Gerard ter Borch ( holandés: [ɣəˈrɑrtɛr ˈbɔr (ə) x] ; diciembre de 1617 - 8 de diciembre de 1681), también conocido como Gerard Terburg ( holandés: [ɣəˈrɑrtɛrˈbʏr (ə) x] ), fue un pintor holandés del Siglo de Oro principalmente de temas de género. . [1] Influyó en sus compañeros pintores holandeses Gabriel Metsu , Gerrit Dou , Eglon van der Neer y Johannes Vermeer . [1] Según Arthur K. Wheelock Jr. , Ter Borch "estableció un nuevo marco para el tema, llevando a las personas al santuario del hogar", mostrando las incertidumbres de las figuras e insinuando expertamente sus vidas internas. [1] Su influencia como pintor, sin embargo, fue superada más tarde por Vermeer. [1]
Gerard ter Borch nació en diciembre de 1617 en Zwolle, en la provincia de Overijssel, en la República Holandesa . [2]
Recibió una excelente educación de su padre Gerard ter Borch el Viejo , también artista, y desarrolló su talento desde muy temprano. La inscripción en el estudio de una cabeza prueba que Ter Borch estuvo en Amsterdam en 1632, donde estudió posiblemente con Willem Cornelisz Duyster o Pieter Codde . La influencia de Duyster se puede rastrear en un cuadro con fecha de 1638, en el Legado Ionides ( Victoria and Albert Museum , Londres). En 1634 estudió con Pieter de Molijn en Haarlem . Un registro de este período de Haarlem es la Consulta (1635) en la Galería de Berlín . [2]
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En 1635 estuvo en Londres y posteriormente viajó por Alemania, Francia, España e Italia . Su hermana Gesina también se hizo pintora. Es seguro que estuvo en Roma en 1641, cuando pintó los pequeños retratos sobre cobre de Jan Six , Una joven dama (Colección Six, Amsterdam) y el retrato de un Caballero (Colección DMK Nuermberg). En 1648 estuvo en Münster durante la reunión del congreso que ratificó el tratado de paz entre españoles y holandeses, y ejecutó su célebre pequeño cuadro, pintado sobre cobre, de los plenipotenciarios reunidos , obra que, junto con el retrato of a Man Standing ("Retrato de un joven"), [3] representa al maestro en la National Gallery de Londres. El cuadro fue comprado por el marqués de Hertford en la venta Demidoff por £ 7280 y presentado a la Galería Nacional por Sir Richard Wallace , a sugerencia de su secretario, Sir John Murray Scott. [2]
En esta época Ter Borch fue invitado a visitar Madrid , donde recibió empleo y el honor de ser caballero de manos de Felipe IV , pero, se dice, a consecuencia de una intriga, se vio obligado a regresar a los Países Bajos. Uno de sus grandes mecenas fue el burgomaestre y estadista de Ámsterdam, Andries de Graeff . [4] Parece haber residido durante un tiempo en Haarlem; pero finalmente se instaló en Deventer , donde llegó a ser miembro del ayuntamiento, como aparece en el retrato que ahora se encuentra en la galería de La Haya. Murió en Deventer en 1681. [2]
Ter Borch es un importante pintor de temas de género. Es conocido por su interpretación de texturas en cortinas, por ejemplo en La carta y en La conversación galante , grabado por Johann Georg Wille . [5]
Las obras de Ter Borch son comparativamente raras; se han catalogado unos ochenta. Seis de ellos se encuentran en el Hermitage, seis en el Museo de Berlín, cinco en el Louvre , cuatro en el Museo de Dresde, tres en el Centro Getty , [6] y dos en la Colección Wallace . [2] Un par de retratos se ubicaron en la Galería Corcoran en Washington DC, destacados en 2010 por Blake Gopnik. [7]
El cuadro del artista La visita del pretendiente , c. 1658, óleo sobre lienzo, 80 x 75 cm (31½ × 29 9/16 pulg.) de la Colección Andrew W. Mellon, se utilizó en la portada de la segunda edición de Historia del Arte de Marilyn Stokstad .
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En 2007, los herederos del magnate minorista Max Emden solicitaron que la Galería Nacional de Victoria restituyera el cuadro de Gerard ter Borch La dama del abanico que Emden había poseído antes del ascenso de los nazis. [8]
La pintura pertenecía al magnate minorista judío Max Emden, quien huyó de Hamburgo antes del dominio nazi dejando atrás gran parte de su enorme colección de arte. Su nieto, Juan Carlos Emden, residente en Chile, dijo que la pintura de Ter Borch fue una de las aproximadamente 100 robadas durante el Holocausto. Emden tiene previsto visitar Melbourne para exigir la devolución del cuadro. "No hay duda de que la pintura fue arianizada de la colección de Max Emden alrededor de 1938", dice su solicitud, en respuesta a las demandas de NGV para que Emden demuestre que ter Borch es legítimamente suyo.
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