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Teatro Sam H. Harris

El Sam H. Harris Theatre , originalmente el Candler Theatre , era un teatro dentro del edificio Candler , en 226 West 42nd Street , en el distrito de teatros de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . Inaugurado en 1914, el teatro de 1200 asientos fue diseñado por Thomas W. Lamb y construido para Asa Griggs Candler , quien lo alquiló a George M. Cohan , Sam H. Harris y George Kleine . Aunque el teatro estaba destinado a albergar tanto películas como producciones legítimas de Broadway , funcionó exclusivamente como sala de cine después de 1933. El auditorio del teatro fue demolido en 1998. El único vestigio del antiguo teatro es su fachada de la calle 42, que ha sido utilizada por el museo Madame Tussauds de Nueva York desde 2000.

El teatro estaba ubicado en la parte trasera del edificio Candler y se accedía a él a través de las alas occidentales del edificio. El auditorio estaba decorado al estilo renacentista italiano , con asientos en dos niveles. Originalmente había cuatro palcos , un arco de proscenio con yeserías ornamentadas y una elaborada cúpula en forma de platillo en el techo. Albert Herter pintó seis murales para el vestíbulo del teatro, así como otro mural en la parte trasera del auditorio.

Un sindicato encabezado por el editor musical Sol Bloom adquirió el sitio del teatro en 1913. El Candler abrió el 8 de mayo de 1914 con la película Antonio y Cleopatra y comenzó a albergar espectáculos legítimos durante la temporada 1914-1915. Cohan y Harris compraron las participaciones de Bloom y Kleine en el Candler en 1916 y lo rebautizaron como Teatro Cohan y Harris, albergando varios espectáculos exitosos en la década de 1910. Después de que la sociedad de Cohan y Harris se disolviera en 1920, Harris continuó produciendo espectáculos en el teatro, rebautizándolo con su propio nombre. Harris vendió el teatro en 1926 a los hermanos Shubert , quienes lucharon por producir espectáculos exitosos y abandonaron el teatro después de siete años. Max A. Cohen, director del Circuito Cinematográfico, adquirió el Teatro Harris en 1933; El lugar se utilizó como cine hasta 1994. Los gobiernos de la ciudad y el estado de Nueva York adquirieron el teatro como parte del Proyecto de Reurbanización de la Calle 42 en 1990. Forest City Ratner desarrolló un complejo de entretenimiento y comercio minorista en el sitio en la década de 1990, demoliendo el teatro para dar paso a Madame Tussauds.

Descripción

El Teatro Candler (más tarde Teatro Harris) estaba ubicado en la parte trasera del Edificio Candler en 226 West 42nd Street . [1] El auditorio estaba en 41st Street, pero se ingresaba a través del ala oeste de cinco pisos del Edificio Candler en 42nd Street. [2] Aunque el ala oeste del edificio todavía existe, el teatro fue demolido en 1997-1998 para dar paso al museo Madame Tussauds New York . [3]

La entrada del teatro contenía un vestíbulo de mármol con un techo con esténcil dorado, que conducía a un vestíbulo. [4] [5] Había un "salón de tapices" con seis murales de Albert Herter , que representaban escenas de las obras de William Shakespeare . Dos de los murales eran más grandes que los otros y representaban escenas de Otelo y El mercader de Venecia , mientras que los otros cuatro murales representaban escenas de comedias de Shakespeare . El vestíbulo estaba revestido con piedra de Caen , que estaba tallada con decoraciones florales en un estilo del siglo XVIII. [5]

Sala

El auditorio estaba decorado al estilo renacentista italiano y tenía dos niveles: una orquesta y un balcón. [2] [5] El balcón estaba en voladizo sobre la orquesta, lo que permitía a todas las filas una vista sin obstáculos del escenario. [4] [6] Esto contrastaba con los teatros anteriores con dos balcones, que a menudo tenían columnas que bloqueaban las vistas desde el nivel de la orquesta. [4] El teatro tenía alrededor de 1200 asientos en total; la orquesta tenía 625 asientos, mientras que el balcón tenía 575 asientos. [4] [6] Originalmente había cuatro palcos , [5] [7] dos de los cuales se eliminaron en la década de 1930 cuando el teatro se convirtió para proyectar películas exclusivamente. [7]

En la parte trasera del nivel de la orquesta había un mural al óleo de Herter, que medía 35 por 8 pies (10,7 por 2,4 m) y representaba una fête champêtre . [5] El arco del proscenio medía 40 pies (12 m) de ancho y 21 pies (6,4 m) de alto, mientras que el escenario medía 33 por 88 pies (10 por 27 m) de ancho. Sobre el escenario había un sistema de voladizo con contrapesos. [6] Había yeserías ornamentadas alrededor del arco del proscenio, así como una elaborada cúpula en forma de platillo en el techo rodeada por doce artefactos de iluminación de metal. [2] El arco del proscenio del teatro era inusualmente ancho y el techo era extremadamente alto, pero la decoración y la iluminación tenían la intención de dar una impresión de intimidad. [8] El teatro estaba pintado en lo que los periodistas describieron como "color ratón y naranja". [8]

Historia

El Teatro Candler fue construido como parte del Edificio Candler, desarrollado por el propietario de la Coca-Cola Company, Asa Griggs Candler, según los diseños de la firma Willauer, Shape & Bready. [9] [10] Candler había adquirido el sitio en diciembre de 1911. [11] [12] Después de la especulación inicial de que se erigiría un teatro en el sitio, [13] Candler anunció que erigiría un edificio de oficinas de 16 a 20 pisos por $ 1 millón. [11] [12] Candler tomó un contrato de arrendamiento a largo plazo en la sucursal Bruce de la Biblioteca Pública de Nueva York , directamente al oeste, a fines de 1912. [14] A principios del año siguiente, un sindicato encabezado por el editor musical Sol Bloom adquirió el edificio de la biblioteca, así como una escuela justo detrás de él, con planes de construir un teatro en la base del Edificio Candler. [4] [15] El diseñador teatral Thomas W. Lamb fue contratado para diseñar el nuevo teatro. [4] Las personalidades teatrales George M. Cohan , Sam H. Harris y George Kleine alquilaron el teatro, [16] [17] que estaba destinado a albergar no solo películas sino también obras de Broadway. [18] [19]

Uso legítimo

Asociación entre Cohan y Harris

El Candler abrió sus puertas el 8 de mayo de 1914 con la película Antonio y Cleopatra . [5] [18] Poco después de la apertura del teatro, los medios locales informaron que el Candler comenzaría a albergar espectáculos legítimos en la temporada 1914-1915. [19] [20] Antonio y Cleopatra se presentó durante cinco semanas antes de que el teatro proyectara sus siguientes películas, Pierrot el pródigo y La verdad desnuda . [21] El primer espectáculo legítimo del teatro fue la obra On Trial , la primera obra escrita por Elmer Rice , [16] [22] que se estrenó ese agosto [23] [24] y tuvo 365 funciones. [25] [26] El éxito de On Trial fue una anomalía durante la temporada 1914-1915, cuando muchos otros teatros de Broadway lucharon por presentar éxitos debido al estallido de la Primera Guerra Mundial . [26] La obra de Max Marcin House of Glass , que se estrenó en septiembre de 1915, [27] [28] fue otro éxito que se representó durante siete meses durante la temporada 1915-1916. [26] A esta le siguió a principios de 1916 la obra Justice con John Barrymore , [29] que tuvo poco más de 100 representaciones. [26] [30]

Cohan y Harris compraron las participaciones de Bloom y Kleine en el Candler en marzo de 1916 y trasladaron sus oficinas allí. [31] [32] El teatro se convirtió en el Teatro Cohan y Harris, o "C & H" para abreviar, ese agosto; [17] [33] un periodista dijo que el cambio fue provocado por el hecho de que los miembros del público habían pronunciado mal con frecuencia el nombre "Candler". [34] The Great Lover se estrenó en septiembre como la primera producción en el renombrado C & H. [35] Durante la temporada 1916-1917, los socios produjeron las obras Object-Matrimony , The Intruder , Captain Kidd, Jr. y The Willow Tree . [16] La revista Hitchy-Koo de 1917 , que se estrenó en junio de 1917, [36] se representó en el C & H durante los primeros dos meses de su recorrido de 220 funciones. [37] [38]

Las siguientes tres temporadas fueron extremadamente exitosas. [39] La obra de Harry James Smith A Tailor-Made Man se estrenó en el C & H en agosto de 1917 [40] y permaneció en cartel durante un año. [39] [41] A esta le siguió en agosto de 1918 la obra de Anthony Paul Kelly Three Faces East , [42] que duró varios meses. [43] La ópera musical de Anselm Goetzl The Royal Vagabond , con Cohan, se estrenó en febrero de 1919. [44] [45] The Royal Vagabond permaneció en cartel durante el resto de la temporada 1919-1920, [46] aunque su recorrido de 348 funciones fue interrumpido por la huelga de Actors' Equity de 1919. [ 39] Aunque Harris había firmado un contrato con la Actors' Equity Association para poner fin a la huelga, Cohan se había negado a firmar dicho contrato, [47] incluso continuó representando The Royal Vagabond durante la huelga. [48] ​​Como resultado directo de los desacuerdos que surgieron de la huelga de Actors' Equity, Cohan y Harris técnicamente habían dejado de producir juntos después de 1919; [49] los hombres coprodujeron un espectáculo más, el melodrama The Acquittal , antes de separarse oficialmente. [39] [46] The Acquittal se estrenó en el C & H en enero de 1920, [50] [51] y Cohan y Harris disolvieron formalmente su asociación en junio. [47] [49]

Década de 1920 y 1930

Harris continuó produciendo espectáculos en el teatro por sí mismo, comenzando con el musical de Albert Von Tilzer y Neville Fleeson Honey Girl , [52] que se estrenó en mayo de 1920. [53] [54] Luego, el teatro proyectó películas a fines de 1920. [55] Durante la presentación de la obra Welcome Stranger , el lugar pasó a llamarse Sam H. Harris Theatre el 21 de febrero de 1921. [56] [57] El cambio de nombre siguió al del cercano Lew Fields Theatre, [52] que había sido conocido como Harris Theatre hasta 1920. [58] Harris presentó una variedad de espectáculos en el Sam H. Harris Theatre durante los siguientes años. [59] Estos incluyeron el drama Six-Cylinder Love con Hedda Hopper , [52] [59] que se estrenó en agosto de 1921 [60] y duró 11 meses. [61] La producción de Hamlet de Arthur Hopkins , protagonizada por John Barrymore, recibió elogios de la crítica [52] y tuvo 101 funciones [a] a fines de 1922 y principios de 1923. [64] [63] Luego, el Harris presentó dos obras de Owen Davis en 1923: [52] [63] Icebound , que se estrenó en febrero, [65] [66] y The Nervous Wreck , que se estrenó en octubre. [67] [68]

El productor Thomas Wilkes alquiló el Teatro Harris en septiembre de 1923 por diez años. [69] [70] Bajo la gestión de Wilkes, el teatro albergó el musical One Helluva Night en junio de 1924, [71] que fue recibido tan negativamente que cerró la noche del estreno. [52] Más exitosa fue la revista de las Duncan Sisters Topsy and Eva , que se inauguró ese diciembre [72] y duró cinco meses. [73] Wilkes subarrendó el teatro al operador Charles Wagner en agosto de 1925. [74] [75] El teatro albergó la comedia The Deacon [52] [76] y la obra The Monkey Talks más tarde ese año, [77] [78] seguida de Love 'Em and Leave 'Em a principios de 1926. [79] [80] Harris vendió el teatro a los hermanos Shubert en septiembre de 1926; Recibió un millón de dólares en efectivo y entregó parte de su participación accionaria en el cercano Music Box Theatre a los Shubert. [81] [82] Para entonces, Harris quería centrarse en la producción, [83] y el Distrito Teatral se había desplazado hacia el norte, por lo que el Music Box Theatre estaba ubicado más céntricamente que el Harris Theatre. [84] Los hermanos Shubert pidieron inmediatamente a Wilkes y Wagner que abandonaran el teatro en un plazo de seis meses. [82] [83]

El primer espectáculo bajo la propiedad de los Shubert fue la comedia We Americans , que se estrenó en octubre de 1926 [85] [86] y duró tres meses. [87] Muchos de los espectáculos de los Shubert en el teatro no tuvieron éxito. [84] El teatro a veces presentaba películas entre reservas legítimas, [52] como en mayo de 1927, cuando William Fox alquiló el teatro y proyectó allí la película 7th Heaven . [88] Harris volvió a obtener el control de las reservas del teatro ese septiembre, alquilando el lugar a los Shubert. [89] El teatro albergó entonces el musical Yes, Yes, Yvette a partir de noviembre de 1927, [90] [91] así como el melodrama The Trial of Mary Dugan en junio de 1928 [92] [93] y la obra Congai ese noviembre. [52] [94] El Harris acogió a continuación las obras Scotland Yard en septiembre de 1929 [95] [96] y Mendel, Inc en noviembre. [52] [97] Para entonces, la creciente competencia entre productores había dado lugar a muchos fracasos . [98] Además, con el inicio de la Gran Depresión , muchos teatros de Broadway se vieron afectados por la disminución de la asistencia. [99] [100]

La tragedia de John Wexley The Last Mile se estrenó en el Teatro Harris en febrero de 1930, [101] [102] seguida por la comedia de Zoe Akins The Greeks Had a Word for It en septiembre de 1930. [103] [104] Ambas obras se representaron durante varios meses y fueron los últimos éxitos que se representaron en el teatro. [84] El Harris acogió la revista Rhapsody in Black de Lew Leslie a mediados de 1931, [52] [105] así como la obra Sing High, Sing Low de David Boehm y Murdock Pemberton más tarde ese mismo año. [52] [106] La Napoli Film Company alquiló el Teatro Harris en marzo de 1932 [107] y comenzó a proyectar películas italianas allí a finales de ese mes. [108] La última producción legítima del Teatro Harris fue Pigeons and People , protagonizada por el ex colaborador del teatro George M. Cohan, que se inauguró en enero de 1933 y duró 70 funciones. [84] Después de que los Shubert se declararan en quiebra en marzo de ese año, [109] el teatro entró en quiebra , [110] y el síndico cedió el teatro a la TCA Corporation. [111] [112] La obra de Clare Kummer Her Master's Voice , que había sido programada para el Teatro Harris durante la temporada 1933-1934, fue reubicada después del procedimiento de quiebra. [113]

Cine

Abe Minsky había contemplado utilizar el Teatro Harris como una parodia a mediados de 1933, [114] pero el operador teatral Max A. Cohen adquirió el Teatro Harris y lo utilizó como sala de cine. [115] Cohen dirigió el Circuito Cinematográfico, [116] que también operaba los teatros Lew Fields (entonces conocido como Anco) y New Amsterdam a mediados de la década de 1930. [117] Esto fue parte de un declive en la industria del teatro de Broadway a mediados del siglo XX; de 1931 a 1950, el número de teatros legítimos disminuyó de 68 a 30. [118] [119]

Tras una renovación que incluyó un nuevo sistema de sonido , el teatro reabrió en noviembre de 1933, [115] [120] mostrando "éxitos cinematográficos a precios populares" y cambiando los programas tres veces por semana. [120] [121] El Harris proyectó películas durante el resto de su existencia. [52] [84] El East River Savings Bank adquirió el teatro en una subasta en noviembre de 1935, [122] y Asa G. Candler Inc. compró el teatro al banco en 1936 por 200.000 dólares. [123] Cohen siguió operando el teatro. [117] A mediados de la década de 1940, los diez cines a lo largo de la calle 42 entre las avenidas Séptima y Octava proyectaban películas; esto llevó a Variety a llamar a la cuadra el "centro cinematográfico más grande del mundo". [124] La familia Brandt, un importante operador de cines, operaba siete de estos cines, mientras que el Circuito Cinematográfico operaba los otros tres. [124] Los cines Cinema Circuit, el New Amsterdam, Harris y Anco, estaban todos en el lado sur de la calle. [124] [125]

En 1947, la familia Candler transfirió el edificio Candler y el teatro Harris a la Universidad Emory , que tenía ambas estructuras en su fondo de dotación . [126] [127] La ​​Universidad Emory vendió el edificio Candler y el teatro Harris a Thomas Moffa en diciembre de 1949, incluida una hipoteca de $1,6 millones; las estructuras tenían un valor tasado de $2,3 millones. [128] [129] Moffa rápidamente revendió el edificio a Irving Maidman, quien finalizó su compra en marzo de 1950. [127] [130] Maidman vendió el teatro en 1952 a Kastle Amusement Corporation, un holding afiliado a Cohen, quien luego extendió su contrato de arrendamiento por 50 años. [131] A fines de la década de 1950, el Harris fue clasificado como una "casa de mudanza", que mostraba funciones inmediatamente después de que se presentaran en el New Amsterdam, uno de los dos teatros de primera ejecución de la calle (el otro era el Lyric). Como sala de cine que se mudaba, el Harris cobraba menos que los cines de estreno, pero más que los "cines de reediciones" que proyectaban películas antiguas. El Harris y los otros cines de la calle 42 funcionaban de 8 a 3 de la mañana, con tres turnos de trabajo. Los diez cines de la cuadra atraían a unos cinco millones de visitantes al año en conjunto. [132]

Cohen se retiró alrededor de 1961, y Mark Finkelstein se hizo cargo de la operación completa del Cinema Circuit. [133] A principios de la década de 1960, el bloque circundante se había deteriorado, pero muchos de los viejos edificios de teatro de la época dorada del bloque permanecían, incluido el Harris. [134] Muchos de los cines de la zona habían sido relegados a mostrar pornografía en la década de 1970. [135] [136] El área continuó decayendo, aunque Finkelstein dijo que ninguno de los cines de la calle 42 de la compañía mostraba pornografía hardcore. [125] Las salas de cine del Cinema Circuit en la calle 42 continuaron operando hasta mediados de la década de 1980, momento en el que el Harris alternaba entre éxitos de taquilla y películas de explotación más oscuras . [137]

Demolición y reurbanización

Intentos de conservación

La 42nd Street Development Corporation se había formado en 1976 para discutir los planes para la remodelación de Times Square. [138] El mismo año, el Graduate Center de la City University of New York organizó una exposición con fotografías del Harris y otros teatros para abogar por la restauración del área. [139] [140] Un plan para el sitio, en 1978, exigía restaurar el Selwyn, Apollo y Harris para ópera y danza, en lugar de para fines teatrales. Otros edificios cercanos habrían sido demolidos para crear un parque. [141] [142] Otro plan, llamado City at 42nd Street, se anunció en diciembre de 1979 como parte de una propuesta para restaurar West 42nd Street alrededor de Times Square. [143] [144] Según el plan, se habrían restaurado y reabierto cinco teatros, incluido el Harris, que se habría convertido en una sala de cine. [143] [145] El alcalde Ed Koch dudó en su apoyo al plan, criticándolo como un "Disneyland en la Calle 42". [146] [147] Posteriormente, Hugh Hardy realizó un informe sobre los teatros de la Calle 42 en 1980. Su informe, en conjunción con un movimiento que se oponía a la demolición de los teatros cercanos Helen Hayes y Morosco , motivó a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) a inspeccionar cincuenta de los teatros existentes en Midtown Manhattan a principios de la década de 1980. [148]

La LPC comenzó a considerar la protección de teatros, incluido el Teatro Harris, [149] como lugares de interés en 1982, y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [150] Si bien la LPC otorgó el estatus de lugar de interés a muchos teatros de Broadway a partir de 1987, aplazó las decisiones sobre el interior del Teatro Harris. [151] La discusión posterior de las designaciones de lugares de interés se retrasó durante varias décadas. [152] A fines de 2015, la LPC organizó audiencias públicas sobre si designar siete teatros en el bloque como lugares de interés; el Harris no fue considerado para la designación porque ya había sido demolido. [153] La LPC rechazó las designaciones en febrero de 2016 porque los teatros ya estaban sujetos a regulaciones de preservación histórica establecidas por el gobierno estatal. [154]

Planes iniciales

Antigua entrada del Teatro Harris

La Urban Development Corporation (UDC), una agencia del gobierno del estado de Nueva York, propuso reurbanizar el área alrededor de una parte de West 42nd Street en 1981. [155] [156] El plan se centraba en cuatro torres que se construirían en las intersecciones de 42nd Street con Broadway y Seventh Avenue, desarrolladas por Park Tower Realty y Prudential Insurance Company of America . [157] [158] [b] El gobierno de la ciudad seleccionó a la Organización Nederlander en abril de 1982 para operar los cines New Amsterdam y Harris como cines legítimos. [159] [160] La Cine Theater Corporation adquirió el Harris Theatre del Cinema Circuit en abril de 1984 e inmediatamente anunció planes para renovarlo por $250,000. [161] La UDC también seleccionó a Jujamcyn Theaters para reurbanizar otros tres cines en la cuadra. Como resultado, Brandts y Cine Theater Corp. demandaron a la UDC, alegando que las medidas excluían a los operadores de salas de cine independientes, [162] [163] pero un tribunal estatal desestimó la demanda. [164] Finalmente, el Proyecto de Reurbanización de la Calle 42 se retrasó durante varios años debido a demandas y disputas relacionadas con las torres. [165] La Organización Nederlander todavía estaba planeando restaurar los cines New Amsterdam y Harris a fines de la década de 1980. [166] [167]

En 1989, la Organización Durst adquirió los contratos de arrendamiento de ocho teatros en Times Square, incluido el Harris. Posteriormente anunció planes para renovar los ocho teatros en febrero de 1990. [168] [169] El gobierno del estado de Nueva York adquirió los sitios de los teatros ese abril a través de dominio eminente . [170] [171] [172] La ciudad había planeado comprar los contratos de arrendamiento de los teatros [173] pero se retiró después de que la 42nd Street Company indicara que arrendaría los teatros a otro desarrollador. [174] Aunque Durst protestó por la medida, un juez de la Corte Suprema de Nueva York dictaminó que los sitios podían adquirirse por expropiación . [175] Los funcionarios del gobierno esperaban que el desarrollo de los teatros finalmente permitiera la construcción de las cuatro torres alrededor de la calle 42, Broadway y la Séptima Avenida. [176]

Norman Adie, de 42nd Street Theaters, que había sido dueño del teatro hasta que fue expropiado, inicialmente aceptó desalojar el sitio pero luego se retractó, lo que resultó en una disputa que duró años entre él y los gobiernos de la ciudad y el estado. [177] El teatro continuó proyectando películas, incluso cuando la mayoría de los otros inquilinos de los edificios cercanos se habían mudado a otro lugar. [178] 42nd Street Development Project Inc. se había hecho cargo de los cines New Amsterdam, Harris y Empire en 1992. [179] El teatro todavía estaba en funcionamiento hasta 1993, cuando proyectó las primeras funciones de películas, cobrando $6 por entrada. [178] El Teatro Harris cerró permanentemente al año siguiente. [180] Adie luchó contra la adquisición de su teatro por parte de los gobiernos de la ciudad y el estado, diciendo: "Soy uno de los últimos negocios legítimos allí, pero solo quieren grandes nombres". [177]

Planes y demolición de Forest City Ratner

Después de que Disney se comprometiera a restaurar el New Amsterdam Theatre en 1994, la mayoría de los otros teatros alrededor de la calle 42 fueron rápidamente arrendados. [181] El Times Square Business Improvement District instaló un centro de visitantes dentro del vestíbulo del teatro a mediados de la década de 1990. [182] En 1995, la firma de desarrollo inmobiliario Forest City Ratner estaba planeando un complejo de entretenimiento y venta minorista de $150 millones en el sitio de los teatros Empire, Harris y Liberty. [183] ​​Madame Tussauds y AMC Theatres arrendaron espacio en el complejo ese julio. [184] [185] Madame Tussauds ocuparía la sección este del sitio, usando la fachada del antiguo Harris Theatre como entrada a su museo de cera; Bruce Ratner quería desarrollar una entrada igualmente ornamentada para AMC en el extremo occidental del sitio. [186] El centro de visitantes del Times Square Business Improvement District posteriormente se trasladó al Selwyn Theatre, luego al Embassy Theatre . [187]

Las obras del proyecto Forest City Ratner comenzaron en agosto de 1997. [188] Como quedaba tan poco del Teatro Harris original, [189] los promotores decidieron demolerlo para dejar paso al museo Madame Tussauds. [190] [191] Incluso cuando el teatro estaba siendo demolido en 1998, personalidades del mundo del teatro querían restaurarlo para un uso legítimo, y New 42nd Street buscaba inquilinos para el espacio. [192] Finalmente, el auditorio fue destruido a finales de los años 1990, aunque las fuentes no se ponen de acuerdo sobre si el teatro fue demolido por completo en 1997 [180] [193] o en 1998. [194] Los Jardines Romanos de Murray, que estaban al lado, también fueron demolidos para dejar paso al museo. [195] [196] La fachada de Harris se mantuvo como salida al museo, [193] [197] que abrió sus puertas en noviembre de 2000. [198]

Producciones notables

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ En su momento, a veces se la citaba como la representación más larga de Hamlet en un teatro de Broadway. [62] Sin embargo, este récord ya se había establecido en 1912, cuando Hamlet se representó durante 102 ocasiones en el Lew Fields. [63]
  2. ^ Los sitios fueron: [158]
    • Esquina noroeste de la calle 42 y la Séptima Avenida: ahora 3 Times Square
    • Esquina noreste de la calle 42 y Broadway: ahora 4 Times Square
    • Esquina suroeste de la calle 42 y la Séptima Avenida: ahora 5 Times Square
    • Lado sur de la calle 42 entre la Séptima Avenida y Broadway: ahora 7 Times Square ( Torre Times Square )

Citas

  1. ^ "Propiedad de Candler tomada por Maidman; la venta incluye edificios de oficinas y el teatro Harris en las calles West 41st y 42d". The New York Times . 7 de marzo de 1950. ISSN  0362-4331. Archivado desde el original el 13 de junio de 2022 . Consultado el 13 de junio de 2022 .
  2. ^ abc Morrison 1999, pág. 97.
  3. ^ Dailey, Jessica (8 de octubre de 2014). "Recordando los teatros perdidos de 'Deuce' de Times Square". Curbed NY . Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2021. Consultado el 13 de junio de 2022 .
  4. ^ abcdef Henderson y Greene 2008, pág. 159.
  5. ^ abcdef "The Candler abre con una película excelente; el nuevo teatro en West 42d St. muestra "Antonio y Cleopatra" en una escala elaborada". The New York Times . 8 de mayo de 1914. ISSN  0362-4331. Archivado desde el original el 11 de junio de 2022 . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  6. ^ abc "Pianista y violinista tocan; Ethel Leginska y Marie Caslova en un interesante recital". The New York Times . 22 de abril de 1914. ISSN  0362-4331. Archivado desde el original el 8 de octubre de 2022 . Consultado el 6 de octubre de 2022 .
  7. ^ desde Henderson y Greene 2008, págs. 159-160.
  8. ^ desde Henderson y Greene 2008, pág. 160.
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Fuentes

Enlaces externos

40°45′23″N 73°59′17″O / 40.75638, -73.98817