Planet Stories fue una revista pulp estadounidense de ciencia ficción , publicada por Fiction House entre 1939 y 1955. Presentaba aventuras interplanetarias, tanto en el espacio como en algunos otros planetas , y se centró inicialmente en un público joven. Malcolm Reiss fue editor o editor en jefe de sus 71 números. Planet Stories se lanzó al mismo tiempo que Planet Comics , cuyo éxito probablemente ayudó a financiar los primeros números de Planet Stories . Planet Stories no pagaba lo suficiente como para atraer regularmente a los principales escritores de ciencia ficción de la época, pero ocasionalmente obtenía trabajos de autores conocidos, incluidos Isaac Asimov y Clifford D. Simak . En 1952, Planet Stories publicó la primera venta de Philip K. Dick e imprimió cuatro más de sus historias durante los tres años siguientes.
Los dos escritores más identificados con Planet Stories son Leigh Brackett y Ray Bradbury , quienes sitúan muchas de sus historias en una versión romántica de Marte que debe mucho a la representación de Barsoom en las obras de Edgar Rice Burroughs . El trabajo de Bradbury para Planet incluyó una historia temprana en su secuencia de Crónicas marcianas . El trabajo más conocido de Brackett para la revista fue una serie de aventuras protagonizadas por Eric John Stark , que comenzó en el verano de 1949. Brackett y Bradbury colaboraron en una historia, "Lorelei of the Red Mist", que apareció en 1946; En general fue bien recibido, aunque una carta a la revista se quejaba de que el tratamiento del sexo en la historia , aunque leve para los estándares modernos, era demasiado explícito. La obra de arte también enfatizaba a las mujeres atractivas, con una damisela en apuros con poca ropa o una princesa alienígena en casi todas las portadas.
Aunque la ciencia ficción (cf) se había publicado antes de la década de 1920, no comenzó a fusionarse en un género comercializado por separado hasta la aparición en 1926 de Amazing Stories , una revista pulp publicada por Hugo Gernsback . A finales de la década de 1930, el campo estaba experimentando su primer auge. [1] Fiction House, una importante editorial pulp, había tenido dificultades durante la Depresión , pero después de un relanzamiento en 1934 encontró el éxito con títulos pulp de detectives y romances. El primer título de Fiction House con interés en la ciencia ficción fue Jungle Stories , que se lanzó a principios de 1939; No era principalmente una revista de ciencia ficción, pero a menudo presentaba historias con temas marginales de ciencia ficción, como los supervivientes de la Atlántida . A finales de 1939, Fiction House decidió añadir una revista de ciencia ficción a su catálogo; se tituló Planet Stories y fue publicado por Love Romances, una empresa subsidiaria que se había creado para publicar los títulos románticos de Fiction House. El primer número estaba fechado en el invierno de 1939. Se lanzaron dos cómics al mismo tiempo: Jungle Comics y Planet Comics ; ambos se publicaban mensualmente, mientras que Planet Stories era trimestral, y es muy probable que el éxito de los cómics financiara los primeros números de las pulps. [2]
Malcolm Reiss editó Planet Stories desde el principio y mantuvo la supervisión y el control editorial durante toda su publicación, aunque no siempre fue el editor designado en la cabecera ; cuando participaban otros editores, su título era "editor gerente". [3] El primero de estos subeditores fue Wilbur S. Peacock, quien se hizo cargo de la edición de otoño de 1942 y permaneció hasta el otoño de 1945, después de lo cual fue reemplazado por Chester Whitehorn en tres ediciones, y luego por Paul L. Payne. desde el otoño de 1946 hasta la primavera de 1950. [3]
Con el número de verano de 1950 la dirección editorial pasó a Jerome Bixby , que ya estaba editando Jungle Stories . Poco después, Planet Stories pasó de un calendario trimestral a bimestral. Bixby duró poco más de un año; Malcolm Reiss volvió a asumir el cargo en septiembre de 1951 y, tres números más tarde, en marzo de 1952, Jack O'Sullivan se convirtió en editor. [4] Un estudio de mercado contemporáneo registra que en 1953, las tarifas de pago eran sólo de uno a dos centavos por palabra; esto era sustancialmente menos que las principales revistas de la época. [5] [6] [notas 1] Planet Stories volvió a un calendario trimestral a partir de la edición del verano de 1954, pero el mercado de la pulpa estaba colapsando y la edición del verano de 1955 fue la última. [4]
Al parecer, Fiction House tomó la decisión de lanzar Planet Stories tan rápido que Reiss tuvo poco tiempo para obtener nuevas historias, por lo que trabajó con Julius Schwartz y los agentes de otros autores para completar el primer número. Los resultados no fueron notables, pero Reiss se mostró enérgico y pudo mejorar la calidad de la ficción en números posteriores, aunque ocasionalmente se disculpó con los lectores por imprimir material débil. [2] La revista se centraba exclusivamente en aventuras interplanetarias, [3] que a menudo tenían lugar en sociedades primitivas que ahora se considerarían escenarios de " espada y hechicería ", [9] y estaba dirigida a un público joven; el resultado fue una mezcla de lo que se conoció como ópera espacial y romances planetarios : cuentos melodramáticos de acción y aventuras en planetas alienígenas y en el espacio interplanetario. [2] [3] Planet Stories se basó en unos pocos autores para proporcionar la mayor parte de su ficción en los primeros años, con Nelson Bond proporcionando ocho historias principales, algunas de ellas novelas. Catorce más fueron escritos por Ray Cummings y Ross Rocklynne ; y Leigh Brackett también fue colaboradora habitual, con diecisiete historias en total publicadas durante la vida de la revista. [9]
La columna de cartas de Planet Stories se tituló "El Vizigraph"; fue muy activo, con largas cartas de lectores comprometidos. A menudo imprimió cartas de escritores consagrados y de fanáticos que llegarían a ser muy conocidos profesionalmente: el historiador de ciencia ficción Mike Ashley describe las cartas de Damon Knight como "legendarias"; y Robert Silverberg comentaron en una carta del número de verano de 1950 que Ray Bradbury "ciertamente tiene algunas ideas originales, si no buenas". [9] [10] Los editores se esforzaron mucho en mantener la columna de cartas amigable y animada; El escritor y editor contemporáneo Robert Lowndes recuerda que "Reiss era sincero y cortés; Wilbur [Peacock] disfrutaba quitándose el abrigo y siendo uno más entre la multitud". [11]
A pesar del enfoque en la aventura espacial melodramática, la ficción de Planet Stories mejoró en los años siguientes, en gran parte debido al trabajo de Brackett y Bradbury. Ambos escritores sitúan muchas de sus historias en una versión romántica de Marte que debe mucho al Barsoom de Edgar Rice Burroughs . La escritura de Brackett mejoró durante la década de 1940 desde una aventura pulp formulada a un estilo más maduro, y se convirtió en la escritora de romances planetarios más exitosa de su época. [12] Escribió una serie de historias bien recibidas protagonizadas por el aventurero Eric John Stark , que comenzó en Planet Stories del verano de 1949 con "La reina de las catacumbas marcianas". [9] Su trabajo tuvo una fuerte influencia en otros escritores, en particular Gardner F. Fox , Lin Carter y Marion Zimmer Bradley , [12] Brackett argumentó más tarde que "la llamada ópera espacial es el cuento popular, el héroe- relato de nuestro nicho particular en la historia". [9] También argumentando a favor de Planet Stories , el crítico de ciencia ficción John Clute ha comentado que "el contenido era mucho más sofisticado que las portadas". [13]
El trabajo de Bradbury para Planet Stories incluyó dos de las historias que luego incorporó a Las crónicas marcianas , entre ellas "El picnic del millón de años"; Sólo otra historia de la serie había aparecido antes de esta. [12] [14] También colaboró en una historia con Brackett, "Lorelei of the Red Mist", basada en una idea suya, que apareció en el verano de 1946. [9] [12] Sus historias para Planet demuestran su reservas sobre el avance de la tecnología, en particular "Las manzanas doradas del sol" (noviembre de 1953) y "A Sound of Thunder" (enero de 1954, reimpreso del número del 28 de junio de 1952 de Collier's Weekly ). [9] [notas 2] El trabajo de Bradbury en Planet Stories es considerado por un historiador pulp, Tim de Forest, como "la contribución más importante de la revista al género". [14]
Varios otros escritores conocidos aparecieron en Planet Stories , incluidos Isaac Asimov , Clifford Simak , James Blish , Fredric Brown y Damon Knight. [12] La historia de Asimov, originalmente titulada "Peregrinación", apareció en 1942; Asimov no había podido vender la pieza en ningún otro lugar y la reescribió numerosas veces para diferentes editores, añadiendo un elemento religioso a petición de John Campbell y eliminándolo nuevamente cuando Malcolm Reiss pidió más cambios. Reiss lo compró pero cambió el nombre a "Black Friar of the Flame". [15] [notas 3]
Jerome Bixby, que asumió el cargo de editor en 1950, era un escritor publicado y tenía conocimientos de ciencia ficción, aunque había escrito principalmente ficción occidental . Durante su breve mandato, hizo mucho para mejorar la revista, persuadiendo a los escritores establecidos para que produjeran mejor material y encontrando variaciones inusuales sobre el tema de la aventura interplanetaria, como "Duelo en Syrtis" de Poul Anderson en marzo de 1951, sobre un terrestre que rastrea a un extraterrestre. en Marte, y "The Incubi on Planet X" de Theodore Sturgeon , sobre extraterrestres que secuestran a mujeres terrestres. [16] Después de la partida de Bixby en 1952, la principal contribución de Planet Stories al género fue el descubrimiento de Philip K. Dick , cuya primera venta, " Beyond Lies the Wub ", apareció en la edición de julio de 1952. Dick vendió otras cuatro historias a Planet Stories durante los dos años siguientes, incluida "James P. Crow", en la que un humano sufre discriminación en un mundo de robots. [9]
Planet Stories estaba claramente dirigido a lectores jóvenes, y el lanzamiento simultáneo en 1939 de Planet Comics puede haber sido decisivo para atraer lectores jóvenes a la ciencia ficción, pero Ashley sugiere que es más probable que Planet Stories atrajera a lectores experimentados del género que "todavía anhelaban para los primeros días de la ciencia ficción". [2] El crítico e historiador de ciencia ficción Thomas Clareson ha comentado que " El planeta parecía mirar hacia atrás, hacia la década de 1930 y antes", una impresión que se vio reforzada por el uso extensivo de obras de arte interiores de Frank Paul , quien había sido el artista de portada de los primeros Revistas Gernsback en la década de 1920. El estilo distintivo de Paul estuvo fuertemente asociado con los primeros años del campo. [9] La portada también era melodramática, con mujeres hermosas, a veces humanas, a veces princesas de otros planetas, y extraterrestres amenazadores. El subtítulo de la portada decía "Extrañas aventuras en otros mundos: el universo de los siglos futuros" hasta finales de 1946. [9] [17]
Aunque casi todas las historias que aparecieron en Planet podrían describirse como ópera espacial, hubo cierta variedad de enfoques en los temas básicos. En ocasiones, la Tierra se vio amenazada, pero con mayor frecuencia la acción tuvo lugar en otros mundos, lo que llevó a los terrestres a conflictos locales. A menudo se trataba de hermosas princesas nativas, aunque las historias románticas estaban estereotipadas. [9] Leigh Brackett proporcionó un respiro de estas representaciones de mujeres, quien describió a sus propias heroínas como "generalmente del lado de las perras: de sangre caliente, de mal genio, pero valientes e inteligentes" (donde "perra" se entiende como un cumplido). [18] Durante la Segunda Guerra Mundial , fue en Planet Stories donde un lector tenía más probabilidades de encontrarse con un personaje femenino que podía luchar, en lugar de simplemente ser peleado por él. [19] El sexo en sí había sido durante mucho tiempo un tabú en las revistas pulp, pero algunas historias en Planet describían la sexualidad de manera más directa que las revistas de la competencia. [9] Los lectores no siempre aceptaron; un lector en una carta de 1949 apoyó "desechar los tabúes", [20] pero un autor de una carta en 1946 se opuso a "Lorelei de la Niebla Roja", diciendo que necesitaba "una pinta de Listerine para quitar el sabor sucio de mi boca". [9] La portada generalmente también enfatizaba el sexo, con lo que el autor y crítico de ciencia ficción Harry Harrison sardónicamente se refirió como "dimorfismo sexual en el espacio": trajes espaciales pesados y funcionales para los hombres, y trajes transparentes a través de los cuales se podían ver bikinis o trajes de baño. para las mujeres. [21]
Hannes Bok contribuyó con gran parte de las obras de arte del interior y las portadas fueron a menudo de Allen Anderson durante los primeros años. Más tarde, Kelly Freas se convirtió en una artista de portada frecuente. Uno de los mejores artistas que trabajó en Planet fue Alexander Leydenfrost , cuyo trabajo, según Clareson, "representó gran parte de lo que Planet Stories representó en la década de 1940", [3] [9] aunque su portada fue menos impresionante que su negro. ilustraciones interiores en blanco y negro. [22] El artista e historiador de ciencia ficción David Hardy ha descrito las ilustraciones en blanco y negro de Leydenfrost como "casi rebrandtianas en su uso de luces y sombras". [23]
La sucesión editorial en Planet fue: [4] [9] [24]
Planet Stories era una revista de tamaño pulp en sus 71 números. Tenía 128 páginas durante la mayor parte de su existencia y tenía un precio de 20 centavos. Con la edición de noviembre de 1950, el número de páginas se redujo a 112 y el precio subió a 25 centavos. El recuento de páginas se redujo a 96 para un número en marzo de 1952, pero luego volvió a 112 hasta el verano de 1954, cuando se redujo nuevamente a 96 páginas para los últimos cinco números. [9]
Planet comenzó como una publicación trimestral. Se hizo un breve intento de cambiar a un calendario bimestral en 1943; apareció un número de marzo y mayo, pero el siguiente número se tituló Otoño de 1943, inaugurando otro período trimestral. Al número de otoño de 1950 le siguió el de noviembre de 1950, y esto inició un período bimestral que duró hasta mayo de 1954, al que siguió un número de verano de 1954. Se reanudó una programación trimestral hasta el final; Inusualmente, la edición de invierno de ese año tenía la fecha Invierno 1954/55, en lugar de un solo año. [9] La numeración de los volúmenes fue consistente a lo largo de la publicación de la revista, con cinco volúmenes de 12 números y un volumen final de 11, pero hubo tres errores en la numeración de los volúmenes impresos en el lomo (aunque no en la cabecera): número 5/ 10 se dio como 5/8 en el lomo; el número 5/11 recibió el número 6/3 en el lomo; y el número 6/11 recibió el número 6/12 en el lomo. [25]
Una edición reimpresa británica apareció entre marzo de 1950 y septiembre de 1954; los números estaban numerados pero no fechados y estaban muy recortados, con sólo 64 a 68 páginas. [25] Se conocen doce cuestiones; Se ha rumoreado un decimotercero, pero ningún bibliógrafo de ciencia ficción lo ha visto . [9] El editor fue Pembertons, aunque algunas fuentes indican que Streamline Publications fue el editor del primer número. [3] [9] [25] Los números 7 y 8 de la edición británica también contenían material de no ficción reimpreso de Startling Stories y Thrilling Wonder . [9] American News Co. publicó una edición canadiense , desde el otoño de 1948 hasta marzo de 1951 (un total de doce números); eran idénticas a las ediciones estadounidenses correspondientes. [25]
En el verano de 1950, Fiction House lanzó una revista complementaria de Planet . Se tituló Dos libros completos de ciencia y aventuras ; la política era imprimir dos novelas en una sola revista. Apareció tres veces al año y duró hasta la primavera de 1954. [12] [26] En 1953, Fiction House lanzó una revista de reimpresión, Tops in Science Fiction , seleccionando el contenido del archivo anterior de historias que habían aparecido en Planet . Sólo duró dos números, el segundo de los cuales casi no recibió distribución. [27] [28]
Una antología derivada, The Best of Planet Stories #1, apareció en 1975 en Ballantine Books, editada por Leigh Brackett, y contenía siete historias reimpresas entre 1942 y 1952. [9] Se pretendía que fuera la primera de una serie, pero no aparecieron más volúmenes. [3]
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