María Felicia Malibran (24 de marzo de 1808 - 23 de septiembre de 1836) [1] fue una cantante española que comúnmente cantaba partes de contralto y soprano , y fue una de las cantantes de ópera más conocidas del siglo XIX. Malibran era conocida por su personalidad tormentosa e intensidad dramática, convirtiéndose en una figura legendaria después de su muerte en Manchester , Inglaterra, a los 28 años. Los relatos contemporáneos de su voz describen su alcance, poder y flexibilidad como extraordinarios.
María Felicitas García Sitches nació en el seno de una famosa familia de músicos españoles en París . Su madre fue Joaquina Sitches , actriz y cantante de ópera. Su padre Manuel García era un célebre tenor muy admirado por Rossini , habiendo creado el papel del Conde Almaviva en su El barbero de Sevilla . García también fue compositora e influyente instructora vocal, y fue su primer profesor de canto. Fue descrito como inflexible y tiránico; las lecciones que le dio a su hija se convirtieron en constantes peleas entre dos egos poderosos.
Malibran apareció por primera vez en el escenario en Nápoles con su padre en Agnese de Ferdinando Paër , cuando tenía ocho años. Cuando tenía 17 años, era cantante en el coro del King's Theatre de Londres . Cuando la prima donna Giuditta Pasta quedó indispuesta, García sugirió que su hija asumiera el papel de Rosina en El barbero de Sevilla . Al público le encantó la joven mezzo y ella continuó cantando este papel hasta el final de la temporada.
Cuando cerró la temporada, García inmediatamente llevó su compañía operística a Nueva York. La compañía estaba formada principalmente por los miembros de su familia: María, su hermano Manuel , y su madre, Joaquina Sitches , también llamada "la Briones". La hermana menor de María, Pauline , que más tarde se convertiría en una cantante famosa bajo el nombre de Pauline Viardot , tenía entonces sólo cuatro años.
Esta fue la primera vez que se representó ópera italiana en la ciudad de Nueva York . Durante nueve meses, María cantó los papeles principales en ocho óperas, dos de las cuales fueron escritas por su padre. En Nueva York conoció y se casó apresuradamente con un banquero, Francois Eugene Malibran, que era 28 años mayor que ella. Se cree que su padre obligó a María a casarse con él a cambio de la promesa del banquero de darle a Manuel García 100.000 francos. Sin embargo, según otros relatos, se casó simplemente para escapar de su tiránico padre. Unos meses después de la boda, su marido se declaró en quiebra y María se vio obligada a apoyarlo con sus actuaciones. Un año después, dejó Malibran y regresó a Europa.
En Europa, Malibran cantó el papel principal en el estreno de Maria Stuarda de Donizetti . La ópera se basó en la obra de Friedrich Schiller María Estuardo y, como retrataba a María, reina de Escocia , de manera comprensiva, los censores exigieron enmiendas textuales, que Malibran a menudo ignoraba. La Biblioteca del Real Conservatorio de Bruselas conserva una serie de interesantes proyectos de vestuario colorido [2] para esta obra, creados por Malibran, que revelan su insospechado talento para el dibujo.
Malibran se involucró sentimentalmente con el violinista belga Charles Auguste de Bériot . La pareja vivió junta como pareja de hecho durante seis años y les nació un hijo en 1833 (el pedagogo de piano Charles-Wilfrid de Bériot ), antes de que María obtuviera la anulación de su matrimonio con Malibran. Felix Mendelssohn escribió un aria acompañada de un violín solista especialmente para la pareja. Malibran cantó en la Ópera de París , entre otros teatros de ópera importantes. En París conoció y actuó con Michael Balfe .
En 1834, Malibran se mudó a Inglaterra y comenzó a actuar en Londres y Europa. En Venecia, interpretó La sonnambula de Vincenzo Bellini el 8 de abril de 1835, donde donó su actuación al ruinoso Teatro San Giovanni Grisostomo, inspirando su restauración. Pasó a llamarse Teatro Malibrán y fue aclamada y venerada como su patrona. A finales de mayo de 1836 protagonizó La doncella de Artois , escrita para ella por Balfe. A principios de ese año había regresado a Milán para cantar el papel principal en el estreno de Giovanna Gray de Vaccai . En julio de 1836, Malibran se cayó de su caballo y sufrió heridas de las que nunca se recuperó. [3] [4] Ella se negó a ver a un médico y continuó actuando. En septiembre de 1836 estaba en Manchester participando en un festival de música en la colegiata y el Teatro Real de Fountain Street. Se desplomó en el escenario mientras realizaba bises en el teatro, pero insistió en actuar en la iglesia a la mañana siguiente y murió después de una semana de agonía, atendida por su médico privado. Su cuerpo fue enterrado temporalmente en la iglesia después de un funeral público antes de ser trasladado a un mausoleo en el cementerio de Laeken , cerca de Bruselas, en Bélgica. [5] La Biblioteca del Real Conservatorio de Bruselas conserva, entre otros, la máscara mortuoria, el conmovedor informe funerario de cuatro páginas del Dr. Belluomini así como la autorización de la autoridad eclesiástica de Manchester para trasladar el cuerpo de Malibran a Bruselas (Maria fondo Malibran, B-Bc; FC-2-MM-006 sq.).
Malibran está más estrechamente asociado con las óperas de Rossini . La compositora ensalzó sus virtudes:
¡Ah! ¡Esa criatura maravillosa! Con su desconcertante genio musical superó a todos los que intentaron emularla, y con su mente superior, su amplitud de conocimientos y su inimaginable fogosidad de temperamento eclipsó a todas las demás mujeres que he conocido.... [6]
Entre otras óperas, cantó el papel principal en Tancredi y Otello , en las que parece que cantó tanto el papel de Desdémona como el de Otello. [7] Otras apariciones incluyeron aquellas en Il turco in Italia , La Cenerentola y Semiramide (tanto Arsace como el papel principal). [7]
También cantó en Il crociato in Egitto de Giacomo Meyerbeer en París en septiembre de 1825, ópera que Rossini, como director del Théâtre-Italien, introdujo en la capital francesa y "que lanzó la reputación europea de Meyerbeer". [8] Malibran disfrutó de un gran éxito en las óperas Norma , La sonnambula y I Capuleti ei Montecchi (como Romeo) de Bellini . También cantó el papel de Romeo en otras dos óperas entonces famosas: Giulietta e Romeo de Zingarelli y Giulietta e Romeo de Vaccai . Bellini escribió una nueva versión de su I puritani para adaptarla a su voz de mezzosoprano e incluso prometió escribir una nueva ópera especialmente para ella, pero murió antes de poder hacerlo.
La tesitura ( rango vocal cómodo) de Malibran era notablemente amplia, desde E ♭ por debajo de C medio hasta C y D altos, [9] lo que le permitió cantar fácilmente papeles tanto para contralto como para soprano alto. Sus contemporáneos admiraron la intensidad emocional de Malibran en el escenario. Rossini, Donizetti, Chopin , Mendelssohn y Liszt se encontraban entre sus fans. El pintor Eugène Delacroix , sin embargo, la acusó de falta de refinamiento y clase y de intentar "atraer a las masas que no tienen gusto artístico". Al describir su voz y su técnica, el crítico francés Castil-Blaze escribió: "La voz de Malibran era vibrante, llena de brillo y vigor. Sin perder nunca su timbre halagador, ese tono aterciopelado que tanta seducción le ha dado en arias tiernas y apasionadas. [. ..] Vivacidad, precisión, recorridos cromáticos ascendentes, arpegios , líneas vocales deslumbrantes de fuerza, gracia o coquetería, poseía todo lo que el arte puede adquirir." [10]
Roles notables:
Es la patrona del Teatro Malibran de Venecia, donde su cameo cuelga sobre el escenario.
La Biblioteca del Real Conservatorio de Bruselas posee una importante colección de partituras, documentos y objetos de la diva, reunidos en el fondo María Malibran .
Varias películas describen la vida de María Malibran:
En 1982, la soprano Joan Sutherland realizó una gira de recitales llamada "Malibran" con el fin de revivir la memoria de Malibran, cantando páginas de las canciones favoritas del cantante en Venecia. [12]
La mezzosoprano Cecilia Bartoli dedicó su álbum María de 2007 a la música compuesta para Malibran y sus papeles más famosos, así como a una extensa gira y un concierto en DVD dedicado a La Malibran. En 2008, Decca lanzó una grabación de La Sonnambula de Bellini con Cecilia Bartoli en el papel principal usando muchas cadencias que la propia Malibran usó y que restauraron la tesitura del papel al rango alto de mezzosoprano (como la habían cantado Giuditta Pasta y Maria Malibran). . En 2013, Decca volvió a hacerlo con Norma de Bellini , eligiendo a Bartoli para el papel principal y a Sumi Jo como Adalgisa.
Letitia Elizabeth Landon incluye un homenaje poético, en miniatura, en The English Bijou Almanack, 1837.
Aparece como personaje de un poema de William McGonagall . [13]
La hija de Mark Twain , Susy Clemens , moribunda de meningitis espinal , escribió un último poema en prosa delirante dirigido a Malibran, a quien consideraba una especie de santo patrón: "Dile que diga Dios bendiga las sombras como yo bendigo la luz". [14]
Notas
fuentes citadas
Otras fuentes
