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Ballet de la Ópera de París

El Ballet de la Ópera de París ( en francés : Ballet de l'Opéra national de Paris ) es una compañía de ballet francesa que forma parte integral de la Ópera de París . Es la compañía de ballet nacional más antigua, y muchas compañías de ballet europeas e internacionales pueden rastrear sus orígenes hasta ella. Todavía se considera una de las cuatro compañías de ballet más importantes del mundo, junto con el Ballet Bolshói de Moscú, el Ballet Mariinsky de San Petersburgo y el Royal Ballet de Londres. [2] [3] [4] [5]

Desde diciembre de 2022, la compañía está bajo la dirección de José Martínez , director de danza. La compañía de ballet está formada por 154 bailarines, entre ellos 17 Danseurs Étoiles . Los bailarines principales ofrecen 180 funciones de danza cada año, principalmente en el Palacio Garnier . [6]

Tan prestigiosa como el Ballet de la Ópera de París es su escuela de danza, la Escuela de Ballet de la Ópera de París (en francés: École de danse de l'Opéra national de Paris), considerada una de las mejores escuelas de danza del mundo. [7] Sus antiguos alumnos han ganado un récord de 20 premios Benois de la Danse . La escuela celebró su tricentenario en 2013.

La competencia para la admisión en ambas instituciones es extremadamente feroz. [8] Para que un bailarín entre al Ballet de la Ópera de París, es casi obligatorio ser admitido en la Escuela de Ballet de la Ópera de París, aprobar los exámenes competitivos anuales en mayo y asistir al menos a las dos últimas clases. [9] El 95 por ciento de los bailarines admitidos en el Ballet de la Ópera de París son franceses. [9]

Historia

Nombramiento

El Ballet de la Ópera de París siempre ha sido una parte integral de la Ópera de París , que fue fundada en 1669 como la Académie d'Opéra (Academia de Ópera), aunque la danza teatral no se convirtió en un componente importante de la Ópera de París hasta 1673, después de que fuera rebautizada como Académie Royale de Musique (Real Academia de Música) y puesta bajo la dirección de Jean-Baptiste Lully . [1] [10] La Ópera de París ha tenido muchos nombres oficiales diferentes durante su larga historia, pero desde 1994, se le llama Opéra National de Paris (Ópera Nacional de París). [11]

Fondo

Luis XIV como Apolo en el Ballet Royal de la Nuit (1653)

El Ballet de la Ópera de París tuvo sus orígenes en las instituciones, tradiciones y prácticas de danza anteriores de la corte de Luis XIV . De particular importancia fueron las series de comedias-ballets creadas por Molière con, entre otros, los coreógrafos y compositores Pierre Beauchamps y Jean-Baptiste Lully . La primera fue Les Fâcheux en 1661 y la más importante, Le Bourgeois gentilhomme en 1670. [12] Muchas de estas también fueron interpretadas por la compañía de Molière en el Théâtre du Palais-Royal público de París, que más tarde se convertiría en el primer hogar permanente de la compañía de ópera y el ballet de ópera.

En 1661, Luis XIV fundó la Académie Royale de Danse (Real Academia de Danza) en un esfuerzo por «mejorar la calidad de la enseñanza de la danza para los espectáculos de la corte». Los miembros de la academia, así como los profesores de danza certificados por ella y sus alumnos, participaron en la creación de los ballets para la corte, Molière y, más tarde, la ópera. [13] En 1680, Beauchamps se convirtió en canciller (director) de la Académie Royale de Danse. [10] [14] Aunque la Académie Royale de Danse y la Ópera estaban estrechamente relacionadas, las dos instituciones permanecieron separadas y la primera desapareció con la caída de la monarquía en 1792. [15]

Fundación y primeros años históricos

El 28 de junio de 1669, Luis XIV concedió un privilegio al poeta Pierre Perrin otorgándole el monopolio para formar una academia independiente para la interpretación de ópera en francés. La primera producción de la compañía fundada por Perrin, la Académie d'Opéra (Academia de Ópera), [16] fue Pomone , que se estrenó el 3 de marzo de 1671 en el Jeu de Paume de la Bouteille e incluyó ballets coreografiados por Anthoine des Brosses. [17]

En 1672, Lully compró el privilegio de Perrin y también obtuvo nuevas cartas patentes que limitaban el uso de músicos y bailarines por parte de otras compañías francesas. Con Anthoine des Brosses y Lully como coreógrafos y Carlo Vigarani como diseñador de escenario, la compañía de Lully, ahora llamada Académie Royale de Musique, produjo la primera ópera de Lully, Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (una pastorale ) en noviembre de 1672 en el Jeu de Paume de Béquet . [18] Esta obra consistió principalmente en extractos de los ballets de la corte anteriores de Lully conectados con nuevas entradas coreografiadas por des Brosses. [19] Sin embargo, una diferencia crucial con los ballets de la corte anteriores fue que los miembros de la corte ya no participaban, y todos los bailarines eran profesionales. [20]

La siguiente producción de Lully, Cadmo y Hermione (27 de abril de 1673), la primera tragedia lírica (con libreto de Philippe Quinault ), también se estrenó en el Jeu de Paume de Béquet y fue coreografiada por Anthoine des Brosses. [19] Pierre Beauchamps, que había estado trabajando con Molière en el Palais-Royal, se unió a la compañía de Lully en junio de 1673 (poco después de la muerte de Molière), cuando Lully se hizo cargo del teatro del Palais-Royal, obligando a la compañía de Molière a mudarse al Théâtre Guénégaud . Lully y Quinault continuaron colaborando en una serie de producciones exitosas, en el proceso de crear un nuevo género de ópera francesa en el que los interludios de danza jugaron un papel importante en el drama musical. [21] Los ballets para estas obras fueron creados por Beauchamps, des Brosses y d'Olivet. Jean-Baptiste Dubos explica que Beauchamps y des Brosses fueron los responsables de los ballets ordinaires , mientras que d'Olivet se especializó en el ballet-pantomima :

Lully prestó tanta atención a los ballets mencionados aquí que contrató para su coreografía a un «maître de danse particulier» llamado D'Olivet. Fue él, y no Des Brosses o Beauchamps, a quien Lully contrató para los «ballets ordinaires», quien compuso los ballets de las escenas infernales de Psique y Alceste . Fue también D'Olivet quien compuso el ballet de los ancianos de Thésée , de los sueños funestos de Atys y de los temblorosos de Isis . Este último estaba compuesto únicamente de gestos pantomímicos de hombres presas del frío, y no introdujo en él un solo paso de danza habitual. [22]

En un principio, los bailarines del Ballet de la Ópera de París eran todos hombres. Mademoiselle de la Fontaine (1665-1738) se convirtió en la primera bailarina profesional cuando bailó en el estreno del ballet de Lully Le Triomphe de l'Amour el 21 de enero de 1681. [23] Pierre Beauchamps siguió colaborando con Lully en la Ópera de París hasta la muerte de Lully en 1687. [14]

Historia posterior

Adelaïde Simonet como la Princesa en el ballet-pantomima Ninette à la Cour , producido por primera vez por el Ballet de la Ópera de París en 1778 con coreografía de Maximilien Gardel , tal como se representó en Londres en 1781

En el siglo XVIII se creó una escuela asociada, hoy conocida como la Escuela de Ballet de la Ópera de París ( en francés : École de Danse de l'Opéra de Paris), que abrió sus puertas en 1713. Las óperas de Rameau y, más tarde, de Gluck , elevaron el nivel de los bailarines. Jean-Georges Noverre fue un maestro de ballet particularmente influyente entre 1776 y 1781. Creó el ballet Les petits riens en 1778 sobre la música de Mozart . Maximilien Gardel fue maestro de ballet desde 1781, y su hermano Pierre Gardel tomó el relevo tras la muerte de Maximilien en 1787. Pierre Gardel sobrevivió a la Revolución creando ballets como La Marsellesa y Offrande à la Liberté . [1] Siguió siendo el maestro de ballet hasta 1820 y continuó trabajando hasta 1829. [24]

En 1820, Pierre Gardel fue sucedido como maestro de ballet por Jean-Louis Aumer , quien sin embargo fue muy criticado por usar demasiada mímica y no usar una coreografía que promoviera la trama o los personajes. [24] En 1821, la compañía se mudó a una nueva casa, la Salle Le Peletier , donde nació el ballet romántico . En 1875, la compañía se mudó al Palais Garnier , donde continúa actuando. [1]

Serge Lifar como director de ballet

En 1929, Jacques Rouché invitó al bailarín Serge Lifar, de 24 años, a convertirse en el maestro de ballet del Ballet de la Ópera de París, que había entrado en decadencia a finales del siglo XIX.

Como maestro de ballet de 1930 a 1944 y de 1947 a 1958, se dedicó a restaurar el nivel técnico del Ballet de la Ópera, devolviéndole su lugar como una de las mejores compañías del mundo.

Lifar le dio a la compañía una nueva fuerza y ​​propósito, iniciando el renacimiento del ballet en Francia, y comenzó a crear el primero de muchos ballets para esa compañía. [25] Durante sus tres décadas como director del Ballet de la Ópera de París, Lifar dirigió a la compañía durante los tiempos turbulentos de la Segunda Guerra Mundial y la ocupación alemana de Francia. Lifar trajo el Ballet de la Ópera de París a Estados Unidos y actuó ante teatros llenos en el Centro de la Ciudad de Nueva York . El público estaba entusiasmado y tenía una gran admiración por la compañía de bailarines. [25]

La era de Rudolf Nureyev

En el mundo del ballet, Rudolf Nureyev es considerado el mejor bailarín clásico de todos los tiempos y uno de los coreógrafos más destacados. [26] En 1983, Rudolf Nureyev fue nombrado director del Ballet de la Ópera de París, donde, además de dirigir, continuó bailando y promocionando a bailarines más jóvenes.

La mejor bailarina de ballet de esa época, si no de todos los tiempos, [27] [28] era Sylvie Guillem , quien fue nominada bailarina principal a la edad de 19 años por Rudolf Nureyev en 1984. Eran una pareja de baile excepcional. [29] Los años de Nureyev marcaron una época dorada del Ballet de la Ópera de París. [26]

Brigitte Lefèvre

Brigitte Lefèvre , directora de 1995 a 2014, con Patrice Bart como maestro de ballet de 1990 a 2011, lograron mantener el alto nivel que había fijado Nureyev.

Brigitte Lefèvre invitó a algunos de los coreógrafos más destacados, como William Forsythe , Angelin Preljocaj , Saburo Teshigawara y John Neumeier . [30]

Transición

Hubo tiempos turbulentos para la compañía con Benjamin Millepied , director del Ballet de la Ópera de París desde noviembre de 2014 hasta que renunció el 15 de julio de 2016. [31] Hubo dos obstáculos con Millepied, un bailarín y coreógrafo francés, que dejó Francia en 1993, a la edad de 16 años, obtuvo su principal educación profesional como bailarín y coreógrafo en los Estados Unidos y regresó a Francia en 2014 como director recién nombrado del Ballet de la Ópera de París. [32] El primero fue que Millepied quería que los bailarines del Ballet de la Ópera de París interpretaran La Bayadère , un ballet clásico coreografiado por Rudolf Nureyev en 1992, como un ballet contemporáneo. [33] Para lograr este objetivo, ya había contratado bailarines principales invitados para presentar La Bayadère . [34]

El otro escollo fue que Millepied había roto la jerarquía de los "Danseurs Étoiles" que bailaban los papeles principales, ya que había elegido para el elenco de su primera creación de ballet contemporáneo "Clear, Loud, Bright, Forward" (la primera en su época como director) de los 154 bailarines un "dream team" de 16 bailarines que él consideraba los más aptos para poner en práctica sus ideas y visiones (en la programación, el dream team fue nombrado "United visual artists"). [35] [36] [37] Karl Paquette, bailarín principal, dijo en una entrevista que nunca se había sentido tan mal en sus 30 años en el Ballet de la Ópera de París como en los últimos 6 meses. Stéphane Bullion, bailarín principal, agregó que estaba claro que las cosas no se podían arreglar. [33]

Stéphane Lissner , el director de la Ópera de París que contrató a Benjamin Millepied en enero de 2013 —y que tiene la autoridad final en las decisiones sobre presupuesto, contratación y promoción— dijo en una conferencia de prensa en el Palais Garnier el jueves 4 de febrero de 2016 que no se arrepiente de esa elección. [38] “Se va demasiado pronto, pero otros se van demasiado tarde”. Lissner agregó: “Creo que los dos trabajos, director de danza y coreógrafo que es cada vez más solicitado, no solo en la Ópera, plantearon una serie de preguntas”.

Aurélie Dupont

Aurélie Dupont asumió la dirección de la compañía de ballet el 1 de agosto de 2016. Fue bailarina estrella de 1994 a 2015.

Dupont fue la inspiración detrás de la película de Cédric Klapisch sobre la estrella, [39] considerada la gran dama del Ballet de la Ópera de París.

Dupond dejará el cargo el 31 de julio de 2022, como se anunció en junio de ese año. [40]

José Martínez

José Martínez asumió la dirección de la empresa en diciembre de 2022. [41]

Jerarquía

La jerarquía del Ballet de la Ópera de París es muy estricta. Para un bailarín, es prácticamente obligatorio ingresar primero en la Escuela de Ballet de la Ópera de París. Como dijo Mathilde Froustey : "No puedes ingresar en la compañía si no has pasado por la escuela". [9] La competencia para ingresar en ambas instituciones es extremadamente feroz, así como la competencia por los rangos más altos en la compañía de ballet.

Más del 90 por ciento de los candidatos no aprueban el examen de ingreso a la Escuela de Ballet, y el 20 por ciento de sus alumnos tienen que abandonar la escuela al final del año después de suspender los exámenes competitivos anuales ("les concours annuels") en mayo. [7] Sólo entre el 5 y el 20 por ciento de los graduados de la Escuela de Ballet son aceptados en el Ballet de la Ópera de París, inicialmente como bailarines a prueba ("los stagiaires"). [42]

Para ser miembro regular del Ballet de la Ópera de París como "Quadrille" (quinto y último rango en la jerarquía), hay que aprobar el examen de promoción anual en noviembre. La promoción al siguiente rango depende exclusivamente del éxito en los exámenes de promoción anuales posteriores ("les concours internes de promotion") ante un tribunal de jueces. Para alcanzar el rango más alto como Danseur Étoile (sólo por nominación), hay que desempeñar papeles principales como "Premier Danseur" durante muchos años antes de ser nominado debido a la excelencia y el mérito sobresalientes. [43]

Pequeños escándalos y la generación perdida

Como el Ballet de la Ópera de París cuenta con una gran cantidad de bailarines franceses de primer nivel, corren tiempos difíciles aquellos que no han sido promovidos a los rangos más altos como bailarines o no han sido designados posteriormente a puestos para los cuales habrían estado extremadamente calificados. [44]

Mathilde Froustey , Sujet desde 2005 hasta 2013, dejó el Ballet de la Ópera de París en julio de 2013 y se unió al Ballet de San Francisco como bailarina principal porque no había ninguna posibilidad de que se convirtiera eventualmente en Danseuse étoile (bailarina principal) en esta compañía. [45] En noviembre de 2014, Benjamin Millepied , ex bailarín principal del New York City Ballet y francés, asumió la dirección de la compañía y prometió un cambio: "Pidieron un cambio y tendrán un cambio". [46] Cuando Benjamin Millepied nominó por primera (y única) vez a una "Danseuse étoile", se eligió a Laura Hecquet. Laura Hecquet y Mathilde Froustey fueron descritas en la prensa como "la generación perdida" de bailarinas que suben de rango y se han convertido en solistas (Sujet) pero que han tenido mala suerte durante años en lo que respecta a ascender el último escalón de la escalera profesional. [44] [47]

La Escuela de Ballet de la Ópera de París ha producido algunos de los bailarines más famosos de todos los tiempos, como Sylvie Guillem y Laurent Hilaire . [9]

Sin embargo, Sylvie Guillem, bailarina principal desde 1984, dejó la compañía en 1989 a la edad de 24 años porque quería más libertad, el derecho a actuar con otras compañías, un acuerdo que la dirección del Ballet de la Ópera de París rechazó. [29]

Laurent Hilaire fue muy apreciado como bailarín principal. Después de su despedida como bailarín, continuó su carrera en la compañía alcanzando en 2011 el segundo puesto más alto como "Maitre de ballet asociado a la dirección". Laurent Hilaire era el favorito de Brigitte Lefèvre, directora del ballet, y Nicolas Joel , director de la Ópera de París en ese momento. [48] En enero de 2013, Stéphane Lissner, el nuevo director de la Ópera de París (en la jerarquía por encima del director del Ballet de la Ópera de París) nombró a Benjamin Millepied. Hilaire anunció en mayo de 2014 su salida y abandonó la compañía en julio. El nuevo director del Ballet de la Ópera de París, Benjamin Millepied, por su parte, permaneció solo dos temporadas y fue sucedido en agosto por Aurélie Dupont , quien fue como bailarina estrella la gran dama del Ballet de la Ópera de París.

Escuela de Ballet de la Ópera de París

La Escuela de Ballet de la Ópera de París ( en francés : École de danse de l'Opéra national de Paris) es una de las escuelas de danza más importantes del mundo. [49] Tiene seis clases para niños y niñas denominadas por separado de sexta división a primera división .

En 1987, la Escuela de Ballet de la Ópera de París se trasladó del Palacio Garnier (donde se representan la mayoría de los ballets de la Ópera de París) a un nuevo edificio situado a 10 kilómetros al oeste del centro de París, en Nanterre . El nuevo edificio de la escuela de danza fue diseñado por Christian de Portzamparc . Desde 1995, la Escuela de Ballet de la Ópera de París ha sido un internado . [50] En la actualidad, desde las 8 de la mañana hasta el mediodía, todos los alumnos asisten a clases escolares que conducen a la obtención del baccalauréat francés (el bac ), la calificación general para el acceso a la universidad en Francia.

Entre los bailarines del Ballet de la Ópera de París, el 95 por ciento ha asistido a la Escuela de Ballet de la Ópera de París. [51] Para describirlo de otra manera, para que un joven bailarín sea aceptado en el cuerpo de baile de la Ópera de París , es prácticamente obligatorio ingresar a la Escuela de Ballet de la Ópera de París y asistir al menos a las dos últimas clases ( deuxième et première division ). Más del 90 por ciento de los candidatos no aprueban el examen de ingreso. [52] Incluso algunos de los bailarines que luego se convirtieron en premiers danseurs (primeros solistas) o danseurs étoiles ( bailarines principales ) del Ballet de la Ópera de París aprobaron el examen de ingreso solo en el segundo intento, o fueron aceptados solo como alumnos de pago. [53]

Coreógrafos

Los coreógrafos asociados al Ballet de la Ópera de París y las obras creadas para el Ballet de la Ópera de París son: [54]

Bailarines

En el Ballet de la Ópera de París hay cinco categorías de bailarines: de mayor a menor, son: Danseur Étoile , premier danseur , sujet , coryphée y quadrille . Los ascensos a la categoría superior dependen del éxito en los exámenes competitivos anuales, a excepción de los danseurs étoiles, que son nominados por el Director de la Ópera, a propuesta del Director del Ballet.

Estrellas

El número máximo de bailarines estrella en activo en la compañía, originalmente limitado a cuatro, ha aumentado progresivamente con el tiempo y actualmente está fijado en dieciocho. [57] El título se otorga de forma vitalicia y, por lo tanto, se conserva después de la jubilación, que se fija en una edad máxima de 42 años, como para todos los demás bailarines del Ballet de la Ópera de París. [58]

Ex bailarines notables

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ abcd "Ballet de la Ópera de París" en Crane y Mackrell 2000, págs. 360–361.
  2. ^ "Hay tres mejores compañías de ballet del mundo, sin duda el Ballet Real, sin duda el Ballet Bolchoi y, sin duda, el Ballet de la Ópera de París" - «Il y en a trois meilleures compagnies du monde, sans doute Le Royal Ballet, sans doute Le Bolchoï et sans doute Le Ballet de l'Opéra de Paris.», Philippe Noisette, periodista, en La Danse à tout prix, documental televisivo de Carlos Simoes, 2012, 129 min, emitido el 26 de diciembre de 2012 en France 2.
  3. ^ Haut vol Archivado el 28 de marzo de 2015 en Wayback Machine interpretado por Éleonore Baulac y Allister Madin, coreografía de Benjamin Millepied, película de Louis de Caunes.
  4. ^ Pourquoi les ballets de l'Opéra de Paris font partie des spectacles favoris des fêtes, artículo de Martine Robert, 27 de diciembre de 2013, Les Echos.
  5. ^ Si a la lista añadimos el Ballet Mariinsky de San Petersburgo y el Ballet de la Ciudad de Nueva York , obtenemos las cinco mejores compañías de ballet del mundo.
  6. ^ Ballet de la Ópera de París, sede de la Ópera de París.
  7. ^ ab La Escuela de Ballet de la Ópera de París: un mundo propio Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine , L'école de danse, un monde à part, reseña de prensa de abril de 2013.
  8. ^ Ver más abajo (jerarquía de párrafos).
  9. ^ abcd Entrevista con la nueva directora del Ballet de San Francisco, Mathilde Froustey, por Laura Jaye Cramer, 23 de enero de 2014, SF Weekly, extracto: "No puedes entrar en la compañía si no has pasado la escuela" (Mathilde Froustey).
  10. ^ desde Christout 1998, pág. 86.
  11. ^ Histoire de l'Opéra national de Paris Archivado el 3 de abril de 2016 en Wayback Machine (en francés) en el sitio web de la Ópera de París. Consultado el 19 de julio de 2011.
  12. ^ Invitado 2006, págs. 5–7.
  13. ^ Astier 1998a, pág. 3.
  14. ^ ab Astier 1998b, págs. 396–397.
  15. ^ Astier 1998a, p. 4. La última lista de sus miembros fue publicada en el Almanach des spectacles de Paris de 1779 , Archive Larousse.
  16. ^ También conocida como Académie Royale des Opéra (Powell 2010, p. 178).
  17. Powell 1995, p. 179; Guest 2006, p. 7; Powell 2010, p. 178. Con frecuencia se afirma que Beauchamps coreografió los ballets para Pomone (por ejemplo, Astier 1998a, p. 3). Según Powell, este malentendido se basa en el 'Recueil de Tralage' (ca. 1697; MS 6544, Bibliothèque de l'Arsenal, París). Sin embargo, un documento legal manuscrito en los Archivos de la Comédie-Française deja claro que Anthoine des Brosses, que anteriormente había trabajado como maestro de baile para el Théâtre du Marais , coreografió los ballets para Pomone . Beauchamps recién asumió el puesto de Des Brosses en la compañía de Perrin a fines del otoño o principios del invierno de 1671, cuando Des Brosses regresó al Marais para coreografiar la obra de máquina musical de Jean Donneau de Visé Le Mariage de Bacchus et d'Ariane (representada en el Théâtre du Marais en el invierno de 1671-1672).
  18. ^ Powell 2008, págs. 127, 233 nota 44; Powell 2010, pág. 178; Jérôme de La Gorce , "La primera ópera de Lully. Un cartel redescubierto de Les fêtes de l'Amour et de Bacchus ", Música antigua , vol. 15, núm. 3, edición del aniversario de Lully (agosto de 1987), págs. 308–314, JSTOR  3137552. Libreto, 1672; partitura de ms de la Colección Philidor , 1705.
  19. ^ desde Powell 2010, pág. 178.
  20. ^ Astier 1998a, p. 3. Sin embargo, cabe señalar que la Gazette d'Amsterdam informa que los nobles bailaban en público en ciertas representaciones (citado por La Gorce 2002, pp. 189-190).
  21. ^ Christout 1998, págs. 86–87.
  22. ^ Citado y traducido por Powell 1995, p. 185, citando Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture , París, 1719, p. 357. Véase pág. 247 de la Troisième Partie de la edición de 1740 en Gallica.
  23. ^ Invitado 2006, pag. 9; Pitou 1983, págs. 249, 325–326. Le Triomphe de l'Amour en operabaroque.fr. Partitura de Le Triomphe de l'Amour en Gallica.
  24. ^ desde Babsky 1998, pág. 202.
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  43. La Danse , película de Frederick Wiseman , 2009, 159 min.
  44. ^ ab Laura Hecquet nominada bailarina principal, artículo "Laura Hecquet nommée Danseuse Étoile" de Aurélie Bertrand, 27 de marzo de 2015.
  45. Laura Hecquet : « Avoir des responsabilités est quelque chose qui me plait », artículo de Amélie Bertrand, 27 de marzo de 2015, extracto: "Quand je suis rentrée à l'École, j'ai tout de suite beaucoup apprécié cette danseuse. Avoir Mathilde Froustey dans votre classe vous tire vers le haut... Nous sommes rentrées ensemble dans la compagnie Nous avons été poussées très vite toutes les deux, avant de nous retrouver bloquées dans la classe des Sujets Je crois que nous l'avons vécu. De la même manière, même si Mathilde a dansé un peu plus que moi des premiers rôles On. ne comprenait pas pourquoi nous étions bloquées. Sans forcément que l'on en parle, ce sentiment nous a unies et nous a donné énormément de force. ... Mathilde Froustey a continué, mais ça ne marchait pas mieux pour ella, ça ne décollait pas non plus. Ella a pris esta decisión de partir. J'ai trouvé qu'elle avait eu beaucoup de Courage d'aller tenter sa chance ailleurs." (Laura Hecquet).
  46. ^ Benjamin Millepied fait souffler un vent nouveau sur l'Opéra, entrevista de Benjamin Millepied por Élisabeth Quinn sobre Madame Figaro el 6 de febrero de 2015.
  47. ^ Verdaderamente excepcional: nuestras 12 actuaciones más destacadas de 2015, reseña que contiene un párrafo sobre Laura Hecquet por Laura Capelle, Pointe , extracto: "Al igual que su compañera de clase, la directora del Ballet de San Francisco Mathilde Froustey, Hecquet fue considerada una futura estrella cuando se graduó de la Escuela POB en 2002. Una década como sujeto y una grave lesión de rodilla después, parecía que la compañía nunca le daría la oportunidad de demostrar su valía".
  48. ^ Brigitte Lefèvre quittera le ballet de l'opéra de Paris en 2014, 29 de septiembre de 2012, Revista da danca.
  49. ^ La Escuela de Ballet, sede de la Ópera de París.
  50. ^ Entre 1987 y 1995 la Escuela de Ballet de la Ópera de París también fue un internado, pero la obtención del bachillerato no era obligatoria.
  51. ^ Pourquoi les ballets de l'Opéra de Paris font partie des spectacles favoris des fêtes, artículo de Martine Robert, 27 de diciembre de 2013, Les Echos
  52. ^ El primer examen de ingreso es una prueba física, el segundo una audición.
  53. ^ Por ejemplo, Laura Hecquet y Léonore Baulac, que aprobaron sólo en el segundo intento, o Mathias Heymann, que fue aceptado sólo como alumno de pago.
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  58. ^ "Retraite des danseurs de l'Opera National de Paris".

Fuentes

Enlaces externos