Andrea del Verrocchio ( / v ə ˈ r oʊ k i oʊ / və- ROH -kee-oh , [1] [2] EE. UU. también /- ˈ r ɔː k -/ - RAW - , [3] Italiano: [anˈdrɛːa del verˈrɔkkjo] ; nacido Andrea di Michele di Francesco de' Cioni ; c. 1435 – 1488) fue un escultor , pintor y orfebre italiano que fue maestro de un importante taller en Florencia .
Al parecer se le conoció como Verrocchio por el apellido de su maestro, un orfebre. Se le atribuyen pocas pinturas con certeza, pero en su taller se formaron pintores importantes. Entre sus alumnos se encontraban Leonardo da Vinci , Pietro Perugino y Lorenzo di Credi . Su mayor importancia fue como escultor y su última obra, la estatua ecuestre de Bartolomeo Colleoni en Venecia , se acepta generalmente como su obra maestra.
Verrocchio nació en Florencia alrededor de 1435. Su padre, Michele di Francesco Cioni, trabajó inicialmente como fabricante de azulejos y ladrillos, y más tarde como recaudador de impuestos. Verrocchio nunca se casó y tuvo que brindar apoyo financiero a algunos miembros de su familia. Al principio fue aprendiz de un orfebre. Se ha sugerido que más tarde fue aprendiz de Donatello , pero no hay evidencia de esto y John Pope-Hennessy consideró que se contradice con el estilo de sus primeras obras. Se ha sugerido que se formó como pintor con Fra Filippo Lippi . [4]
Se sabe poco sobre su vida. Sus principales obras están fechadas en sus últimos veinte años y su progreso se debió en gran parte al mecenazgo de Lorenzo de' Medici y su hijo Piero. Su taller estaba en Florencia, donde fue miembro del Gremio de San Lucas . Varios grandes artistas como Leonardo da Vinci y Lorenzo di Credi pasaron por su taller como aprendices. Más allá de esto, también participaron artistas como Domenico Ghirlandaio , Francesco Botticini y Pietro Perugino y sus primeras obras pueden ser difíciles de distinguir de las obras de Verrocchio. [5] Giovanni Santi registra que Botticelli , Luca Signorelli y un joven Filippino Lippi también visitaron o trabajaron en el estudio de Verrocchio. [6] Sobre la pedagogía del artista, el poeta florentino Ugolino Verino escribió: "Todo lo que los pintores tienen de bueno lo bebieron de la fuente de Verrocchio". [7]
Al final de su vida, Verrocchio abrió un nuevo taller en Venecia , donde trabajó en la estatua de Bartolomeo Colleoni , dejando el taller florentino a cargo de Lorenzo di Credi. Murió en Venecia en 1488. [8]
A pesar de la importancia del taller de Verrocchio en la formación de pintores más jóvenes, muy pocas pinturas son universalmente reconocidas como obra suya y existen muchos problemas de atribución. [9]
Una pintura de la Virgen con el Niño sentado en témpera sobre tabla (ahora en los Museos Estatales de Berlín , Gemäldegalerie ) se considera una obra temprana de 1468-1470. [10]
Una pintura en la National Gallery de Londres (cat. no. NG2508) de la Virgen y el Niño con dos ángeles en témpera sobre tabla, que anteriormente no había sido atribuida a Verrocchio, fue limpiada y restaurada alrededor de 2010 y ahora se le atribuye con una fecha de aproximadamente 1467-1469. [4]
Una pequeña pintura sobre tabla de Tobías emprendiendo su viaje con el arcángel Rafael , llevando el pez con el que debía curar la ceguera de su padre, fue probablemente pintada como un cuadro devocional privado. Es una obra temprana que anteriormente se ha atribuido a Pollaiuolo y otros artistas. Covi cree que probablemente fue pintada con la ayuda de Ghirlandaio. Actualmente se encuentra en Londres en la National Gallery. [11]
El Bautismo de Cristo , hoy en la Galería de los Uffizi en Florencia, fue pintado entre 1474 y 1475. En esta obra, Verrocchio contó con la ayuda de Leonardo da Vinci , entonces joven y miembro de su taller, quien pintó el ángel de la izquierda y la parte del fondo de arriba. Según Giorgio Vasari , Andrea decidió no volver a tocar el pincel porque Leonardo, su alumno, lo había superado con creces, pero los críticos posteriores consideran que esta historia es apócrifa.
La Virgen en el trono con San Juan Bautista y San Donato se encuentra en la Catedral de Pistoia . Había quedado inacabada y fue terminada por Lorenzo di Credi cuando Verrocchio se encontraba en Venecia cerca del final de su vida.
Se cree que alrededor de 1465 Verrocchio trabajó en el lavabo de la Sacristía Vieja de San Lorenzo, Florencia . [12]
Entre 1465 y 1467 realizó el monumento funerario a Cosimo de' Medici para la cripta bajo el altar de la misma iglesia, y en 1472 completó el monumento a Piero y Giovanni de' Medici en la Sacristía Vieja.
En 1467, el Tribunale della Mercanzia, el órgano judicial de los gremios de Florencia, encargó a Verrocchio un grupo de bronce que representaba a Cristo y Santo Tomás para el nicho central de la fachada este de Orsanmichele , que el Tribunale había adquirido recientemente, en sustitución de una estatua de San Luis de Toulouse , que había sido retirada. Por tanto, se encontró con el problema de colocar dos estatuas (de tamaño superior al natural) en un nicho originalmente destinado a una. Como dice Covi, el problema se resolvió "de la manera más afortunada". La obra fue colocada en su lugar en 1483 y "ha sido aclamada desde el día de su inauguración y casi sin excepción reconocida como una obra maestra". [13]
En 1468 Verrocchio realizó un candelabro de bronce (1,57 metros de altura), hoy en el Rijksmuseum de Ámsterdam , para la Signoria de Florencia. [14]
También en 1468 se encargó de fabricar una bola de oro ( palla ) para colocarla sobre la linterna de la cúpula de Brunelleschi en el Duomo de Florencia . La bola se fabricó ingeniosamente con láminas de cobre soldadas entre sí y martilladas para darles forma y luego se doró. Se completó en la primavera de 1471 (la cruz de la parte superior fue hecha por otras manos). La bola fue alcanzada por un rayo y cayó el 27 de enero de 1601, pero se reconstruyó en 1602. [15]
A principios de la década de 1470 realizó un viaje a Roma , mientras que en 1474 ejecutó el monumento de Forteguerri para la Catedral de Pistoia , que dejó inacabado. [16]
Piero de' Medici encargó una estatua de bronce del David . Por motivos de estilo y técnica, Butterfield la fechó a mediados de la década de 1460; la consideró una obra maestra de la carrera temprana de Verrocchio. [17] La Signoria de Florencia la compró a los herederos de Piero, Lorenzo y Giuliano de' Medici, en 1476 y ahora se encuentra en el Bargello de Florencia. [18] El David de Verrocchio es un muchacho joven, modestamente vestido, que contrasta con el provocador David de Donatello . Para esta figura, se supone que el Maestro utilizó al joven Leonardo, un recién llegado a su taller, como modelo. [19]
En una fecha desconocida (las sugerencias van desde 1465 a 1480: Pope-Hennessy dijo alrededor de 1470) terminó en bronce un Putto (niño alado) con delfín, originalmente destinado a una fuente en la villa Medici de Careggi y luego llevado a Florencia para una fuente en el Palazzo della Signoria por el Gran Duque Cosimo de' Medici . [20] Fue reemplazado por una copia de Bruno Bearzi y desde 1959 se conserva en una habitación en el Palazzo Vecchio . [21]
El busto de mármol de una dama con un ramo de flores ( Dama col mazzolino ) que se encuentra en el Bargello de Florencia es probablemente de finales de la década de 1470. Se desconoce la identidad de la dama. [22]
En el Bargello de Florencia se encuentra también el relieve del monumento funerario de Francesca Tornabuoni para Santa Maria sopra Minerva en Roma. Verrocchio había trabajado en el monumento funerario del cardenal Niccolo Forteguerri, en Pistoia , cuando partió hacia Venecia en 1483.
En 1475 murió el Condottiero Colleoni , antiguo capitán general de la República de Venecia , y en su testamento dejó una parte sustancial de su patrimonio a la República con la condición de que se encargara una estatua de él mismo y se instalara en la Piazza San Marco . En 1479 la República anunció que aceptaría el legado, pero que (como no se permitían estatuas en la Piazza) la estatua se colocaría en el espacio abierto frente a la Scuola San Marco. Se organizó un concurso para poder seleccionar un escultor. Tres escultores compitieron por el contrato, Verrocchio de Florencia, Alessandro Leopardi de Venecia y Bartolomeo Vellano de Padua . Verrocchio hizo un modelo de su propuesta de escultura usando madera y cuero negro, mientras que los otros hicieron modelos de cera y arcilla. Los tres modelos se exhibieron en Venecia en 1483 y el contrato fue otorgado a Verrocchio. Abrió entonces un taller en Venecia y realizó el modelo final en arcilla, que estaba listo para ser fundido en bronce, pero murió en 1488, antes de que esto se hiciera. Había pedido que su alumno Lorenzo di Credi, que estaba a cargo de su taller en Florencia, se encargara de la terminación de la estatua, pero después de un retraso considerable, el estado veneciano encargó a Alessandro Leopardi que lo hiciera. La estatua finalmente se erigió sobre un pedestal hecho por Leopardi en el Santi Giovanni e Paolo de Venecia, donde se encuentra hoy. [23]
Leopardi fundió el bronce con gran éxito y la estatua es universalmente admirada, pero Pope-Hennessy sugiere que, si Verrocchio hubiera podido hacerlo él mismo, habría terminado la cabeza y otras partes con más suavidad y la habría hecho incluso mejor de lo que es. [24] Aunque no se colocó donde Colleoni había querido, Passavent enfatizó lo bien que se ve en su posición actual, escribiendo que "el magnífico sentido del movimiento en esta figura se muestra con gran ventaja en su entorno actual" [25] y que, como escultura, "supera con creces todo lo que el siglo había aspirado o creído posible". [26] Señala que tanto el hombre como el caballo son igualmente buenos y juntos son partes inseparables de la escultura.
Es poco probable que Verrocchio haya visto alguna vez a Colleoni y la estatua no es un retrato del hombre sino de la idea de un comandante militar fuerte y despiadado "lleno de poder y energía titánicos". [27] Esto contrasta con la estatua de Donatello en Padua del condotiero conocido como Gattamelata con su "aire de mando tranquilo" y todo el esfuerzo de Verrocchio "se ha dedicado a la representación del movimiento y de una sensación de tensión y energía". [28]
