril. [36]
En 1945, Tita había comenzado a trabajar en el Ministerio de Artes , directamente bajo el ministro del PSDR, su mentor Ion Pas. Se enorgullecía de contar que su actividad como "representantes gubernamentales de la clase trabajadora" estaba dirigida contra el joven rey Miguel I , eludiendo su " huelga real ", vista por ellos como un desafío al poder ejecutivo. [8] El 5 de diciembre de 1946, [37] Tita fue ascendido a Secretario General del ministerio. Ese mismo día, acompañó a Pas a una recepción celebrada en Casa Capșa en honor del escritor rumano que regresaba, Tristan Tzara . [38] En junio de 1947, él y George Macovescu , junto con Nicolae Moraru, fueron delegados de la UZP en el Congreso de Prensa celebrado en Praga . A su regreso, dieron una conferencia en Bucarest sobre sus impresiones de Checoslovaquia . [39] En agosto, por recomendación de Pas, se convirtió en Caballero de Primera Clase de la Orden Cultural del Mérito . [40] A partir de septiembre, participó en la reorganización de los teatros rumanos, que se centró en un repertorio que sustentara una "regeneración moral y espiritual". [41] También entonces, él y Nicolae Kirițescu acompañaron a Marin Iorda a Iași , instalándolo como presidente del teatro nacional de esa ciudad . [42] Raicu, con quien pasó las vacaciones juntos en un retiro de escritores sindicalistas en Predeal , señala que Tita era "discreto [y] modesto" incluso en su capacidad formal en el ministerio. [7]
Cuando el PSDR se dividió en facciones rivales, Tita se unió a la facción procomunista, liderada por Lothar Rădăceanu y Ştefan Voitec . Como señaló en octubre de 1946 Lazăr Iliescu del periódico opositor Dreptatea , todo este grupo "radăcenista" todavía podía airear sus quejas contra el gobierno. Tita asumió personalmente la causa de la lucha contra la hiperinflación , sugiriendo que el Banco Nacional de Rumania estaba subvirtiendo la economía nacional; Iliescu consideró que sus argumentos eran insostenibles y una muestra de "ignorancia económica", argumentando en cambio que el gobierno no estaba comprometido con un gasto deficitario suficiente . [43] Aunque Tita apoyó con entusiasmo la absorción del PSDR por el PCR (como el "Partido de los Trabajadores" unificado), los comunistas de mayor rango aún no confiaban en él, pues temían que él y Pas estuvieran usando sus posiciones como gestores culturales para infundir el marxismo revisionista en la agitación y propaganda oficial (como resultado, el Ministerio de Artes fue gradualmente reemplazado por un Departamento de Información controlado por el PCR). [44]
La inauguración de la república popular rumana en diciembre de 1947 marcó una transición más acelerada hacia un estado socialista . En febrero de 1948, la Unión de Sindicatos de Escritores y Periodistas esperaba que Tita estableciera su "contacto con las clases trabajadoras". Junto con Jebeleanu, Maria Banuș , Geo Bogza , Ben Corlaciu , Silvian Iosifescu , Eugen Schileru e Ieronim Șerbu , fue enviado a vivir entre los empleados de los talleres Malaxa . [45] La toma de poder comunista también había creado las condiciones para una purga de cuadros poco confiables. Tita mantuvo su trabajo en el ministerio, pero solo hasta el 1 de mayo de 1948, cuando fue reemplazado sin contemplaciones por un Moraru más confiable. [46] Esta destitución siguió a acusaciones de malversación de fondos, que también implicaban a su subordinado Henri Blazian. Las acusaciones, consideradas por el historiador Cristian Vasile como probablemente falsas, fueron difundidas por comunistas leales como Dumitrescu, Horia Liman y Zaharia Stancu ; se le pidió a Ury Benador que se uniera a la "campaña de denuncia", pero solo formuló otras acusaciones menos graves. [47] Tita cambió de dirección y se volvió principalmente activa como traductora prolífica, traduciendo obras de Antón Chéjov , A. J. Cronin , Molière , Branislav Nušić y varios otros; [2] su otra actividad reportada fue como corrector de pruebas y asesor de Pas, quien había regresado a la escritura con una serie de novelas y memorias. [8]
Tita e Ionel Țăranu fueron coautores de una comedia, Situația Nr. 4 ("Situación nº 4"), que fue retomada por el Teatro de los Trabajadores de Giulești en octubre de 1948. Satirizaba el "burocratismo" de una empresa estatal en la era posterior a la nacionalización . [48] A mediados de 1949, apareció junto a Nina Cassian y Victor Tulbure en la colección de agitprop Pentru șezătorile noastre , publicada por Editura Tineretului . [49] Tita se convirtió en un productivo dramaturgo para los teatros de aficionados (como recuerda Raicu, sus obras de aficionados se representaron "en toda Rumania"), [7] con obras que incluían, en 1950, Comoara lui Lazăr de la Rusca ("La Tesoro de Lazăr de Rusca "). Dramatizando una balada moderna de Dan Deșliu , se presentó oficialmente como una historia sobre "las acciones criminales de los campesinos chiabur contra la clase trabajadora". [50] Como señaló la historiadora literaria Doina Jela, se trataba más precisamente de Lazăr Cernescu, un informante de la Securitate. y Lăutar , que había sido físicamente liquidado por un escuadrón guerrillero anticomunista . [51] Tita también produjo libretos y letras de canciones de agitación y propaganda. Según Bratoloveanu, esta última actividad hizo que Tita fuera muy querida por "todas las generaciones que participaron en la guerra, o vivió en sus consecuencias." [14] Una de estas contribuciones fue Strungul ("El torno"), con música de Ion Vintilă. En una reseña de 1952 que decía hablar en nombre del establishment socialista-realista , su colega Dragomir criticó la obra como una muestra de la estética del Proletkult "empapada" en el tradicionalismo de la era Sămănătorul . [52]
Dos años después, el compositor Ion Vasilescu elogió a Tita y a su compañera de escritura, Elly Roman, por su "canción para las masas", Teoria cocoșului ("Teoría del gallo"), que había popularizado los principios del feminismo socialista al tiempo que ridiculizaba el machismo . [53] Articolul 19 ("Artículo 19"), una comedia política que Tita coescribió con Țăranu, fue puesta en producción por el Teatro Nacional de Cluj a fines de 1953. Recibió una crítica mixta de Tiberiu Olah de la revista Útunk , quien la describió como transparentemente en deuda con las obras clásicas de Ion Luca Caragiale (en particular O scrisoare pierdută ). Según Olah, es en general una " farsa barata " en la que "solo [el personaje de] Gherasim Nicoară, presentado al comienzo del tercer acto, sigue siendo una figura viva, aceptable y realista". [54] El estudioso del teatro Simon Alterescu hizo comentarios similares, argumentando que Tita y Țăranu habían introducido un protagonista central "inauténtico" (contrastando su contribución a las comedias "magistrales" de Baranga, producidas en el mismo contexto). [55] También interpretada por el Teatro de los Trabajadores (con Iorda como director de escena), [56] Articolul 19 recibió una crítica positiva en la revista Contemporanul , ya que "desenmascaró las estafas que alguna vez realizaron los partidos políticos de mala reputación de las clases burguesas y terratenientes". [57] También entonces, Tita y Țăranu fueron empleados para escribir en forma de revista para la compañía Ansamblul de Estradă , que incluía a Grigore Vasiliu Birlic e Ion Lucian. Su obra, Azilul Mac Ferland ("El asilo Mac Ferland"), fue criticada en la prensa comunista, principalmente porque, aunque nominalmente se centraba en el antiamericanismo al estilo de la Guerra Fría , en la práctica trataba sobre las tribulaciones de "alguna mujer loca". [58]
En colaboración con Liviu Floda , que se estaba recuperando de una prohibición de los censores comunistas y tenía experiencia en la historia de la atención médica rumana, [59] Tita escribió Flacăra vie ("La llama viviente"), con elementos apenas disimulados de la "tumultuosa" carrera del neurólogo Gheorghe Marinescu . [60] Se representó en 1957-1958 en Teatrul Tineretului. [59] [60] [61] El columnista teatral de Gazeta Literară elogió al elenco por sus esfuerzos, pero señaló que la obra de temática médica era estilística y políticamente inadecuada: "utilizando descaradamente la herencia de los melodramas antiguos ", "engrasada en sentimentalismo", solo tenía una "pizca de alusiones a la vida política de nuestro país durante las dos guerras mundiales". [61] Manase Radnev planteó cuestiones similares en Contemporanul : le pareció extraño que Tita y Floda, "dos hombres que saben un par de cosas sobre los secretos de la composición dramática", hubieran creado juntos "una obra que no convence a la gente y ni siquiera logra conmoverla". En su opinión, nunca lograron crear "ningún vínculo orgánico" entre los diversos grupos de personajes, presentándolos casi siempre en situaciones "inverosímiles". [60]
En 1958, Tita escribió en solitario el "episodio dramático" Într-o seară de toamnă ("Una tarde de otoño"), que muestra la confraternización entre una comunista, a quien los soldados del antiguo régimen asignan para que la asesinen, y uno de sus verdugos, a quien ayuda a descubrir su propia pasión por la justicia social . [62] Tita también fue reconocido, así como criticado, por su contribución a lo que generalmente se designó como " música pop " o " música fácil de escuchar ". Coescribió un himno pop en honor al programa espacial soviético (que los críticos detestaron por incluir una línea agramatical); él y Elly Roman también escribieron una canción sobre Ada Kaleh (que se convirtió en tema de controversia después de ser criticada por el escritor Eugen Barbu ). [63] La última canción, que contaba la historia de amor de una pareja multiétnica, fue producida por Electrecord en 1959, con Gigi Marga como cantante. Se dice que tuvo éxito entre el público. [64]
Desde finales de los años 50, el trabajo principal de Tita fue como colaboradora de literatura infantil y juvenil , con una serie de volúmenes que a veces se diversificaban en ciencia ficción . [14] Bratoloveanu destaca la serie por sus cualidades educativas y políticas, así como por su dependencia de un lenguaje sencillo y ampliamente accesible. Cita a Tita diciendo que "lo más difícil y complicado es escribir con claridad". [14] Una contribución temprana fue publicada en mayo de 1957 en Editura Tineretului, como Moftulică ("El niño quisquilloso", 1957), que es una parábola sobre "esos niños quisquillosos cuyo comportamiento los delata como egoístas e irrespetuosos con sus mayores". [65] Su bibliografía incluye: Povești din țara poveștilor ("Historias de Story Land", 1958), Povestiri cu prichindei ("Historias de enanos", 1961), Minunatul zbor al lui Ronț-Ronț ("Nibbles' Amazing Flight", 1963), De vînzare paradisul ("Paraíso en venta", 1963), Elev în cla sa întîi ("Estudiante de primer grado", 1964). [2] El primero de ellos transformó un formato de cuento de hadas en lecciones sobre la vida moderna: una historia cosificó a San Tibb ( Sfântul Așteaptă ) en un patrón de la lasitud, que reclutaba a sus seguidores entre los niños procrastinadores. [66] Povestiri cu prichindei recopiló principalmente piezas cómicas sobre las vidas de los niños en la década de 1960, aunque solo con algunas alusiones vagas a su entorno social (incluidas notas de la vida en tierras colectivizadas ); [67] Minunatul zbor , en la que Tita trabajó junto con el ilustrador Matty Aslan, fue un relato ficticio de animales en el espacio . [68] Otra obra, Viorel și coana Minciună Mare ("Viorel y Lady Big Lie"), se incluyó en una antología de teatro infantil de 1960 ; tomó prestados sus tropos de los cuentos de hadas para proporcionar a los jóvenes espectadores alegorías sobre los beneficios del aprendizaje. [69]
Poco después del lanzamiento de una cadena de televisión estatal , Tita fue convocado para escribir algunos de sus teleteatros . Estuvo involucrado en la programación infantil de los domingos por la mañana, que retomó su Mitu-adormitu ("Mitu dormilón") en agosto de 1962. [70] También apareció en Obiecte găsite ("Objetos encontrados"), que se emitió el 4 de febrero de 1963; su elenco incluía a Mircea Crișan y Gheorghe Dinică . [71] Como comedia sexual , generó polémicas; en una reseña de junio de 1963 para la revista comunista Lupta de Clasă , Valentin Silvestru cuestionó si la obra, que describió como una versión actualizada del teatro del bulevar , debería haberse producido. [72] Un crítico de Tribuna criticó de manera similar los versos humorísticos de Tita en Urzica ; después de leer una de las piezas de Tita, que tenía al Diablo atormentando almas leyéndoles poesía moderna, el crítico propuso que se podrían haber usado los propios escritos de Tita en su lugar. [73]
Desde mediados de la década de 1960, Tita regresó con más libros para niños: Schițe vesele ("Joyous Sketches", 1965), Pozne și întîmplări ("Travesuras y sucesos", 1965), Peștera ("La cueva", 1966), Pirpiric (" Tiny Boy", 1967), Fluturele de ivoriu ("La mariposa de marfil", 1967), Oglinda mincinoasă ("El espejo mentiroso", 1967), Însemnările lui Pandele ("Los escritos de Pandele", 1967), Gagaga și alți cîțiva (" Gagaga y algunos otros", 1969), Fluturele beat ("La mariposa borracha", 1969), Aventurile tapirului ("Las aventuras del tapir", 1969), Robotul sentimental ("El robot sentimental", 1972), Noapte bună, copii... ("Buenas noches, niños...", 1975). [2] Entre estos se encontraba la colección de anécdotas en rima de 1972 , Lumea fără adjetivo ("El mundo sin adjetivos"). Estas obras fueron del agrado del crítico Cornel Ungureanu, ya que, aunque pertenecen a un género periférico en la literatura ("esencialmente periodístico"), igualan la calidad de las obras anteriores de Ion Minulescu y George Topîrceanu . [74] Un veredicto más drástico fue emitido por Alexandru Lungu en la revista Ateneu . Lungu argumentó de manera similar que la producción de Tita era del lado periodístico, "teniendo muy raras uniones con la literatura", pero agregó: "El humor (si es que está presente aquí) es anémico, la sátira revela [a Tita] como una pseudomoralista empapada en convencionalismo. El propósito educativo, si bien quizás loable en su fase inicial, se diluye en una especie de pedagogía que no tiene amplitud ni crescendo estético”. [75]
También en 1972, Tita y Alexandru Mitru colaboraron en una obra histórica infantil sobre el bandido del siglo XIX Iancu Jianu . Fue puesta en escena por el teatro de marionetas de Bacău , recibiendo elogios de la crítica en Ateneu . [76] Con Claudiu Negulescu, escribió la "canción patriótica y revolucionaria" Cînd tu, drag partid, ne chemi ("Cuando tú, amado partido, nos llamas"), ganando el tercer premio en una competencia nacional organizada por la Unión de Juventudes Comunistas (UTC). [77] Al mismo tiempo, la revista UTC Viața Studențească dio una mala crítica a sus renovadas contribuciones en Urzica , una serie de " arabescos ": "No nos proponemos negar que Ștefan Tita [...] tenga algún humor, pero al menos en este caso no se destaca, no se siente, no se percibe, simplemente no está... allí". [78] En 1973, una revista y farsa de Tita, musicalizada por Elly Roman y retomada por la compañía Ion Vasilescu, volvió a contar la historia del héroe popular rumano Păcală . [79] Al hacer una crónica de una producción de esa obra en 1974 por la compañía amateur Prigor , el periodista Al. Bârsescu sugirió que el texto era "grosero" e indigno. [80]
Tita siguió con Culorile nemuririi ("Colores de la vida eterna"), un poema dramático sobre el pintor judío Constantin Daniel Rosenthal , que había desempeñado un papel en la Revolución de Valaquia de 1848. Se utilizó para una producción de 1973 en el Teatro Judío Estatal . [81] Otra obra, ocasionada por las elecciones legislativas de marzo de 1975 , fue Pe cine alegem? ("¿A quién elegimos?"), distribuida por el PCR a las diversas compañías de aficionados del país. [82] En esa etapa, Cella Aldea y Vinciu Gafița incluyeron su cuento didáctico, Pomișorul ("Arbolcito"), en su lectura basal . Como señaló en 2003 el crítico literario Ion Manolescu, la historia era una muestra "histérica" de ecología socialista , y daba a los jóvenes estudiantes consejos poco prácticos en materia de arboricultura (Tita afirmó que se podía curar la corteza dañada con vendas de tierra). [83]
Tita también actuó como dramaturga para la compañía de radiodifusión rumana , adaptando El rapto de las sabinas de Leonid Andreyev en una obra de radio (se grabó en 1974, con un elenco que incluía a Coca Andronescu , Radu Beligan , Marin Moraru y Dem Rădulescu ). [84] En una pieza de 1975, Raicu señaló que Tita, con sede en una casa de Bucarest fuera del Mercado de Traian, estaba "siempre trabajando, incansablemente", y en diversos proyectos literarios. [7] Una de sus últimas obras fue una muestra de drama de armario , Nestinsul Diamant ("El diamante inmortal"). Contaba la historia de vida de un socialista utópico rumano , Teodor Diamant; la producción de septiembre de 1976 del Teatro Municipal de Ploieşti tuvo a Eusebiu Ştefănescu leyendo para Diamant, con Harry Eliad como director. [85] Ese mismo año, una nueva tanda de sus historias de ciencia ficción apareció en Editura Ion Creangă con el título Alexida sensitiva (el nombre proviene de una planta ficticia que aparece de manera destacada en la trama). Escritos en un "estilo periodístico", estos textos mostraban a Jóvenes Pioneros lidiando con la biorrobótica y otros avances tecnológicos de un futuro lejano. [86] El ensayista Sorin Titel criticó la narrativa, considerándola "bastante monótona", "evidentemente enmarcada dentro de los confines de las intenciones educativas sólidas, [y] logrando mantenerse un tanto pedante". [87]
Durante los primeros días de 1977, Electrecord publicó el LP de música para coros infantiles de Ioan D. Chirescu. Constaba de 23 canciones con letras de Tita, todas ellas dirigidas específicamente a los nuevos miembros de la sección preescolar de los Jóvenes Pioneros (llamada "Halcones de la Patria"). [88] En febrero, la radionovela de Tita sobre la revuelta campesina de 1907 fue producida por la empresa de radiodifusión nacional. Llamada Zilele mîniei ("Los días de la ira"), tenía a Mircea Albulescu en el papel principal. [89] El autor murió el 1 de septiembre de 1977. [90] Fue enterrado en la sección judía sefardí del cementerio de Bellu , con una lápida tallada con algunas de sus propias letras, a poca distancia de la poeta Veronica Porumbacu y el dibujante Iosif Ross. [91]
En un obituario para România Literară , su colega N. Sterea describió a Tita como "discreta, modesta, siempre dispuesta a ayudar con sus palabras y sus hechos", así como "uno de nuestros prestigiosos periodistas democráticos del período de entreguerras". [2] Los mismos rasgos fueron subrayados un año después por Bratoloveanu, quien también señaló: "La sinceridad y la noble franqueza al confesar sus pensamientos, buenos y no tan buenos, sobre sí mismo y sobre los demás, esas fueron las principales coordenadas morales de su vida". [14] El libro de acertijos para niños de Tita apareció póstumamente en Editura Ion Creangă, en 1979. [92] Cinco años después, la Orquesta Filarmónica George Enescu grabó la cantata de Negulescu , Neam românesc, neam suveran ("Nación rumana, nación soberana"), que usaba la letra de Tita. [93] Ocho de sus historias fueron lanzadas como un LP de Electrecord en 1986, con música de Titus Alexandrescu y las voces de Silvia Chicoș y Horia Căciulescu. [94]