Heinrich Schütz ( alemán: [ʃʏt͡s] ; 18 de octubre [ OS 8 de octubre] 1585 [1] – 6 de noviembre de 1672 [2] ) fue un compositor y organista del barroco temprano alemán , generalmente considerado como el compositor alemán más importante antes de Johann Sebastian Bach y uno de los compositores más importantes del siglo XVII. Se le atribuye haber traído el estilo italiano a Alemania y haber continuado su evolución desde el Renacimiento hasta principios del Barroco . La mayor parte de su música superviviente fue escrita para la iglesia luterana , principalmente para la Capilla Electoral de Dresde. Escribió la que tradicionalmente se considera la primera ópera alemana , Dafne , representada en Torgau en 1627, cuya música se ha perdido desde entonces, junto con casi todas sus partituras ceremoniales y teatrales. Schütz fue un compositor prolífico, del que se conservan más de 500 obras.
Se le conmemora como músico en el Calendario de los Santos de algunas iglesias luteranas norteamericanas el 28 de julio con Johann Sebastian Bach y George Frideric Handel .
Schütz nació en Köstritz , el hijo mayor de Christoph Schütz y Euphrosyne Bieger.
En 1590 la familia se mudó a Weißenfels , donde su padre dirigía la posada "Zum güldenen Ring". Su padre finalmente sirvió como burgomaestre en Weißenfels, y en 1615 compró otra posada conocida como "Zur güldenen Sackpfeife" y "Zum güldenen Esel", a la que rebautizó como "Zum Schützen".
Mientras Schütz vivía con sus padres, su talento musical fue descubierto por el landgrave Moritz von Hessen-Kassel en 1598 durante una noche en la posada de Christoph Schütz. Al escuchar cantar al joven Heinrich, el landgrave solicitó que sus padres permitieran que el niño fuera enviado a su noble corte para recibir más educación e instrucción. Sus padres inicialmente se resistieron a la oferta, pero después de mucha correspondencia llevaron a Heinrich a la sede del landgrave en Kassel en agosto de 1599.
Después de ser niño de coro, Schütz estudió derecho en Marburg antes de ir a Venecia de 1609 a 1612 para estudiar música con Giovanni Gabrieli . Gabrieli es la única persona a la que Schütz alguna vez llamó su maestro. Heredó un anillo de Gabrieli poco antes de la muerte de este último. Posteriormente fue organista en Kassel de 1613 a 1615.
Después de una prolongada negociación entre el landgrave y el elector, Schütz se mudó a Dresde en 1615 para trabajar como compositor de la corte del elector de Sajonia . En 1619, Schütz se casó con Magdalena Wildeck (nacida en 1601). Tuvo dos hijas antes de su muerte en 1625: Anna Justina en 1621 y Euphrosyne en 1623.
En Dresde, Schütz sembró las semillas de lo que hoy es la Sächsische Staatskapelle Dresden , pero abandonó allí en varias ocasiones; en 1628 viajó nuevamente a Venecia, donde pudo haber conocido a Claudio Monteverdi . En 1633 fue invitado a Copenhague para componer la música para las festividades nupciales allí, regresando a Dresde en 1635. Volvió a realizar una larga visita a Dinamarca en 1641, debido a la devastación del Tribunal Electoral. La Guerra de los Treinta Años terminó en 1648 y nuevamente se volvió más activo en Dresde. En 1655, el año en que murió su hija Eufrosina, aceptó un puesto ex officio como maestro de capilla en Wolfenbüttel .
Las composiciones de Schütz en Dresde durante la Guerra de los Treinta Años eran, por necesidad de la época, de menor escala que las obras anteriores, a menudo masivas; este período produjo gran parte de su música más encantadora. Después de la guerra, Schütz volvió a escribir composiciones de mayor escala que culminaron en la década de 1660, cuando compuso la mejor música de la Pasión anterior a Bach. [3]
Entre sus alumnos se encontraban Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Loewe (o Löwe), Johann Nauwach , David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner y Friedrich von Westhoff . [4] [5] (Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: R a S#Heinrich Schutz .)
Schütz regresó a Weißenfels, en una jubilación que tuvo que suplicar, para vivir con su hermana (la casa es ahora un museo de su vida), pero el Tribunal Electoral lo llamó a menudo para que volviera a Dresde. Murió en Dresde de un derrame cerebral en 1672 a la edad de 87 años. [6] Fue enterrado en la antigua Dresden Frauenkirche, pero su tumba fue destruida en 1727 cuando la iglesia fue derribada para construir la nueva Dresden Frauenkirche . (Su antigua casa en la misma plaza ha sido reconstruida con el mismo estilo y es un edificio de apartamentos con habitaciones de hotel y un restaurante).
Las composiciones de Schütz muestran la influencia de Gabrieli (sobre todo en el uso que hace Schütz de los estilos policoral y concertato ) y Monteverdi. La influencia de los compositores holandeses del siglo XVI también es destacada en su obra. Sus obras más conocidas son sacras y van desde la voz solista con acompañamiento instrumental hasta la música coral a capella. Las obras representativas incluyen sus Psalmen Davids (Salmos de David, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), tres libros de Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz ( Las siete palabras de Jesucristo en la Cruz ), tres escenarios de la Pasión. y el Cuento de Navidad . La música de Schütz, si bien en los estilos más progresivos al principio de su carrera, eventualmente se volvió simple y casi austera, culminando en sus últimos arreglos de Passion. Sin duda, consideraciones prácticas fueron responsables de parte de este cambio: la Guerra de los Treinta Años devastó la infraestructura musical de Alemania, y ya no era práctico, ni siquiera posible, montar las gigantescas obras en el estilo veneciano de su período anterior.
La composición de Schütz "Es steh Gott auf" (SWV 356) es comparable en muchos aspectos a Monteverdi. [7] Su música fúnebre " Musikalische Exequien " (1636) para su noble amigo Heinrich Posthumus de Reuss se considera una obra maestra y se conoce hoy como el primer Réquiem alemán. Schütz dominaba con igual fluidez los estilos latino y germánico.
Schütz fue uno de los últimos compositores en escribir en estilo modal . Sus armonías a menudo resultan de la alineación contrapuntística de voces más que de cualquier sensación de "movimiento armónico"; Por el contrario, gran parte de su música muestra una fuerte atracción tonal al acercarse a las cadencias . Su música incluye mucha imitación , pero estructurada de tal manera que las sucesivas voces no necesariamente entran después del mismo número de tiempos o en distancias interválicas predecibles. Esto contrasta marcadamente con la manera de sus contemporáneos Johann Hermann Schein y Samuel Scheidt , cuyo contrapunto suele fluir en entradas espaciadas regularmente. Los escritos de Schütz a menudo incluyen intensas disonancias causadas por el movimiento contrapuntístico de voces que se mueven en un movimiento lineal individual correcto pero que dan como resultado armonías sorprendentes. Por encima de todo, su música muestra una sensibilidad extrema hacia los acentos y el significado del texto, que a menudo se transmite utilizando figuras técnicas especiales extraídas de la música poética , extraídas o creadas en analogía con las figuras verbales de la retórica clásica . Como se señaló anteriormente, el estilo de Schütz se volvió más simple en sus obras posteriores, que hacen un uso menos frecuente del tipo de acordes y licencias lejanamente relacionados que se encuentran en piezas como "Was hast du verwirket" (SWV 307) de Kleine geistliche Konzerte II .
Más allá del primer libro de madrigales, casi no ha sobrevivido ninguna música secular de Schütz, salvo algunas canciones domésticas ( arien ) y elementos conmemorativos ocasionales (como Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434), y ninguna música puramente instrumental. música (a menos que se tenga en cuenta el breve movimiento instrumental, " sinfonia ", que encierra el diálogo de Die sieben Worte ), a pesar de que tenía reputación de ser uno de los mejores organistas de Alemania.
Schütz fue de gran importancia a la hora de traer nuevas ideas musicales a Alemania desde Italia y, por tanto, tuvo una gran influencia en la música alemana posterior. El estilo de la escuela de órgano del norte de Alemania deriva en gran medida de Schütz (así como del holandés Jan Pieterszoon Sweelinck ); un siglo después esta música culminó en la obra de JS Bach . Después de Bach, los compositores más importantes en los que influyó Schütz fueron Anton Webern y Brahms , quienes estudiaron su obra.
Los siguientes son los principales trabajos publicados; la mayoría de ellos contienen múltiples piezas musicales; Las obras individuales publicadas también se enumeran en la lista completa de obras , incluidas obras importantes como las Siete últimas palabras y las Pasiones (según Mateo, Lucas y Juan). Se conservan más de 500 piezas individuales de Schütz.
